Корольков, сергей григорьевич. Пока мы живы…

В 60-е годы прошлого столетия один из лучших поэтов казачьего зарубежья, донской казак Н.А. Келин (Чехословакия), характеризуя отношение в СССР к послереволюционной российской эмиграции, с горечью писал,- О нас же, ушедших, ни звука, ни слуха, - Но сказок с глумленьем полно... Подобного глумленья с лихвой от некоторых ростовских "краеведов" досталось талантливому скульптору и художнику, казаку станицы Константиновской, Области Войска Донского Сергею Григорьевичу Королькову . И хотя ещё в конце 80-х и в последующие годы усилиями искусствоведа В.В. Рязанова , публициста В.И. Быкадорова (США), а также краеведа М.П. Астапенко и в последние годы профессора В.В. Смирнова на Дон возвращена объективная информация о жизненном пути и творческом наследии С.Г. Королькова, но живучими оказались и всевозможные мифы и легенды, направленные, в основном, на компрометацию С.Г. Королькова. А корни этого уходят в далёкие 30-е годы ХХ столетия. 29 апреля 1933 года на основании информации, поступившей в Ростове-на-Дону в ОГПУ от ряда "друзей-товарищей" С.Г. Королькова, он был арестован с предъявлением обвинения: "Систематически проводит контрреволюционную агитацию и распространяет провокационные слухи". Допрошенный 4 мая 1933 года, С.Г. Корольков с редким мужеством заявил: "Советскую власть я рассматриваю, как неприемлемую для народа. Особо возмущала меня политика правительства по коллективизации... С особым негодованием я встретил выселение целых станиц из пределов Северо-Кавказского края... Мои политические симпатии были на стороне казачества". Были допрошены свидетели, показания которых в отношении Королькова были весьма своеобразны: "Он обладал большим талантом... В своих работах стремился отображать, воспеть жизнь зажиточного казачества"; "Он отвергал искусство масс, пролетариата, не хотел перестроиться на служение социалистическим идеям"; «Исключительно талантливая, одарённая личность. Но для массы, пролетариата, его талант не нужен, ибо он отображает чуждые советскому гражданину идеи, идеи врагов Советского строя"... И т.д., и т.п. 17 мая 1933 года было вынесено постановление: "Контрреволюционная деятельность Королькова не подтвердилась" . С.Г. Корольков вернулся к работе художником-скульптором Управления строительства городского театра. Массовые репрессии второй половины тридцатых годов обошли его стороной. В годы Великой Отечественной войны в период временной оккупации Дона С.Г. Корольков с супругой жил в Ростове-на-Дону, ни с какими германскими маршалами он не встречался, никаких портретов Гитлера не рисовал и не выставлял на улице Б. Садовой (Энгельса) или в других местах, никаких марок с портретом Гитлера, работы С.Г. Королькова, в Германии не выпускалось, ни в какие "Донские Войсковые правительства" он не входил. Всё это выдумки некоторых "краеведов"! Почему же тогда при отступлении германских войск супруги Корольковы покинули родной город и ушли на запад?! После временной оккупации Ростовской области, Краснодарского и Ставропольского краёв здесь, на исконно казачьих территориях, начался процесс формирования казачьих отрядов, что благожелательно, но в силу ряда причин и несколько настороженно было встречено не только германскими оккупационными властями, но и в Берлине. Для изучения обстановки в Ростов-на-Дону был командирован офицер Имперского управления безопасности Германии майор Кубош. Встал вопрос о его размещении, так как имевшиеся в городе гостиницы были, в основном, взорваны и сгорели. А у Корольковых, проживавших в изолированной квартире по переулку Богатяновскому, 117, была свободная комната. Важным было и то, что отец жены С.Г. Королькова был остзейским бароном и для оккупантов она была немкой. Именно "...в доме художника С.Г.К. (С.Г. Корольков - К.Х.) , - писал в статье "По поводу казачьей трагедии" профессор М.А. Миллер (ФРГ) в № 34 (1961 г.) журнала "Родимый Край" (Франция), - произошла встреча и переговоры группы казачьей интеллигенции с присланным из Берлина для переговоров с казаками майором Кубошом... Он просил нас составить ему краткую записку о Донских казаках и их особенностях. С этого момента и была образована Комиссия... 3атем Комиссия приняла ближайшее участие в переписи казачьего населения Ростова и один из её членов - С.Г.К. - ею заведывал и непосредственно её вёл в крупнейшем районе г. Ростова". Пока майор Кубош жил у Корольковых, к нему приходили германские офицеры. Они, естественно, видели работы С.Г. Королькова и обращались к нему с просьбами о портретах. С.Г. Корольков, не имевший постоянных источников доходов, эти просьбы исполнял. Покинув в 1943 году родные края, Корольковы пешком, а не на мифическом самолёте, якобы присланном за ними Гитлером, толкая двухколёсную тачку, шли через Украину, останавливаясь в ряде областных центров, где оба некоторое время работали в газетах. Если эти газеты сохранились в местных областных архивах, то в них, видимо, можно обнаружить рисунки С.Г. Королькова. Пройдя сотни километров и вдоволь хлебнув и холода, и голода, Корольковы в октябре-ноябре 1944 года попали в небольшую деревню на границе германской Баварии и Австрии, где у них родился сын Александр, ныне художник-декоратор, проживающий в США. По окончании войны Корольковы оказались в лагере для перемещённых лиц Парш в районе Зальцбурга в американской зоне оккупации Австрии. Там, в 1945-1947 годах годах, рисунки С.Г. Королькова публиковались в "Информационном бюллетене", издававшемся в лагере терским казаком П.Н. Зеленским. Прибыв в конце 40-х годов с женой и сыном в США. С.Г. Корольков сразу же включился в общественную жизнь казачьего зарубежья: с 1949 года вместе c писателями Р. Березовым и С. Максимовым занимался художественной частью "Общеказачьего журнала" (США), З сентября 1950 года на ежегодном съезде "Общеказачьего центра" (США) был введен в состав его расширенного правления, став членом резолюционно-организационного отдела (комиссии), по своей инициативе исполнил обложку № 10 (октябрь 1950 г.) "Общеказачьего журнала" и др. Одной из первых работ С.