Главная › Интеллектуальное › Оперный театр львова. Оперный театр во львове

Оперный театр львова. Оперный театр во львове

Оперный театр во Львове известен по всей Европе. Сложно где-нибудь найти такое же великолепное здание. Его изображение украшает все купюры номиналом двадцать гривен. Современное название – Львовский национальный академический театр имени С.Крушельницкой.

История выдающихся достижений в области строительства

Необходимость построить отдельное здание для городского театра появилась в конце девятнадцатого века. В конкурсе на лучший проект сооружения участвовали самые выдающиеся мастера своего дела. Победителем стал Зигмунд Горголевский, директор Высшей художественно-промышленной школы и известный во всей Европе архитектор.

Требование жюри – построить театр в центре города. Но здесь текла река Полтва! Казалось, проект не удастся реализовать. Что было придумано для выхода из сложившейся ситуации? Реку перекрыли и взяли в коллектор, а под фундамент будущего театра положили крепкую бетонную основу. Такое решение стало новаторским: никогда и нигде в Европе до этого времени ничего подобного не было.

Торжественное заложение первого камня в фундамент этой уникальной достопримечательности Украины состоялось в 1897 г. Через 3 года Оперный театр был полностью закончен. Финансированием проекта занималась не только городская казна, но и простые граждане Львова и его окрестностей. Общая стоимость материалов и работ составила почти два с половиной миллиона австрийских крон. Выдающиеся мастера города и всей Европы трудились над строительством и отделкой храма искусств.

Лучшая достопримечательность Львова – заслуженное звание

Здание театра построено в стиле неоренессанса. Пышный фасад имеет богатый скульптурный декор:

величественные колонны;
оконные, дверные и «обманные» ниши;
изящные балюстрады;
лепные балконы и т.п.

Центральный карниз венчает скульптурная композиция «Радость и страдание жизни». Под ней – статуи восьми муз, покровительниц различных видов искусств. На фронтоне установлены бронзовые скульптуры Гения комедии, трагедии и драмы и Славы, которая держит в руках золотую пальмовую ветвь.

Не уступает фасаду в пышном, богатом оформлении и внутренний интерьер. Для декорирования было использовано несколько килограммов золота, тонны разноцветного мрамора, изысканные росписи, лепнина, скульптуры, картины выдающихся мастеров. Сценическая занавесь «Парнас» (работа известного живописца Г.Семирадского, 1900 г) – картина смысла человеческой жизни в аллегорических фигурах героев Парнаса.

Львовский Оперный театр

Львовский театр Оперы и Балета им. С. Крушельницкой даже в избалованном великолепной архитектурой Львове кажется чем-то особенно роскошным и вызывающе совершенным – настоящее произведение искусства. Он стал украшением не только Львова, но и всей Европы.

Строительство здания оперного театра было начато в 1897 году по проекту выдающегося на то время в Европе архитектора – Зигмунда Горголевского , выпускника Берлинской академии, директора Львовской высшей художественно-промышленной школы. Архитектурный ансамбль театра требовал особенного расположения, поэтому было решено строить его на центральном проспекте города. Так как центр города к тому времени был плотно застроен, Горголевский предложил смелое решение при выборе места постройки нового театра: соорудить здание над протекающей рекой Полтвой, “заточив” её в коллектор, а под фундамент впервые в Европе использовать бетонные блоки. Строительство этого масштабнейшего в то время в городе чуда архитектуры длилось всего три года. Часть средств была выделена из городской казны, а часть состояла из пожертвований граждан тогдашнего Львова и его окраин. Стоимость строительства театра составляла 2,4 миллиона австрийских крон.

