Оксана Мысина: «Муж влюбился в мои пальцы. американский и российский культуролог, театральный критик, журналист и переводчик

Дамир Газизов о парке «Зарядье», экспериментальном доме и планах по вводу жилья и социальных объектов

Казенное предприятие «Управление гражданского строительства» входит в Комплекс градостроительной политики Москвы и отвечает за реализацию инвестиционной программы столицы по возведению жилья и объектов социального, культурного и бытового назначения. Только в этом году организация построила 50 жилых домов. Всего же с 2012 года на счету КП «УГС» 134 жилых дома, 55 детских садов и 11 школ. О деятельности предприятия мы поговорили с его генеральным директором, заслуженным строителем Дамиром Газизовым, который назначен на эту должность в ноябре 2015 года.

 Дамир Кутдусович, расскажите, пожалуйста, о себе, о своей работе в Казани, переезде в Москву?
– Я закончил Казанский инженерно-строительный институт, до этого учился в техникуме. Начал работать каменщиком, дошел до 5-го разряда, затем – мастером, прорабом, начальником строительного участка. После этого стал заместителем генерального директора по капитальному строительству ОАО «Казанский жировой комбинат», затем пригласили работать в мэрию Казани, где я занял пост помощника главы администрации города по строительству. Позже возглавлял Объединенное управление строительства и реконструкции Казани. В мои задачи входили возведение и реконструкция объектов к празднованию тысячелетия Казани и в рамках подготовки к Универсиаде. Позже руководство столичного стройкомплекса в лице Марата Хуснуллина, зная мою работу в Казани, сочло возможным пригласить меня в Москву. В коллектив КП «УГС» я пришел в ноябре 2014 года в должности исполняющего обязанности генерального директора.

 Тяжело было начинать на новом месте?
– Для меня работа в Москве – это прежде всего ответственность за реализацию значимых объектов. Над выполнением этой задачи трудится весь коллектив КП «УГС». Мы готовим техническое задание на проектирование с учетом особенностей земельных участков и нужд города, осуществляем строительство объектов, подключаем к коммуникациям – теплу, электроэнергии, слаботочным сетям – построенные объекты, сдаем в эксплуатацию. Коллектив у нас очень слаженный, единая команда профессионалов. Сотрудники настроены на работу с полной отдачей.

Управление было создано в 2011 году, и в следующем году нашему коллективу исполняется 5 лет. В период с 2012 года по настоящее время мы построили 134 жилых дома площадью 1,645 млн кв. метров. За 11 месяцев 2015 года построено 29 жилых домов на 364 тыс. кв. метров. До конца года планируется ввести 21 жилой дом на 228 тыс. «квадратов». Кроме того, было построено и введено в эксплуатации 66 объектов образования на 14 155 мест. Из них 55 садиков на 9350 мест и 11 школ и блоков начальных классов на 4800 школьников. Только в 2015 году мы ввели 18 объектов, еще планируется ввести 3 БНК, 4 ДОУ и две школы. Детский сад на улице Свободы признан лучшим реализованным социальным объектом в этом году.

Но это не единственный объект вашей компании, отмеченный наградами. Какие еще дома, сады, школы вы могли бы выделить?
– С применением наноматериалов мы построили экспериментальный дом на Нижегородской улице. Пример такого материала – композитная сетка из пластмассы. Она экологически чистая, не ржавеет, в четыре раза прочнее и долговечнее, чем металлическая. Срок годности такой сетки – более 100 лет (для сравнения: металл служит 30–40 лет). Также в этом доме мы использовали водопроводные и канализационные трубы и систему отопления из пластмассы. Сшитый полиэтилен применялся при создании систем отопления. Такие трубы не подвержены коррозии, их не нужно красить. В домах со стальными трубами нужно через 20–30 лет выполнять капитальный ремонт, менять все коммуникации.