Г. Королькова в США была скульптура Ермака, установленная 4 сентября 1949 года на территории "Казачьего дома" Общеказачьей станицы в Фармингдейл, штат Нью-Джерси. "...Художнику-скульптору Сергею Григорьевичу Королькову, - сообщала 27 июня 1950 года в № 4410 газета "Россия" (США), - за прекрасное выполнение работы по созданию памятника Ермаку Тимофеевичу, установленному в зале "Казачьего дома" (в полтора человеческих роста) общим собранием вынесена благодарность и присвоено звание почетного казака Общеказачьей станицы". В начале 50-х годов С.Г. Корольков выступил перед "Конгрессом Русских Американцев" (КРА) с предложением создать для установки в США памятник жертвам коммунизма. Его инициатива была одобрена, им исполнен эскиз, но из-за недостатка средств проект не был реализован. После ликвидации "Казачьего дома" в Фармингдейле скульптура Ермака и созданная весной 1957 года по инициативе Общеказачьей станицы в Нью-Йорке картина (6х12 футов) "Выдача казаков в Лиенце", написанная С.Г. Корольковым со слов казаков, переживших эту трагедию, были переданы на хранение в Кубанский Войсковой музей в Ховелле (США), где находятся и по сей день. В начале 60-х годов в США по инициативе Общеказачьей станицы в Нью-Йорке была большим тиражом издана цветная литография картины С.Г. Королькова. Сегодня созданная в полном формате с помощью современных технологий копия картины С.Г. Королькова "Выдача казаков в Лиенце" представлена в Музее казачьего зарубежья на территории "Культурно-исторического туристического комплекса "Казачий Дон" в станице Старочеркасской, а увеличенная в четыре раза копия - в музее В.П. Мелихова в Подольске, Московской области. 9 июня 1963 года по случаю Дня Казачьей Трагедии в Австрийских Альпах Донская Центральная имени Атамана генерала П.Н. Краснова станица в Нью-Йорке (США) наградила С.Г. Королькова золотой медалью и грамотой, как знак признательности за его картину и за "его выдающуюся монументальную работу - памятник Ермаку Тимофеевичу". К сожалению, большой, яркий и многогранный талант С.Г. Королькова в США в силу ряда причин не был в достаточной мере востребован. Как вспоминал внучатый племянник С.Г. Королькова И.И. Безуглов-мл. (США), в те годы «его (С.Г. Королькова - К.Х.) имя в мире искусства ничего не значило и он стал только одним из очень многих сотен художников, пытавшихся существовать благодаря своему таланту. Кроме того, у него не было языка; он, кроме русского, не мог говорить об искусстве ни по немецки, ни по английски... Долгое время он и его жена зарабатывали тем, что выполняли заказы разных там магазинов картин, натюрморты в большинстве, за которые им платили в зависимости от размера». С 1953 года С.Г. Корольков недолго, а его супруга длительное время, работали в Нью-Йорке, в студии, занимаясь художественной росписью производимых на текстильной фабрике тканей. В США С.Г. Корольков имел только два достаточно серьёзных заказа: в 1949 году иллюстрировал серию статей из советской жизни, в частности о политических процессах в СССР в 1935-1937 годах, для известного (тираж в те годы до четырех миллионов экземпляров) еженедельного журнала "Лайф" (США), и по заказу правительственных органов США работал над серией плакатов в интересах психологической войны против СССР. Кроме того, С.Г. Корольковым был изготовлен макет значка «Помни Лиенц - июнь 1945». В 1949 году отделом "Союза борьбы за освобождение народов России" (СБОНР) в Австрии были изданы подготовленные С.Г. Корольковым две листовки-плаката; написаны находящиеся в настоящее время во Фривуд Эйкрс, штат Нью-Джерси (США) две иконы: Покрова Пресвятой Богородицы и Христа Спасителя; исполнена серия карикатур для журнала "Российский антикоммунист" (США); на памятнике "Казаки - казакам" на казачьем участке Свято-Владимирского кладбища на Фарма РОВА в штате Нью-Джерси выбиты на чёрном мраморе гербы всех казачьих Войск, а также создан проект памятника на могиле бывшего Походного Атамана Всевеликого Войска Донского, генерала от кавалерии П.Х. Попова. Никаких надгробных памятников бывшему президенту США Теодору Рузвельту С.Г. Корольков не создавал, ни в каких "Ассоциациях американских скульпторов" и "Академиях изобразительных искусств" в США он не состоял. Всё это не более, чем буйная фантазия некоторых местных "краеведов". В 1954 году С.Г. Корольков был председателем выставочного комитета антикоммунистической художественной выставки в Нью-Йорке "Лик коммунизма". Однако, как отмечал С.Г. Корольков в конце 1954 года, «расчёты устроителей выставки на поддержку со стороны американской общественности себя не оправдали». В США С.Г. Корольков состоял членом "0бщества бывших политкаторжан", т.к. в 1933 году арестовывался ОГПУ. В 1960 году по заказу одного из лидеров казаков-националистов, донского казака В.Г. Глазкова, С.Г. Корольков разработал проект нового (с медведем) герба Терского казачьего Войска. Скончался С.Г. Корольков в 1967 году от разрыва сердца в возрасте 62-х лет и был похоронен на казачьем участке Свято-Владимирского кладбища на Фарма РОВА в штате Нью-Джерси. В 1995 году донской казак В.И. Быкадоров (США) в своём издательстве "Азов" выпустил большого формата брошюру "Сергей Корольков. Донской скульптор". Сегодня часть творческого наследия С.Г. Королькова, в частности скульптура Ермака и картина "Выдача казаков в Лиенце", хранятся в США в Кубанском войсковом музее. Но после того как на Кубань при личном участии бывшего губернатора краснодарского края А.Н. Ткачёва возвращены регалии, реликвии и другие исторические ценности Кубанского казачьего Войска, а также десятки ящиков книг, журналов. газет, документов и материалов казачьего зарубежья, а их бескорыстные хранители в США перешагнули 80-летний рубеж, какова может быть судьба Кубанского войскового музея?! А судьба скульптуры Ермака и картины С.Г. Королькова?! К.Н. Хохульников.