В сооружении театра принимали участие лучшие скульпторы, архитекторы, художники и мастера, жившие тогда во Львове; были задействованы самые квалифицированные инженеры, плотники, слесари и столяры. Основные работы по строительству и монтажу выполнила фирма львовского инженера – профессора Ивана Левинского . Вентиляцию, отопление и освещение, которое впервые было электрическим, установила венская фирма Siemens. Особенное внимание уделялось противопожарной безопасности театрального помещения: была создана четкая система лестниц и лестничных клеток к каждому балкону, а также запасных выходов. Самым тщательным образом было продумано и освещение всех и лестниц и коридоров. Проект открыл широкое пространство художникам и строителям для творческой фантазии. С чувством чрезвычайной ответственности и профессионального понимания отнеслись они к своему заданию. Горголевский умело организовал исполнение самых важных работ. Мастерам помогали ученики промышленной школы, которые изготавливали мозаичный пол перед главными парадными лестницами, а также украшеные гербом старинного Львова бронзовые светильники, которые стоят на мраморных тумбах в фойе театра. Львовская опера построена в классическом стиле с использованием деталей и форм архитектуры ренессанса, классицизма и барокко.

Львовский Оперный театр на старой фотографии

Как снаружи так и внутри здание украшено архитектурными деталями и творениями скульптуры. Особое величие театру придают бронзовые фигуры крылатых символических созданий на главном фасаде. Самую высокую часть фронтона венчает фигура скульптора Петра Войтовича – «Слава» с пальмовой ветвью в руках – наградой посвятившим себя искусству. Ему же принадлежат аллегорические фигуры Поэзии и Музыки. Справа и слева на фасаде, между колоннами, размещены две фигуры, одна из которых символизирует Трагедию (скульптор Антоний Попель ), другая – Комедию (скульптор – Тадеуш Баронч ). Выше, в треугольном тимпане, находится горельеф: композиция, раскрывающая в аллегорических сценах основу театрального искусства, жизнь, состоящую из противоположных начал, – радостей и страданий.

Интерьер театра тоже поражает своей красотой. При украшении вестибюля и внутренних помещений была использована позолота (пошло несколько килограммов золота), разноцветный мрамор, росписи и, конечно, шедевры скульптуры. Интересная история получилась с занавесом театра. Основатели Оперы решили, что занавес должен быть таким же помпезным, как и само здание и отдали заказ художнику Генриху Семирадскому , поляку родом из Украины. Четыре года длилась работа над картиной. Случилось так, что у заказчиков занавеса не хватило денег, чтобы заплатить художнику. Посланцы прибыли к Семирадскому в Италию и с сожалением заявили ему, что денег на оплату у них нет. Художник все-таки показал свое творение. Увидев его, львовяне утратили дар речи и целый день простояли у шедевра. Вечером гости вернулись и умоляли впустить их в мастерскую, чтобы перед отъездом посмотреть еще раз. И тогда Генрик Семирадский, решив, что никто так не оценит и не полюбит его работу, как эти люди, поступил более чем благородно – преподнес занавес театру в дар. Уникальность занавеса подчеркивается еще и тем, что похожие по красоте занавесы имеют лишь театр Ла-Скала и Оперный театр в Кракове. Декоративный занавес „Парнас” – это аллегорическая трактовка смысла жизни человека в фигурах Парнаса. Ввиду особенности этого творения, даже зрители Львовского Оперного театра могут видеть занавес работы Семирадского лишь по особым случаям, например, в дни премьер.

Занавес "Парнас"

Большой Городской театр (так Львовский Оперный театр назывался до 1939 года) открылся 4 октября 1900 года. Официальная церемония проходила в вестибюле. Со вступительным словом выступил первый директор театра Тадеуш Павликовский (1861-1915), речи произносили известные артисты и великие архитекторы. На торжественном открытии собралась вся элита мира искусства, делегации из разных европейских театров. В этот день на сцене театра прошла премьера лирико-драматической оперы „Янек” В.Желенского – о жизни карпатских верховинцев. Главную партию поет выдающийся украинский тенор – Александр Мишуга .

