Придуманная любовь джейн остин. Сочинение на тему Сюжет романа Джейн Остин «Гордость и предубеждение Первые впечатления джейн остин

В конце 18 века двадцатилетняя дочь пастора из Гемпшира начала писать свой новый роман «Первые впечатления». Имя этой девушки было Джейн Остин. А роман, вышедший в свет лишь спустя 17 лет под новым названием «Гордость и предубеждение», позднее стал одним из самых известных произведений в английской и мировой литературе. Девушка из Гемпшира отличалась трезвым умом и насмешливым нравом. Ей казались неправдоподобными нагромождения бед и призраков, а также бури страстей, которые господствовали в романтической литературе того времени. А морализаторские романы середины 18 века казались ей просто устаревшими и смешными. Видимо, по велению души она стала писать лишь о том, что ей было известно: о скромной деревенской жизни с редкими праздниками и скучными буднями, немногочисленными обитателями и редкими гостями, чей приезд всегда был событием. Зоркие глаза Джейн Остин видели, что за устоявшейся провинциальной жизнью, подчиненной незыблемым правилам этикета и жесткой морали, скрываются многие конфликты, а иногда и настоящие драмы. Этим принципам она следует и в самом известном своем романе. Можно сказать, что в нем говорится о большой семье небогатого помещика, насчитывающей пять дочерей на выданье. О переполохе, вызванном в устоявшейся деревенской жизни, приездом двух молодых людей, потенциальных женихов. Визиты, балы, уловки матери – все это находит отражение в романе. Но можно сказать, что роман и о другом. Он о душах главных героев, которые проходят к любви, отбросив гордость (не забудем, что в христианстве гордыня – это один из смертных грехов) и предубеждение. Первая встреча героев. Приезжему аристократу Дарси смешно безыскусное деревенское общество. И на предложение потанцевать с одной из деревенских барышень он отвечает пренебрежительным отказом. Гордость же Элизабет, случайно услышавшей слова Дарси, страдает. После его слов она начинает с предубеждением относиться ко всем его словам и поступкам. А душу Дарси постепенно охватывает любовное чувство, которому он противится изо всех сил. Но не в силах противостоять, он признается в любви Элизабет. Сцена его объяснения с девушкой одна из сильнейших сцен в романе. В ней Джейн Остин тончайше передала любовь, вопреки рассудку, вопреки предубеждениям, недоумение Дарси из-за этого чувства, его трезвый взгляд на Элизабет и ее семью, и, тем не менее, любовь. Его признание перемешано с горечью, признаваясь в любви, он говорит, что не должен был любить. Ничего удивительного, что Дарси получает решительный отказ, мало того, Элизабет обвиняет его и в неблаговидных поступках. И лишь впоследствии она понимает, что часть ее обвинений были вызваны клеветой их общего знакомого Уикхема. Читая эту книгу я задумывалась, чем же привлекла гордого родового аристократа провинциальная девушка? Естественностью, гармоничностью своей натуры и живостью нрава. Видимо, этих качеств не хватало ему в привычном кругу. А Элизабет преодолела свои предубеждения, встретивши Дарси в его родовом поместьи Пемберли. Там она узнала нового Дарси, о котором слуги говорили, как о самом лучшем в мире человеке. Очевидно, что и он обладает живой душой. Но в силу воспитания и принятых в обществе взглядов, он надел на себя маску гордого аристократа, и только любовь к Элизабет помогла ее снять. Но параллельно изображая светское и деревенское общество, писательница показывает, что не так уж высший свет отличается от провинциального. Младшая сестра главной героини легкомысленная Лидия, покрыла себя позором, сбежав с коварным Уикхемом. Но и аристократка Джорджиана едва не совершила тот же опрометчивый поступок. А Дарси, из-за предрассудков не пожелав огласки, способствовал безнаказанности Уикхема. Бестактна мать Элизабет, весь ум которой занимает лишь мысли о будущем замужестве дочерей. Но также бестактна и леди Кэтрин, тетка Дарси, считающая, что в силу своего положения весь мир обязан повиноваться ее приказаниям. Череда второстепенных персонажей под искусной рукой мисс Остин превращается в выразительнейшие фигуры, запоминается каждый образ ее романа. Сестры героини: занятая постоянным самоусовершенствованием (говоря современным языком, просто занудная) Мэри, бесхарактерная Китти, легкомысленная Лидия, застенчивая аристократка, сестра Дарси, Джорджиана. Мистер Беннет, прячущийся от забот в библиотеку, кузен Элизабет – Коллинз, чье имя стало в английском языке нарицательным синонимом высокопарного послания, и, наконец, Уикхем, любезная внешность которого скрывала подлую сущность, всех их отличает и характер и речь. Роман этот принадлежит к числу моих любимейших произведений. Для меня он стал своего рода эталоном. Чистота и изящество стиля, яркость и живость характеристик, тонкое понимание душевной жизни, индивидуальность, четкость композиции, особенности языка каждого персонажа, все это сочетание создает на редкость целостную гармоничную картину. Дарси и Элизабет невозможно представить себе как исторических персонажей, они воспринимаются как наши современники. Читая этот удивительный роман, я заглядываю в себя и учусь «читать по сердцам» и проверять чувства рассудком. Часто романы Джейн Остин считают «женской» литературой. Как лучший образец жанра, возможно, так как главные ее героини – всегда женщины, в центре – любовная история, роднит ее с женской литературой и внимание к деталям. Но, конечно, к любовным романам, заполонившим полки, произведения писательницы не причислишь. Для этого они слишком сложны и многозначны, несмотря на кажущуюся простоту. Тончайшим психологизмом и насмешливым реализмом Джейн Остин намного опередила свое время и навечно осталась в истории мировой литературы.