Ошибка Lua в Модуль:CategoryForProfession на строке 52: attempt to index field "wikibase" (a nil value).

Сергей Корольков
Ошибка создания миниатюры: Файл не найден
Ошибка Lua в Модуль:Wikidata на строке 170: attempt to index field "wikibase" (a nil value).
Имя при рождении:	Ошибка Lua в Модуль:Wikidata на строке 170: attempt to index field "wikibase" (a nil value).
Род деятельности:	Ошибка Lua в Модуль:Wikidata на строке 170: attempt to index field "wikibase" (a nil value).
Дата рождения:
Гражданство:	Российская империя 22x20px Российская империя СССР 22x20px СССР США 22x20px США
Подданство:	Ошибка Lua в Модуль:Wikidata на строке 170: attempt to index field "wikibase" (a nil value).
Страна:	Ошибка Lua в Модуль:Wikidata на строке 170: attempt to index field "wikibase" (a nil value).
Дата смерти:
Отец:	Ошибка Lua в Модуль:Wikidata на строке 170: attempt to index field "wikibase" (a nil value).
Мать:	Ошибка Lua в Модуль:Wikidata на строке 170: attempt to index field "wikibase" (a nil value).
Супруг:	Ошибка Lua в Модуль:Wikidata на строке 170: attempt to index field "wikibase" (a nil value).
Супруга:	Елизавета Ивановна
Дети:	Ошибка Lua в Модуль:Wikidata на строке 170: attempt to index field "wikibase" (a nil value).
Награды и премии:	Ошибка Lua в Модуль:Wikidata на строке 170: attempt to index field "wikibase" (a nil value).
Автограф:	Ошибка Lua в Модуль:Wikidata на строке 170: attempt to index field "wikibase" (a nil value).
Сайт:	Ошибка Lua в Модуль:Wikidata на строке 170: attempt to index field "wikibase" (a nil value).
Разное:	Ошибка Lua в Модуль:Wikidata на строке 170: attempt to index field "wikibase" (a nil value).
Ошибка Lua в Модуль:Wikidata на строке 170: attempt to index field "wikibase" (a nil value).
[[Ошибка Lua в Модуль:Wikidata/Interproject на строке 17: attempt to index field "wikibase" (a nil value). |Произведения]] в Викитеке

Сергей Григорьевич Корольков (14 октября , хутор Павлов, Область Войска Донского - 19 марта 1967, Соединённые Штаты Америки) - российский скульптор , иллюстратор .

Биография

Сергей Григорьевич Корольков родился в 1905 году в хуторе Павлове Константиновской станицы Области Войска Донского в зажиточной семье казаков-старообрядцев. Род Корольковых был известен своими конными заводами в сальских степях .

До своей смерти жил в США, где возглавлял Ассоциацию скульпторов США. Им созданы широко известные в этой стране памятники Франклину Рузвельту и Аврааму Линкольну.

Известные работы

Память

Напишите отзыв о статье "Корольков, Сергей Григорьевич"

Примечания

4.Музей донского Родена под Ростовом http://www.rostovnews.net/2015/05/18/muzej-donskogo-rodena-pod-rostovom/ 18 мая 2015.

Литература

• Смирнов В.В. Мир Сергея Королькова. - Ростов-на-Дону: ЗАО «Книга», 2009. - 352 с. - 400 экз. - ISBN 978-5-87259-458-1.

Ссылки

Отрывок, характеризующий Корольков, Сергей Григорьевич

– Да нет... она сказала, что у всех нас есть своя жизнь, и мы должны прожить её так, как каждому из нас суждено... Это грустно, правда?
Но Стелла, видимо, просто не могла долго находиться в печальном состоянии, так как её личико опять радостно засветилось, и она уже совсем другим голоском спросила:
– Ну что, будем смотреть дальше или ты уже всё забыла?
– Ну, конечно же, будем! – как бы только что очнувшись от сна, теперь уже с большей готовностью ответила я.
Я не могла ещё с уверенностью сказать, что хотя бы что-то по-настоящему понимаю. Но было невероятно интересно, и кое-какие Стеллины действия уже становились более понятными, чем это было в самом начале. Малышка на секунду сосредоточилась, и мы снова оказались во Франции, как бы начиная точно с того же самого момента, на котором недавно остановились... Опять был тот же богатый экипаж и та же самая красивая пара, которая никак не могла о чём-то договориться... Наконец-то, совершенно отчаявшись что-то своей юной и капризной даме доказать, молодой человек откинулся на спинку мерно покачивавшегося сидения и грустно произнёс:
– Что ж, будь по-вашему, Маргарита, я не прошу вашей помощи более... Хотя, один лишь Бог знает, кто ещё мог бы помочь мне увидеться с Нею?.. Одного лишь мне не понять, когда же вы успели так измениться?.. И значит ли это, что мы не друзья теперь?
Девушка лишь скупо улыбнулась и опять отвернулась к окошку... Она была очень красивой, но это была жестокая, холодная красота. Застывшее в её лучистых, голубых глазах нетерпеливое и, в то же время, скучающее выражение, как нельзя лучше показывало, насколько ей хотелось как можно быстрее закончить этот затянувшийся разговор.
Экипаж остановился около красивого большого дома, и она, наконец, облегчённо вздохнула.
– Прощайте, Аксель! – легко выпорхнув наружу, по-светски холодно произнесла она. – И разрешите мне напоследок дать вам хороший совет – перестаньте быть романтиком, вы уже не ребёнок более!..
Экипаж тронулся. Молодой человек по имени Аксель неотрывно смотрел на дорогу и грустно сам себе прошептал:
– Весёлая моя «маргаритка», что же стало с тобою?.. Неужели же это всё, что от нас, повзрослев, остаётся?!..
Видение исчезло и появилось другое... Это был всё тот же самый юноша по имени Аксель, но вокруг него жила уже совершенно другая, потрясающая по своей красоте «реальность», которая больше походила на какую-то ненастоящую, неправдоподобную мечту...
Тысячи свечей головокружительно сверкали в огромных зеркалах какого-то сказочного зала. Видимо, это был чей-то очень богатый дворец, возможно даже королевский... Невероятное множество «в пух и в прах» разодетых гостей стояли, сидели и гуляли в этом чудесном зале, ослепительно друг другу улыбаясь и, время от времени, как один, оглядываясь на тяжёлую, золочёную дверь, чего-то ожидая. Где-то тихо играла музыка, прелестные дамы, одна красивее другой, порхали, как разноцветные бабочки под восхищёнными взглядами так же сногсшибательно разодетых мужчин. Всё кругом сверкало, искрилось, сияло отблесками самых разных драгоценных камней, мягко шуршали шелка, кокетливо покачивались огромные замысловатые парики, усыпанные сказочными цветами...
Аксель стоял, прислонившись к мраморной колонне и отсутствующим взглядом наблюдал всю эту блестящую, яркую толпу, оставаясь совершенно равнодушным ко всем её прелестям, и чувствовалось, что, так же, как и все остальные, он чего-то ждал.
Наконец-то всё вокруг пришло в движение, и вся эта великолепно разодетая толпа, как по мановению волшебной палочки, разделилась на две части, образуя ровно посередине очень широкий, «бальный» проход. А по этому проходу медленно двигалась совершенно потрясающая женщина... Вернее, двигалась пара, но мужчина рядом с ней был таким простодушным и невзрачным, что, несмотря на его великолепную одежду, весь его облик просто стушёвывался рядом с его потрясающей партнёршей.
Красавица дама была похожа на весну – её голубое платье было сплошь вышито причудливыми райскими птицами и изумительными, серебристо-розовыми цветами, а целые гирлянды настоящих живых цветов хрупким розовым облачком покоились на её шелковистых, замысловато уложенных, пепельных волосах. Множество ниток нежного жемчуга обвивали её длинную шею, и буквально светились, оттенённые необычайной белизной её изумительной кожи. Огромные сверкающие голубые глаза приветливо смотрели на окружающих её людей. Она счастливо улыбалась и была потрясающе красивой....