Панорамный вид вестибюля театра

Итак, удачным запевом началась творческая жизнь театра. На приглашение дирекции здесь выступали лучшие артисты со всей Галичины и Буковины. Так в сезоне 1901-1902 в течении нескольких месяцев в операх «Манру» Яна Падеревского , «Кармен» Жоржа Бизе , «Лоенгрин» и «Летучий голландец» Рихарда Вагнера пел галичанин Евгений Гушалевич . Его партнершей в ряде спектаклей была примадонна Парижской Оперы Шарлотта Винс .

Начальный период львовской оперы являлся довольно насыщенным и интересным. В репертуаре театра было 46 оперетт, 43 оперы, а также драматические пьесы. Критика отличала высокий художественный уровень постановок опер. В 1903 большой интерес вызвали гастроли героического тенора Модеста Менцинского и уже на то время прославленной Соломии Крушельницкой . Природный талант певицы развился и окреп, а мастерство достигло артистических вершин. Соломия Крушельницкая выступала рядом с мадридским тенором Джузеппе Русситано в операх «Манон» Жюля Массне , «Графиня» и «Галька» Станислава Монюшка , «Трубадур» Джузеппе Верди , «Гугеноты» Джакомо Майербера . Выступления Соломии Крушелььницкой имели колоссальный успех.

В сезоне 1908-1909 на сцене театра выступал один из самых прославленных певцов того времени Маттиа Баттистини . Огромное впечатление на граждан Львова проявили и гастроли в 1908 известного баса Адама Дидура .

Любимицей же слушателей была певица Филомена Лопатынска , которая перешла в Оперу из театра «Руська бесида». В ее репертуаре было свыше 40 оперных партий. Пением Лопатынской восхищался выдающийся писатель Иван Франко .

Бурная деятельность театра, продолжавшаяся с момента его открытия, заметно угасла в 30-е годы. А в 1934 году театр закрыли из-за экономического кризиса. Театр был вновь открыт в 1939 году и получил название Львовского государственного оперного театра. В 1956 году получил имя Ивана Франко, в 1966 - звание академического. В конце 1970-х закрывался на реконструкцию, вновь был открыт в 1984 году. К своему 100-летнему юбилею театр был переименован в честь известной украинской певицы Соломии Крушельницкой.

Львовский театр Оперы и Балета им. С. Крушельницкой является не только визитной карточкой и символом Львова, но и шедевром архитектуры в мировом масштабе. Здание Львовской Оперы можно увидеть не только в многочисленных справочниках и путеводителях по лучшим историческим местам Европы, но и на старых и современных открытках, марках и даже на денежной купюре. А выступать на сцене театра считают за честь многие великие мастера оперы и балетного искусства со всего мира.

Горящие туры на двоих - Если Вы молоды и полны сил, мы можем предложить Вам недорогие туры на двоих. Это подходит тем, кто хочет сменить обстановку. Такой вариант также подойдет для влюбленных или молодоженов. Вы почувствуете себя одними на белом свете, где Вам никто не помешает уединиться. Мы также предложим Горящие путевки семейным парам с детьми. Мы подберем путевку для каждого!

Львовский национальный академический театр оперы и балета имени Соломии Крушельницкой
Фасад Львовской оперы
Прежние названия	Большой городской театр
Основан	1900
Здание театра
Местоположение	Львов
Адрес	просп. Свободы , 28
Архитектор	Зигмунт Горголевский
Вместимость	1000
Руководство
Директор	Василий Владимирович Вовкун
Главный режиссёр	Галина Воловецька
Главный дирижёр	Михаил Дутчак
Главный балетмейстер	Игорь Храмов
Главный хормейстер	Василий Коваль
Сайт	opera.lviv.ua
Медиафайлы на Викискладе

Льво́вский национа́льный академи́ческий теа́тр о́перы и бале́та им. С. А. Крушельни́цкой - театр во Львове (Украина). Адрес: Львов, проспект Свободы , 28.

История

Необходимость в отдельном здании для городского театра стала особенно ощутимой в конце XIX века . В это время Львов находился в составе Австро-Венгрии , официально назывался Лемберг и был столицей отдельной крупной австрийской провинции - Королевства Галиции и Лодомерии .

