Главная › Пособия и документы › Красивые рисунки связанные с географией. Исследовательский проект по географии "образ кузнецка в картинах местных художников"

Красивые рисунки связанные с географией. Исследовательский проект по географии "образ кузнецка в картинах местных художников"

Рисунок - это изображение предмета (или ряда предметов), сделанное карандашом, пером, углем или акварелью. Учимся изображать географический рисунок. На первых шагах освоения рисования для географических целей мы будем говорить только о рисовании карандашом и пером. Рисунки по своему характеру очень разнообразны. насчитывают три основных типа.

Законченный рисунок

Первый тип - это рисунок, который точно, достаточно полно и ясно передает характер изображаемого предмета. Чаще всего это рисунок законченный, т. е. такой, в котором «сказано» все, что хотел сказать автор.

Набросок

Ко второму типу географических рисунков мы относим наброски. Набросок - это быстро сделанный и как бы незаконченный рисунок, в котором намечены только важнейшие черты изображаемого предмета. В наброске не бывает нужной точности; тем не менее ой все же дает представление о расположении предметов и общем их характере. Географу во время путешествий очень часто приходится прибегать к наброскам.

Схематические рисунки

К третьему типу мы относим самые различные схематические рисунки или просто схемы. Под схемами изображение какого-либо подразумевают упрощенное, предмета (или целой группы предметов) без выделения деталей. Подобные схемы могут существовать как самостоятельный, упрощенный, но достаточно характерный рисунок, например схематический профиль горы, морской волны, геологический разрез (рис. 10 и 11). Схематический разрез горы Гуниб (Дагестан)

Этим же словом «схема» мы будем называть и те первые наметки рисунков, которые нам предстоит делать. Так, например, если нам требуется нарисовать вид гор, изображенных на нижнем рисунке, то мы должны прежде всего наметить расположение и размеры крупных предметов (горы, скалы, деревья) и дать очень упрощенные их очертания (нижняя часть). Это и будет схема строящегося нами рисунка. Убедившись в правильности построенной схемы, приступаем к изображению деталей. Следовательно, и в данном случае схема является упрощенным изображением, которое в дальнейшем должно превратиться в рисунок.

Инструменты для рисования

Рисунки, как уже говорилось, выполняются различными способами: карандашом, пером, углем и т. д. Для наших целей всего важнее рисунки карандашом или пером, на которых мы и остановимся. Географу, особенно при условиях полевой работы, чаще всего приходится пользоваться карандашом. Карандаш легко скользит по бумаге и позволяет делать линии различного тона (от самых слабых, едва заметных, и до самых ярких) и различной толщины. Карандашную линию можно растереть пальцами или ватой, и у вас получится более ровная красивая поверхность. Однако начинающему следует избегать этого растирания. Для начала нужны четкость и определенность в каждой линии, каждом штрихе. Только в редких случаях, например при изображении неба, облаков, больших поверхностей воды, иногда бывает удобнее пользоваться и растиранием. Но к этому мы перейдем значительно позже. Наконец, карандашные линии, если они не очень жирны, можно стирать резинкой. Пером рисовать труднее. Перо для рисования дает линии одинакового тона. Правда, утолщая или утончая линию, мы можем получать различный характер линий, однако это дело до вольно трудное. Сложно здесь и то, что линия, проведенная пером, не стирается и исправить ее уже нельзя. Следовательно, пером можно рисовать только в том случае, когда рука и глаз рисовальщика достаточно тренированы, т. е. приобрели определенную уверенность и твердость. Из сказанного ясно, что в начале рисования нам придется пользоваться карандашом. Это интересно:

Сегодня мне захотелось стать феей... Самой настоящей, по крайней мере, как понимают мои пятиклассники)))) Ведь именно сегодня на второй урок географии они принесли свои рисунки, через которые показали своё восприятие науки географии - что она будет изучать, о чём и о ком она. А мне каждый рисунок казался маленьким шедевром, в создание которого вложена частичка души самого автора.