Французская королева Мария-Антуанетта

Тут же, стоящий от всех в стороне, Аксель буквально преобразился!.. Скучающий молодой человек куда-то, в мгновение ока, исчез, а вместо него... стояло живое воплощение самых прекрасных на земле чувств, которое пылающим взглядом буквально «пожирало» приближающуюся к нему красавицу даму...
– О-о-ой... какая же она краси-ивая!.. – восторженно выдохнула Стелла. – Она всегда такая красивая!..
– А что, ты её видела много раз? – заинтересованно спросила я.
– О да! Я хожу смотреть на неё очень часто. Она, как весна, правда же?
– И ты её знаешь?.. Знаешь, кто она?
– Конечно же!.. Она очень несчастная королева, – чуть погрустнела малышка.
– Почему же несчастная? По мне так очень даже счастливая, – удивилась я.
– Это только сейчас... А потом она умрёт... Очень страшно умрёт – ей отрубят голову... Но это я смотреть не люблю, – печально прошептала Стелла.
Тем временем красавица дама поравнялась с нашим молодым Акселем и, увидев его, от неожиданности на мгновение застыла, а потом, очаровательно покраснев, очень мило ему улыбнулась. Почему-то у меня было такое впечатление, что вокруг этих двоих людей мир на мгновение застыл... Как будто на какой-то очень короткий миг для них не существовало ничего и никого вокруг, кроме них двоих... Но вот дама двинулась дальше, и волшебный миг распался на тысячи коротеньких мгновений, которые сплелись между этими двумя людьми в крепкую сверкающую нить, чтобы не отпускать их уже никогда...

Сергей Григорьевич Корольков родился в 1905 году в хуторе Павлове Константиновской станицы Области Войска Донского.

Была у Сергея Королькова одна особенность. Всеми фибрами своей души он ненавидел Советскую власть. Причем, не считал нужным свои чувства скрывать и поэтому часто оказывался "гостем" донского ОГПУ. И даже там, на допросах у чекистов Сергей Григорьевич не стеснялся в выражениях: "Советскую власть я рассматриваю как неприемлемую для народа, и в первую очередь для себя. Особенно возмущает меня политика правительства по коллективизации. На мой взгляд, крестьянин должен иметь индивидуальное хозяйство, ибо по психологии своей всегда является собственником.Только совокупность подобных сельских индивидуальных хозяйств могла бы обеспечить благосостояние страны... мои политические симпатии были на стороне казачества".

Лепящий для выставок и строений многочисленные фигуры колхозников и доярок, Корольков категорически отказывается от изготовления скульптуры Сталина. "Не дорос я еще" отвечает он на все уговоры и угрозы. Милиция задерживает выпившего Королькова за публичное исполнение старого гимна "Боже, царя храни" на одной из центральных площадей Ростова. Корольков демонстративно не участвует в выборах, не признает себя гражданином СССР, не вступает в профсоюзы и партию. За ним устанавливают слежку, но заступничество видных деятелей искусств, архитекторов Щуко, Гельфрейха, писателя Шолохова и исключительная потребность новой власти в таланте Королькова спасает его от расправы.

По легенде, привлечь Королькова к иллюстрированию "Тихого Дона" посоветовал Шолохову Горький, так как только художник-казак мог адекватно изобразить быт казаков, своеобразие их лиц, мимики и одежды. У Шолохова с Корольковым установились теплые отношения. "Дорогой Королек" - называл Сергея Григорьевича Шолохов в своих письмах. Самое интересное, что упоминание о казаках Корольковых и их "королевских лошадях" есть в "Тихом Доне". Корольков иллюстрировал первое издание "Тихого Дона", его иллюстрации Шолохов считал самыми удачными из всех, когда-либо сделанных.

Помимо Шолохова Корольков иллюстрирует Серафимовича и Николая Островского. Оформляет советский павильон на международной выставке в Флашинч Медоу под Нью-Йорком, вместе с Вучетичем оформляет гостиницу "Ростов" в Ростове-на-Дону и фонтан "Богатырь" на углу Буденновского и Красноармейской. продолжает работу над циклом рисунков и скульптур из истории донского казачества. У Королькова был удивитеьный дар - один раз, мельком увидев кого-нибудь, он, по прошествии времени, мог безошибочно, по памяти изваять скульптурное изображение или написать портрет. Началась Великая Отечественная. Корольков отказывается от эвакуации и остается в Ростове.

Вместе со многими другими представителями донской творческой и научной интеллигенции, он приветствует немецкие войска, видя в них освободителей казачества от большевиков. Вместе с историком Краснянским Корольков даже входит в состав марионеточного Донского правительства. При отступлении немцев из Ростова, Корольков уходит вместе с ними. Для него и его произведений, немцы выделяют целый грузовик. В Германии Корольков лепит бюст Гитлера. Этот бюст так понравился немецким властям, что его изображение попало на марки нацистского почтового ведомства.