Архитектура

Львовский Оперный театр построен (1897-1900) по проекту архитектора Зигмунда Горголевского, который самостоятельно руководил всем строительством используя формы Ренессанса и барокко. Здание богато скульптурным декором, в оформлении интерьера преобладает мрамор, лепные орнаменты, позолота и декоративная живопись. Театр был декорирован и снаружи и внутри, продемонстрировав искусство скульпторов (П. Войтович , Ю. Марковский , А. Попель , Э. Печ, Т. Баронч) и художников (Т. Попель, М. Герасимович, Т. Рыбковский, З. Розвадовский, С. Дембицкий, С. Рейхан).

Передний фасад

Главный вход устроен в виде трёх порталов с арочными лоджиями над ними, разделенными коринфскими колоннами. Фронтон венчает фигура «Слава» с пальмовой ветвью, с двух сторон на наконечниках фасада размещены крылатые символические бронзовые фигуры «Гений Трагедии» и «Гений Музыки» скульптора Войтовича.

Концертный зал

Зрительный зал построен в форме лиры, состоит из партера и 3-х балконов, насчитывает 44 ложи и вмещет 1000 зрителей. Зал имеет окраску в белых тонах с золотом. Главным акцентом отделки балконов являются отлитые из гипса фигуры атлантов, кориатид, муз, гениев, а также гермы.Пышно украшен потолок зрительного зала. В центре находится круглый плафон с прекрасной бронзовой люстрой, изготовленной по проекту З.Горголевского. Позолоченная лепка в виде гирлянд из цветов и листьев, делит круг плафона на десять сегментов, в которых находятся картины с аллегорическими женскими фигурами. С 1900 года традиционно сохраняется бордовый цвет кресел. Общую картину зала завершает декоративный занавес «Парнас», созданный Генриком Семирадским. Художник работал над ней последние годы своей жизни в Риме. Вышло так, у заказчиков не хватило денег, чтобы заплатить художнику за работу. Семирадский своё уникальное полотно, над которым трудился несколько лет, подарил театру. Парадный занавес в обрамлении чудесного бордюра, выполненного итальянским мастером Ретросси по эскизу самого Семирадского, впервые предстал перед зрительным залом 13 января 1901 года. Семирадский умер через год после открытия театра, а его занавес и поныне украшает театр. Занавесы-картины такого типа есть лишь в Ла-Скала, а также в операх Кракова и Львова. Перед зрителем занавес опускают лишь при особых случаях, к примеру на премьерах.

Большое здание Оперного театра , возвышающееся над засклепленим руслом Полтвы, спроектировал в стиле немецкого псевдоренессанса архитектор Зигмунт Горголевский. Скульптуры на фронтоне исполнил П. Попель по проектам украинца Войтовича. Величавый интерьер лестничной клетки, фойе центрального зала украшают плафоны работы львовских художников Котовского, Рыбковского, Герасимовича, Розвадовского, Крицинского, Августиновича, Батовского, Зубера и Рейхана. Характерный занавес, который находится в Промышленном музее, рисовал Г. Семирадский. (Из книги: Голубец Н. Львов: Путеводитель. - Жолква, 1925. )

Оперный театр в городе Львове был построен в 1900 г. в стиле неоренессанса и необарокко с элементами модерна известным в Европе архитектором Зигмунтом Горголевским, который спроектировал много монументальных сооружений в Польше и Германии. Театр построен преимущественно из кирпича на железобетонном фундаменте, в перекрытиях использовали железобетонные конструкции. При его строительстве были использованы новейшие на то время инженерные решения в коммуникациях. На сегодня величественное здание находится на главном проспекте города, в центре, недалеко от памятника Тарасу Шевченко и площади Рынок . Львовский театр оперы и балета им. Соломии Крушельницкой считается одним из красивейших театров в Европе.

Открытие театра состоялось 4 октября 1900 г., в этот вечер презентовали лирико-драматическую оперу "Янек". Желенского, в которой речь шла о жизни карпатских верховинцев. На торжественном открытии присутствовал известный польский писатель Генрик Сенкевич и делегации из многих театров Европы.