Также мы использовали энергоэффективные самоочищающиеся стеклопакеты на окнах. Они снижают теплоотдачу более чем на 30% и позволяют уменьшить затраты на отопление и кондиционирование помещений почти в два раза. При отделочных работах применялась краска с элементами серебра – это экологически чистый материал. В первый раз эти технологии использовались при возведении муниципального жилья. Применение новых материалов позволяет экономить при эксплуатации здания.

Май этого года отмечен вводом знакового объекта – Технопарка МФТИ. Он является частью крупного научно-исследовательского комплекса «Физтех ХХI». В открытии принимали участие премьер-министр России Дмитрий Медведев и мэр Москвы Сергей Собянин. В сентябре ввели новый физкультурно-оздоровительный корпус московской экспериментальной школы на улице Херсонской. Это отдельно стоящее четырехэтажное здание. Особенность строительства объекта олимпийского уровня – стесненные условия, стояла задача сохранить Китайский сад с реликтовыми деревьями. Поэтому наружные инженерные сети и коммуникации – тепло, канализацию – выполняли закрытым способом, не пересаживая деревья, без повреждения корней и общего ансамбля малых архитектурных форм сада.

Насколько мне известно, подход к строительству социальных объектов изменился. Например, возводятся детские сады-трансформеры.
– Действительно, Адресной инвестиционной программой на 2015–2018 годы предусмотрено строительство объектов с возможностью трансформации. Одним из первых объектов, при строительстве которого был применен комплексный подход, стал образовательный комплекс в Зеленограде. Особенность в том, что детский сад, БНК и школа соединены переходами. Есть отдельный проект БНК, совмещенный с дошкольным отделением.

 Первые панельные дома новых серий уже можно увидеть?
– Мы строим такие дома в поселке Северный и Бескудникове. Новые серии строят ЛСР, МФС-ПИК, ДСК-1, «ГУСС-строй» и др. Например, серии «ДОМРИК» и «ДОМНАД» от ДСК-1. Все балконы, лоджии в таких зданиях застеклены в едином стиле, чтобы не портить архитектурный облик города. Предусмотрены специальные места для монтажа кондиционеров.

В настоящее время определены площадки для строительства, сейчас выходим на проведение тендеров, где будет определена подрядная организация по строительству крупнопанельных домов новых серий. В первом полугодии 2016 года планируется выполнение проектной документации, прохождение госэкспертизы. Во втором – выход на стройплощадку. Панельные дома строятся быстро, мы надеемся, что к концу 2016 года первые здания будут уже введены.

 Поделитесь планами по вводу жилья и соцобъектов.
– В 2016 году перед нами поставлена задача по АИП построить 49 жилых домов общей площадью 626 тыс. «квадратов» и 27 объектов образования на 10 215 мест. В 2017 году – 63 жилых дома на 892 тыс. кв. метров и 22 объекта образования на 8,5 тыс. мест. В 2018 году планируется построить 33 жилых дома площадью почти 680 тыс. кв. метров и 14 объектов образования на 5525 мест. Одна из новых задач, которую поставил перед нами город, – построить совмещенную школу и БНК на 2100 мест. Сейчас мы начинаем готовить техзадание. Это среднее учебное заведение будет уникальным во всем – в проектировании, в строительстве, в размещении классов, спортивных залов, столовых и т.д.

 Есть в вашем портфеле еще один уникальный объект – «Зарядье».
– Да, сейчас активно ведется строительство парка с культурно-досуговыми объектами. Мы планируем сдать его ко Дню города в 2017 году. В парке будут построены филармония с интересной архитектурой и стеклянной крышей-корой, ледяная пещера. В «Зарядье» высадят деревья и кустарники, которые произрастают на всей территории России.

 Наша беседа происходит перед Новым годом – что бы вы пожелали столичным строителям?
– Прежде всего благодарю всех партнеров Управления гражданского строительства за плодотворное сотрудничество в уходящем году и желаю коллегам неугасающего оптимизма в новом году – когда есть что строить, интересно жить, есть к чему стремиться. Пусть 2016 год будет наполнен плодотворным, приносящим пользу трудом, поддержкой единомышленников, взаимопониманием и любовью близких людей. Искренне желаю мира и согласия, здоровья и благополучия, удачи и отличного новогоднего настроения!