После окончания войны, Корольков содержится в лагере для перемещенных лиц. Ему удалось избежать выдачи Советскому Союзу, благодаря заступничеству своего родственника - Николая Евдокимовича Королькова - члена Донского Казачьего круга в изгнании, эмигрировавшего во время Гражданской вместе с войсками Врангеля. Корольков переезжает в США, где создает громадное полотно - "Выдача казаков в Лиенце", воспроизводящее избиение и выдачу казаков советским властям в Лиенце в 1945-м году.


В США Корольков работает на трикотажной фабрике, создает образцы рисунков для тканей. Вскоре его талант становится востребованным и в США. Корольков иллюстрирует различные издания, делает барельефы американских президентов, становится признанным мастером, одним из лидеров американской ассоциации скульпторов. Однако советская власть не забыла о Королькове. Бывшие соученики и коллеги, друзья от имени советских властей уговаривают его вернуться, гарантируют прощение. Вера Мухина, Вучетич, Шолохов... Сергей Григорьевич отклоняет их предложения и иллюстрирует цикл рассказов о сибирских лагерях НКВД в журнале "Тайм".

Когда друзья предлагают Королькову посетить советскую выставку в Нью-Йорке, на которой экспонируются его же работы довоенного периода, Корольков с негодованием замечает, что с советской властью у него никакого сношения быть не может и своим денежным взносом за входной билет валютой субсидировать советские заграничные авантюры не намерен.

Умер Сергей Корольков в 1967 году. Похоронен на казачьем кладбище под Нью-Йорком. Осенью 2005 года на фасаде Ростовского драматического театра им. Горького была установлена мемориальная доска в честь замечательного скульптора Сергея Королькова.

____________________
Нашли ошибку или опечатку в тексте выше? Выделите слово или фразу с ошибкой и нажмите Shift + Enter или .

Имя выдающегося национального донского художника и скульптора Сергея Григорьевича Королькова так долго было предано забвению, что до сих пор мало о чем говорит большинству. Еще не так давно упоминать о Королькове вообще было опасно. Между тем во всем мире его называют «донским Роденом».

Сергей Корольков родился в 1905 году на Тихом Дону, в хуторе Павлов станицы Константиновской. Корольковы издавна были известными донскими конезаводчиками; Это сыграет в творчестве будущего скульптора и художника особую роль. С самого детства в степях Сальского округа наблюдал Сергей жизнь казаков, коней, донскую природу... Отец Сергея Григорьевича конными заводами не владел, работал по найму, а умер Григорий Корольков, когда Серёже было 8 лет.

Род Корольковых, выходцы из Константиновской, (городок Бабский, переименованный в 1864 году) были старообрядцы. По рассказам матери В. И. Быкадорова - дочери старшего из братьев коннозаводчиков Ивана Яковлевича Королькова - на главном "Гудовском" зимовнике на Пасхальные и Рождественские празднования собирался многочисленный род казаков Корольковых. С ранних лет в них принимал участие и маленький Сережа. Чуть ли не с пятилетнего возраста он никогда не расставался с тетрадью, на страницах которой с поразительным сходством зарисовывал лица присутствующей бородатой, старообрядческой родни. Семья Сергея по тем меркам была небольшой – четверо детей, и его, как самого младшего, особо баловали вниманием.

После смерти отца Корольковы переехали в Новочеркасск, где жили на средства, скопленные отцом. Жизнь в центре казачества, высокий уровень культуры в контрасте с сельским детством, формировали внутренний мир талантливого мальчика в «самобытном воздухе» Новочеркасска того времени. Корольков поступил учиться в городское реальное училище, лучшее в старом Новочеркасске, недалеко от войскового собора – сердца казачьей столицы. Потом революция и Гражданская война. Семья уехала из города подальше от боёв. Своих коней род Корольковых передал на нужды Белой армии, но белые потерпели поражение. За ним последовало расказачивание, раскулачивание, голод, эпидемия тифа... В Елисаветинской станице Сергей стал свидетелем страшных злодеяний большевистского карательного отряда в 1918 году. Эти впечатления навсегда остались в сердце художника.…Чтобы выжить в тяжелые послереволюционн ые годы, а также и обеспечить стареющую мать пятнадцатилетний юноша устраивается в рыбацкую артель.

Через несколько лет по рекомендации ростовских художников, пораженных даром Королькова, Сергей поступает в художественную школу Донпрофобра в Ростове на Дону.(которая была создана в 1897 году Андреем Семеновичем Чиненовым для обучения художествам казачьих детей, а в 1920 г. получила статус Первой советской художественной школы. В дальнейшем, в 1938 г школа была преобразована в художественное училище имени Грекова).Сергей фактически пешком добирается с Приазовья в Ростсв-на-Дону,н астолько сильно у него желание учиться. Уровень преподавания здесь был чрезвычайно высок: художественные занятия вели выпускники Академии художеств, Московского училища живописи из мастерской В. Серова. Методы преподавания Чинёнова и созданные учебные пособия не раз отмечались Российской академией художеств, а в 1900 году на Всемирной выставке в Париже были удостоены почетного диплома и именной бронзовой медали. Сведений о периоде учёбы Сергея Григорьевича в Ростове практически не осталось. Известно лишь, что Корольков мог рисовать целыми днями, не уставая, из карманов у него часто торчали куски деревянной мебели, ножки стула, доски столешницы. Он вырезал из него фигурки, иногда занимаясь этим даже в трамвае. Через год в Ростове состоялась первая выставка 22-летнего художника, а вскоре его работы батальной тематики были выставлены в краевом Музее северного Кавказа. После окончания учебы Корольков работает художником в редакции газеты «Большевистская смена», где рисует карикатуры, высмеивающие социальные пороки. Позже поступает в Ленинградскую академию художеств, однако через некоторое время профессора академии заявляют Королькову "Вас нам нечему учить. Талант настолько отшлифован, что дальнейшее обучение может только навредить". Но молодой художник и скульптор учёбу всё-таки продолжил в Москве на курсах при ассоциации художников революции - у Эдуарда Васильевича Аусберга и Митрофана Борисовича Грекова, тогда уже совсем больного, которому с 1929 по 1932 год помогал в создании диорамы «Взятие Ростова Красной Армией». В скульптуре его наставник - осетин Сосланбек Тавасиев.