Львовский оперный театр сравнивали с Венской и Парижской оперой , ведь в этом здании видим различные архитектурные стили европейских стран, которые поражают своим великолепием. Театральное здание состоит из сцены, зрительного зала, фойе, вестибюля и преддверия с кассами, помещений для переодевания и хранения декораций.

Фасад Львовской оперы отличается своей сложностью и разнообразием, здесь видим на балюстрады, колонны, ниши с аллегорическими скульптурами. Главный карниз фасада венчают восемь муз, над ними – десятифигурная композиция "Радости и страдания жизни". Вверху фронтон завершается скульптурной триадой фигур из бронзы – с одной стороны Гений драмы и комедии, с другой – Гений музыки, а в центре – скульптура Славы, держащая в руках над головой золотую пальмовую ветвь как символ награды. Эти скульптуры создали знаменитые художники Львова – Баронч, Войтович и Попель.

Не менее впечатляющим является внутренний вид Оперного театра. Скульптура и живопись созданы целой когортой тогдашних живописцев и скульпторов. Через три двери, которыми оснащен главный вход, зрители попадают в преддверие с кассами, а впоследствии – в прямоугольный в плане вестибюль с лестничной клеткой. Под потолком над аркадой вестибюль опоясаны фризом с лепниной и камеями, которые символизируют Радость, Свободу, Триумф красоты, Триумф танца, Грусть, Самопожертвование и Страдание. Из вестибюля можно попасть в фойе через два входа на втором этаже. Это фойе известно как "зеркальный зал", поскольку на его северной и южной стене смонтировано по четыре больших зеркала. В начале XXI века здесь установлены бронзовые бюсты Соломии Крушельницкой , Модеста Менцинского, Александра Мишуги и других выдающихся деятелей театра. Внутреннее убранство здания украшено позолотой, на которую потратили несколько килограммов золота, разноцветным мрамором, скульптурами и декоративными росписями. Интерьер лестничной клетки и фойе центрального зала украшают плафоны, созданные львовскими художниками.

Четырехъярусный зрительный зал имеет форму лиры и рассчитан примерно на одну тысячу человек. Отделкой зала зрителей занимался львовский художник Станислав Рейхан, который создал плафон с изображением "Триумф Славы", находящийся над оркестром. Над зрительным залом находится круглый головной плафон, который разделен на десять секторов. В каждом из этих секторов размещены аллегорические фигуры: "Танец" (И. Розвадовский), "Музыка" (О. Августинович) , "Грация" (Е. Печ), "Драма" (Л.Колер), "Вдохновение" (О. Августинович), "Невинность" (Т. Попель), "Критика" (Т. Рыбковский), "Вакханка" (С. Батовский), "Правда" (Т. Попель), "Иллюзия" (А. Стефанович). Сцену украшает декоративный занавес "Парнас", созданный в Риме известным европейским художником Генриком Семирадским и считающийся одним из главных украшений театра. Этот занавес, сюжет которого символизирует размышления о смысле человеческой жизни и деятельности, перед монтажом в театре экспонировался в Риме и во Львове. Для зала Львовского оперного театра характерна отличная акустика. Здесь выступают оперные и балетные группы артистов из Украины и всего мира. В свое время на оперной сцене выступали всемирно известные исполнители – Александр Бандровский, Джемма Беллинчиони, Ян Кепура, Маттиа Баттистини, Ада Сари.

После воссоединения Украины в 1939 г. Большой городской театр был переименован в Львовский государственный театр оперы и балета, который подчинялся Министерству культуры Украины. В период Второй мировой войны Львовский оперный театр возглавлял украинский режиссер и актер Владимир Блавацкий, во времена которого развивались виды театрального искусства – опера, оперетта, драма и самостоятельный балет. Таким образом режиссеры Владимир Блавацкий и Иосиф Гирняк дали возможность артистам театра достичь высокого профессионального уровня. В то время здесь проходили постановки спектаклей: "Мина Мазайло" Н. Кулиша, "Каменный Хозяин" и "На поле крови" Леси Украинки , "Скупец" Мольера, "Ревизор" Н. Гоголя и другие. Крупнейшим достижением драматического сектора Львовского оперного театра считается первый на украинской сцене спектакль "Гамлет" Уильяма Шекспира с Владимиром Блавацким в главной роли.

