Иллюстрированный биографический энциклопедический словарь. Иллюстрированный биографический энциклопедический словарь Сварог картины

Автопортрет. 1926. ГТГ

Василий Семёнович Корочкин родился в семье крестьянина Семёна и прачки Ольги Васильевны Корочкиных, в которой кроме него было ещё две сестры Анна (позднее — сельская учительница) и Надежда (в будущем — швея). В два года лишился отца, воспитанием детей занималась мать.
Стремление к рисованию наблюдалось у Василия Семёновича с ранних лет. Заметив его, учитель рисования старорусского городского училища Чистяков собрал среди жителей города по подписке деньги, чтобы талантливый ребёнок после окончания училища мог продолжить художественное образование. В 1896 году, в тринадцатилетнем возрасте, Василий Семёнович поступает в Петербургское художественное училище технического рисования Штиглица и через четыре года успешно заканчивает его. Именно во время обучения и появился псевдоним художника — «Сварог»:
"На третьем году обучения, перед очередным экзаменом, он получил задание написать картину на тему «Бог небесного огня Сварог» — божество в мифологии западных славян. Ну, наш Вася пошел фантазировать — намалевал солнце, звёзды, молнии, всполохи северного сияния, зори, радуги, а в этом сверкающем окружении — лик божества. Картина удалась, но экзаменаторы сказали:"Корочкин, в зеркало ты, что ли смотрел, когда писал Сварога? Точь-в-точь на тебя похож". С того дня мы в шутку стали величать его Сварогом. Он привык к этому прозвищу..."

И.Е. Репин. Портрет художника В.С. Сварога (1915 год)

Репин Илья Ефимович

Источник иллюстрации: Репин Илья Ефимович. Эскизы, графика, наброски, портреты. МЦФ, ИДДК. 2000.

Сварог В.С. СОЛИСТЫ. (1910-e)
Отсюда: http://www.shishkin-gallery.ru/auction_20100522_lot66.html#bottom

Автопортрет с торбаном, 1923. Государственный Русский музей, Санкт-Петербург

Посмертный портрет Есенина вернулся в Россию

Сварог писал вот такие "политические композиции":

1939. И.В. Сталин и члены Политбюро среди детей в ЦПКиО им. Горького

К.Е. Ворошилов и А.М. Горький в тире ЦДКА. Центральный музей Советской Армии
Отсюда: http://otkritka-reprodukzija.blogspot.ru/2008/05/1883-1946.html

Но и вот такое тоже:

Портрет П.И. Чайковского. 1940. Москва. Концертный зал им. П.И. Чайковского

Портрет народного художника СССР, академика И.Э. Грабаря. 1942 г. Государственная Третьяковская галерея

Гитаристка . 1940. Рязанский областной художественный музей, Рязань, Россия.

Портрет Андреса Сеговия

Кстати говоря, Сварог сам перкрасно пел и музицировал!

И вот такое тоже писал:

Город". 1931. Старорусский краеведческий музей,зал В.С.Сварога.

Пейзаж. 1932.

Турксиб. 1934.

Оригинал взят у oxxik в Старая Русса. Картинная галерея

Как я рассказывала вам вчера, в Старой Руссе сейчас функционирует Краеведческий музей и Карт инная галерея города. Мой сегодняшний пост будет о ней, о картинной галерее, все пространство которой посвящено творчеству Василия Сварога и его последователей. Первая в истории Старой Руссы картинная галерея была открыта по инициативе художника Сварога в 1922 году. События последующих десятилетий, особенно Великая Отечественная война, нанесли серьезный ущерб культуре города. Многое пришлось создавать заново, в том числе и художественную коллекцию. Лишь в 1974 году после длительного перерыва Старорусская картинная галерея вновь была открыта. Ее разместили в церкви Сретения бывшего Спасо-Преображенского монастыря. Она была задумана как галерея художников-земляков.

Василий Семенович Сварог (Корочкин) родился в 1883 году в Старой Руссе. Художественное образование получил в Санкт-Петербурге в училище технического рисования барона Штиглица. Стиль Сварога-живописца сформировался под воздействием русского живописного реализма рубежа XIX-XX веков.

Важный период творчества Сварога начался в 1929 году после переезда в Москву, где он создал десятки огромных полотен с изображением вождей революции, которые принесли ему официальное признание и материальное благополучие. Сварог стал одним из летописцев сталинского времени. Эти произведения до сих пор хранятся в центральных музеях, в запасниках Министерства культуры Российской Федерации. Они - часть нашей истории.

Однако лучшее, что было создано Сварогом в 1930-1940 годы в живописи, не связано с доктриной социалистического реализма, а отражает личные художественные пристрастия мастера, его глубокое знание традиций русского искусства «серебряного века». Именно эти произведения и занимают большую часть экспозиции Старорусской картинной галереи. Это портреты и интерьеры, удивительно свободные, насыщенные воздухом, богатые игрой света, отличающиеся точностью психологических характеристик и глубиной.

В Россию вернулся знаменитый рисунок Василия Сварога, сделанный им в Англетере в ту самую трагическую ночь.

Художник Сварог (В.С. Корочкин), делавший в номере гостиницы рисунок погибшего Есенина, рассказывал своему другу, журналисту И.С. Хейсину, следующее: «Мне кажется, что этот Эрлих что-то ему подсыпал на ночь, ну... может быть, и не яд, но сильное снотворное. Не зря же он «забыл» свой портфель в номере Есенина. И домой он «спать» не ходил - с запиской Есенина в кармане. Он крутился не зря все время неподалеку, наверное, вся их компания сидела и выжидала свой час в соседних номерах. Обстановка была нервозная, в Москве шел съезд, в «Англетере» всю ночь ходили люди в кожанках. Есенина спешили убрать, поэтому все было так неуклюже, и осталось много следов. Перепуганный дворник, который нес дрова и не вошел в номер, услышал, что происходит, кинулся звонить коменданту Назарову... А где теперь этот дворник? Сначала была «удавка» - правой рукой Есенин пытался ослабить ее, так рука и закоченела в судороге. Голова была на подлокотнике дивана, когда Есенина ударили выше переносицы рукояткой нагана. Потом его закатали в ковер и хотели спустить с балкона, за углом ждала машина. Легче было похитить. Но балконная дверь не открывалась достаточно широко, оставили труп у балкона, на холоде. Пили, курили, вся эта грязь осталась... Почему я думаю, что закатали в ковер? Когда рисовал, заметил множество мельчайших соринок на брюках и несколько в волосах... пытались выпрямить руку и полоснули бритвой «Жиллет» по сухожилию правой руки, эти порезы были видны... Сняли пиджак, помятый и порезанный, сунули ценные вещи в карманы и все потом унесли... Очень спешили... «Вешали» второпях, уже глубокой ночью, и это было непросто на вертикальном стояке. Когда разбежались, остался Эрлих, чтобы что-то проверить и подготовить для версии о самоубийстве... Он же и положил на стол, на видное место, это стихотворение: «До свиданья, друг мой, до свиданья»... Очень странное стихотворение...» (Опубликовано в газете «Вечерний Ленинград», 28.12.90 г.).

Существует еще одна загадочная личность в этом деле, некто Л.Сосновский, приятель Троцкого, фельетонист. Именно по его обвинению возникло дело 4-х поэтов, обвиненных в антисемитизме (Есенин, Клычков, Орешин, Ганин). Все поэты умерли насильственной смертью, также, как, впрочем, и Сосновский (именно его имя фигурирует в деле расстрела царской семьи), расстрелян в 1937. Еще одна жертва, А.Соболь, который заступился за поэтов-"антисемитов". Вскоре после похорон С.А.Есенина он был найден возле памятника Достоевскому с простреленной головой.
Темное было время.

); Е. Столица. Река потемнела (№39, с.); К. Маковский. Головка (№40, с.); К. Горбатов. Рыбный базар на Пскове-реке (№40, с.); С. Иванов. «Немец!» (№49, с.); Я. Бровар. Лес в зимнем уборе. Рыбный северный завод (№49, с.); С. Девяткин. В трамвае (№50, с.) // Нива. СПб., А.Ф. Маркс, 1912

В.М. Арнольд. Всех скорбящих радости (обл .); К.А. Вещилов. Рождественская встреча. – Прежняя зазноба. – (XVII век) (с.); В. Сварог. Илл. к рассказу А.Н. Будищева «Бунт ангелов» (с., ); Н.С. Самокиш. 25-е декабря 1812 года в Петербурге. Чтение в присутствии Александра I Высочайшего приказа войскам об изгнании неприятеля из пределов России (с.5); П.М. Шкарин. Рисунок (с.7); В.И. Зарубин. Рождество в монастыре (с.9); С. Животовский. Рисунок (с.10); А.В. Маковский. На праздниках (с.11); Е. Самокиш-Судковская. Илл. к новелле Т.Л. Щепкин-Куперник «Предание о драгоценном даре» (с.); Мисс. Илл. к рассказу А.М. Оссендовского «Тайна старого театрального дома» (с., ); Ст.Ф. Колесников. В Рождественскую ночь (с.15); Реклама страхового общества «Русский Лойд» (СПБ., Адмиралтейская наб., собств. дом, №8) (с.) // Огонек. Вып.52. СПБ., С.М. Проппер, 25 декабря 1912 (7 января 1913)

Иллюстрированный каталог XХ выставки в Москве, в залах Императорского Исторического музея. СПб. С.-Петербургское Общество Художников. 1912

С.Ф. Колесников. Домой ранним утром! (с.); А.В. Маковский. «Схватился крестный, зовет крестницу, а она уже мертвая…» (с.5); В. Сварог. Илл. к рассказу И.И. Ясинского «Мечта о золоте» (с., ); А.Б. Лаховский. Пасхальная процессия на «Страстном Пути» в Иерусалиме (с.10); А. Мартынов. Илл. к рассказу А.Н. Будищева «Она» (с., ); А. Скрягин. Пасхальная ночь на палубе военного корабля (с.16) // Огонек. Вып.13. СПБ., С.М. Проппер, 25 марта (7 апреля) 1912

Аргус. Вып.9. СПб.; Спб., Улица Гоголя, д.4. Телеф.: редакции – 495-52, конторы – 615-62, 615-63; 1913 (Обл., содержание ) (Илл.: И. Гранди, В. Сварог, С. Большаков, В. Белкин, А. Радаков)

Влад. Арнольд. Рождество Христово (обл.); Е.П. Самокиш-Судковская. Тридцать сребренников (с.1); В. Сварог. Илл. к рассказу Ал. Будищева «Бред зеркал» (с., ); А.В. Маковский. Смертная казнь при Иоанне Грозном; А.Ф. Афанасьев. Испугались! (с.); Ю.Ю. Клевер. Дорожные страхи; Н.К. Колмаков. Демоны огня (с.); Мисс. Земная любовь (с.6); С. Лодыгин. Илл. к рассказу А. Кондратьева «Эрот в западне» (с.7); О. Клевер. Старые портреты (с.8); С.Ф. Колесников. Самум в Туркестане; Н.С. Самокиш. На поле брани (с.); И.Я. Билибин. Красная девица и Змей Горыныч (с.11); Ю. Клевер-сын. На дне океана (с.12); В.И. Зарубин. Ночные страхи (с.13); К.А. Вещилов. Померещилось! (с.14); Ф.И. Шаляпин. Возобновление «Псковитянки» в Императорском Мариинском Театре (с.17) // Огонек. Вып.51. СПб.; Главная Контора и Редакция. С.-Петербург, Галерная, 40 ; Типография С.М. Проппера. Спб., Галерная ул., с. д. № 40; 5 коп. в СПБ. и провинции; 22 декабря 1913 (4 января 1914)

Каталог выставки картин, этюдов и эскизов в Петрограде. Мал. Конюшенная ул. № 3, д. Шведской церкви. [Пг.] Петроградское Общество Художников. 1914

Сварог, В.С. (Петроград, Б. Монетная, д. 13/9, кв. 27, тел. 429 – 98). №340. Ноябрь. №341. Болото. №342 Вырубка. №343. Близ Одессы. №344. Черное море. №345. В мансарде. №346. Этюд // Дополнение к каталогу Внепартийного Общества Художников. III [выставка]. 1914 – 1915. Петроград. . С.6

А. Чимкентский. Задетые струны. [Стихи]. Пг.; Рубикон. Петроград, Троицкая, 36, кв.11. Тел. 569-03; Тип. Акц. Общ. Тип. Дела в Петрограде. Изм. п., 7-я рота, 26; 80 к., 1915 (Обл .: В. Сварог; тит .)