Марина Тимашева: Актриса Оксана Мысина и ее супруг, Джон Фридман - американский журналист, работающий в России, - рассказывали Павлу Ходасевичу про сотрудничество с американским театром ""Double Edge"" и его руководителем Стейси Клайн.

Оксана Мысина: Они нас пригласили посмотреть их спектакль в театре ""Double Edge"", недалеко от Нью-Йорка, это театр на ферме. Мы приехали, увидели этот городок, пришли на спектакль и смотрели этот спектакль в течение трех или четырех дней каждый день. Спектакль очень менялся. Например, на третий день пошел проливной дождь и те сцены, которые должны были быть вне помещения, на улице..... Мы посмотрели эти три спектакля и после третьего Стейси Клайн, режиссер, подходит ко мне и говорит: ""тебе понравилось?"" Я говорю: ""Да, очень интересно"". Она говорит: ""Ну, завтра ты будешь играть в нашем спектакле"". Меня вызвали к 11-ти, дали мне скрипку и сказали: ""Вот все скрипичные партии, можешь сыграть сегодня вечером"". Там профессиональные очень хорошие музыканты, кто-то закончил Бостонскую консерваторию, в общем - профессионалы. Они дали мне ноты и мы вместе стали разучивать что-то. Мне было безумно страшно, но каким-то образом от страха я запомнила эти скрипичные партии. Дальше я помню, что в темноте меня хватали за руки музыканты, тащили меня по каким-то кустам во время дождя, по каким-то канавам, мы где-то прятались, потом бежали на какую-то гору. Там для зрителей - безумно красивые, загадочные атмосферные вещи, и музыка должна звучать откуда-то из неведомой точки. Я помню, что такой был переизбыток адреналина и счастья, что после спектакля Стейси сказала: ""Ну, если тебе понравилось у нас, может быть, на следующий год приедете"". Джону было предложено написать книгу об этом театре, поэтому нас пригласили вдвоем.

Павел Ходасевич: Оксана и Джон уже целенаправленно приехали в театр ""Double Edge"" для работы над новым театральным проектом под названием ""Жар-Птица"", навеянном музыкой к балету Игоря Стравинского и произведениями Марка Шагала.

Что ты привезла в душе из Америки, Оксана?

Оксана Мысина: Я думала, я такой закаленный монстр, крутая девица, которая много чего повидала в профессии, оказалось, что с меня содрали все там, я приехала с оголенной душой, готовая начинать все с нуля, как в студенческое время. Я думала, я приеду, я их там научу русскому театру.... А выяснилось, что это взаимопроникновение было таким мощным, что я не знаю, чему я научила их, но то, что они научили меня как в Америке работают... Нет там такого понятия, что ты что-то знаешь. В каждой новой работе начинаешь доказывать каждую секунду, что ты имеешь право находиться на сцене. Это было потрясающе - я рыдала, я плакала...

Джон Фридман: Скажи, сколько раз ты хотела вернуться в Москву.

Оксана Мысина: В течение двух месяцев адский был труд, но мы сыграли 23 спектакля, были распроданы все билеты, это был огромный успех и американцы научились говорить по-русски, петь по-русски многоголосье, различные хоралы...

Джон Фридман: Не только по русски, по-болгарски и по-украински

Оксана Мысина: Да, по-испански мы пели, и это был спектакль на основе ""Жар-Птицы"".