Наконец, Корольков возвращается в Ростов, где создает цикл рисунков и скульптур, посвященных истории казачества и Гражданской войны. Лепящий для выставок и строений многочисленные фигуры колхозников и доярок, Корольков категорически отказывается от изготовления скульптуры Сталина. "Не дорос я еще" отвечает он на все уговоры и угрозы. А 9 марта 1933 года он придет работать в Управление строительства Ростовского драматического театра, для создания наружных горельефов, украшающих фасад здания…

Была у Сергея Королькова одна особенность. Всеми фибрами своей души он ненавидел Советскую власть и свои чувства не скрывал и не стеснялся в выражениях: "Советскую власть я рассматриваю как неприемлемую для народа, и в первую очередь для себя. Особенно возмущает меня политика правительства по коллективизации. На мой взгляд, крестьянин должен иметь индивидуальное хозяйство, ибо по психологии своей всегда является собственником. Только совокупность подобных сельских индивидуальных хозяйств могла бы обеспечить благосостояние страны... мои политические симпатии были на стороне казачества, которое пострадало во время саботажа". И потому неудивительно, что вскоре (через 2 месяца) он оказался в ОГПУ с обвинением по статье 58 п.10 УК.В те годы это смертный приговор или концлагерь ГУЛАГа.

Что же спасло «донского Родена»? По легенде, за талантливого художника якобы заступился сам Михаил Шолохов: иллюстрации Королькова к «Тихому Дону», сделанные в 30-е годы, он считал до конца жизни самыми лучшими. Однако первое издание «Тихого Дона» с иллюстрациями Королькова вышло в 1935 - 1937 годах, то есть вполне возможно, что в 1933 лишь состоялось знакомство Королькова с автором «Тихого Дона», а что точно известно, это то, что без гениального скульптора мог бы сорваться грандиозный проект советского конструктивизма - театр-трактор. А театр мыслился как восьмое чудо света, призванное продемонстрирова ть преимущества страны победившего пролетариата. Здание действительно поражает воображение: сделанное в форме гигантского трактора, оно считается шедевром мирового конструктивизма. И, конечно, театр немыслим без горельефов казачьего скульптора - «Железный поток» и «Гибель Вандеи». Сам выбор темы последнего отдает антисоветчиной: название мятежного французского департамента с конца восемнадцатого века является символом контрреволюции, а уж в России Вандея прямо ассоциировалась с мятежным Доном 1918 – 1920 годов, который даже в большевистской печати называли «казачьей Вандеей». Так что это произведение можно считать памятником вольным казакам, погибшим за свою свободу. Именно Корольков является автором этих горельефов, украшающих знаменитый ростовский театр имени Максима Горького, строительство которого началось в 1930 и завершилось в 1935 году. Уже в то время ваятель был одним из самых талантливых монументалистов Советского Союза, наряду со своим сокурсником по художественной школе - Евгением Вучетичем, которые в это время были необходимы советской власти. Из других довоенных монументальных работ Сергея Григорьевича следует особо отметить горельефы на фасаде гостиницы «Ростов» и фонтан «Богатырь» близ гостиницы (вместе с Евгением Вучетичем), а также барельефы для советского павильона на Всемирной выставке во Флашинч Мэдоу под Нью-Йорком (1939).

В 30-е годы Сергей Григорьевич становится довольно известным иллюстратором: в 1934 году делает карандашом восемь листов к роману из казачьей жизни Д.И. Петрова-Бирюка «На Хопре», иллюстрирует «Железный поток» Серафимовича, «Как закалялась сталь» Николая Островского. В планах была «Цусима» Новикова-Прибоя. Но самой замечательной работой Сергея Королькова остается создание иллюстраций к шолоховскому «Тихому Дону». Всю вторую половину 30-х годов С.Г.Корольков работал над иллюстрациями к роману-эпопее «Тихий Дон», по его словам, «с увлечением и продолжительное время». Шолохов был в восторге. Владимир Быкадоров вспоминал, что писателя поразило «невероятное, исчерпывающее знание художником донского коня, навыков и т.п.»

Весной 1938 года Сергей Григорьевич в Ленинградской академии художеств знакомится с Елизаветой Ивановной Верф, прибалтийской немкой, художницей, красавицей, студенткой академии, которая становится его женой. С тех пор в жизнь Королькова входят новые краски семейного быта.

Переломным этапом жизни художника стала немецкая оккупация Ростова Вернее, две - в 1941 и 1942 годах. Когда войска вермахта второй раз захватили донскую столицу, Корольков не эвакуировался. При немцах принимал заказы, рисовал немецких офицеров, сблизился с семьей Михаила Миллера, возглавившего «Особую комиссию по казачьим делам», в квартире которого собирались единомышленники: «собравшись за столом, обнявшись, тихо пели свои песни, вроде «Мы – дети великого Дона»…

При отступлении немцев из Ростова в 1943 году, Корольков ушел вместе с ними. Для него и его произведений по легенде немцы будто выделяют целый грузовик.

Через Львов, Вену, Зальцбург Корольковы попадают в лагерь для перемещенных лиц Парше (американская зона). Здесь сложился настоящий кружок художников, среди которых Сергей Григорьевич был очень уважаем.А совсем рядом лагерь Пеггец близ Лиенца (английская зона).

В конце 1948 года, благодаря ручательству родственника Николая Евдокимовича Королькова, члена Донского Казачьего круга в изгнании, эмигрировавшего во время Гражданской вместе с войсками Врангеля, Корольковы с родившимся в 1945 году сыном Александром переезжают в Нью-Йорк. Квартиру они снимают в северной части города в том же доме, где этажом выше жил дирижёр донского хора Сергей Жаров. Поначалу работают на фабрике по изготовлению материи: разрабатывают рисунки тканей сообразно моде и вкусу покупателей. По словам Сергея Григорьевича, подобный труд для него был моральной мукой, однако, более творческой работы первоначально он найти не мог.

Вскоре, благодаря знакомствам в мире американской художественной богемы, Корольков получает ряд крупных заказов. Одна из первых его скульптурных работ в Нью-Йорке – скульптура Ермака Тимофеевича. Открытие памятника состоялось в сентябре 1949 года в Нью-Джерси. Одновременно он написал картину «Ермак». Тогда же в журнале "Life" появляется серия иллюстраций к вымышленному рассказу о всеобщем восстании узников сибирских концлагерей. Как пишет Владимир Быкадоров: «Подобно иллюстрациям "Тихого Дона", рисунки в этом журнале потрясают своим неподдельным реализмом. На изнеможённых лицах арестантов выражены все те чувства, которыми руководится масса во время стихийного восстания. В противовес иллюстрациям "Тихого Дона", где почти исключительно воспроизведены типы Донских казаков, на этот раз в цветных иллюстрациях Королькова можно встретить представителей всех многочисленных народов нашей родины, насильно загнанных коварной властью в концлагеря ». Рассказывает Владимир Исакиевич и о других увлечениях Королькова: «Вся гостиная была заставлена вылепленными из пластилина фигурами на тему американской ковбойской героики. Я никак не мог оторвать глаз от скачущего индейца, при помощи копья стремящегося убить разъяренного зубра. Не менее потрясающее впечатление производил поединок между краснокожим и нападающим на него ковбоем».