Аргус. Вып.10. Пг., 50 коп., 1915 (Обл ., содержание ) (Илл.: П. Бучкин, В. Сварог, Л.К., И. Мозалевский, С. Лодыгин, П. Мазинг, В. Лебедев)

В.М. и рисунков Первого Салона Юмористов. Петроград. Тип. Т-ва «Екатеринг. Печ. Дело», Екатеринг., 7. 1915. С.27. ([Каталог посвящён]… союзу «Артист-Солдату», приносящему такую энергичную помощь раненым: до лазарета [– на поле брани – своим санитарным поездом] и после лазарета [– выдачей пособий выходящим из лазарета]. С.5

В.С. Сварог. Встреча на разведке (обл.) // Огонек. Вып.45. Пг.; 7 коп. в Петрограде и провинции; 8 (21) ноября 1915

И.В. Лебедев (Дядя Ваня). Гладиаторы наших дней. [Рассказы]. Рисунки художников С. Колесникова, С. Лебедева, И. Милицына, А. Рено, В. Сварога и М. Столярова. Пг.; Рубикон. Петроград, Троицкая, 36, кв.11. Тел. 569-03, 257-64; Тип. Акц. Общ. Тип. Дела в Петрограде. 7-я рота, 26; 1 р. 25 к., 1915 (В. Сварог (обл .); тит .; С.Ф. Колесников. Илл. к рассказам «Старый атлет» (с., ), «Реванш» (с., , ); С.П. Лебедев. Илл. к рассказам «Убийца» (с.), «Негр» (с.), «Дама из ложи» (с.), «Бенефис» (с., , ); М. Столяров. Илл. к рассказам «Мишура» (с., , ); А. Рено. Илл. к рассказу «Страшный Савояр» (с., ); И. Милицын. Илл. к рассказу «Зверь из бездны» (с., ))

М. Авилов. Сторожевое охранение (№7, с.). Из действующей армии (рисунки) (№11, с.); М. Иванов. «Жду ответа» (№9, с.); А. Максимов. Невский проспект в С.-Петербурге (XVIII в.) (№9, с.); А. Сезько. Георгиевский кавалер в деревне (№9, с.); В. Мазуровский. Германцы в Польше (№9, с.); И. Владимиров. Казаки над Вислой (№10, с.). На родину (с.). Разведка (№13, с.). Жатва смерти (№21, с.). Бой с сухопутным броненосцем (№22, с.). Оба ранены (№46, с.); В. Добржанский. Кавалерийская атака (№11, с.); Г. Попов. Воскресение Христово (№12, с.); С. Колесников. На Пасхе в Галиции (№12, с.). Раздача пасхальных подарков в действующей армии (№13, с.). Квартирмейстер. Курд-доброволец (турецкая армия) (№21, с.). Сибиряки на разведке (№50, с.); А. Новоскольцев. Сергий Радонежский благословляет Дмитрия Донского на брань с Мамаем (№21, с.). Последние минуты митрополита Филиппа (№50, с.); Г. Лукомский. Город Казимир, Люблинская губерния. Дом Епископов на Сенаторской улице; Город Полоцк. Соборная колокольня (№26, с.); З. Марина. Война (№27, с.); Е.М. Чепцов. Слушают вести с войны (типы Курской губернии) (№30, с.); Е.Е. Лансере. Выставка рисунков и этюдов с кавказского фронта (№31, с.; №36, с., , , , , ; №44, с.); П.А. Селиванов. С позиции (№33, с.); Г. Старк. Боевые товарищи (№47, с.); В. Новодворский. Перед наступлением неприятеля (№45, с.); В.Е. Маковский. Немцы отошли (№46, с.); В. Сварог. Письмо в окопы (№48, с.); П. Бучкин. Илл. к рассказу И. Островного «Подарок» (№51, с., , , , ); П. Першин. В. Рождественскую ночь. На кавказском фронте. Метель в Чорохском ущелье (№51, с.); С. Лодыгин. Илл. к рассказу А.А. Дунина «Наказание» (№52, с., , , ) // Нива. Пг., А.Ф. Маркс, 1915

Н. Самокиш. С налету (обл.); В. Сварог. Илл. рассказу А.И. Куприна «Неизяснимое» (с., ); Е.П. Самокиш-Судковская. Илл. к стих.Т.Л. Щепкиной-Куперник «Мать» (с.); М. Рошковский. Илл. к рассказу В. Воинова «Сцевола» (с.); С.В. Животовский. Илл. к рассказу Тэффи «В Рождество» (с.); С.П. Лодыгин. Илл. к стих. Г. Иванова «Волхвы» (с.); И. Мясоедов. Илл. (с.); В. Дени. Илл. к стих. Н. Агнивцева «Чорт и Дантист» (с.) // Огонек. Вып.52. Пг.; Редакция: Петроград, Адмиралтейский кан., №17, соб. д.; Типография С.М. Проппера. Петроград, Галерная ул., соб. д., № 40; 8 коп. в Петрограде и в провинции, на станциях жел. дор. 10 коп.; 27 декабря 1915 (9 января 1916)

Сварог // Аннибал Л. (составитель). Каталог выставки иллюстрированных изданий. [Пг]. 1915. №№ 77 – 112, 218, 219

В. Сварог. Полковой любимец (обл .); О. Амосова. Илл. к рассказу М.К. Первухина «Алая кровь» (с., ); Выставка передвижников в Петрограде (с., . Илл.: 1. В.Е. Маковский. Последние известия с войны. 2. В.Е. Маковский. Ресторан. 3. Н.П. Богданов-Бельский. У перевоза. 4. В.И. Зарубин. Последние тучи. 5. А.В. Маковский. На облаву. 6. Н.К. Бодаревский. Артистка Императорских театров Л.Я. Липковская. 7. А.Ф. Афанасьев. Солоха и дьячек); Выставка произведений искусства в Петрограде в пользу инвалидов-поляков (с., Илл.: 1. Г. Макс. Святая Юлия. 2. Г. Семирадский. Купальщицы. 3. Ст. Бакалович. Св. Петр, благословляющий Лигию и Виниция в тюрьме. 4. Август III (саксонский фарфор XVIII в.) // В. Бонди (ред.). Огонек. Вып.11. Пг., С.М. Проппер; Тип. С.М. Проппера. Петроград, Галерная ул., соб. д. №40; 10 коп. в Петрограде, 12 коп. на ст. жел. дор.; 13 (26 марта) 1916

В. Сварог. Немецкие мародёры в лучах прожектора (с.1); И. Мясоедов. Илл. к рассказу А.А. Измайлова «Альфонс III» (с., ); [Н.] Смажук. На мушку (с.7); Выставка картина Императорского Общества Русских Акварелистов в Петрограде (с.. Илл.: В.Б. Берингер. [Русь поднялась?]; И.С. Горюшкин-Сорокопудов. В монастырях далекого тыла; Ф.В. Сычков. Зимой в деревне; А.О. [А.Ф.] Максимов. Суд во времена «Русской Правды»); В. Дени. А.И. Куприн , шарж (с.14); В. Дени. А.А. Измайлов , шарж (с.14) // Огонек. Вып.4. Пг., С.М. Проппер, 24 января (6 февраля) 1916

В.С. Сварог. №285. Портрет Ю.И. Репина / Картины экспонентов // XLIV Передвижная Выставка картин. Товарищество Передвижных Художественных Выставок. 1916. [Пг. Илл. каталог]. Пг. Издание Художественно-графического заведения «Унион». Петроград, Б. Казачий пер., 11. . С.60

Сварог, Василий Семенович. (Невский 147). №445. Портрет // Весенняя выставка в залах Императорской Академии Художеств 1916 г. 2-е издание. [Каталог]. Петроград. Типография «Родник». Невский, 88. 1916. С.25, 38

Художественный аукцион на устроенной в пользу Татьяниского Комитета «Выставке иллюстрированных изданий». Петроград.