Джон Фридман: Надо сказать, что театр называется ""Double Edge"" - ""Двойное лезвие"" - и у этого театра очень тесные и давние отношения с польским театром, с театром Гратовского и других учеников и актеров Гратовского. Как в этом театре работают, так и у Гратовского работали. Искусство - это жизнь, нет ощущения, что я прихожу в театр. Это находится на ферме, в городке маленьком старинном, красивом очень городке, и они живут на этой же ферме, где они тренируются, где они играют, где он делают все - кушают, готовят ужин, и так далее.. 24 часа они включены в работу этого театра, поэтому это театр очень непохож на другие американские театры, и делать какие-то выводы по поводу американского театра из этого театра никак нельзя, это абсолютно другое существование. В других театрах профсоюз не позволяет репетировать больше, чем 3 часа без перерыва, спектакль не может идти больше 2,5 часов без разрешения профсоюза. Оксана вставала в 8 утра, была на ферме в 10 утра и очень часто там была до часу ночи. Без перерыва. Правда, кормили очень хорошо. У основателя этого театра Стейси Клайн в крови славянская культура, она это чувствует, любит, ее бабушка говорила по-русски с ней, поэтому она это все ощущает и чувствует, но не знает, просто как-то шкурой это чувствует. Она очень любит Шагала. Она создала этот театр 28 лет назад и чуть ли не в первом спектакле она уже пользовалась картинами Шагала. И она в прошлом году решила делать такой цикл этник-спектаклей под влиянием Шагала. В прошлом году они сделали спектакль ""1001 ночь"", в этом году - ""Жар-Птица"". Шагал делал иллюстрации к ""1001 ночи"" и он делал декорации для балета ""Жар-Птица"". Но это на поверхности имеет мало чего общего с Шагалом - он как бы вдохновляет.

Павел Ходасевич: Пока актриса Оксана Мысина с утра до ночи репетировала, писатель Джон Фридман вместе с Стейси Клайн делал заготовки к будущей книге о ее удивительном театре ""Double Edge"".

Джон Фридман: Это, в принципе, книга о Стейси Класн, о женщине, которая создала этот театр, это ее книга будет, я ей только помогаю эту книгу писать. Она, в самом хорошем смысле слова, очень закрытый человек и, чтобы раскрываться, ей нужен или театр или, если не театр, то нужны другие люди, чтобы ей помогать открываться. Я думаю, что они читали или видели книгу, которую я сделал с Камой Мироновичем Гинкасом. Здесь, в Москве, выпустили на английском языке очень хорошую книгу, где мы с Камой Мироновичем рассказали историю его жизни и творчества. Может быть, Стейси почувствовала, что она со мной тоже может что-то такое сделать. Мы встречались почти каждый день, я ее записывал на пленки, задавал вопросы, вступал иногда в полемику с ней. Все лето я ее записывал. Это - сырье для книги. Мне нужно будет брать весь этот материал - 40-50 часов - и из этого я буду делать книгу. Это не просто будут разговоры, это будет что-то другое.

Павел Ходасевич: Почему ты взялся за эту книгу, это действительно выдающийся театр и выдающаяся женщина?

Джон Фридман: Я не хочу сказать, что выдающаяся, я могу сказать, что уникальнейшая. Люди работают в этом театре, занимаются тем, чем никто не занимается в Америке, это не коммерция, это не карьера, это люди, которые занимаются искусством и видят в себе художника. Они собирают людей со всего мира - из Аргентины, Польши, Болгарии, Англии, люди со всего мира приезжают на эту ферму, чтобы заниматься искусством. Это удивительная вещь, мне это очень нравится, это настолько не по-американски, что это сразу запало. Ты можешь представить себе, что я, как американец, который прожил уже очень много лет заграницей, в России (я уже 22 года живу в России), я все время пишу о русском театре, живу в русской культуре, в русском обществе, высказываюсь всегда по поводу русского искусства, русского театра, русской драматургии, и у меня накопилось уже очень много чего, что я хочу сказать об Америке. Эта книга для меня лично - возможность высказаться по поводу моей собственной родины. Стейси это прекрасно знает, и она не только об этом знает, но она это очень приветствует. Эта книга - возможность для нас обоих что-то сказать о себе, о творчестве, об Америке. О Польше и славянской культуре тоже, потому что, как я говорил, она очень связана с польским театром.

Павел Ходасевич: ""Это не по-американски"", - сказал Джон, и, Оксана, я тебе адресую вопрос подобный: в чем отличие школы твоей, в которой ты жила всю жизнь практически, от школы той?