После окончания Второй мировой войны здесь работали композиторы Н. Колесса и А. Солтис, среди артистов известны имена – Н. Стефановича, В. Скляренко, П. Кармалюка, З. Гончаровой, Н. Слободян и других. Для разнообразия актерского состава для участия в отдельных спектаклях приглашали народных артистов всесоюзного уровня – Б. Гмырю, И. Козловского , И.Паторжинского.

В конце 70-х годов XX века состоялась реконструкция Львовского оперного театра, он возобновил свою деятельность в 1984 г. В мае 1999 г. здесь проходила Шестая Встреча Президентов стран Центральной Европы в г. Львове – Польши, Германии, Австрии, Чехии, Болгарии, Венгрии, Румынии, Словении и Украины, к саммиту президентов снова обновили здание театра с использованием современных материалов и технологий.

В 2000 г. состоялись торжества по случаю празднования 100-летия театра, который Указом Президента Украины переименовали в Львовский национальный академический театр оперы и балета им. Соломии Крушельницкой . В то время с выдающимся юбилеем театр поздравили основные должностные лица страны, поступили также приветствия от Папы Римского Иоанна Павла II, от театров Польши, Германии, Японии, Израиля, США и многих других стран. 20 октября 2000 г. на сцене Национальной оперы Украины в Киеве актерами Львовского академического театра оперы и балета им. Соломии Крушельницкой был проведен юбилейный творческий отчет, показана премьера – опера "Набукко" Д. Верди.

Чрезвычайно большим достижением Львовского национального театра оперы и балета была постановка оперы "Моисей" Мирослава Скорика, автором замысла считается директор театра Тадей Эдер, который вместе с коллегой Валерием Калинюком высказал идею постановки композитору Мирославу Скорику и поэту Богдану Стельмаху. Фигура Моисея, воспетая Иваном Франком в поэме, вдохновила художников для создания одноименной оперы. Моисей как символ освобождения от рабства, от египетской неволи поражает силой своего могучего и непобедимого духа. Премьера этой оперы состоялась в 2001 г. в дни визита Папы Римского Иоанна Павла II в Украину.

На сегодня среди опер зарубежных авторов, которые всегда исполняются на языке оригинала, самые популярные: "Набукко", "Отелло", "Травиата", "Аида", "Богема", "Мадам Баттерфляй", "Кармен" и некоторые другие. Репертуар театра состоит из 22 опер, 3 оперетт и около 20 балетов. Здесь работает более 500 человек.

В мае 2008 г. напротив театра начал работать фонтан, который стал излюбленным местом встречи львовян и гостей города. На площади перед Львовским оперным театром часто происходят основные мероприятия в городе - ярмарки, концерты, совместные молитвы, каждый год здесь устанавливают новогоднюю елку. Изображение театра красуется на двадцятигривневой банкноте. Неподалеку от Оперного театра находится Драматический театр им. Марии Заньковецкой .

Львовский академический театр оперы и балета им. Соломии Крушельницкой считается символом города Львова, жемчужиной европейской архитектуры и относится к памятникам архитектуры национального значения.

Главный дирижёр

Михаил Дутчак

Главный хормейстер

Василий Коваль

Ссылки К:Театры, основанные в 1900 году Координаты : 49°50′38″ с. ш. 24°01′34″ в. д. / 49.844° с. ш. 24.0262° в. д. / 49.844; 24.0262 (G) (Я)

История

В 1956 году получил имя Ивана Франко , в - звание академического. В конце 1970-х закрывался на реконструкцию, вновь был открыт в 1984 году . В 1996 году здесь происходила одна из встреч президентов стран Центральной и Восточной Европы.