Оказывается, Джейн Остин считали скучной и незначительной ее современники, ведь она была далека от популярного тогда романтизма с демоническими героями и бурными страстями. Только начиная с 30-х гг XX столетья Остин стала у себя на родине самым читаемым автором 19 века.
"Диккенс владел даром жить жизнью своих героев и умением передавать это чувство читателям. Погрешности вкуса, предрасположенность к мелодраме, сентиментальности и карикатуре часто ослабляют его. Дар этот у Остин был, возможно, более скромным и сдержанным, зато вкус ее был безупречным и никогда не изменял ей" - писал Р.Олдингтон.

В английском языке даже существует слово "джейнист" - почитатель творчества Остин. К сожалению, о самой писательнице известно досадно мало. Ее сестра, Кассандра, то ли выполняя волю Джейн, то ли стремясь скрыть какую-то семейную тайну, уничтожила большую часть переписки. Тем самым она создала благоприятную почву для многочисленных догадок и домыслов. Почему Джейн так и не вышла замуж, хотя ей и делали предложения? Правда ли, что она хранила верность брату поэта Уильяма Вордсворта, моряку, погибшего во время кораблекрушения?

Старший брат Джейн, Джеймс, тоже имел склонность к литературе, но пошел по стопам отца: стал приходским священником. О втором брате, Джордже, предпочитали не говорить: он был психически неполноценным, не умел говорить, ради него Джейн выучила жестовый язык. Но особенная дружба связывала Джейн с Кассандрой. "Если бы Кассандре отрубили голову, Джейн настояла бы, чтоб с нею поступили также",- говорила их мать. С сестрой она делилась всеми замыслами, она, конечно, знала, кому Джейн хранила верность, на ее руках писательница умерла. Кассандра тоже не вышла замуж: ее жених, священник Томас Фаул, уер от желтой лихорадки в Вест-Индии, куда отправился в надежде заработать деньги на свадьбу. Кассандре было только 24 года.