Юные художники творчески подошли к выполнению домашнего задания. Конечно, встречались работы просто с нарисованным глобусом или горой, круговоротом воды. Но такие работы остались без отметки в журнале, ведь нужно было не только срисовать какую-нибудь подходящую картинку с учебника или интернета, но и объяснить свою работу.

Так о чем она, эта новая наука география?

Излюбленный объект на рисунках - Земной шар.

Земля может улыбаться, когда "... люди её не портят".

А это - немного абстрактная Земля, ведь "... я когда посмотрю на Землю с космической ракеты, тогда и нарисую точно, что как выглядит!"

В этой работе формата А3 покорила не величина и не огромный земной шар, а маленькая картинка в верхней части.

Увидев нижнюю часть картинки, не узнала весло, показалось, что это огромная ложка для полезных ископаемых. Но юный автор исправил учительницу)))))

Обратите внимание на этот рисунок и его мелкие детали - мне кажется, автор весьма неординарен и систематичен!

А это - учительница географии, которая обязательно должна "... рассказывать на уроках про нашу страну". Обязательно буду!

Это - попытка автопортрета)))))

Думается, не обошлось без помощи родителей...

Сапожки у феи красные, чтобы "... все знали, что это важная фея".

Платье феи Географии состоит из воды...

Или из стран...
Уходили с урока юные художники довольными - уносили в дневниках "5", предвкушая следующий урок, ведь на нём мы продолжим знакомиться с путешественниками и первооткрывателями, а также будем проверять свои знания с помощью электронного пособия к учебнику...

P.S. А после урока ко мне подбежала одна юная художница и сказала, что фея География на её рисунке это я. Ну как, узнали?)))))

Хоть Господь и наделал много проблем (не считая болезни, преступность, голод, нищету, войны, коррупцию и русскую попсу) у него все же получилось создать неплохую атмосферу жизни на нашей планете. Земля с водой часто капризничают, устраивая массовые жертвоприношения. Но в некоторых местах получилось весьма не плохо, даже можно сделать кучу няшных фото. Но мы можем копнуть еще глубже. В этом уроке Вы узнаете как рисовать природу с помощью простого карандаша. После этого можете взять свои инструменты для рисования и смело отправится в уютненькое местечко, дабы создать неописуемый шедевр. Природа – символическое название для всего, что глаза видят. Исключением можно считать разве пластик или реалити-шоу, остальное же относится к одному формальному организму, который управляет жизнью и имеет некий странный план по производству и обеспечению своей жизнедеятельности. Как обычный суровый начальник, природа легко удаляет любой офисный планктон, иногда целыми видами, и, как любая девушка, любит капризы и выходки. Последние критические дни этой дамочки заканчивались рождением Гитлера, Хусейна и Джастина Бибера, что грандиозно влияло на состояние планеты в целом. Может показаться, что природа зла и безукоризненна, на самом же деле ей пофиг ровно так же, как собаке на этническое происхождение блох в её шерсти. Внезапно оказывается, что природа нуждается в помощи, и некоторые люди свято верят в это, при этом, даже не могут защитить себя от местной шпаны. Если вдруг оказалось, что вы – сама природа, то вот какие у вас привилегии:

Вы прекрасны, ибо вы само понятие бытия.
Вы существуете, хотя толком этого никогда не поймете.
Вам принадлежат все ценные металлы на планете, а значит недостачей денежных средств не страдаете.
Портреты ваши висят почти в каждом доме на каждой стене.
Не нужно волноваться о том, что вы допустили ошибку, ваша ошибка попадет либо в цирк для уродов, либо в красную книгу.
Всегда можно устроить фейерверк с вулканов.
Вы клали болт на теорию относительности, так как можете быть во всех местах одновременно.
Вы можете вылечить рак, но никто вам не поверит.

А вот теперь берите карандаш в руки и поэтапно пробуйте нарисовать мать-природу.