Одно из самых знаменитых полотен американского периода – картина Королькова «Выдача казаков в Лиенце» (Музей Кубанского Казачьего войска, штат Нью-Джерси). Она рассказывает о выдаче Великобританией Советскому Союзу в июне 1945 года казаков, ушедших на запад вместе с германской армией.

Сергей Григорьевич становится признанным мастером, одним из лидеров американской ассоциации скульпторов. Именно он выполнил надгробный памятник на могиле президента США Рузвельта по просьбе его вдовы Элеоноры, а затем создал памятник президенту Аврааму Линкольну. Впоследствии Сергей Григорьевич был избран председателем Ассоциации скульпторов США, принимал участие в реставрации Галереи знаменитых людей Великобритании.

Однако Советская власть не забыла о Королькове. Еще помнится как НКВД пыталось его выкрасть в Австрии в лагере Парш, но американцы не дали этому произойти. Бывшие соученики и коллеги, друзья от имени советских властей уговаривают его вернуться, гарантируют прощение. Вера Мухина, Вучетич... Корольков с непримиримой решительностью отклоняет все предложения. Когда Хрущев поехал в Америку, он взял с собой Шолохова, которому поручил уговорить Королькова возвратиться на Дон. Однако Сергей Григорьевич отказался от встречи с автором «Тихого Дона», говоря, что никаких сношений у него с советской властью быть не может. В письме А. Черных он подтверждает свою позицию. «Я больше всего в жизни уважаю и ценю свободу, и из этой страны, где я сейчас живу,..они меня ни живым, ни мертвым не добудут. Память у меня, Саша, очень крепкая и я ничего не забыл и не простил…И ушел я на запад не затем, чтобы передумать и возвратиться обратно ползать раком, вымаливать себе прощение у убийц и палачей многих и многих миллионов невинных людей…Всем нам ушедшим на Запад часто снятся кошмары, т.е. тюрьмы, допросы, пытки, концлагеря и т.д…. Вот за этим то, Саша, я и нужен на Родине».

Умер Сергей Григорьевич Корольков от разрыва сердца в 1967 году, в возрасте 62-х лет. Похоронен он на казачьем участке Свято-Владимирск ого кладбища в штате Нью-Джерси. На каменном кресте кроме фамилии, имени, отчества и дат жизни выбиты слова: «помилуй раба Твоего».

Елизавета Ивановна умерла через два года. Они лежат на кладбище рядом, под одним крестом.

В США живет сын Сергея Григорьевича – Александр Сергеевич Корольков. Воспоминания, биографические материалы, скульптурные работы, хранящиеся у него - бесценный источник пополнения сведений о жизни выдающегося мастера – «донского Родена», но он пока недоступен для исследователей. Ведь многие из белой эммиграции не верят,что в России власть изменилась. Пути же Божии неисповедимы, сколько раз над Сергеем Григорьевичем нависала смертельная опасность и всегда Господь спасал его и его семью, дабы труды мастера приумножали красоту.

Верхнеуральский казак Ю.М. Милекесов

В 1991 году я работала методистом Константиновского бюро путешествий и экскурсий под руководством Нины Алексеевны Самойловой (зав. отделом экскурсий ТЭПО «Ростовтурист»). Однажды мы разрабатывали на лето новый экскурсионный маршрут на прогулочном теплоходе «Москва-76» до станицы Кочетовской и, естественно, зашёл разговор о тамошнем музее. И тут Самойлова сказала: «Перед самой войной Сергей Корольков был совсем без денег и решил продать на ростовском базаре свою дипломную работу «Рыбак», просил за неё дорого. Купил её преподаватель Ростовского пединститута Виталий Александрович Закруткин».

«В своём кабинете, на самом видном месте, не страшась, он поставил деревянную группу «Рыбак с сомом», – пишет в недавней публикации «Похороните меня в гимнастёрке» Александр Обертынский. – Это работа Сергея Королькова. Первого и лучшего иллюстратора «Тихого Дона», того самого «отщепенца», который после войны оказался на Западе и стал видным американским скульптором. Власть, вытолкнувшую в эмиграцию талантливого художника, Виталий Александрович не критиковал, но помогал родной сестре Королькова, оставшейся в Ростове, и добивался переиздания замечательных корольковских иллюстраций».

Предлагаю вниманию читателей «Донского временника» рассказ о старинном доме, который принадлежит одной из ветвей большого клана донских коннозаводчиков Корольковых. Говорится здесь и о «Рыбаке с сомом»...

Валентина ГРАФ

Его нам показали сразу. Ещё бы, такой тут один – огромный, шелёванный. Да и Корольковых, Ивана Иосифовича и его брата Владимира Иосифовича, коренных павловцев, кто же в хуторе не знает! И Александра, ныне покойного. Все они были отличными трактористами. В шестидесятых годах их трудовая слава докатилась до области, и журналисты ростовского телевидения приезжали в Павлов снимать о Корольковых документальный фильм «Три богатыря».

– Что вы знаете о своих предках? – спрашиваем мы у Владимира Иосифовича.

– Сестра моего деда Григория Ивановича, Марфа Ивановна, была коннозаводчицей, имела ферму на Маныче. Она же построила для брата вот этот самый дом (на одной из деревянных балок на чердаке вырезана дата – 1902 год). Правда, не дожил дед до конца своей жизни здесь: за то, что держал свою молотилку, его раскулачили и вместе с двумя братьями моего отца сослали в Сибирь. Дом в советские времена был и детсадом, и школой, а в 1969 году его решили продать на дрова. И вот, надо же тому случиться, купить его разрешили моей жене Юлии Фёдоровне, работнице хуторского фельдшерско-акушерского пункта. На дом стоит посмотреть изнутри. Высоченные, в три метра десять сантиметров потолки, на которых сохранились крюки для подвесных люлек-колыбелей: семьи Корольковых были многодетными. О судьбах детей нынешние хозяева не знают. Время ведь было такое. Но дядю своего, царского офицера Кирилла Григорьевича, Владимир Иосифович забыть не может.