В. Тихов. Бретань (№4, с.); Д. Кардовский. Бал в Москве в двадцатых годах (№7, с.). Генерал-лейтенант А.А. Мосолов, состоящий послом при румынском дворе (№7, с.). Портрет А.В. Кривошеина (№7, с.); О. Делла-Вос-Кардовская. Портрет Д.Н. Кардовского (№7, с.); Е.И. Праведников. Дама с пудреницей (№7, с.); П. Нерадовский. Портрет графини Л.Е. Комаровской (№8, с.); Н.К. Рерих. Зарево (№9, с.). Никола (№22, с.); Ф. Сычков. Из школы (№9, с.). Опять на родине (№41 – 43, с.); П. Бучкин. Портрет певца народных песен Мезенцева, награждённого за боевые заслуги солдатским Георгием (№10, с.). Митинг на кухне (№16, с.); Н. Бажин. В портерной за газетой (№10, с.). Ранняя весна. Сад Плюшкина (№10, с.). Илья Муромец и гроб Святогора (с.); В. Мазуровский. Под прикрытием крестов (№26, с.); И. Репин. Портрет художника В.С. Сварога (№27, с.). Поэт-футурист (№39, с.); Ап. Васнецов. Илл. к собственным рассказам: «Супостат» (№28, с.), «Планида» (№29, с.), «Полуночный вихрь» (№30, с.). На праздниках в старину. В гости приехали (№51 – 52, с.); Л. Сологуб. Наступление. Перебежка (№28, с.); А. Семёнов. Заём Свободы (№30, с.); В. Суреньянц. Шах слушает (№30, с.); И. Ижакевич. Видение воина Пелгусия. Свв. Борис и Глеб являются ночному стражу Александра Невского (№30, с.); М. Авилов. Солдаты уходят из окопов, предавая родину врагу (№31, с.); И. Колесников. Коровы (№31, с.). Базар (№46 – 47, с.); В. Зарубин. После грозы (№31, с.); С. Колесников. Отдых (№31, с.); Н. Дубовской. Закат (№39, с.); В. Беляшин. Сатана. Песнь о золотом тельце (№41 – 43, с.); А. Исупов. В лазарете. Интересная статья (№41 – 43, с.); С. Васильковский. Весна. В ожидании парома. В Галиции. К вечерне. Храмовый праздник в Восточной Галиции. Богатырь-камень. Сковородинские псалмы (№44, с., , , ); Д. Жудин. Портрет (№46 – 47, с.); Н. Фешин. Профессор Н.И. Кареев, автор «Истории Великой Француской Революции» (№48, с.); Л. Пастернак. Вести с родины. Перед экзаменом (Люксембургский Музей в Париже). Этюд. Портрет Манфреда К. Л.Н. Толстой среди семьи в Ясной Поляне. За ужином. Автопортрет. Совет художников в Училище Живописи, Ваяния и Зодчества в Москве. На ассамблее. (№48, с., , , , , , ); С. Лодыгин. Илл. к рассказу В. Келера «Слуга дракона» (№51 – 52, с., , ) // Нива. Пг., А.Ф. Маркс, 1917

Сварог, В.С. (Невский, 147). №455. В городе // Весенняя выставка в залах Императорской Академии Художеств 1917 года. [Каталог]. Пг. Худож. – Графическое Ателье и Печатня. М. Пивоварский. Петроград, Моховая [ул.]. . С.25, 38

В. Лебедев. Рабочий и крестьянин (Вып.1, с.9). Военное судно (Вып.34, с.13); [Д.] Штеренберг. За работой (Вып.1, с.12); С. Чехонин. Илл. к драме Луначарского «Фауст и Город» (Вып.1, с.14). [Женский портрет с ребёнком] (Вып.9, с.8); Н. Гадд. Жатва (Вып.2, с.4). К. Богуславская. Прачки (Вып.8, с. 11). [П.] Митурич. Рисунок (Вып.9, с.8). [К.] Кирсанов. На заводе (Вып.12, с.9). В. Сварог. Китайцы-красноармейцы (Вып.26, с.7). Н. Альтман. Кто был ничем, тот станет всем (Вып.27, с.1). И. Бродский. «Чтобы победить врагов нужна смелость, смелость и только смелость». (Вып.27, с.13). Б. Григорьев. «…К борьбе – за священное право народа! На бой! Без раздумья, скорей, все – туда!..» (Вып.33, с.1) // А. Луначарский (ред.). Пламя. Пг.; Петроградский Совет Рабочих и Красноармейских Депутатов; Типография «Петроградского Совета Рабочих и Красноармейских Депутатов». Петроград, Галерная, д. №40; 1918

Каталог XXXVIII выставки картин Общества Русских Акварелистов в залах Российского Общества Поощрения Художеств (Морская, 38). 1918 [г.]. Петроград. 1918

Л. Дитрих. Забытый (№4, с.). Сфинкс ХХ века (№32, с.); Н. Протопопов. Элегия (№4, с.). Этюд (№7, с.); В. Сварог. Портрет матери художника (№6, с.). Портрет жены художника (№6, с.). Рыжеватый (№14, с.); И. Репин. Портрет карикатуриста Ре-ми (№7, с.). Портрет брата художника (№29, с.); С. Лодыгин. Илл. к рассказу В. Келера «Гашиш» (№8, с., ; №9, с., ); С. Светославский. Коровы весной (№11, с.); Альберт Бенуа. Весна. «Слёзы России» (№13, с.). Зимующие барки на Малой Неве (№14, с.); А. Архипов. В весенний праздник (№13, с.); С. Жуковский. Весной. Бурлит ручей (№13, с.). Пасхальный стол в старинной усадьбе (№16, с.). Май (№19, с.); П. Бучкин. Портрет художника В. Кузнецова (№7, с.). Москвич (№14, с.). «Парламент» (№14, с.). Ф. Шаляпин. Портреты (№36, с., , , ; №37, с., , , ). Л.М. Добронравов (шарж) (№37, с.); С. Васильковский. Страстной Четверг (№15, с.); В. Шухаев. Карусель (№17, с.). Портрет Е.Н. Шухаевой (№17, с.); К. Петров-Водкин. Две (№17, с.); С. Чехонин. Скорбь (№17, с.); М. Добужинский. Чернигов (№17, с.). Воронеж (№17, с.); Б. Григорьев. Портрет художника Б.М. Кустодиева (№17, с.). Дама (№17, с.); А. Остроумова-Лебедева. Вид из моей мастерской (№17, с.); И. Грабовский. Зимний день в Петрограде (№22, с.); А. Шильдер. На Чёрном море (№24, с.); Ф. Сычков. Троицын день в деревне (№25, с.); В. Зверев. Портрет художника Ив. Колесникова (№27, с.); И. Колесников. Базар (№28, с.); К. Горбатов. Углич (№30, с.). Древний Псков (№30, с.); Г. Верейский. Первая в России женщина-доктор истории О.А. Добиаш-Рождественская (№30, с.); Н. Альтман. Поэтесса Анна Ахматова (№31, с.); М. Бобышев. Пьеро (№32, с.). Прачечный мост в Петрограде (№32, с.). Портрет артистки Е.А. Орловой (№32, с.); А. Рылов. Лебеди (№35, с.); И.И. Бродский. Портрет В.Г. Короленко (№37, с.); Ап. Васнецов. «У лукоморья дуб зелёный…» (№37, с.); К. Сомов. Галантный разговор (№39, с.) // Нива. Пг., А.Ф. Маркс, 1918

Каталог первой государственной свободной выставки произведений искусства. Петербург. Дворец Искусств (бывш. Зимний дворец). 1919. [Пг.] 1919

Сварог, В.С. №№ 644 – 650 // Каталог выставки картин петроградских художников всех направлений. 1918 – 1923. [Пг.] Петрогубсорабис. Секция ИЗО. Тип. При. В.П. им. Т.И.Р.В.Ц. . С.17

Сварог, В.С. (Ленинград, О-во Куинджи). №399. Страна с великим будущим // Каталог VI-й выставки картин «Революция, быт и труд». Москва. Ассоциация Художников Революционной России при Российской Академии художеств. наук. Российский Историческ. Музей. 1924. С.24. (… идеологическое обоснование… в искусстве мы и считаем признаком истинности художественного произведения… Декларация АХРР. С.3).

Ю. Горенко. Театр и искусство. «Продукты дореволюционного качества». (На весенней выставке картин) // Красная Газета. Вып. 108(1853). Л., Ленинградский Совет Раб., Крест. и Красноарм. Депут.; Тип. им. Володарского. Фонтанка, 57; 100 000 экз., 5 коп., 14 мая 1924, с.8

Михаил Андреев. Аника-воин. [Сказка в стихах]. Рисунки В. Сварога. [Л.-М.], Радуга; [Л.], Литография Госуд. Худож.-Промышлен. Техникума, Тел. 169-77; 10 000 экз., 85 коп., 1925

П. Арский и Ал. Дмитриев (авт.), В.М. Андерсон (предисл.). Володарский. (Материалы для биографии и характеристики). Л., Губкомпом при Ленинградском губисполкоме, Вожди и деятели революции (серия), 1925 (Обл.: П. Бучкин, Рис. в тексте: В. Сварог)

Восьмая выставка картин и скульптуры АХРР «Жизнь и быт народов СССР»: Справочник-каталог / сост.: А.М. Скворцов; Алфавитный указатель экспонентов с биографическими данными основной группы АХРР (С. 72–85). – М. : АХРР; 1-я Образцовая тип. Госиздата (Пятницкая, 71), 1926. – Изд.2. – 500 экз. – Обл ., тит .

Восьмая выставка картин и скульптуры АХРР «Жизнь и быт народов СССР»: Справочник-каталог с иллюстрациями / А.В. Луначарский. VIII выставка АХРР (С. 9–21); Алфавитный указатель экспонентов с биографическими данными основной группы АХРР (С. 109–121). – Л. : АХРР; Тип. Академии Художеств (В.О., Тучков пер., 1), 1926. – 3 100 экз. – Обл .: С. Павлов; тит .

В.С. Сварог. (Ул. Рогова, 4/5). №342. Портрет Л.С.В. №343. Портрет Е.А.Б. №344. Вечером. №345. Interieur // Каталог выставки картин Общества имени А.И. Куинджи в залах Общества Поощрения Художеств. Ленинград. Типография Академии Худож. Ленинград. В.О. Тучков пер., 1. 1927. С.19

Сварог, В.С. (Ленинград, Ул. Ракова, д.4-5 ). №55. Атака на Кронштадт английских быстроходных моторных катеров в ночь с 17 на 18 августа 1919 г. (…Нападение было осуществлено одновременно с налётом <…> гидросамолётов… С.57) // Десятая выставка АХРР при участии художников объединений, посвящённая десятилетию Рабоче-Крестьянской Красной Армии: . – М. : АХРР; 7-я типография «Искра Революции» Мосполиграфа (Арбат, Филипповск., 13), 1928, С.57, 135, 180 (илл) . – Указатель иллюстраций (С. 239–243); 4 200 экз. – Обл ., тит . – …В конце 1926 г. была образована специальная комиссия <…> отпущены средства, выписаны из-за границы художественные материалы… С.34.

Ин. Грязнов. Искатели мозолей. Повесть о делах и приключениях красноборских ребят. Рисунки [и обложка] В. Сварога. Л., Красная Газета; Типогр. «Красной Газеты» им. Володарского, Ленинград, Фонтанка, 57; 10 000 экз., 1 руб. 50 коп., 1928

Каталог выставки картин Общества им. А.И. Куинджи в залах Академии Художеств. Ленинград. 1928

Сварог, В.С. Робинзон («Бесприданница»); Пренебрежение к бедняку («Гроза»); Помещичьи слуги из крепостных («Волки и овцы») // Ю.М. Юрьев, С.А. Островский (сын писателя), Г.Т. Синюхаев. (Редакционная Коллегия). Старый быт в произведениях А.Н. Островского. [Альбом картин]. Ленинград. Издание Всероссийского литературно-драматического и музыкального общества имени А.Н. Островского. Ленинградский отдел. Типография «Гознак», Москва и тип. им. Евгении Соколовой, Ленинград, пр. Кр. Командиров, 29. 1929. (…Весь альбом живописует быт при царизме… [С.5])

Сварог, Василий Семёнович. №№ 207 – 214. [в т.ч. №207. Портрет поэта В.В. Воинова. №208. Портрет гитариста А. Сеговия. №209. Портрет художника Ф. Шольтэ.] // Каталог выставки картин секции акварелистов Общества Поощрения Художеств. Ленинград. 1929. С.12

В.С. Сварог. №111. Убийство политссыльного конвоем // Каталог художественных открытых писем . – М. : Музей Революции С.С.С.Р. (Москва, Тверская, 59) ; «Мосполиграф», 13 типо-цинк. (Петровка, 17), 1930, С.6. – 8 000 экз. – Обл .