Как нарисовать природу карандашом поэтапно

Шаг первый. Сразу выделяем линиями небольшой пруд с берегами, на берегах такими же линиями нарисуем несколько деревьев. Несколько кружков в воде послужат для превращения в уток.
Шаг второй. Внизу рисуем высокую траву, круги медленно превращаются в птиц. Толстой линией аккуратно обведем края берегов.
Шаг третий. В этом шаге все внимание переключи на задний фон за линией горизонта. Нарисуем там облачность.
Шаг четвертый. Теперь нарисуйте небольшие волны и тени на воде, траву сделайте гуще, а задний фонт заштрихуйте.
Шаг пятый. Остаточно зарисуйте и пропущенные места на деревьях и земле, а потом аккуратно закончите рисунок, затушевав уток.
Смотрите еще похожие уроки по рисованию пейзажей.

Министерство образования РФ

Бюджетное муниципальное общеобразовательное учреждение

средняя общеобразовательная школа № 14

им.354 стрелковой дивизии

г. Кузнецка Пензенской области

Образ Кузнецка в картинах местных художников

(исследовательская работа по географии)

Выполнила: учащаяся 7а класса

Боляева Анастасия

Руководитель: О. Б. Кляузова,

Структура исследования.

Введение. Образы пространства складываются не только под воздействием физических свойств и параметров территории, но и под воздействием целого рада факторов: истории, культуры, политики, традиций, событий. Тема, предмет, цели, задачи, методы исследования. Актуализация работы.______________________________________ 3

Глава 1 . Образ территории в географии и искусстве

1.2 Целостный образ территории__________________________________________ 5

1.3 Природные тона пейзажа______________________________________________ 5-7

Глава 2 Образ природы родного края на картинах художников

2.1 Край мой - капелька России. _________________________________________ 8

2.2 Бесконечное движение и смена красок.________________________________ 9

.Глава 3. История и хозяйственное развитие города Кузнецка глазами живописцев 10

Заключение______________________________________________________________ 11

Библиография ____________________________________________________________ 12

Приложение №1. Таблица

«Природные зоны России на картинах русских художников»______________________ 13

Приложение № 2. Образец буклета «Художники Кузнецка о родном крае»__________ 14

Приложение № 3. Презентация «Образ Кузнецка в картинах местных художников»

Введение.

Каждый новый человек по-своему смотрит на много раз описанную местность. Постепенно собирается обобщенный, с выделением главных черт, портрет места. Образ места стал одним из ключевых понятий краеведения и страноведения.

Плодотворной для освоения географией оказалась живопись, не представимая без изображения пейзажей, образа места.

Художники Кузнецка любят рисовать свой город и его окрестности. Они пишут историю Кузнецка. Пишут, как есть на самом деле, пишут в красках, с любовью. Изменения, которые происходят в городе, можно отследить по картинам.

Тема исследования: « Образ Кузнецка в картинах местных художников»

Гипотеза: картины не только воспитывают духовное начало в человеке, но и помогают созданию образа территории, являются источником и хранителем ценной информации о ней.

Предмет исследования : 1) картины художников города Кузнецка;

2) искусствоведческая литература;

3) блок географических материалов о городе Кузнецке.

Цель: сформировать образ Кузнецка с помощью картин местных художников

Исходя из гипотезы, предмета и целей исследования, необходимо решить следующие задачи :

1) познакомиться с картинами местных художников и историей их написания;

2) систематизировать культурологические материалы;

3) изучить литературу по географическому и историческому краеведению;

4) пропагандировать информацию о художниках Кузнецка и их картинах.

5) подготовить буклет» Художники Кузнецка о родном крае».

Методы исследования:

1) изучение научной литературы;

2) анализ и синтез;

3) метод проекта.

Актуализация и практическое значение работы : материалы исследования

1) могут стать главой к учебнику краеведения Пензенской области;

Глава 1. Образ территории в географии и искусстве.

Географическое пространство формирует особый образ окружающего мира, выраженного в пространстве земли, как среде обитания.

Образы пространства складываются не только под воздействием физических свойств и параметров территории, но и под воздействием целого рада факторов: истории, культуры, политики, традиций, событий.