Коллектив

Львовский театр оперы и балета состоит из ряда коллективов:

симфонический оркестр - около 90 музыкантов;
солисты оперы - свыше 40 вокалистов;
хор - около 60 артистов;
балетная труппа - около 60 артистов.

Репертуар театра составляют более 40 опер и балетов.

См. также

Альтенберг, Марьян - дирижёр Львовского оперного театра (1939-1941). Казнён немецкими оккупантами в Варшаве.
Голынский, Михаил Теодорович (1890-1973) - оперный певец.
Гречнев, Яков - режиссёр-постановщик и главный режиссёр в 1947-1960 годах.
Демчишин, Ростислав Петрович - дирижёр Львовской оперы.
Невядомский, Станислав - польский композитор.
Сталинский, Олег Николаевич - Заслуженный артист Украины , ведущий солист театра.
Черненькая, Мария Ярославовна - Заслуженная артистка Украины , прима театра.

Напишите отзыв о статье "Львовский оперный театр"

Примечания

Ссылки

Фортификации

Отрывок, характеризующий Львовский оперный театр

Акушер вошел в комнату. Князь Андрей вышел и, встретив княжну Марью, опять подошел к ней. Они шопотом заговорили, но всякую минуту разговор замолкал. Они ждали и прислушивались.
– Allez, mon ami, [Иди, мой друг,] – сказала княжна Марья. Князь Андрей опять пошел к жене, и в соседней комнате сел дожидаясь. Какая то женщина вышла из ее комнаты с испуганным лицом и смутилась, увидав князя Андрея. Он закрыл лицо руками и просидел так несколько минут. Жалкие, беспомощно животные стоны слышались из за двери. Князь Андрей встал, подошел к двери и хотел отворить ее. Дверь держал кто то.
– Нельзя, нельзя! – проговорил оттуда испуганный голос. – Он стал ходить по комнате. Крики замолкли, еще прошло несколько секунд. Вдруг страшный крик – не ее крик, она не могла так кричать, – раздался в соседней комнате. Князь Андрей подбежал к двери; крик замолк, послышался крик ребенка.
«Зачем принесли туда ребенка? подумал в первую секунду князь Андрей. Ребенок? Какой?… Зачем там ребенок? Или это родился ребенок?» Когда он вдруг понял всё радостное значение этого крика, слезы задушили его, и он, облокотившись обеими руками на подоконник, всхлипывая, заплакал, как плачут дети. Дверь отворилась. Доктор, с засученными рукавами рубашки, без сюртука, бледный и с трясущейся челюстью, вышел из комнаты. Князь Андрей обратился к нему, но доктор растерянно взглянул на него и, ни слова не сказав, прошел мимо. Женщина выбежала и, увидав князя Андрея, замялась на пороге. Он вошел в комнату жены. Она мертвая лежала в том же положении, в котором он видел ее пять минут тому назад, и то же выражение, несмотря на остановившиеся глаза и на бледность щек, было на этом прелестном, детском личике с губкой, покрытой черными волосиками.
«Я вас всех люблю и никому дурного не делала, и что вы со мной сделали?» говорило ее прелестное, жалкое, мертвое лицо. В углу комнаты хрюкнуло и пискнуло что то маленькое, красное в белых трясущихся руках Марьи Богдановны.

Через два часа после этого князь Андрей тихими шагами вошел в кабинет к отцу. Старик всё уже знал. Он стоял у самой двери, и, как только она отворилась, старик молча старческими, жесткими руками, как тисками, обхватил шею сына и зарыдал как ребенок.

Через три дня отпевали маленькую княгиню, и, прощаясь с нею, князь Андрей взошел на ступени гроба. И в гробу было то же лицо, хотя и с закрытыми глазами. «Ах, что вы со мной сделали?» всё говорило оно, и князь Андрей почувствовал, что в душе его оторвалось что то, что он виноват в вине, которую ему не поправить и не забыть. Он не мог плакать. Старик тоже вошел и поцеловал ее восковую ручку, спокойно и высоко лежащую на другой, и ему ее лицо сказало: «Ах, что и за что вы это со мной сделали?» И старик сердито отвернулся, увидав это лицо.