Жизнь не слишком баловала Джейн Остин. Оплакивала ли она погибшего жениха или просто не встретила достойного своей любви человека, но в 30 она надела чепчик, объявив миру, что отныне она старая дева. А ведь такой удел даже в такой дружной семье, как Остины, был совсем не сладким. Приходилось под всех подлаживаться, после смерти отца обстоятельства их жизни стали еще более стесненными. Джейн обшивала всю семью, помогала по хозяйству. Многое она, наверное ненавидела - монотонную домашнюю работу, необходимость видеться с тупыми соседями... Сколько горечи в рассказе о скрипящей двери в гостиной, которую не разрешала смазывать Джейн Остин: таким образом она узнавала о появлении нежданных гостей, и она успевала убрать под скатерть исписанные листки почтовой бумаги. Свои шедевры она создавала за столом, где семья собиралась за совместными трапезами.
Остин было по душе объективное изображение действительности, не рассказ о жизни, а показ ее. Основой поэтики, средством выражения точки зрения автора впервые в английской литературе стал разработанный Остин диалог.

Остин выдвигает определение человеческой природы как "сочетания... хорошего и дурного". Характер предстает у нее в развитии, в единстве частного и общего или, как говорила писательница, "таким ни на кого не похожим и таким похожим на других". Каждодневное, негероическое скрывает для Остин одну из самых интересных тайн жизни -- тайну человеческого характера.
Впервые в английском романе было дано столь глубокое изображение "пылающего сердца". Вирджиния Вульф назвала Остин "мастером, способным увидеть даже те чувства, что не лежат на поверхности".
Остин действительно стоит на перепутье литературных эпох, соединяя XVIII век с XIX, не только развивая традицию, но и показывая ее исчерпанность.

Каждый человек у Остин самоценен. В этом отношении она соединила XIX век с последующими.
Каждый роман Остин можно назвать историей нравственного прозрения. она не подводит своих героев к признанию возвышенных, но утопических идеалов. Ее герои ценой испытаний и нравственных потерь учатся не принимать видимость за сущность, литературу за жизнь.
Очень внимательно изучает писательница и другой порок - равнодушие. Мистер Беннет и мистер Палмер женились на недалеких женшинах и отгородились от их глупости, а заодно и ото всего мира стенами библиотеки или газетой. Они презирают всех вокруг, может быть, и самих себя, иронизируют, видя в этом едва ли не главную свою задачу в жизни. И мистер Палмер, и мистер Беннет, сыплющие направо и налево дерзостями, парадоксами и язвительными шуточками - люди, существование которых еще более бессмысленно, чем их жен, которые глупы, но не циничны.
В общей сложности Остен успела написать 6 романов – не так и много для 20 с лишним лет писательской карьеры. Ещё 4 книги остались незаконченными. За ростом своей популярности Джейн наблюдала со стороны – её книги публиковались под именем анонимной «леди».
Они принесли деньги, жизненно необходимые семье, – после смерти отца Остины оказались в затруднительном положении, почти бедствовали. С годами здоровье Джейн ослабло, огорчения и тяготы истощили жизненные силы писательницы. Она умерла в 41 год от болезни Аддисона, не догадываясь об ожидающей её посмертной славе. Страшно жаль, что последний роман «Сандитон» остался недописанным – по отзывам литературоведов, он мог бы стать вершиной творчества Остин.
(по книге Екатерины Юрьевны Гениевой "Великие спутники")

Любопытные факты из жизни Джейн Остин

16 декабря 2015 г. исполняется 240 лет со дня рождения известной английской писательницы Джейн Остин. Она - одна из немногих женщин своего времени, которая не просто добилась успехов в литературе, но и сумела остаться популярной вплоть до наших дней. Её романы объединяют в себе иронию, тонкий психологизм, покоряют безыскусной искренностью и пpocтoтoй cюжeта нa фоне глубoкoгo пcиxoлoгическoгo пpoникновения в дyши гepoев.

Писательницу по праву считают «первой леди» английской литературы. Ее произведения обязательны для изучения во всех колледжах и университетах Великобритании. Они до сих пор привлекают и чарует кинематографистов, по всему миру создаются мемориальные центры и музеи, литературные клубы ее имени. Существует даже сайт в Интернете, который ежедневно-еженедельно пополняется критическими статьями и эссе, посвященными творчеству «мисс английский роман».
О жизни Джейн Остин известно очень мало, дневников она почти не вела, а письма ее или не сохранились, или погребены в архивах. Тем не менее, предлагаем несколько интересных фактов, которые проливают свет на малоизвестную биографию известной писательницы.