Обычно в результате путешествий, когда взгляд наблюдателя оценивает достаточно большие части пространства, формируется вполне целостный образ территории, легко передаваемый посредством, например, слогана и визуальной картинки. «Сибирь – богатство России»; «Урал – опорный край Державы»; «Сочи – жемчужина Западного Кавказа»; «Кубань – житница Великой страны»- устоявшиеся выражения.

Оценивая территорию изнутри, привязывая все впечатления и события к определенному месту (улице, району, дому) складываются более четкие образы конкретных мест, внутри которых он находится. Так, например: «…Ах, Арбат, мой Арбат, ты…» – литературный центр Москвы»; «Санкт-Петербург – набережная Европы»; «Воробьёвы горы: вся Москва «на ладони»,«Улица Комсомольская» – «Арбат» для Кузнецка.,

Продолжением процесса изучения пространства является создание образов. Они помогают человеку найти свое место в системе географического пространства.

Наука и искусство, разум и чувства совместными усилиями создавали единую картину мира.

Первые представления об окружающем мире строились на художественных домыслах. Первые географические карты были произведениями искусства с присущими живописи атрибутами.

Настоящий расцвет география пережила в эпоху Возрождения, которая одновременно была и эпохой великих географических открытий.

Казалось, в наши дни золотой век географии закончен. Однако оказалось всё совершенно не так. География стала неисчерпаемой жилой для творчества. Каждый новый человек по-своему смотрит на много раз описанную местность. Постепенно собирается обобщенный, с выделением главных черт, портрет места, его образ.

Образ места стал одним из ключевых понятий краеведения и страноведения. Плодотворной для освоения географией оказалась живопись, не представимая без изображения пейзажей.

В архитектуре появился термин «ландшафтная архитектура», подразумевающий связь строений с ландшафтом. Но архитектура и не имеет права быть иной: самое изящное здание выглядит неуместным, если при его создании не были учтены особенности ландшафта. Настоящая архитектура всегда вписана в ландшафт.

География есть наука зрительных представлений, зрительной памяти. Географом может быть только тот, кто способен более или менее ясно представить себе, размещение предметов в пространстве и притом с соблюдением относительной величины расстояний между ними.

Настоящий географ влюблен в картографические формы материков, островов, заливов, морей, озер, рек и горных цепей. Они для него - живые существа. В этом одном уже заключается элемент художественного творчества.

Изображая пейзаж, живописец физически не в состоянии вырисовывать каждый листик, каждую веточку, каждую травинку и передавать точную окраску каждой из них. Он выбирает из них только некоторые главные формы, линии, краски, выдающиеся, красиво противополагающиеся. Это обобщение преподносит зрителю общее впечатление и настроение, которое испытал сам художник, созерцая данную картину в природе. Точно такую же работу, но в строго научных объективных рамках производит и географ, отбирая для своего географического пейзажа только все яркое и не замечая, все неважное и затемняющее картину. Причем эта географическая картина преподносится при помощи целого ряда условных обозначений, равносильных штрихам, пятнам и мазкам живописца, например, посредством схематических чертежей, карт. Здесь у географии наиболее тесное соприкосновение с искусством.

Классики русской живописи на своих полотнах изобразили природу разных широт, они будто бы прочитали главную географическую закономерность - широтную зональность.

Александр Борисов, вдохновленный путешествиями по Новой Земле, рисует пейзажи арктической пустыни. До Борисова никто из художников не отправлялся с этюдниками так далеко на север. В путевых заметках художник-первооткрыватель описывает трудности, с которыми ему пришлось столкнуться в путешествии. Да и книгу воспоминаний он назвал соответствующе - «В стране холода и смерти». И, тем не

менее, север настолько очаровал Борисова, что ничего другого он больше не писал. Пейзажи он увековечивал на холстах, а современников-живописцев - на карте. Ледник Третьякова, мысы и, и , и появились на карте Новой Земли после экспедиций Александра Борисова.
Василий Переплетчиков - еще один художник, влюбившийся в неласковую северную природу. В путешествиях по Архангельской губернии Переплетчиков нашел главные темы своих картин и обрел самобытный почерк. На протяжении 12 лет художник отправлялся в длительные поездки, как он сам говорил, «опять к Ледовитому океану, к большим сильным людям». Современники называли его «восторженным певцом дальнего Севера».
Аполлинария Васнецова по-настоящему увлекла суровая природа Урала и Сибири.