Василий Семёнович Сварог (род. в 1883 г.). №242. Зерносовхоз «Гигант». Б. акв. №243. Комбайны. 1930. Х. 93х150. №244. 1905 г. Чёрная сотня. 1930 г. Х. 40х61. №245. 1-я Конная. 1930 г. Х. 94х181. №246. Город. 1930 г. Х. 62х100. №247. Портретный этюд. 1930 г. 56х106. №248. Мастерская. Фанера. 51х61 (овал). №249. Сожжение интервентами партизана Сергея Лазо в топке паравоза, 4 апреля 1920 г. во Владивостоке. 1930 г. Х. 62х100. №250. Баррикады. Б. // Каталог I выставки О-ва «Союза Советских Художников» с 15 апреля 1931 г. Четвёртая выставка [ВСЕКОХУДОЖНИКа]. М. Всероссийское кооперативное товарищество «Художник». Москва. Кузнецкий Мост, д.11. Тип. Изд-ва ВЦСПС. Москва, Крутицкий Вал, 18. . С.63 – 64

Сварог, В.С. Живопись и графика: №122. Ночная запашка. Х. 71х108. Плакат: №11. Товарищ, приготовься по-большевистски к ударному севу / / Каталог передвижной выставки: Живопись, рисунок, графика, плакат, текстиль: Свердловск, Магнитогорск, Омск, Новосибирск, Кузбасс, Семипалатинск, Алма-Ата, Ташкент, Самарканд, Ростов н/Дону, Краснодар, Грозный, Новороссийск, Совхоз «Гигант», Минск, Смоленск / вст. ст.: Н. Маслеников. Третья передвижная (С. 3–12). – [М.] : В.К.Т-во «Художник» (Москва, Кузнецкий мост, 11) ; Тип. газ. «Правда» (Москва, Тверская, 48), 1931, С.26, 30. – В надзаг.: Сектор искусств Наркомпроса РСФСР и Всероссийское кооперативное т-во «Художник»; 6 000 экз., 50 коп. – Обл ., тит .

Сварог, Василий Семёнович. (Москва, Мясницкая, д.21, кв.34.). №1939. Чёрная сотня. 1930. – х.м. Муз. Рев. №1940. Портрет Куйбышева. 1932. – х.м. // Художники РСФСР за 15 лет: Каталог юбилейной выставки: Живопись, графика и скульптура : / вст. статьи: М.П. Аркадьев, Игорь Грабарь, Н. Пунин. – Л. : Гос. Русский Музей; Тип. им. Володарского (Ленинград, Фонтанка, 57), 1932, С.85 . – 10 000 экз. – Обл ., тит .

Сварог, В.С. №409. Бойцы (Групповой портрет калмыков – героев гражданской войны). №410. М. Горький и К. Ворошилов в тире ЦДКА. №411. Гибель т. Каландарашвили в Якутии // Художественная выставка XV лет РККА: Живопись, скульптура, графика : [Каталог; 517 №№]. – Л. : ЛОССХИЗО; 21 тип. ОГИЗ РСФСР им. Ив. Фёдорова (Ленинград, Звенигородская, 11), 1933, С. 50 . – На обл.: Русский Музей. 1933–1934; Марка выставки (на обложке) раб. Б.В. Щуко; Председатель выст.: А.И. Угаров; Архит.-дек. оформление выст.: Е.И. Кршижановский, В.Н. Талепоровский, Б.В. Щуко; 2 000 экз. – Обл ., тит .; афиша .

В. Сварог. №496. Гибель т. Каландаришвили в Якутии. (Смерть Каландарашвили. Якутия. 1920 г.) ([С.320] илл.). №497. Бойцы. (Групповой портрет калмыков [–] героев гражданской войны). №498. М. Горький и К. Ворошилов в тире ЦДКА // Художественная выставка «15 лет РККА»: Живопись, графика, скульптура, текстиль, декоративное искусство, искусство Палеха и Мстёры: [Изд.1: Каталог; 674 №№] / редкол.: Трофимов В.К., Енчелик И.И., Славинский Ю.М., Перельман В.Н., Ряжский Г.Г.; ст.: Художественная выставка «15 лет РККА» (С. XIX–XXIX ). – М. : Всекохудожник; Тип. газ. «Правда» (Москва, ул. Горького, 48), 1933, С.208. – В надзаг.: Выставочный комитет РВС СССР; На контртитуле: Каталоги художественных выставок. Выпуск 35. Всероссийский кооперативный союз работников изобразительных искусств; 4 000 экз, 7 руб. – Обл ., спинка : А.Д. Гончаров; контртитул-тит .

В.С. Сварог. №48. Каляев бросает бомбу в карету вел. князя Сергея Романова в Москве в 1905 г. №111. Убийство политссыльного конвоем // Каталог художественных открытых писем и художественных изданий. М. Музей Революции СССР. Москва, ул. Горького, 59. 13 типо-цинкография Мособлполиграфа, Петровка, 17. 1933. С.6, 7. (…Выпускаемые Музеем Революции СССР художественные открытки являются одним из самых легко воспринимаемых и доступных широким массам приёмов пропаганды политических знаний. Отсюда понятно, что задачей всех политпросветорганизаций как в городе, так и в деревне является распространение среди широких рабочих и трудящихся масс наших иллюстративных изданий… С.2)

Худ. В.С. Сварог. №18. Военизированная конюшня. […Осоавиахимовцы активно борются за боевую «Лошадь для РККА»…] // Оборонная выставка Осоавиахима, посвящённая XV годовщине Красной Армии. Каталог выставки живописи, графики и скульптуры. Москва. Центральный Совет Осоавиахима. Тип. Международного Аграрного Института. 1933. С.14

В.С. Сварог. «М. Горький и К.Е. Ворошилов в тире ЦДКА» [илл. в альбоме] // В.К. Трофимов (авт. вст. ст.). Художественная выставка – XV лет РККА. [Альбом]. Москва. ОГИЗ. ИЗОГИЗ. Тип. «Гудок», Москва, ул. Станкевича, 7. 1934. (На изофронте достигнута величайшая победа: организована «Художественная выставка – 15 лет Красной армии» [...Выставка] знаменует наступившую полосу расцвета, величия, торжества социалистической культуры, [...для чего созданы] необозримые просторы для работников искусства… В то время, когда […] буржуазные идеологи бродят, как тени, запутавшись в противоречиях, у нас […] создаются величайшие произведения искусства… под непосредственным руководством вождя Красной армии, друга художников К.Е. Ворошилова…. В.Трофимов, начальник Центрального музея РККА. Искусство – на службу обороны СССР). (Сдано в производство 8/XI–33 г. Подписано к печати 10/XI–33 г.)

Сварог В.С. Тов. Ворошилов привёз рабочим оружие из Финляндии в Луганск; Штаб Октября (заседание военно-революционного центра – тт. Сталин, Свердлов, Дзержинский, Бубнов, Урицкий); Бойцы (групповой портрет калмыков – героев гражданской войны); Гибель т. Каландаришвили в Якутии; Подвиг калмычки Нормы Шапшуковой в бою с белыми; Совхоз «Гигант»; Тт. Ворошилов и Грький в тире ЦДКА; Шмидт О.Ю. – начальник экспедиции на «Челюскине»; Бобров А.П. – пом. начальника экспедиции на «Челюскине»; Встреча героев Арктики и Советского Союза в Москве; Куйбышев В.В. // Красная Армия в изобразительном искусстве. Выставки художественных репродукций. [Проспект]. Ленинград. Московский и Ленинградский Союзы Советских художников. . С.34, 38, 46, 53, 57, 69, 75, 89, 90. ([В целях]… активного обслуживания зрителя… 270 [репродукций] картин… передвижной многотиражной выставки… вполне заменяют оригиналы…. С.93, 94, 95)

Сварог, Василий Семёнович, р. 1883 г. – Москва. №775. Рисунки из серии «Декабристы» (МР). №776. Рисунки из серии «1905 год» (МР) / Каталог выставки. Графика // Бубнов А.С. (Председатель Правительственной Комиссии выставки, вст. ст.). (Члены жюри: Л.А. Бруни, Е.А. Кацман, В.В. Лебедев, Д.И. Митрохин, И.И. Нивинский, А.Д. Чегодаев, А.М. Эфрос и др.). Художники РСФСР за XV лет (1917 – 1933). Живопись. Скульптура. Плакат. Каррикатура . Графика. Москва. Всекохудожник. 1934. С.60. (…«Движение к социализму» в области искусства происходит неравномерно… Выставка… свидетельствует о повороте к позициям рабочего класса со стороны громадного большинства художников… Громадным импульсом для этого является историческое решение ЦК партии 23 апреля 1932 г… Советские художники твёрдо становятся на обслуживание важнейших задач развёрнутого социалистического наступления… С.6, 7, 8)

Сварог. «Турксиб» / Участники 1-го рейса и представленные ими работы // А. Халатов, Викт. Перельман (авторы вст. статей). Художники на транспорте. (Сборник статей по 1-му и 2-му рейсам). Москва. НКПС. Всекохудожник. 1934. С.15. (Примерно год тому назад НКПС, поддержанный «Гудком» и МОССХ`ом, положили начало привлечению художников к работе […] над транспортной тематикой. […] Недостаточно отражена социалистическая реконструкция ж.-д. транспорта, – тягового и вагонного хозяйства; недостаточно отражены темы ж.-д. кадров – учёба, кружки и пр… С.3, 4)

Сварог, В.С. №323. Бойцы (групповой портрет калмыков – героев гражданской войны). №324. К.Е. Ворошилов и А.М. Горький в тире ЦДКА. №325. Гибель т. Каландарашвили в Якутии // Художественная выставка: 15 лет РККА: Живопись, скульптура, графика : [Каталог; 421 №№] / отв. ред.: Е.А. Звиногродская. – Харьков: Дом Красной Армии им. К.Е. Ворошилова; Лабор. УНПК (Харьков, ул.1-го Мая, №19), 1935, С.26 . – 2 000 экз. – Обл .: А.Д. Гончаров; тит .