Джейн Остин в тринадцатилетнем возрасте
Джейн Остин родилась в семье пастора. Помимо нее в семье было еще шестеро мальчиков и одна девочка. Формирование личности будущей писательницы проходило в интеллигентной обстановке: среди книг, постоянных разговоров о них, обсуждений прочитанного.
Ради своего брата Джорджа, который имел психические отклонения, Джейн выучила азбуку немых.

Первая проба пера состоялась в 1787 г. Писательским дебютом стали небольшие юмористические пародии на современную литературу. Эти этюды, не лишенные остроумия, предназначались для чтения в узком семейном кругу и, в основном, имели посвящения, адресованные родственникам и друзьям семьи. Любовно сохраненные и собранные родными Джейн, эти отрывки под названием «Юношеские сочинения» впоследствии вошли в полное собрание сочинений писательницы.


Мисс Остин долго скрывала свои занятия даже от близких друзей. Она писала на небольших листках почтовой бумаги, которые можно было быстро спрятать, если бы кто-нибудь неожиданно застал её за сочинительством. Кроме того, у писательницы была особая «сигнализация» — скрипучая дверь в холле. Джейн отвергала все попытки починить её.

На рубеже ХVІІІ и ХІХ веков женщине заниматься писательским трудом считалось неприличным. Поэтому все первые издания писательницы: прижизненные («Разум и чувство», «Гордость и предубеждение», «Мэнсфилд Парк» и «Эмма») и посмертные («Нортенгерское аббатство» и «Убеждение») — вышли анонимно, от лица некой «Леди». Хотя громкой литературной славой Джейн пользоваться не могла, однако при ее жизни три романа выдержали по два издания.

портрет Джейн Остин, относящийся примерно к 1815 году. Писательница находилась тогда в расцвете творческих сил.
Самый известный роман «Гордость и предубеждение» изначально был отвергнут издателем, который счёл его скучным и незначительным.


Джейн Остин никогда не была замужем, и весь свой запас нерастраченной материнской любви перенесла на своих многочисленных племянниц и немногочисленные литературные творения. Роман «Гордость и предубеждение» Джейн называла «своим любимым ребёнком». О том, питала ли она сама к кому-либо искренние чувства - неизвестно. Она предпочитала запирать свою душу и сердце на замок, откровенно высказываясь лишь в своих книгах. В тридцать лет писательница надела чепчик, это означало только одно - отныне она старая дева, которая больше не надеется приобрести собственное счастье.
Портрет возлюбленного Джейн Остин выставлен на торги
Джейн скончалась 18 июля 1817 г. в Уинчестере. Ей был 41 год. Перед смертью она пыталась закончить свой последний роман «Сендитон». Семья писательницы добросовестно собрала и сохранила все написанное ею. Три толстых тома стали основой для полного собрания сочинений Джейн Остен, выпущенного ровно через сто лет после ее смерти.


Джейн Остин была первой европейской писательницей, которую признали другие классики мировой литературы (например, О. де Бальзак и У. Теккрей). Большим почитателем ее таланта был Вальтер Скотт. Её остроумие и умение правдиво изобразить английское общество до сих пор вызывает восхищение у критиков и читателей. Думается, сама писательница не могла и представить себе, что когда-то ее романы будут не только переведены на разные языки мира, но и неоднократны экранизированы: например, по одному только «Гордость и предубеждение» было снято 4 фильма и 2 сериала.


Согласно опроса современных авторов, среди любовных романов книга Джейн Остин «Гордость и предубеждение» является лучшим произведением данного жанра всех времен и народов.

Джейн Остин – знаменитая писательница классической литературы, знакомая читателям по произведениям в жанре реализма. Ее романы и по сей день популярны среди молодежи и взрослого поколения, а именитые режиссеры переносят произведения Джейн на экраны телевизоров.

16 декабря 1775 года в небольшом городке Стивенсон, что в графстве Хэмпшир, находящемся на юге Великобритании, в семействе Остинов родилась дочь Джейн. Так как зима была суровой, девочку крестили в церкви только 5 апреля. Можно сказать, что родители будущей писательницы предопределили ее судьбу, ведь имя Джейн означает «Бог милостив», «божья благодать».