«Характер Урала и его природа очень мне напоминали Вятский край: те же хвойные леса, увалы, только грандиозных размеров, а леса - щетина тайги по хребтам гор, вместо одиночек елей - гигантские кедры. Потому-то, вероятно, я несколько лет и делал, что писал уральские пейзажи»,- писал художник.
Одной из ключевых работ а стала картина «Степь днем», где степь предстает расстилающимся до горизонта пространством, наполненным мягким золотистым светом. Сейчас она хранится в
Художник выбрал для себя три ведущие темы: изображение морской стихии, исторических баталий и крымских пейзажей. Крымская природа привлекала художника своей переменчивостью.Уловить ее ускользающие оттенки так же непросто, как и запечатлеть сменяющие друг друга морские волны. (Приложение №1)

1.3 Природные тона пейзажа

Живопись более полно, чем скульптура и архитектура, к изображению особенности стран.

Всякая нация в различных стадиях своего исторического развития видит различное количество оттенков солнечного спектра. Так, русскому народу чуждо понятие оранжевого цвета, который он, по оттенкам, причисляет к соседям - то к красному, то к желтому, так же как и понятие лилового цвета, который он признает лишь за оттенок соседнего синего. В то же время у него имеются твердые понятия о синем и голубом, тогда как у немцев и французов то и другое обозначается общим словом «blau», «bleu». Вместе с тем русскому человеку красный и малиновый цвета представляются более или менее самостоятельными.

Известно, что не только формы земных предметов в своем распределении по поверхности нашей планеты имеют свою строгую географию, но ею же обладают и природные тона пейзажа. Так, сибирская и уральская тайга имеет издали общий сильно синеватый тон, а тайга Фенно-Скандии более темно-коричневатый; стволы сосен на Русской равнине снизу серы, сверху красно-оранжевы, а на Северо-Германской равнине - сильно черноваты и т.д.

Наблюдая окружающую природу, человеческие племена выбирают из них излюбленные краски для своей орнаментики и живописи, причем этой краской является часто как раз та, которая производит с преобладающим колоритом их родной земли наиболее яркий и эффектный контраст. Так, на почти исключительно зеленом, в общем, весной и летом фоне великой Русской равнины с ее лесами, лугами, степями и недозревшими еще полями до страды наиболее эффектный контраст в солнечную погоду производит оптически дополнительный к зеленому красный, малиновый и розовый цвет, свойственный спелым ягодам, маку, шиповнику, кипрею лесных гарей, красному грибу и мухомору. Этот цвет - как раз излюбленный у большинства населения нашей равнины. Желтый и оранжевый цвета как оптически не дополнительные к зеленому не производят столь эффектного контраста с зеленью, да и притом они свойственны печально умирающей осенью листве, а на севере желтый цвет составляет характерную местную, но не общую для всей равнины особенность его цветущих весной и в первой половине лета лугов. Оба эти цвета и непопулярны у нас, тогда как у китайцев и тибетцев как раз желтый цвет священен как свойственный золотистым солнечным лучам, источникам всего живого Вероятно, по той же причине финны любят применять желтый цвет почти исключительно к внутреннему убранству окон и некоторых других предметов своих скудно освещаемых зимним солнцем комнат, ибо за долгую пасмурную зиму успевают стосковаться по ласкам солнечных лучей и своих дивных летних зорь во всю ночь. Красный цвет, вернее пурпуровый, сходный с цветом крови, священен у многих южных народов как отличие в благородстве крови одних от других и как цвет крови животных жертвоприношений. Белый цвет, снежный, считается у значительных масс населения нашей равнины «печальным», то есть «траурным», ибо совпадает с безжизненностью зимы. У некоторых древних народов Средиземноморья, как, например, у греков, траурным цветом считался синий, вероятно в связи с относительной безжизненностью синего цвета небесного свода и морской поверхности по сравнению с живыми и разнообразными красками суши. В Фенно-Скандии, Прибалтийском крае и Германии, в области северо-западных ветреных морей, озер и порожистых рек, весьма сильный и эффектный контраст с зеленью, особенно лугов, а также с серым цветом скал в солнечную погоду составляет стально-синий цвет неспокойной, сильно зыблющейся воды, который и является излюбленным у лопарей западных финнов, скандинавов и германцев. Вспомним пушкинское «и перед синими рядами своих воинственных дружин», сказанное про Карла XII. У финнов также в почете и черный цвет... вероятно, по контрасту с белым снегом. Вообще же черный цвет, свойственный тем ночам, когда ни зги не видать, равно как и подземельям, всюду считается траурным. У некоторых южных мусульманских народов, в связи с наиболее эффектным контрастом выжженных солнцем скал и пустынь, с редкой там яркой зеленью оазисов, зеленый цвет священен и приурочен к знамени и плащу пророка. У сиамцев священен белый цвет, свойственный местному слону и лотосу, сравнительно редко встречающийся на ярком фоне тропической природы, а потому производящий наиболее сильное контрастное впечатление.