Оксана Мысина: Например, у нас не карают актеров за то, что они задают вопросы во время репетиции, наоборот, режиссеры любят, когда актеры задают вопросы, они вступают с актером в диалог. На первой же репетиции, когда я сказала, что мне что-то непонятно, Стейси на меня посмотрела таким огненным взглядом, что я просто была парализована, и актеры все тоже на меня так посмотрели, как будто я камень бросила в лицо кому-то. И я затаилась, ушла в себя и начала потихоньку, со скипом, с трудом входить в другой метод, который заключается в том, что когда ты задаешь вопросы, ты задаешь их не режиссеру, ты задаешь их себе. Дальше они у тебя накапливаются, дальше ты хочешь удариться головой об стенку, вместо этого ты что-то начинаешь пробовать и это вырастает в некую импровизацию. Например, мы сделали очень много всяких этюдов, из которых, может быть, только крупицы вошли в спектакль, но вся эта работа была нужна для твоего собственного развития, во всяком случае я это так о себе говорю. И я просто вспоминаю, что там актеры умеют делать. Они все могут летать в воздухе. В этом помещении развешаны такие ткани, они передвигаются от одной стены к другой на этой ткани, они висят, держась мизинцами за какие-то крючки, они висят на стенах, они могут с огромной высоты упасть в абсолютно расслабленном состоянии, не удариться, дальше встать и что-то сделать. Они работают над телом, они владеют как животные, как тигры, как коты собственным телом. Это в русском театре приветствуется, но в реальности этого мало - в основном, люди пользуются словами, чтобы выразить что-то. Здесь совершенно другой взгляд на это.

Джон Фридман: Очень сильное в этом театре начало - уличный театр. Аргентинец, который сейчас является мужем Стейси, его зовут Карлос, он очень известный был уличный артист в Аргентине.

Павел Ходасевич: Судя по всему, в работе над спектаклем ""Жар- Птица"" в театре ""Double Edge"" было немало парадоксальных ситуаций. Но главный парадокс состоял в том, что в начале работы над спектаклем не было никакой пьесы - она была создана в процессе репетиций, на основе этюдов и упражнений этой замечательной театральной команды. И написал пьесу Джон Фридман.

Джон Фридман: Работал я со Стейси каждый день, мы встречались, записывались, разговаривали. И, вдруг, она говорит: ""Ты хочешь приходить на репетиции?"". Я говорю: ""Не очень, времени-то нет"". Я же знаю, что они начинают в 10 утра, заканчивают в час ночи. Когда я буду работать, писать? Она говорит: ""Дело просто в том, что нам нужна некоторая помощь, потому что пьеса как-то не складывается"". Надо сказать про этот театр, что они не берут текст, его разучивают и играют, они сами придумывают все спектакли, которые они делают. У них к этому времени были некоторые отдельные сцены, были тексты для этих сцен и там написано, что вот здесь мы говорим, об этом и об этом. Если были какие-то диалоги, то они были очень примитивные, глупенькие, и нужно было кому-то этим заниматься. Поэтому я на две недели отбросил книгу, вообще мы со Стейси не встречались, и каждый день я ходил в первой половине дня на репетиции, смотрел, что они делали, потом шел домой, вечером сидел перед компьютером и все это дорабатывал, придавал форму.

Оксана Мысина: Это он немножко прибедняется. Я видела, как горели глаза у Джона. Когда я приходила, он говорил: ""Я написал монолог! Это Шекспир! Послушай!""

Джон Фридман: Никогда я так не говорил!

Оксана Мысина: Не говорил, не говорил, это я говорю - это просто Шекспир. И он мне говорил: ""Никто не поймет, но я там веду полемику с Шекспиром, у меня здесь игра слов. Это никто не поймет, но это не важно - я это знаю"". Это был кайф.

Павел Ходасевич: Оксана, поскольку там была Вавилонская башня, то есть люди отовсюду, интересно, как уживались разные менталитеты людские?