– Он приехал в хутор, чтоб повидаться с матерью, вернувшейся из ссылки с Урала. В этой комнате он прожил несколько дней перед тем, как уйти и потеряться навсегда. Было это в тридцать седьмом, деда уже раскулачили. Видать, и дядя боялся репрессий, потому и скрылся. Помню, сказал матери: «Ухожу в Китай, а оттуда в Америку, меня не ищите, сам о себе дам знать»...

Америка стала последним пристанищем не одному представителю многочисленного рода Корольковых. Уехал туда в 1948-м и художник Сергей Григорьевич Корольков, которого тогда позвал к себе родственник. Нынешние Корольковы от своих родителей о художнике не слышали.

– Кто-нибудь из ваших родичей уезжал в Америку? – настаиваем мы. К разговору подключилась другая чета Корольковых – Иван Григорьевич и его жена Мария Фёдоровна.

– В Америку в двадцатых годах прошлого века уехал двоюродный брат нашего отца Николай Евдокимович Корольков, – вспомнил Иван Григорьевич. Мария Фёдоровна (кстати, она и в девичестве была Корольковой и приходится своему мужу какой-то дальней родственницей), в свою очередь, вспомнила, что у её матери было трое братьев – Григорий, Василий и Евдоким Ивановичи.

Обратимся к воспоминаниям В. И. Быкадорова, внука коннозаводчика И. Я Королькова, живущего в США: «В конце 1948 года, благодаря заручительству родственника Николая Евдокимовича Королькова, эмигрировавшего после эвакуации 20-го года, С. Г. Корольков с женой и родившимся в 1945 году сыном Александром переезжают в Нью-Йорк. Квартиру они снимают в северной части города». Получается, что упомянутый Николай Евдокимович может приходиться нашим Корольковым-механизаторам двоюродным дядей!

Мы познакомили героев нашего рассказа с результатами поисков краеведов – учеников Коннозаводской СОШ № 9 (Зерноградский район), которые по архивным материалам пытаются составить упрощённое генеалогическое дерево огромного клана коннозаводчиков Корольковых. Мария Фёдоровна на сей раз «зацепилась» за имя Вонифа-тий. Яковлевич. Ребята установили, что он приходился младшим братом хозяину зимовника (сейчас на этой территории конезавод имени Первой Конной Армии) Ивану Яковлевичу, умершему в 1913 году. Вонифатий стал опекуном несовершеннолетних детей брата. Почему о нём вспомнила Мария Фёдоровна? Она уверена (по рассказу своей матери), что женой Вонифатия была двоюродная сестра её родной бабушки! А Иван Иосифович уверен ещё и в том, что Вонифатий Яковлевич Корольков был дядей его деда Григория Ивановича.

Растревоженные воспоминаниями и, может быть, запоздалым вниманием к своим прародителям, обе пары Корольковых внимательно рассматривали копию единственной сохранившейся в России фотографии художника: не похож ли на кого из тех, кого они помнят живыми? Отец Владимира и Ивана Иосиф Григорьевич родился в 1902 году, а художник – в 1905-м. И трудно предположить, что дети одного поколения, жившие в одном хуторе, не бегали в одной ватаге. И так же трудно предположить, что между ними не было родства. Владимир Иосифович задумался. И вдруг припомнил:

– Когда я ещё в школу ходил, сидел и что-то рисовал – наверное, учитель дал такое задание на дом. Получалось, видно, не очень хорошо. Потому что подошла бабушка (мать отца, Марфа Андреевна), бросила взгляд на тетрадку и сказала: «Вот у нас был Серёжа, он простым карандашом рисовал, так рисовал!..» Только сейчас, благодаря вам, я понял, о каком Серёже-то она упоминала...

Прошло более века. И оказалось, никто не помнит художника-самородка на земле, где он сделал первые шаги, земле, вскормившей его свободолюбивый дух. Но на чужбине и воля горька. «В никелированном комфорте для миллиардеров художник-казак никому не нужен, – пишет доцент кафедры связей с общественностью Санкт-Петербургского университета Б. А. Алмазов в статье «Ваятель». – Ну, да это полбеды. К тому, что он никому не нужен, Корольков привык и в России. Беда в том, что, вырванный из своего народа, из своего мира, куда входили и донская природа, и пластика, и жесты, и речь, и душа.., он словно от почвы оторвался. Всё ещё жил, всё ещё работал... В Америке Корольков пытался создать свою среду, но это была казачья община, но не казачья страна, а по его таланту ему и в привольных донских степях было тесновато. Умер раб Божий Сергей, сын Тихого Дона, и, как сказано в Писании, «и приложился к народу своему».

Алмазов отмечает, что когда вышла первая книга «Тихого Дона» с иллюстрациями Королькова, казаков перестали расстреливать без суда и следствия.

Имя Королькова долго было в СССР под запретом. Его называли первым иллюстратором эпопеи Шолохова, всё остальное замалчивали. Поэтому нельзя удивляться, что о судьбе его не знали даже представители его рода.

Однако были всё-таки люди, которые знали и помнили художника. Скульптор Константин Чернявский часто обращается к теме казачества и искусно лепит лошадей. И дар его тесно связан с предшествующей изобразительной культурой Юга России. Дело в том, что в Ростовском художественном училище имени Грекова его учителем был С. Д. Михайлов, хранивший рисунки другого своего ученика – Королькова. Позже Михайлов подарил Чернявскому скульптурный стек Королькова, его старинный учебник анатомии и фотографию. И поведал, что у Королькова была замечательная работа из цельного куска самшита «Донской рыбак, поймавший сома».

Однажды Чернявский с соучениками побывал в гостях у Закруткина, и, как только вошли в кабинет Виталия Александровича, он, увидев эту работу, спросил: «Неужели это Корольков?!» Писатель удивился, даже поразился тому, что юноша знает это имя. Значит, знал его и Закруткин, значит, ценил. Сегодня самшитовая работа мастера – один из самых интересных экспонатов Кочетовского дома-музея писателя. И писатель и художник перед войной жили в Ростове. Были ли они знакомы?..