Резкость или мягкость цветных оттенков излюблена отдельными племенами, в зависимости от климатических особенностей, в которых они живут. В общем, в странах с резким материковым климатом население и более привержено к резкости и яркости цветных оттенков в своей орнаментике и живописи, ибо сама природа здесь резче, чем в странах приморских, где природные оттенки смягчены влажностью воздуха и испарениями. Так, французы и японцы органически склонны ко всегда нежным красочным оттенкам, русские и турецкие племена - к резким, ярким, кричащим.

Глава 2. Образ природы родного края на картинах художников

ОБРАЗ

И пенье долгое стрекоз,

И гулкий взмах последних грез,

И пряжа вещая зарниц,

И пение отлетных птиц,-

И гнезда рыжиков, груздей,

И муть октябрьская дождей,

И за ночь выпавший ковер

Снегов, одевших луг и бор,-

И первый слабый стебелек,

Означивший весенний срок,

И звук отточенной косы,

И все минуты и часы,-

Все то, что было в бездне дней,

Не меркнет в памяти моей,

И нет желанней ничего,

Чем образ края моего.

Константин Бальмонт

2.1. Край мой – капелька России .

Каждому человеку особенно дорог тот уголок земли, где он родился и рос.

Ландшафт неотъемлемая часть национальной культуры, формирующий национальную идентичность.

Человек и пространство для российской культуры тема вечная. Вот и художники земли кузнецкой А. Алфёров, А Батаршин, О. Батаршина, А. Краюшкин, Н.Лукьянов, Н.Ларин, А. Вахрамеев,Г. Баранникова и другие, вдохновлённые неповторимой красотой родного края, изображают его на своих полотнах.

Большая часть Пензенской, лежащей на Приволжской возвышенности, имеет почти идеальный с точки зрения психологического восприятия пейзаж. Он отражает гармоничное сочетание пространственной вертикали и горизонтали, так как находится на границе горного и равнинного ландшафтов. Психологический комфорт создают картины « Ранний вечер» Н. Лукьянова, Ольги Батаршиной «Труёв. Начало мая».

Термин «picturesque» - живописный, буквально означает «картинный». Красивые виды всегда высоко ценились и очень давно стали особым видом экономического предложения для путешествующих. Так русский историк Н. Карамзин в «Письмах русского путешественника» писал: «Если бы спросили меня: «Чем нельзя никогда насладиться?», то я ответил бы: «Хорошими видами». Сколько я видел прекрасных мест! И при всем при том смотрю на новые с самым живейшим удовольствием». Неслучайно окрестности Кузнецка становятся излюбленным местом отдыха для приезжих гостей: санаторий «Надежда», базы отдыха в Сосновке и Тарлаково.

Естественные особенности ландшафта очень высоко оцениваются в условиях рыночной экономики, когда земля является объектом свободной купли-продажи.