С. Могилевская. Лагерь на льдине. [О челюскинцах детям. М.], Детиздат, Образцовая тип. и фабрика книги Издательства детской литературы ЦК ВЛКСМ, 25 000 экз., 3 р. 60 к., 1935 (Портреты: Сварог и Кацман)

[Список участников, работы (с., , )] // Советская Арктика и советский Север в изо-искусстве. М., МССХ; Тип. ЦО НКО СССР «Красная звезда». М. Дмитровка, 16; 1 000 экз., 2 р. 50 к., 1935 (Обл ., тит .; Илл.: М.М. Берингов. Начало Кольского залива ; Н.С. Бом-Григорьева. Хибинское опытное поле . Вешала для просушки сетей ; Н.М. Григорьев. У руля ; Ф.П. Решетников. Собрание на льдине ; А.А. Рыбников. Бухта Тикси в пургу )

Выставка произведений московских художников : [В пользу Фонда общественной помощи детям и женщинам героической Испании: Буклет]. – М. : Оргбюро жён художников и скульпторов: Московский областной Союз советских художников: Всероссийский кооперативный союз работников изобразительных искусств; Тип. « Москомпромпечать » (Рождественский бульвар , 22), 1936. – 1 500 экз . – Обл .

В. Сварог. Серго Орджоникидзе у Ленина в Разливе в 1917 году (рис., с.2) // Н. Венгров (отв. ред.), А. Барто, С. Маршак, Л. Кассиль, В. Смирнова, А. Степанова, Н. Шифрин (редкол.). Мурзилка. Вып.4. М.; Детиздат ЦК ВЛКСМ. Москва. М. Черкасский, 1. Тел.1-5-42; тип. «Гудок». Москва, ул. Станкевича, 7; 200 000 экз., 1937 (Обл.: Р. Барто. Товарищ Орджоникидзе с ребятами )

В. Сварог. Максим Горький и Клим Ворошилов в тире Центрального дома Красной армии // Л. Кассиль (отв. ред.), А. Барто, С. Маршак, Л. Кассиль, В. Смирнова, А. Степанова, Н. Шифрин (редкол.). Мурзилка. Вып.6. М.; Детиздат ЦК ВЛКСМ. Москва. М. Черкасский, 1. Тел.1-5-42; тип. «Гудок». Москва, ул. Станкевича, 7; 200 000 экз., 50 коп., 1937, с.10 (Обл .: Е. Афанасьева)

Л.В. Розенталь (сост.). Первая выставка акварельной живописи московских художников [в зале Всекохудожника. Кузнецкий мост, 11]. Каталог. М.-Л., Искусство, Всесоюзный комитет по делам искусств; Типо-литография им. Воровского, ул. Дзержинского, 18; 1 200 экз., 1 руб., 1937 (Обл .)

В.С. Сварог. «К.Е. Ворошилов и А.М. Горький в тире ЦДКА». Масло, 1933 г. [Илл. в издании] // А. Тихомиров. Красная Армия и Военно-Морской флот в советской живописи. М.-Л. Искусство. Тип. изд-ва «Искусство» «Красный печатник», Москва, ул. 25 Октября, д. 5. 1938. (…Героизм и сталинская бдительность делают нашу армию непобедимой… Постановление ЦК ВКП(б) о перестройке […] от 23 апреля 1932 года…создало единое русло […] для формирования стиля социалистического реализма. […] После постановления […] стало ясно, разделение художников на десятки […групп…] являлось препятствием. […] Стало ясно, что здоровый актив советских художников уже сплочён… С.3, 10)

В. Костин (вст. ст.). Всесоюзная выставка молодых художников[, посвящённая двадцатилетию ВЛКСМ]. Каталог выставки. М., Комитет по делам искусств при СНК СССР, Государственная Третьяковская Галлерея , 1939 [Галушкина, 1965, с.279]

Е. Меликадзе, П. Сысоев. Советская живопись. [Краткие биографии художников и репродукции картин. М.], Искусство; 21-я тип. ОГИЗ’а треста «Полиграфкнига» им. Ив. Фёдорова. Ленинград, Звенигородская, 11; 5 000 экз., 30 р. в пер., 1939 (Обл ., тит .: Илл.: М.И. Авилов. Поимка диверсанта . 1938; С.Я. Адливанкин. Танец в степи . 1934; Ф.В. Антонов. Отдых колхозной молодёжи . 1935; К.Ф. Богаевский. Днепрострой. 1930; Побережье Крыма. 1935 ; Ф.С. Богородский. Нашли товарища . 1932 – 1933; И.И. Бродский. Портрет И.В. Сталина . 1932; А.П. Бубнов. Белые в городе . 1934; П.В. Вильямс. Портрет народного артиста Л.М. Леонидова . 1933; Т.Г. Гапоненко. Татарский дворик. Бахчисарай . 1928; К.Ф. Юон. Парашютистка . 1936; Б.Н. Яковлев. Сплав . 1937; В.Н. Яковлев. Купанье краснофлотцев . 1938; О.Д. Яновская. Ложа ударников в Большом театре . 1937; содержание )

Тихомиров А.Н. Красная Армия в изобразительном искусстве. Москва – Ленинград. Искусство. 1939

Худ. Сварог. №607. Встреча В.И. Ленина и И.В. Сталина после нелегального возвращения В.И. Ленина в Птрограде в первых числах октября. №365. Николай Щорс в бою. №565. Народный Комиссар обороны СССР – маршал Советского Союза К.Е. Ворошилов. №577. Доклад И.В. Сталина на Чрезвычайном VIII съезде Советов о проекте Конституции Союза ССР // Каталог фоторепродукций с исторических картин. Историческая фототека института. М. Наркомпрос РСФСР. Научно-исследовательский институт краеведческой и музейной работы. Москва, уг. Псковского и Елецкого пер., д. № 4/12. Типо-лит. Центросоюза. 1939. С.34, 38, 54, 55. (…[Методический кабинет института собрал] 650 негативов с лучших картин и скульптур исторического содержания [...для рассылки] отпечатков […] на белом или сером паспарту, или без [оного]… C.3.)

Сварог В.С. К.Е. Ворошилов на отдыхе в Сочи. 1935, х.м. // И.Ф. Титов (ред.). Советские художники ко дню шестидесятилетия К.Е. Ворошилова. Выставка живописи, графики и скульптуры. 4 февраля 1941 г. [Каталог. М.], Оргкомитет Союза Советских художников СССР; Тип. «Красный печатник» Гос. изд-ва «Искусство». Москва, ул. 25 Октября, 5; тираж 400 экз., , с.24 (…Настоящая выставка – скромная дань любви, преданности и благодарности К.Е. Ворошилову – чуткому товарищу художников, другу советского реалистического искусства… с.8)

М. Сокольников (предисловие), Е.А. Вишняк, Е.П. Макарова (составители). Василий Семёнович Сварог. 1883 – 1946. Каталог выставки. М. Советский художник. Главное управление учреждениями изобразительных искусств Комитета по делам искусств при Совете министров СССР, Оргкомитет Союза советских художников СССР и др. 1948

Сысоев П.М., Шквариков В.А. (составители). Мастера советского изобразительного искусства. Произведения и автобиографические очерки. Москва. Искусство. 1951. С.495 – 502

Вл. Зейдан (сост.). Каталог выставки произведений Василия Сварога (1883 – 1946). Рига, Государственный музей латышского и русского искусства, Управление по делам искусств при Совете министров Латвийской ССР, оргкомитет Союза советских художников СССР, типография «Советская Латвия», 1952 (Vaslija Svaroga. Darbu izstādes. Katalogs. Riga, Valsts Latviešu un krievu mākslas muzejs, tipografija «Sovetskaja Latvija», 1952)

Климова М. Василий Семёнович Сварог. 1883 – 1946. М. Искусство. Массовая библиотека. 1952

Игорь Грабарь (авт. вст. ст.), Ю.Б. Васильев (худ. книги), И.Н. Матвеева (редактор). В.С. Сварог. Москва. Советский художник. 1955

Соколова Н.И. (ред.), Сопоцинский О.И., Толстой В.П., Колпинский Ю.Д., Чегодаев А.Д. (авторы). Советское искусство 1917 – 1957. Живопись. Скульптура. Графика. [Юбилейный альбом]. М. Искусство. 1957

А. Бородуля. Художник искромётного таланта [Сварог В.С.] // Новгород. Вып.7. [Новгород]. 1958. С. 120(121) – 125

Галушкина А.С., Коровкевич С.В., Смирнов И.А. (науч. ред.) и др. Выставки советского изобразительного искусства. 1917 – 1932 гг. Справочник. Т.1. Москва. Советский художник. 1965

А.С. Галушкина, Е.А. Сперанская (науч. ред.), Л.В. Андреева, Е.А. Сперанская, И.М. Бибикова, А.И. Болотова, О.И. Гапонова, Ю.М. Забродина, О.П. Лазарева, Х.М. Райхенштейн, И.Т. Ростовцева (авт.-сост.). Агитационно-массовое искусство первых лет Октябрьской револоюции. Каталог выставки. М., Советский художник, Союз художников СССР, Государственная Третьяковская галерея, Государственный Русский музей, Музей Великой Октябрьской социалистической революции, Институт искусств Министерства культуры СССР, 5 000 экз., 89 к., 1967

Галушкина А.С., Смирнов И.А., Сперанская Е.А. (науч. ред.) и др. Выставки советского изобразительного искусства. 1933 – 1940 гг. Справочник. Т.2. Москва. Советский художник. 1967

Галушкина А.С., Смирнов И.А. (науч. ред.) и др. Выставки советского изобразительного искусства. 1941 – 1947 гг. Справочник. Т.3. Москва. Советский художник. 1973

Сварог В.С. №458. Группа солдат 10-го Малороссийского полка в штыковом бою под Ново-Александрией 11 октября 1914 г. (1916). №478. Орудие 29-й артиллерийской бригады ведёт огонь прямой наводкой у деревни Гросс-Иодуб. 23 октября 1914 г. (1914). №620. Солдаты 14-го Сибирского стрелкового полка идут в атаку на австрийцев у деревни Подолье через реку Оржец 11 февраля 1915 г. (1915). №738. Солдаты 22-го Сибирского стрелкового полка идут в штыковую атаку на германские окопы. Май 1915 г. (1916). №876. Группа улан 1-го Уланского Петроградского полка обращает в бегство неприятеля и захватывает оставленные им документы. Сентябрь 1915 г. (1916) // Абольская Т.И. (авт. вст. ст., составитель), Сотников А.А. (полковник, общий редактор). Каталог рисунков [ленинградского] Военно-исторического музея артиллерии, инженерных войск и войск связи. Книга II. Л. 1973. С.232, 237, 274, 306, 343, 746

Болотова А.И., Галушкина А.С., Захарова Д.В. (науч. ред.) и др. Выставки советского изобразительного искусства. 1948 – 1953 гг. Справочник. Т.4. Москва. Советский художник. 1975

Манин В.С., Антонова К.Ф., Ацаркина Э.Н., Володарский В.М., Гольдштейн С.Н., Немировская М.А., Ростовцева И.Т. (редакторы), Гофман И.М. (автор вст. статьи). Автопортрет в русском и советском искусстве. Каталог выставки. Москва. Советский художник. 1977

Болотова А.И., Галушкина А.С., Ростовцева И.Т., Савелова Е.В. (науч. ред.) и др. Выставки советского изобразительного искусства. 1954 – 1958 гг. Справочник. Т.5. Москва. Советский художник. 1981