Семья Остинов жила скромно, глава семейства был приходским священником, а его жена вела домашнее хозяйство. Супруги познакомились в Сент-Джонс колледже. Кассандра происходила из знатного дворянского рода, ее отец был ректором в Колледже Всех Душ. Приданое миссис Ли было достаточно скромным, потому что все наследство от бабушки получил старший брат Джеймс. Джордж тоже был выходцем из богатого рода торговцев, но его семья обеднела.

В эпоху Просвещения медицина не была развита, и в то время была высокая младенческая смертность: прогрессировали такие заболевания, как эпидемический паротит, холера, туберкулез и многие другие. Но все дети Джорджа Остина и его возлюбленной чудом остались в живых.

Таким образом, писательница росла в многодетной семье, в которой, помимо нее, воспитывались шесть мальчиков и одна девочка. Джейн была предпоследним ребенком и родилась на десятом месяце беременности. Изначально новорожденные пребывали дома под присмотром матери. Затем женщина отдавала их на попечение соседки Элизабет Литтлвуд, которая растила ребятишек до 12-18 месяцев.

Старший Джеймс с детства реализовывал свой творческий потенциал и занимался литературой: он писал беллетристические рассказы. Но судьба уготовила молодому человеку иной путь: став старше, Джеймс начал служить пастором в местной церкви. О другом брате – Джордже – история умалчивает, т.к. Остины предпочитали о нем не говорить. Известно, что мальчик был отсталым и так и не научился разговаривать. Но писательница любила Джорджа, поэтому ради него выучила азбуку глухонемых.

Эдварда усыновили родственники Остинов, мальчик воспитывался в богатой семье Найтов, а Генри – амбициозный человек – работал банкиром, а затем принял сан. Фрэнсис и Чарльз связали жизни с морем, а сестра Кассандра, рисовавшая картины акварелью, так и не обрела счастье в личной жизни. Джейн и Кассандра числились во многих образовательных учреждениях, но с директрисами девочкам не везло. Помимо прочего, в одной из поездок в Саутгемптон Джейн заразилась смертельным тифом, да и денег на учебу в семье Остинов отродясь не было.

Джордж быстро понял, что таким образом его дочки не получат достойного образования, поэтому лично выступил в роли преподавателя, взяв все обязанности на себя. Таким образом, из лекций эрудированного и начитанного отца будущая писательница и ее сестра почерпнули больше, чем на школьной скамье. Мужчина делал акцент на литературе, поэтому девочки с раннего возраста полюбили творчество , Юма, Ричардсона и других писателей. После прочтения они пересказывали друг другу произведения по памяти, обсуждали романы, дискутировали и высказывали мнения.

Литература

В 1816 году Джейн становится автором бытового романа «Доводы рассудка» (опубликован посмертно), сюжет которого вращается вокруг жизни самодовольного и тщеславного сэра Уолтера, оказавшегося на грани банкротства из-за собственной глупости. Из всего обилия персонажей в этом произведении можно выделить 27-летнюю дочь Уолтера Энн Эллиот, потому что эта одинокая девушка – нетипичный книжный герой для Джейн Остин.

Несмотря на свою молодость, Энн предстает перед читателями в образе мудрой и утонченной женщины, которую в обществе называют старой девой. Энн влюбилась в молодого человека, однако, руководствуясь доводами разума, отвергла его ради дальнейшего благополучия.

Если говорить о писательском стиле Джейн Остин, то, безусловно, она утонченный психолог, разбирающийся как в душах людей, так и в бытовых проблемах, о чем можно судить по ее произведениям. Причем Джейн привыкла приправлять свои рукописи долей иронии и сарказма. Хотя просвещенческая и викторианская эпохи минули сотни лет назад, такие человеческие пороки, как лицемерие, алчность, гордыня, похоть, лень и т.д. не канули в лету.

Все это было даже во времена роскошных балов и литературных салонов. Например, можно вспомнить, как ненависть миссис Беннет к Дарси в мгновение ока преобразуется в восторженные чувства после известия о том, что молодой человек собирается сделать предложение руки и сердца ее дочери («Гордость и предубеждение»). Таким образом, Джейн разбивала в пух и прах стереотипы, которые складывались у читателей сентиментальных романов.