2.2. Бесконечное движение и смена красок.

Пензенская область находится в условиях умеренно - континентального климата, и это обуславливает суровую зиму и жаркое лето, длинную, переливающуюся всеми оттенками красок весну, в которой каждая неделя приносит с собой что-то новое, поэтому излюбленной темой художника становится изображение времён года.

Времена года - любимые темы Батаршина А.Р., Батаршиной О.А., Алферова А.П., Баранникова Г.А., Лукьянова Н., Елисеева Ю.П. и других. На картине Андрея Вахрамеева ясно видится солнечный зимний день, полный штиль, воздух звенит от мороза. На память приходят пушкинские строки: « Мороз и солнце - день чудесный…»

И главное - в них неизменные элементы родной природы, где нет резких граней: осень ранняя или поздняя, вешние воды, тающий снег, дождь, гроза, зимнее солнце, выглянувшее на мгновение из-за тяжелых зимних облаков. В природе умеренной широты нет вечных, не меняющихся в разные времена года объектов. Все в нашей природе непостоянно по окраске и состоянию. Деревья - то с голыми ветвями, создающими своеобразные узоры зимы, то с листвой яркой, весенней, живописной, как на картине Ольги Батаршиной «Труёв. Начало мая». Разнообразнейший по оттенкам и степени насыщенности цветом осенний лес.В своей работе « Краски осени», я отобразила игру цвета и безграничную фантазию природы, которая отразилась в осеннем пруду. Кажется, что природа удивляется собственному творению.

Андрей Краюшкин на своём полотне отобразил конец марта, когда водоёмы в наших краях освобождаются ото льда, даже на маленьких речушках начинается половодье. Разные состояния воды, принимающей на себя окраску неба и окружающих берегов, меняющихся под действием сильного или слабого ветра дорожные лужи, различная окраска самого воздуха, туман, роса, иней, снег - сухой и мокрый. Вечный маскарад, вечный праздник красок и линий, вечное движение - в пределах года или суток.

Сенокосы – излюбленное время для провинциальной России - разгар лета, ароматный запах трав, парное молоко. В эту замечательную пору попадаешь на картине А. Краюшкина «Стога».

В Средней полосе России, в отличие от юга, необыкновенно длинные вечера с закатным солнцем, которое создает на воде переливы красок, меняющиеся буквально в пятиминутные промежутки времени, целый «балет красок», и замечательные - длинные-длинные - восходы солнца. Бывают моменты (особенно весной), когда солнце будто «играет». Н. Лукьянов на картине « Ранний вечер» уловил розоватый отблеск утомлённого солнца, уходящего за горизонт.

Темные дни в декабре создают не только определенную гамму красок, но и чрезвычайно богатую особую эмоциональную палитру (« Кузнецкий дворик» А. Краюшкин).

Глава 3.

История и хозяйственное развитие города Кузнецка глазами живописцев

На картине «Старая мельница в готическом стиле» Анвярь Батаршин отразил следы прошлых эпох, когда Кузнецк развивался как город ремесленников: кузнецов, башмачников. Значительную прослойку населения представляло купечество, у них были торговые ряды, мельницы.

Советское время ознаменовалось бурным промышленным ростом, который сопровождался расширением городской черты. Александр Порфирьевич Алфёров запечатлел городское строительство на улице Комсомольской - одной из главных улиц города. Промышленным сердцем Кузнецка становиться Западный микрорайон. Картина «Дорога в Западный микрорайон» напоминает о том времени, когда здесь появляются заводы-гиганты, относящиеся к военно-промышленному комплексу, и город становится вторым после Пензы машиностроительным центром области.

Кузнецк занимает выгодное географическое положение. К городу ведут не только автомобильные дороги, но и железнодорожная магистраль. А.П. Алфёров оставил потомкам фрагмент из прошлого о строительстве железнодорожного участка пути на картине «Последние метры »

Дымящиеся трубы городской ТЭЦ напоминают о времени, когда она работала ещё на мазуте и сильно загрязняла город.