Еще через пять дней крестили молодого князя Николая Андреича. Мамушка подбородком придерживала пеленки, в то время, как гусиным перышком священник мазал сморщенные красные ладонки и ступеньки мальчика.
Крестный отец дед, боясь уронить, вздрагивая, носил младенца вокруг жестяной помятой купели и передавал его крестной матери, княжне Марье. Князь Андрей, замирая от страха, чтоб не утопили ребенка, сидел в другой комнате, ожидая окончания таинства. Он радостно взглянул на ребенка, когда ему вынесла его нянюшка, и одобрительно кивнул головой, когда нянюшка сообщила ему, что брошенный в купель вощечок с волосками не потонул, а поплыл по купели.

Участие Ростова в дуэли Долохова с Безуховым было замято стараниями старого графа, и Ростов вместо того, чтобы быть разжалованным, как он ожидал, был определен адъютантом к московскому генерал губернатору. Вследствие этого он не мог ехать в деревню со всем семейством, а оставался при своей новой должности всё лето в Москве. Долохов выздоровел, и Ростов особенно сдружился с ним в это время его выздоровления. Долохов больной лежал у матери, страстно и нежно любившей его. Старушка Марья Ивановна, полюбившая Ростова за его дружбу к Феде, часто говорила ему про своего сына.
– Да, граф, он слишком благороден и чист душою, – говаривала она, – для нашего нынешнего, развращенного света. Добродетели никто не любит, она всем глаза колет. Ну скажите, граф, справедливо это, честно это со стороны Безухова? А Федя по своему благородству любил его, и теперь никогда ничего дурного про него не говорит. В Петербурге эти шалости с квартальным там что то шутили, ведь они вместе делали? Что ж, Безухову ничего, а Федя все на своих плечах перенес! Ведь что он перенес! Положим, возвратили, да ведь как же и не возвратить? Я думаю таких, как он, храбрецов и сынов отечества не много там было. Что ж теперь – эта дуэль! Есть ли чувство, честь у этих людей! Зная, что он единственный сын, вызвать на дуэль и стрелять так прямо! Хорошо, что Бог помиловал нас. И за что же? Ну кто же в наше время не имеет интриги? Что ж, коли он так ревнив? Я понимаю, ведь он прежде мог дать почувствовать, а то год ведь продолжалось. И что же, вызвал на дуэль, полагая, что Федя не будет драться, потому что он ему должен. Какая низость! Какая гадость! Я знаю, вы Федю поняли, мой милый граф, оттого то я вас душой люблю, верьте мне. Его редкие понимают. Это такая высокая, небесная душа!
Сам Долохов часто во время своего выздоровления говорил Ростову такие слова, которых никак нельзя было ожидать от него. – Меня считают злым человеком, я знаю, – говаривал он, – и пускай. Я никого знать не хочу кроме тех, кого люблю; но кого я люблю, того люблю так, что жизнь отдам, а остальных передавлю всех, коли станут на дороге. У меня есть обожаемая, неоцененная мать, два три друга, ты в том числе, а на остальных я обращаю внимание только на столько, на сколько они полезны или вредны. И все почти вредны, в особенности женщины. Да, душа моя, – продолжал он, – мужчин я встречал любящих, благородных, возвышенных; но женщин, кроме продажных тварей – графинь или кухарок, всё равно – я не встречал еще. Я не встречал еще той небесной чистоты, преданности, которых я ищу в женщине. Ежели бы я нашел такую женщину, я бы жизнь отдал за нее. А эти!… – Он сделал презрительный жест. – И веришь ли мне, ежели я еще дорожу жизнью, то дорожу только потому, что надеюсь еще встретить такое небесное существо, которое бы возродило, очистило и возвысило меня. Но ты не понимаешь этого.