Оксана Мысина: Мы очень дружили, нам безумно было интересно общаться. Карлос, который из Аргентины (представляешь, это другая часть мира!), у него был уличный театр там, и он рассказывал про историю этого театра, как они играли театр в метро, это был знаменитый спектакль, где они разыгрывали такую сцену, как будто девушка и парень влюбились и тут же решили пожениться. И тут же находился какой-то священник, и вся эта импровизация заканчивалась тем, что все метро вместе с ними танцевало и праздновало эту свадьбу. Девочка из Болгарии была замечательная, Милена, которая никогда раньше театром не занималась и пришла в этот театр почти случайно. И, вдруг, проявила такие актерские способности, принесла какие-то болгарские песни, какие-то наговоры. Даже я выучила такой распев на болгарском языке, очень красивый.

Павел Ходасевич: Спой!

(Оксана Мысина поет по-болгарски)

американский и российский культуролог, театральный критик, журналист и переводчик

Биография

Джон Фридман родился в Апл-Валли (Калифорния) в 1954 году. Получил диплом магистра в университете имени Джорджа Вашингтона в Вашингтоне, закончил докторат по русской литературе Гарвардского университета, а в 1988 году приехал в Россию, чтобы собирать материал для своей докторской диссертации о драматурге Николае Эрдмане (The Dramaturgy of Nikolai Erdman, Harvard University, 1990).

В декабре 1989 года женился на актрисе Оксане Мысиной , с тех пор живёт в Москве. Работает театральным обозревателем в ежедневной англоязычной газете «The Moscow Times» со дня её основания, пишет о русском театре для New York Times. Курировал специальную программу Russian Case фестиваля «Золотая маска», входит в состав жюри фестиваля «Золотая маска».

Является автором первой монографии о Николае Эрдмане в США (Silence’s Roar, The Life and Drama of Nikolai Erdman, 1992). Впервые перевёл на английский язык Сухово-Кобылина . Является автором книг об Эрдмане, в соавторстве с Камой Гинкасом написана книга Provoking Theater (Provoking Theater: Kama Ginkas Directs, 2003). Пишет сценарии (в 2001 году совместно с Евгением Лунгиным написал сценарий полнометражного художественного фильма «Allegro moderato»), переводит пьесы современных российских драматургов, российские фильмы на английский язык и наоборот.

Ошибка Lua в Модуль:CategoryForProfession на строке 52: attempt to index field "wikibase" (a nil value).

Биография

Является автором первой монографии о Николае Эрдмане в США (Silence’s Roar, The Life and Drama of Nikolai Erdman, 1992). Впервые перевёл на английский язык Сухово-Кобылина . Является автором книг об Эрдмане, в соавторстве с Камой Гинкасом написана книга Provoking Theater (Provoking Theater: Kama Ginkas Directs, 2003). Пишет сценарии (в 2001 году совместно с Евгением Лунгиным написал сценарий полнометражного художественного фильма «Allegro moderato»), переводит пьесы современных российских драматургов, российские фильмы на английский язык и наоборот.

Напишите отзыв о статье "Фридман, Джон"

Ссылки

Это интересно

В год Джон Фридман смотрит до 150 спектаклей.

Выступления/Интервью

Библиография

• John Freedman: Silence’s Roar: The Life and Drama of Nikolai Erdman: Mosaic Press, 1994. - 240 pages: ISBN 0-88-962489-5: ISBN 978-0-88-962489-4.
• John Freedman: Moscow Performances: The New Russian Theater 1991-1996: Routledge, 1998. - 295 pages: ISBN 9057021803: ISBN 978-9057021800.
• John Freedman: Moscow Performances II: The 1996-1997 Season: Routledge, 1998. - 140 pages: ISBN 9057550830: ISBN 978-9057550836.
• Kama Ginkas and John Freedman: Provoking Theater: Kama Ginkas Directs: Smith & Kraus, 2003. - 340 pages: ISBN 1-575-25332-1: ISBN 978-1575253329.