Полотно Н.П. Ларина рассказывает о периоде, когда над Кузнецком каждое лето кружили вертолёты - это курсанты Сызранского вертолётного училища совершали тренировочные полёты и в городе был действующий аэродром.

Главным достоянием любого времени являются люди. Огромная портретная галерея создана художником А. П. Алфёровым. На картинах известные в городе люди: З.С. Трефилова- заслуженный врач, П.С. Дунаев- журналист, ветеран ВОВ, Е. Барановский – музыкант. Руководитель русского народного ансамбля, л. Симакова- начальник отдела культуры городской администрации, В.П. Завьялов - поэт и журналист, А.А. Степанов- учитель истории и другие.

Город как и вся страна, переживал богоборческие времена А. Батаршин изобразил разрушенный Вознесенский храм советской эпохи и возрождённый, сверкающий великолепиями в наши дни. Этот же художник рисует как православный храм, так и мусульманскую мечеть, ведь в Кузнецке русская и татарская культура развивались вместе на протяжении многих веков, взаимно обогащая друг друга. Этот факт способствует формированию толерантности в современном обществе.

Наталья Павловна Коблова профессиональный художник и талантливый педагог, учит подрастающее поколение видеть прекрасное, проводя уроки искусства в МБОУ СОШ № 14 города Кузнецка. Её работа « Храм Преображение Господня», Наталья Павловна Коблова профессиональный художник и талантливый педагог, учит подрастающее поколение видеть прекрасное, проводя уроки искусства в МБОУ СОШ № 14 города Кузнецка. Её работа « Храм Преображение Господня», написана в селе Радищево в родовом имении А.Н. Радищева, возвращает к историческим корням, к истоком духовности, которая свойственна нашим предкам.

Творчество состоявшихся мастеров вдохновляет молодых художников на создание образов родного края. Рисование уголков Кузнецка излюбленная тема юной художницы

Калмыковой Элины.

Студентка художественного училища имени Савицкого Елена Блинкова выставляет свои работы в городской юношеской библиотеке с видами любимого Кузнецка уже в четвёртый раз.

Заключение

Наблюдая окружающую природу, человеческие племена выбирали из неё излюбленные краски, формировали образ своей территории.

Кузнецкие художники разглядели утончённую красоту родного края, поэтому он воспринимается неповторимым и необыкновенно любимым.

Картины являются носителями информации о прошлом края, изучая которое можно видеть и строить перспективы его развития в будущем.

Наука и искусство совместными усилиями создают образ конкретной территории.

Библиография

1.Верещагин В. В. Повести. Очерки. Воспоминания.М.: Советская Россия, 1990.

2.Лихачев Д. С. Заметки о русском.М.: Советская Россия, 1984.

3.Семенов Тян-Шанский В. П. География и искусство// География в школе. М.; Л.: Московское акционерное издательское общество, 1925. С. 5-24.

4. Горбаневский М. В., Дукельский В. Ю. По городам и весям «Золотого кольца». - М.: Мысль, 1983. -
190с., ил.

5. Готье Т. Путешествие в Россию / Пер. с франц. и коммент. Н. В. Шапошниковай; Предисл. А. Д.
6.Михайлова.-М., Мысль, 1988.-396,с.: ил.

7.Занимательная география / Науч. Редактирование и комментарии К. С. Лазаревича. 3 -е изд. - М.:
8.Ларин О.Н. В ритме Пинеги. М.: Мысль,1975, - 139с.

9.Энциклопедия для детей. Т.7.Искусство.Ч.1/Глав. ред. М.Д.Аксёнова. -М.: Аванта+, 1997. -688с: ил.

10.Энциклопедия для детей. Дополнительный том. Российские столицы. Москва и Санкт - Петербург.
11.Энциклопедия для детей. Т.12. Россия: природа, население, экономика/Глав, ред. М.Д.Аксёнова. - М.: Аванта+, 1998. -704с.: ил.

12. Курицын И.И., Марденский А.Н. География Пензенской области.

13. Клестов Весь Кузнецк

Приложение №1. Природные зоны России на картинах русских художников

«Тундра» Александр Борисов