Личная жизнь

Личная жизнь английской романистки наполнена тайнами и загадками. Например, биографы и по сей день не знают истинную внешность Леди. Одни источники утверждают, что она была прелестной барышней, другие описывают ее как пухлую простушку, которую братья дразнили в детстве, дергая за щеки. О характере девушки тоже ходят расхожие мнения: то она предстает чопорной и строптивой девицей, то, наоборот, чуткой и обаятельной дамой с мягким голосом и добрым характером. О внешности Джейн можно судить по портрету, который выполнила Кассандра в 1810 году.

Романистка подарила миру изящные истории любви, однако сама так и не обрела счастье. Ее жизнь перевернулась в 1796 году. Томас Ланглуа Лефрой, образованный молодой человек, выходец из гугенотов, приехал погостить к своим родственникам, которые по иронии судьбы жили неподалеку от Остинов. Томас пленил сердце писательницы, мимолетная страсть вылилась в непродолжительный роман, который как быстро начался, так быстро и угас. По семейному сказанию, отношения молодых людей зашли в тупик из-за недовольства тетушки Лефроя. Позже современники говорили, что эти события нашли отголоски в «Доводах рассудка», однако Томас говаривал, что любил Джейн «детской любовью» – отношения для него ничего не значили.

А вот Остин не руководствовалась доводами разума, а превратилась в сентиментальную девушку, которая днями и ночами вспоминала свою безответную любовь, ведь, как говаривал устами Евгения Онегина, «чем меньше женщину мы любим, тем легче нравимся мы ей». Пока романистка страдала, Томас без труда наладил свою личную жизнь: он стал верховным судьей Ирландии и женился на богатой особе Мэри, которая подарила супругу восьмерых ребятишек.

А вот у молодого человека Харриса Бигга было все донельзя наоборот: парень любил Джейн. На предложение руки и сердца девушка ответила согласием, но побыла невестой только один день: Остин не помогло лекарство времени, она не забыла Томаса, поэтому леди променяла будущее на иллюзорное прошлое. Девушка так и не сумела почувствовать себя любящей женой и познать прелесть материнства, ведь детей у романистки не было. В свободное от литературы время Джейн занималась шитьем и помогала матери по дому.

Смерть

Джейн Остин страдала болезнью Аддисона (недостаточность коры надпочечников). Судя по клиническому описанию, этот недуг может протекать несколько лет без симптомов и оставаться незамеченным, однако прогрессирует из-за стрессовых ситуаций или иных заболеваний. У пациента нарушается аппетит, появляются тошнота, потеря веса, тетания и т.д.

Писательница ушла из жизни летом 1817 года на 42-м году жизни. Она прибыла в Уинчестер на лечение, но девушке так и не удалось справиться с болезнью. Джейн не успела завершить произведения «Сэндитон», «Уотсоны» и «Леди Сьюзан». Роман «Нортенгерское аббатство» был опубликован посмертно.

Фильмы

Неудивительно, что наполненные смыслом произведения Остин не раз экранизировались.

Поучаствовали в мелодраме «Гордость и предубеждение». Эмма Томпсон вновь выступила в роли сценариста и предпочла изменить диалоги из рукописного оригинала.
Энн Хэтэуэй в фильме "Джей Остин", 2006 год

• В 2006 году выходит биографический фильм Джулиан Джаррольд «Джейн Остин», повествующий об отношениях писательницы и Лефроя. Амплуа романистки сыграла , а в ее возлюбленного перевоплотился .
• В 2008-ом режиссер Дэн Зефф представил на суд зрителей мини-сериал «Ожившая книга Джейн Остин» с Джемаймой Рупер и Эллиотом Кауэном в главных ролях.
• В этом же году вышел фильм Джереми Лавринга «Любовные неудачи Джейн Остин».