М. Фельдман. Дружба, скреплённая творчеством. [Воспоминания о дружбе В.С. Сварога и В.В. Куйбышева] // Искусство. Вып.6. Москва. 1982. С.45 – 48

Сварог, Василий Семёнович. К.Е. Ворошилов и А.М. Горький в тире // Рисунок и акварель // А.Д. Фатьянов (сост.). Иркутский областной художественный музей. Советское искусство. Живопись, скульптура, рисунок и акварель. Каталог. Иркутск. 1982. С.264 11 .: Г. Орлова. Гобелен «Салют» (1985))

Северюхин Д.Я., Лейкинд О.Л. (составители). Золотой век художественных объединений в России и СССР. Справочник. Санкт-Петербург. Издательство Чернышёва. 1992

Хубертус Гасснер . [Альбом-каталог]. Дюссельдорф – Бремен, Интерартекс – Эдицион Теммен , 1994

Баренбаум И.Е. (авт. вст. статьи), Соскин Л.М. Издательские марки Петрограда – Ленинграда. Москва. Новый Свет, Книга. 1995

Сварог (Корочкин) В.С. // Е.К. Ресина (научн. ред.), Р.Г. Бадин, Т.И. Карандашева, Т.А. Резник, Е.К. Ресина (сост.). Русская дореволюционная и советская живопись в собрании Национального художественного музея Республики Беларусь. Каталог. В 2-х т. Т.2: К – Я. Минск, Издательство Беларусь, тир. 1 000 экз., 1997, с.260 – 261

Matthew Cullerne Bown. A Dictionary of Twentieth Century Russian And Soviet Painters. 1900 – 1980s. Izomar Limited. London. 1998

Романов Г.Б. Товарищество Передвижных Художественных Выставок. 1871 – 1923 гг. Энциклопедия. Санкт-Петербург. Санкт-Петербург Оркестр. 2003

Vern G. Swanson. Soviet Impressionist Painting. Woodbridge (Suffolk, England), Antique collectors’ club, 2nd ed., 2008

Рубинчик А.Л. Живопись соцреализма в советских открытках. Альбом-каталог. Москва. Магма. 2008

Гоголицин Ю. (автор вст. статьи), Березовская К. (составитель). Город, знакомый до слёз… Городской пейзаж из частных собраний (Васильева А.А., Кантина Б.Е., Шабтая фон Калмановича, Магитсона В.А., Рыбаковой Ж.Б., Палеевых, Русаковых, Чудновских и др.). Каталог. Санкт-Петербург. K Gallery. 2009

В.С. Сварог (Корочкин). Живописец, график // В. Леняшин (науч. ред. тома). Живопись. Первая половина XX века. Каталог. Т.13. С – Я. [СПб.], Palace Edition, Русский музей, Альманах (Вып.463), , с.27 – 28 (Обл ., тит .)

Василий Семёнович Корочкин родился в семье крестьянина Семёна и прачки Ольги Васильевны Корочкиных, в которой кроме него было ещё две сестры Анна (позднее - сельская учительница) и Надежда (в будущем - швея). В два года лишился отца, воспитанием детей занималась мать.
Стремление к рисованию наблюдалось у Василия Семёновича с ранних лет. Заметив его, учитель рисования старорусского городского училища Чистяков собрал среди жителей города по подписке деньги, чтобы талантливый ребёнок после окончания училища мог продолжить художественное образование.
В 1896 году, в тринадцатилетнем возрасте, Василий Семёнович поступает в Петербургское художественное училище технического рисования Штиглица и через четыре года успешно заканчивает его. Именно во время обучения и появился псевдоним художника - «Сварог».

• С 1900 года Сварог сотрудничает с петербургскими иллюстрированными журналами «Живописное обозрение», «Волшебный фонарь», «Солнце России».
• В 1911 году В. С. Сварогу была присуждена первая премия на конкурсе, организованном редакцией журнала «Солнце России», за серию рисунков к произведению Льва Толстого «Живой труп».
• В 1915 году В. С. Сварог знакомится с Юрием Репиным и пишет его портрет, который привёл в восторг его отца, известного художника Илью Репина . Эта работа позволяет Сварогу сблизиться с мастером, присутствовать на его портретных сеансах.
• В 1916 году по рекомендации Репина он вступает в Товарищество передвижников и выставляет свои работы на передвижных выставках.

• В 1916 году Сварог пишет «Портрет матери» (холст, масло). Картина была удостоена первой премии на весенней Передвижной выставке.
• В 1918 году Сварог принимает активное участие в украшении Петрограда к празднованию первой годовщины Октябрьской революции. Сам художник говорил, что он «работал особенно интенсивно, так как великие события требовали от каждого большого напряжения сил». В это время он создаёт портреты Карла Маркса , Фридриха Энгельса , В. И. Ленина , М. С. Урицкого , В. В. Володарского .
• С 1919 по 1922 годы в связи с тяжёлой болезнью матери Сварог проводит в Старой Руссе. Здесь он организует Народный дом, создаёт самодеятельные хоровые и оркестровые кружки, художественную студию. В этот период Сварог создает много картин, посвящённых городу и его жителям - «Портрет Васи Ушакова», «Дети» (экспонировалась в Третьяковской галерее), «Портрет Валентины Казариной», «Рогачёвка» и другие.
• В 1923 году вступил в Ассоциацию художников революционной России.
• В 1925 году В. С. Сварог получил серебряную медаль на Всемирной выставке в Париже за альбом «9 января», для которого он выполнил 11 больших рисунков.
• После Великой Октябрьской революции творчество Сварога приобретает яркую политическую направленность. Сам художник называет свой жанр «политической композиции». Одни картины выполнялись на основе личных впечатлений, другие на основе газетных сообщений:

• Увлекаясь музыкой, В.Сварог создал ряд работ, объединённых этой темой:

Андреса Сеговии

• Писал Сварог и портреты руководителей партии и правительства - В. И. Ленина, И. В. Сталина , К. Е. Ворошилова , В. В. Куйбышева .
• В 1940 году Политуправление МВО объединило профессиональных военных художников в Cтудию военных художников имени М. Б. Грекова на базе Изомастерских самодеятельного красноармейского искусства. Перед студией поставили задачи культурного и политического воспитания воинов, отображения героического боевого пути армии. Руководителем был назначен В. Сварог, который создал ряд картин на военную тематику:

Иногда бывает, что на посмертной выставке произведений того или иного мастера ясно видишь, как рано ушел художник из жизни и как много мог он еще сделать. Такое ощущение испытывает посетитель посмертной выставки В. С. Сварога. Так начинается опубликованная в «Литературной газете» статья писателя Леонида Леонова. Сварог принадлежит к старшему поколению советских художников. Великую Октябрьскую социалистическую революцию он встретил уже зрелым, вполне сложившимся мастером—ему было в ту пору 34 года. И тем примечательнее тот энтузиазм, та искренность, с какими отдал он последующие четверть века творчества безраздельному служению народу, воплощению в образах искусства великих идей гениального учения Ленина— Сталина. В. С. Сварог родился в 1883 году в Старой Руссе в бедной крестьянской семье. Старая Русса была в ту пору уездным городом Новгородской губернии. Это один из старейших русских городов. Он расположен на берегах реки Полисти, в котловине, окружающей Ильмень озеро, Садко -новгородском госте.

Поэтичные образы былины вдохновили Н. А. Римского-Корсакова на создание его чудесной оперы «Садко». Ильмень-озеро дало первые художественные впечатления одаренному подростку Сварогу и он первые красоты родного русского пейзажа и он на всю жизнь полюбил пейзажа. В Старой Руссе было около 15 000 жителей. С древних времен город был известен своими соляными рассолами, добывавшимися глубокими колодцами из девонских пород. С 1815 года на старорусских рассолах возник курорт. Благодаря множеству летних приезжих, город представлял «завидное благоустройство по сравнению с другими уездными городами». Так сказано о Старой Руссе в одном из справочников 90-х годов прошлого века. К "завидному благоустройству" справочник относит «общественные сады» парки из отдаленных ключей, театр и обширный гостиный двор со 168 лавками». Родители Сварога не пользовались дарами этого «завидного благоустройства», жили они вдали от курортной части города. Впоследствии В.С. Сварог в картине "Рогочева"прекрасно передал сонный провинциальный облик Старой Руссы.

Отец, Сварога умер, когда Васе не было еще и двух лет. Семья осталась на попечении матери. Тяжелым трудом прачки она зарабатывала на хлеб. Забегая вперед, скажем, что в 1916 году В. С. Сварог, ставший уже к тому времени известным художником, написал портрет. Это одно из лучших его живописных произведений, на весенней Передвижной выставке первой премии. Художник вложил в портрет матери свои глубокие чувства и переживания. Мысленно представляешь себе весь трудный, безрадостный путь, пройденный этой женщиной. Горы чужого грязного белья перестирали святые руки матери, то погружавшиеся в кипяток, то из кипятка—в ледяную воду... Сколько было пролито тихих материнских слез, через какие унижения пройдено, прежде чем она вывела в люди сына Василия и остальных детей... Сварог учился в городском училище. С детства любил рисовать. Преподаватель рисования Чистяков, однофамилец знаменитого художника-педагога, обратил внимание на рисунки своего ученика. — Тебе надо получить художественное образование,— говорил он мальчику - из тебя выйдет толк. Денег в семье не было, и Чистяков решил призвать на помощь либеральную общественность Старой Руссы. Среди жителей был пущен подписной лист. Так собрали сто рублей. И Сварог поехал в Петербург.

Его приняли в школу Штиглица. Это художественное учебное заведение обладало хорошо подобранным составом преподавателей, воспитанники получали серьезное всестороннее образование. В. Сварог поселился у тетки, служившей кухаркой в богатом доме. Жил на кухне, за печкой. Большое влияние на развитие его природных способностей оказал преподаватель по классу акварели —молодой художник П. И. Долгов, прививая ученикам новые приемы работы «по мокрому», он говорил: «Берите краски в полную силу. Впуская их одна в другую, обильно используйте воду. Но сохраняйте при этом свежесть положенного тона и добивайтесь правдивости и точности срисовываемых предметов». Этот новый и смелый технический прием пришелся ученику по душе. Сварог стал пользоваться акварелью так, как учил его Долгов. В дальнейшем он уже никогда не изменял этому приему и довел постоянными упражнениями до совершенства. Товарищи по школе с интересом следили за успехами своего однокашника. Сварог работал много и быстро. И каждый день приносил в класс акварели,гуаши,метко схваченные куски натуры,молниеносные жанровые наброски.

Ленинградский художник П. Бучкин, учившийся вместе со Сварогом, до сих пор помнит тогдашние работы Василия Семеновича: «Все выполнено было ярким пятном. Предметы всегда были взяты в необычном освещении. И всегда выделено только главное, поразившее художника». Школа окончена в 1900 году. Первыми самостоятельными работами Сварога были портреты, картины из крестьянской жизни. Тогда же он стал с увлечением работать в области иллюстрации. В 1905 году, во время первой русской революции, острые сатирические рисунки Сварога появлялись в революционных журналах... «Пулемете», «Зрителе», «Волшебном фонарем." Эти издания подвергались полицейским и цензурным преследованиям. Их закрывали, конфисковывали, но через несколько дней они выходили снова под другими названиями. В дальнейшем Сварог становится постоянным сотрудником большинства иллюстрированных еженедельников - «Солнца России» «Аргуса» «Всемирной панорамы»: «Нивы», «Огонька»и.т.д.

Он выступает Успешно и как иллюстратор произведений современной и классической литературы.Конкурс на лучшие иллюстрации к драме Льва Толстого «Живой труп» приносит Сварогу первую премию. Газетная и книжная иллюстрация поглощала очень много времени, но художник не оставляет и живописи. Картины и акварели Сварога регулярно появляются на многих выставках- «Передвижников», «Независимых» и др. Об успехе его «Портрета матери»мы говорили выше. Уже в тот период ярко выявилась вольная, манера художника, его особый почерк в рисунках. На предельном лаконизме безупречно он передавал не только сходство, но и характер человека, динамику обстановки, «среду». Его произведения не нуждаются в подписи:его не спутаешь другим художником, безошибочно скажешь: «Это -Сварог» Если говорить о том,под чьим влиянием находился в своем творчестве В. С. Сварог, то правильнее всего назвать имя Ильи Ефимовича Репина. Сварог не подражал ему, не старался копировать репинскую школу,- у Репина учился он мастерству, страстному отношению к сюжету, к натуре, реалистическому видению и отображению жизни, правильнее всего назвать

С великим русским художником Сварог познакомился в 1915 году и тогда же написал большой портрет сына Ильи Ефимовича— Юрия и сделал карандашные портреты самого Репина и его жены Н. Б. Нордман-Северовой. В настоящее время перечисленные работы находятся в музее Академии художеств СССР. Портрет Юрия кисти Сварога привел Илью Ефимовича в искренний восторг: «Какая смелость, какая стихийность манеры. Какие богатыри у нас появляются», —-говорил он художникам об этой работе. Портрет имеет весьма любопытную историю. В дни февральской революции 1917 года на чердаке и на крыше дома, где помещалась мастерская Сварога, засели полицейские. Они стреляли оттуда по манифестантам и по солдатам, отказавшимся защищать царское правительство. Во время перестрелки несколько пуль пробили окно мастерской и попали в находившийся там портрет Юрия Репина. Узнав об этом, Илья Ефимович 24 июля 1917 года писал Сварогу: «Дорогой Василий Семенович. Все время думаю о Вас и сокрушаюсь страшно. Неужели портрет, написанный Вами с Юры, так расстрелян?! Я Вас очень прошу отдать его реставрировать Дмитрию Федоровичу Богословскому (мастерские в Музее Александра III в Эрмитаже). Я бы очень желал приобрести у Вас этот портрет, а Богословскому заплачу за исправления уже я. Черкните мне о его стоимости, я немедленно вышлю деньги. Очень прошу Вас уступить его мне, он мне так нравится». Письмо заканчивается приглашением «заглянуть когда—в среду» «Очень обрадуете». Лестно отзывается Репин о новых рисунках Сварога: «Весьма восхищен многими Вашими иллюстрациями в «Огоньке». Через десять дней—4 августа — И. Е. Репин в новом письме из Куоккалы возвращается к вопросу о том же портрете: «Уж Вы меня простите и не сердитесь и не упрямьтесь: я приготовил для Вас 1000 руб. за Юрин портрет Вашей могучей кисти. Но, ради бога, не возитесь сами с реставрацией. Отдайте Богословскому, я с удовольствием прибавлю за всю эту работу. Вероятно, это будет стоить рублей 300, все равно, если и больше. Ведь Вы сами наделаете волдырей, а Вашего драгоценного времени потратите уйму за несносным и несвойственным Вам занятием. Ваш. многовосхищенный огневыми чертами Вашего таланта, поклонник- и любящий скромность Вашей доброй души—невыразимо Илья Репин».

Восхищение огневыми чертами таланта художника И. Е. Репин замечательно выразил в своем портрете Сварога, написанном в год их знакомства. Работа великого мастера полна могучей силы, неувядаемо свежи краски. Композиция портрета-картины удивительно гармонирует с образом Сварога—«солнечного художника и солнечного человека». как называл его Илья Ефимович. Сварог написан с гитарой в руках, на фоне рояля. Изображая его в этом музыкальном «окружении», Репин как бы подчеркивал вторую стихию художника-музыку, пение. Знакомство с И. Е. Репиным перешло в крепкую сердечную дружбу, которая‚—как писал Сварог в автобиографии,—имела для него «особое значение». Их частые встречи, совместные прогулки проходили в оживленных, глубоко содержательных беседах об искусстве, о русской живописи и путях её дальнейшего развития. После Великой Октябрьской социалистической революции огромное влияние на художника имел В. В. Куйбышев-один из ближайших соратников В. И. Ленина и И. В. Сталина. «Тот истинный интерес, с которым он следил за моей работой, писал Сварог,—его консультация до мельчайших подробностей моих композиций дали мне твердую почву в понимании действительно социалистического искусства.

Товарищ Куйбышев органически отрицал всякие формалистические и другие уродливые загибы в искусстве и говорил, что, борясь с ними без пощады, по-большевистски, нужно создавать для молодой советской страны искусство здо- ровое, ясное и грамотное, организующее народ и зовущее к новым победам». Сварог свято хранил эти заветы большевика и государственного деятеля. И все его творчество в советский период было действительно направлено к высоким и благородным целям служения родному народу, родной стране. Значительное место в творчестве Сварога занимает история— от далеких времен Степана Разина до наших дней. Сюда относятся альбома «Декабристы» и картины на сюжеты «Черная сотня» и др.) и отдельные моменты из подпольной революционной деятельности К. Е. Ворошилова(«Стычка с полицейскими», Товарищ К.Е.Ворошилов привез оружие луганским рабочим»)- Переходя от картины к картине, мы словно перелистываем дорогие настольных книги—-«Краткого курса истории ВКП(б))“ биографии товарища Лениным и товарища Сталина. ...Свидание Серго Орджоникидзе с В.И.Лениным в Разливе, где вождь пролетарской революции вынужден был скрываться от ищеек Временного правительства... Шестой съезд партии, среди делегатов которого мы узнаем Свердлова, Молотова, Орджоникидзе. Глаза всех устремлены на товарища Сталина. И мы вспоминаем слова Иосифа Виссарионовича о конце мирного периода революции, о наступившем периоде схваток и взрывов... Сердечная встреча товарища Сталина с Владимиром Ильичем, который 7 октября 1917 года нелегально приехал из Финляндии в Петроград... Партийный центр по руководству восстанием-штаб Октября, где товарищ Сталин принимает делегации матросов, красногвардейцев и дает им последние указания. Ночное петроградское небо, прорезанное синими огнями прожекторов. Сейчас крейсер «Аврора» громом своих пушек возвестит начало новой эры — эры Великой социалистической революции... Образ И. В. Сталина воссоздан Сварогом с огромной нежностью и теплотой. Сколько в нем внутренней силы, непререкаемая убежденность светится в глазах, ощущается в скупом, сдержанном жесте. Таков в воспроизведении художника И. В. Сталин и на трибуне VIII Чрезвычайного съезда Советов в момент выступления о проекте Конституции,таков и в незабываемый день 7 ноября 1941 года,когда с Ленинского мавзолея прозвучало напутственное слово войскам: "Пусть осенит вас победоносное знамя великого Ленина!".

Отечески внимателен, полон обаяния любимый вождь, учитель, первый и лучший друг каждого советского человека—в его встречах с летчиками и стахановцами, с женщинами общественницами, с детьми. Ощущение счастья от общения с другом, с природой показано в таких картинах, как Ленин и Сталин на террасе в Горках, Сталин в Нальчике (1922 год), Сталин и Ворошилов в ложе театра, Сталин и члены Политбюро в Кремле-перед Первомайским парадом. Проникновенно передает Сварог и образы верных соратников И. В. Сталина—К. Е. Ворошилова, В. В. Куйбышева, С. М. Кирова и образы великих деятелей русской культуры настоящего и прошлого—-Горького, Маяковского, Чайковского. Одна из излюбленных тем Сварога—наша доблестная Советская Армия,её солдаты,командиры, полководцы. Много работ посвящено гражданской войне и учебе армии в мирный период. Наиболее популярны картины "К.Е.Ворошилова "Сталин и Красная Армия."Мы видим здесь В.И.Ленина у прямого провода в Кремле-телеграммой летит по проводам к товарищу Сталину в Царицын от Ленина и обратно.

Художник изображает улицу Царицына вскоре после прибытия товарища Сталина, когда железной беспощадной метлой очищался город от контрреволюционеров. Начало августа 1918 года. Красновские казачьи части ведут яростное наступление на Царицын, пытаясь концентрическим ударом сбросить красные полки на Волгу. После битвы. На командном пункте в знакомой солдатской шинели Иосиф Виссарионович Сталин, которого Центральный Комитет направлял с одного боевого фронта на другой, выбирая наиболее опасные для революции места. Красные войска отражают натиск белоказачьих частей. Разгромленный враг отброшен далеко к Дону. Конец 1918 года. Восточный фронт. За столом, освещенным мерцающим огоньком керосиновой лампы, товарищи Сталин и Дзержинский—партийно-следственная комиссия. прибывшая для расследования причин катастрофы под Пермью. Весна 1919 года. Петроград под угрозой наступления белогвардейской армии генерала Юденича. Надо было немедленно спасать положение. Центральный Комитет для этой цели вновь избирает товарища Сталина.

Товарищ Сталин ликвидировал опаснейшее положение, создавшееся под Питером. Взят с моря мятежный форт Красная Горка. «Морские специалисты, -телеграфировал Иосиф Виссарионович товарищу Ленину,-уверяют что взятие Красной Горки с моря опрокидывает морскую науку. Мне остается лишь оплакивать так называемую науку». Осень того же года. ЦК посылает товарища Сталина на „Южный фронт-решающий фронт гражданской войны. Художник запечатлел момент отъезда Иосифа Виссарионовича. Стоя на ступенях вагона, сняв фуражку, товарищ Сталин прощается с провожающим его командирами. Развернутый строй Первой Конной армии, созданной по инициативе товарища Сталина. Перед конниками товарищ Сталин с картой, на которую нанесен его гениальный план разгрома Деникина. Рядом с Иосифом Виссарионовичем командующий Первой Конной С. М. Буденный и Член Реввоенсовета К. Е. Ворошилов.Пейзажи Донбасса, через который по плану И. В. Сталина лежал путь наших воинских частей, сменяются озаренными солнцем горами и кипарисами Крыма. Товарищ Сталин и товарищ Фрунзе на новом - Врангелевском фронте.