Библиография

• «Любовь и дружба» (1790);
• «История Англии» (1791);
• «Три сестры» (1792);
• «Чувство и чувствительность» или «Разум и чувства» (1811);
• «Гордость и предубеждение» (1813);
• «Мэнсфилд-парк» (1814);
• «Эмма» (1815);
• «Доводы рассудка» (1817);
• «Нортенгерское аббатство» (1818).
• «Прекрасная Кассандра»;
• «Леди Сьюзан»;
• «Уотсоны»;
• «Сэндитон»;
• «Замок Лесли»

Знание жизни и особый такт в изображении характеров, которые читатель не может не узнать, чем-то напоминают на достоинства фламандской школы живописи. Сюжеты редко бывают изысканными и, разумеется, никогда — грандиозными, но они выписаны близко к природе и с точностью, восхищающей читателя.

В. Скотт

Сегодня мы поведем разговор об английской литературе начала 19 века, речь пойдет о творчестве автора, который не был сторонником романтической эстетики. Попытаемся понять, почему его сочинения пользуются вниманием у читателей.

Джейн Остин занимает особое место в литературе Англии XIX столетия: она продолжает традиции реалистической литературы XVIII века и является связующим звеном между реализмом Просвещения и реализмом XIX века. Она родилась и творила во времена господства романтизма, но сама использовала иной творческий метод и проповедовала иные ценности, порой подвергая критике и пародии романтические штампы и идеалы (яркий пример — роман “Нортенгерское аббатство”). По-настоящему ее творчество было оценено уже после смерти писательницы, которая прожила недолгую жизнь. Ее романы скорее предвосхищают прозу XIX столетия, а не современных ей романтиков, стремившихся изображать необычное, таинственное, яркое.

О самой писательнице известно досадно мало: ее сестра, Кассандра Остин, то ли выполняя волю Джейн, то ли скрывая какую-то семейную тайну, а может быть, стремясь уберечь личную жизнь покойной от нескромных взглядов, уничтожила большую часть переписки и тем самым лишила биографов ценнейшего материала.

Родилась будущая романистка в семье провинциального священника, рано проявила интерес к литературе и философии и незаурядные художественные дарования. Еще в юном возрасте будущая писательница познакомилась с сочинениями историков и философов XVIII в., произведениями Филдинга, Ричардсона. Стерна. Первые литературные опыты пятнадцатилетней Джейн представляли собой пародии на популярную беллетристику конца XVIII в., в которой преобладали сентиментальные мотивы и готические ужасы. Юношеские сочинения Остин, известные под названием “Ювенилиа”, не были опубликованы при ее жизни; впервые они увидели свет в отрывках в 1871 г.

Отец Джейн Остин принадлежал к состоятельному духовенству, был в родстве с “джентри” (местным дворянством), закончил Оксфордский университет, имел приход в Хэмпшире (не случайно в романах Остин часто фигурируют священники, главные герои выбирают именно такое призвание); мать ее происходила из знатного дворянского рода. Семья Джорджа Остина была большой: шесть сыновей и две дочери (Джейн была седьмым ребенком в семье). Остины жили в скромном достатке. Атмосфера в семье отличалась спокойствием, веселостью и добродушием.

На протяжении всей жизни эстетические принципы писательницы не менялась: она оставалась убежденным реалистом, стремившимся правдиво отображать окружающий мир. Отличительной особенностью реализма является обращение искусства к непосредственному изображению повседневной жизни людей, лишённому какой-либо религиозной или мифологической сюжетной мотивировки. П ри этом Остин писала лишь о том, что сама хорошо знала: поэтому ее романы могут показаться камерными, ограниченными сферой изображения. Остин никак не освещает исторические события, современницей которых она являлась: Великую французскую революцию, наполеоновские войны, восстание в Ирландии и первые выступления луддитов. Она сознательно ограничивала себя изображением обыденной жизни провинциального дворянства — круга людей, к которому она сама принадлежала, чью жизнь хорошо знала и наблюдала.

Почему сочинения Д. Остин пользуются популярностью?