Иллюстрации В. Сварога к книге К. Е. Ворошилова динамичны и темпераментны. Они передают и накаленную атмосферу того времени, и напряжение борьбы, и радость победы. К теме Врангелевского фронта Сварог вернулся несколько лет спустя, когда принял участие в создании панорамы «Штурм Перекопа». Ему принадлежат заключительные части этой коллективной работы -разгром Врангеля на Юшуньских позициях. Изображая эпизоды боевой учебы в мирное время, В. С. Сварог правдиво и зорко отмечает высокий моральный и культурный облик солдат и командиров. Через их подтянутый, ладный внешний вид. выражение лиц, умные пытливые глаза художник передает благородную душу советского воина—защитника Отечества. С жадным любопытством художника и гражданина исколесил Сварог весь Советский Союз и оставил нам колоритные пейзажи Кавказа и центральных русских областей, Урала и Крыма. Западной Украины и северных районов. И то там, то здесь он фиксирует неповторимые знаки эпохи. Вот комбайн на тех местах, которые знали только соху, косу или серп. Вот подросток-пастушок, стерегущий колхозное стадо и читающий «Комсомольскую правду», Это уже не забитый сын батрака и сам с детских лет батрак,——это растущий советский человек, комсомолец, перед которым открыты все пути к знанию,к культурному и общественному развитию.

Художник чувствует поэзию и в букете роз, и в пене морского прибоя, и в первенцах сталинских пятилеток-Днепрогэсе, домнах Макеевки... В 1930 году Сварог провел несколько недель в зерносовхозе «Гигант» на Северном Кавказе и дал серию портретов ударников «Гигант», зарисовки трудовых процессов. В 1931 году с бригадой писателей он побывал на Челябстрое, Кузнецкстрое, Магнитке. Среди его произведений на индустриальные темы—московский хлебозавод в момент посещения его товарищами Кагановичем, Хрущевым, Булганиным и Горьким; автомобильный завод имени Молотова в Горьком и Златоустовский металлозавод; Турксиб и тракторный гигант в Сталинграде.И все это согрето горячей любовью художника к Родине к труду, их мыслями и чувствами, обращенными в будущее. Крупный раздел творчества Сварога—индивидуальные и групповые женские портреты, жанровые зарисовки женщин-общественниц, ударниц и стахановок. Шлюпочный переход жен командиров Черноморского флота, "Товарищ Сталин и стахановки», «Цветы в президиуме,“ улыбающаяся работница хлебозавода— вот грани ярко выраженной темы о женщине- «большой силе» в нашей стране. В статье о работах Сварога, опубликованной в газете "Правда"в 1943 году, Игорь Грабарь писал о том, что он "подлинный мастер акварельного портрета". "Сварог,-писал Грабарь,-берет у натуры её основную главную специфику, отбрасывает ВВС второстепенное и случайное обогащая индивидуальную специфику, отбрасывая все второстепенное и случайное, обогащая индивидуальную суть до предельной возможности. В этом плане выполнено его превосходная серия акварельных портретов выделяется убедительностью формы и тонкий характеристикой портрет покойного Народного артиста РСФСР М.И.Климова." Эту же серию акварельных портретов выделяет и критики Г.Жидков, писавший в том же году в газете "Вечерняя Москва "о выставке произведений Сварога, организованной в связи с 60-летнем со дня рождения художника."Есть много путей, по которым может идти художник-портретист, создавая образ того или иного человека,- читаем в статье Г. Жидкова -Сварог идет от внешнего облика. Он остро видит, замечательно улавливает ритмический рисунок человеческих фигур, сложную ткань движений,из которых слагается облик того, кто изображен на портрете."Игорь Грабарь в цитированной выше статье отмечает также акварельный портрет К.Е.Варошилова и А.М. Горького и "отличную серию рисунков, среди которых лучшими надо признать рисунки пером."

Однако выставка 1943 года не показывала весь творческий путь мастера. По условиям военного времени многие работы Сварога, находящиеся в наших музеях, на ней представлены не были. Посмертная выставка 1948 года гораздо полнее. На ней экспонированы многие работы Сварога из собраний Государственного Исторического музея, Музея Академии художеств СССР, из Государственной Третьяковской галереи, Музея В. И. Ленина, Музея Революции СССР, Музея А. М. Горького, Музея А. С. Пушкина, Центрального Дома Красной Армии, санатория «Архангельское», Музея истории и реконструкции Москвы, Калужского художественного Музея‚ Государственной Минской картинной галереи и т, д. И обозрение посмертной выставки воочию убеждает в том, что акварелями далеко не исчерпывается диапазон этого мастера. Сварог с одинаковым искусством владел как акварелью, так и маслом, карандашом и пером. Творчество Сварога отличается богатством жанров, широтой многоплановыми и многофигурными композициями, исторические полотна -событиями нашего времени, вплоть до освобождения советских городов от немецко-фашистских захватчиков.

Сварог с полным правом может быть назван основоположником советского газетного иллюстрационного жанра. Эти свои работы, выполнявшиеся обычно в крайне сжатые сроки. иногда в течение нескольких часов—по срочным заданиям редакции,-—Сварог называл «композициями». На основе сообщений о каком-либо значительном событии художник силой творческой фантазии тут же воссоздавал обстановку, людей, наполняя острый, броский рисунок глубокими патриотическими чувствами. В числе лучших композиций Сварога могут быть названы «Герои-летчики в Кремле перед полетом», «Товарищ Сталин и восемь летчиков», «Встреча Челюскинцев на Красной площади», «Герои финского фронта» - работы Сварога выполнены на высоком профессиональном уровне. Художник не признавал любительства, дилетантства, всю жизнь неустанно совершенствовал он свое мастерство. Сотни набросков и рисунков в его альбомах показывают, как настойчиво искал он решения тех или иных художественно-технических задач. Сидя в обществе, за столом, он зарисовывал кого-либо из гостей—одно и то же лицо, но в самых различных ракурсах.

Сохранились объемистые альбомы, где нарисованы только руки, или только обувь, или головные уборы и т. д. Десятки может быть, даже сотни набросков то спящей, то умывающейся, то резвящейся кошки предшествуют тем безупречным рисункам пером, о которых восторженно отзывался Игорь Грабарь. Или многочисленные зарисовки домашней утвари, мебели, но каждый раз в новом положении и каждый раз иначе освещенных: стакан чая с «попавшим в него» солнечным лучом... Опрокинутый стул и отброшенная им необычная тень... раскрытая книга, лежащая на газете, которая свисает с края стола.... «Характер» предмета, движение человека или животного — все это художник стремился выразить самыми ограниченными средствами, одним намеком. Искусство Сварога являет собой пример реалистического восприятия и отображения окружающей действительности. Его краски всегда ярки,солнечны, в них отражается жизнелюбие художника. Свои знания,свой опыт, технику и мастерство В.С.Сварог любовно и щедро нес молодежи. В Ленинграде он преподавал в Обществе поощрения художеств, в Москве был художественным руководителем студии имени Грекова и вел занятия по живописи с молодыми художниками—воинами Советском Армии. Среди его бумаг мы встречаем проект организации Московской Академии художеств,где преподавание должно быть поручено, по мысли Сварога,высококвалифицированным профессионалом,хорошо знающим технику живописного искусства.

Талант мастера карандаша и кисти сочетался в Свароге с незаурядными музыкальными способностями. Обладатель прекрасного баса он превосходно пел и старинные русские романсы, и оперные арии, и казацкие песни, блестяще играл на гитаре. Музыкальные способности перешли к нему по наследству от отца, ‘который, будучи на военной службе. по слуху выучился играть на скрипке и виолончели и дирижировал оркестром. К музыке и пению В. С. Сварог относился столь же взыскательно, как и к живописи. Гитара могла стать основной профессией Сварога: он играл не только в домашнем кругу, но и в публичных концертах и в 1907— 1908 годах даже совершал концертные турне. Мало того—Сварог был автором многочисленных оригинальных сочинений для гитары и аранжировок русских народных песен. После него осталась обширная рукописная нотная библиотека для гитары. Мог бы он быть и певцом-профессионалом. Прежде чем попробовать силы на этом поприще, Сварог изучил вокальную литературу, работал над дыханием, над постановкой звука, Тут тоже, как и во всем, что делал Сварог, не было и тени дилетантства.

И в 1918 — 1920 годах в Новгороде и Старой Руссе на подмостках оперной сцены выступал артист Василий Сварог -исполнитель труднейших партий мельника в «Русалке», Мефистофеля в «Фаусте» и др. И в жизни и в творчестве он руководствовался мудрым правилом: «Человек должен уметь все делать своими руками». И он никогда не сидел сложа руки. Работа была для него и отдыхом. Трудовой день проходил в мастерской. Обед. А затем отдых либо с альбомом, либо с гитарой в руках. То он рисует, то играет на гитаре, то поет, себе, то мастерит какие-нибудь раскладной стул, зонт, портативный мольберт. В перерывах делает эскизы в своем стиле, в своем вкусе. Это был широкий и свободный костюм не стеснявший движений-все должно быть легко и удобно:не человек для одежды, а одежда для человека. Мужеством н силой веяло от внешнего облика Сварога. У него были стальные мускулы. Движения отличались пластичностью и быстротой. Его пристальный взгляд из-под густых нависших бровей обнаруживал волевое начало собранной, дисциплинированной целеустремленной натуре.

Друзья-художники справедливо называли Сварога «артистом с головы до ног». К. Е. Ворошилов‚ посетивший посмертную выставку Сварога, оставил яркую запись в книге отзывов: «Выставленные работы В. С. Сварога свидетельствуют своим вы- соким качеством и тематическим многообразием о большом, искрометном таланте их автора. Выставка производит прекрасное впечатление. Большое спасибо ее устроителям!» «Я не был знаком с ним при жизни,—писал генерал-лейтенант А. А. Игнатьев об этой выставке‚— но он стал близким мне, как и всякому посетителю выставки его творений... "Талант!»—услышал я восторженный возглас одного из посетителей.—Нет, не только талант‚—захотелось мне ответить, —а и поразительное умение и неутомимый труд над совершенствованием своего искусства». Дух исканий не покидал художника до конца его творческой жизни. Но эти искания никогда не были для него самоцелью—они были нужны ему, как средство еще более совершенного владения мастерством, для передачи того, чем жила родина, чем жил художник. Чужды были ему и холодный эстетический формализм, и натуралистическое копирование действительности. Главное в его произведениях—правда жизни и правда искусства, душа событий, душа природы и человека.И потому его работы вызывают такой интерес и среди учащейся молодежи и у советской интеллигенции, и у офицеров и солдат нашей армии. На посмертной выставке в книге отзывов чаще всего мы встречаем записи о той радости, какую дает созерцание этих произведений подлинного искусства. А общая мысль, общее чувство всех посетителей выставки прекрасно выражены в одной из записей: "Образ Сталина всюду,как светлая правда нашей жизни."