Творческий путь Остин обычно делят на два этапа. Деление это условно. Писательница не стремилась скорее издать свои сочинения, тщательно их дорабатывала. Поэтому романы первого и второго периодов выходили в свет почти одновременно. Романы “Чувство и чувствительность” (1795, опубл. в 1811), “Гордость и предубеждение” (1796. опубл. в 1813), “Нортенгерское аббатство” (“Аббатство Нортэнгер”) (1798, опубл. в 1818) относятся к первому периоду, а “Мэнсфилд-парк” (опубл. 1814), “Эмма” (опубл. 1816), “Доводы рассудка” (опубл. 1818) — ко второму. Последний изданный при жизни роман писательницы — “Эмма”. “Доводы рассудка” — последнее из созданных сочинений и ранний роман “Нортенгерское аббатство” вышли уже после смерти автора в 1818 году. Все прижизненные издания вышли без имени автора.

Писательница выступает на литературной сцене в то время, когда там господствуют “чувствительные” романы, готические произведения, а также сочинения, в которых была замысловатая интрига, невероятные приключения и четкое разграничение порока и добродетели. Не случайно в то время высшим видом искусства англичане признавали поэзию. Джейн Остин изменила отношение к жанру романа, что затем продолжил В. Скотт.

Место действия в произведениях Дж. Остин — английская провинция. Писательница отказалась от панорамного изображения действительности, круг героев в ее сочинениях ограничен, особое внимание она уделяла изображению процесса формирования характера под воздействием обстоятельств (это важный принцип реалистического искусства) . В романах Остин не происходит ничего необычного; в них изображается будничная повседневная жизнь и заботы обыкновенных людей; если и происходит что-либо драматическое, то это никогда не перерастает в трагедию. Перед читателем предстает галерея ярких, узнаваемых характеров, показанных в их привычной среде.

Мастерство автора проявилось в умении ненавязчиво, с присущей ей тонкой иронией подчеркнуть в каждом из героев главное, сорвать с некоторых покров внешней благопристойности, респектабельности и показать их истинное лицо. На фоне современной ей литературы произведения Джейн Остин выделялись изысканной простотой, точностью и глубиной социально-психологических мотивировок поведения персонажей, стилистическим мастерством. Первый отзыв о творчестве писательницы дал В. Скотт (1816 г.) в рецензии на роман “Эмма”: “Знание жизни и особый такт в изображении характеров, которые читатель не может не узнать, чем-то напоминают нам достоинства фламандской школы живописи. Сюжеты редко бывают изысканными и, разумеется, никогда — грандиозными, но они выписаны близко к природе и с точностью, восхищающей читателя”.

Писательница не стремилась наполнить свои произведения дидактизмом, не идеализировала героев, избегала мелодраматизма — всего, что было присуще прозе её времени. В сочинениях Остин отсутствуют подробные описания, развернутые портретные и пейзажные характеристики, авторские комментарии. Герои романов проявляют себя в поступках и речах. В основном все повествование держит мастерски выстроенный диалог, который и раскрывает поведение героев, их психологию, нравственные борения. Активно использовала писательница прием несобственно-прямой речи для характеристики внутреннего мира героев, внешние детали, подтекст. Другая особенность романов Остин — ирония, которая проявляется в несоответствии поступков и речей героев, в характеристиках, которые дает им автор.

Как отмечает Е. Гениева: “Мир романов Джейн Остин — это мир обычных мужчин и обычных женщин: молоденьких "уездных" девушек, мечтающих о замужестве, гоняющихся за наследством, почтенных матрон, отнюдь не блистающих умом, себялюбивых и эгоистичных красоток, думающих, что им позволено распоряжаться судьбами других людей. Хотя этот мир лишен таинственности, которая была в такой чести у современников Джейн Остин, он отнюдь не безоблачен. Здесь властвуют эмоции, случаются ошибки, порожденные неправильным воспитанием, дурным влиянием среды. Джейн Остин смотрит на этот мир и на своих героев иронично. Она не навязывает читателям моральной позиции, но сама никогда не выпускает ее из поля зрения”.

Писательница продолжала традиции Г. Филдинга и создавала “смешанные характеры”, лишенные однолинейности. Ее герои многогранны, часто они заблуждаются, совершают ошибки, но они способны трезво оценивать себя, преодолевать слабости и заблуждения. Под влиянием обстоятельств, окружающей среды, случая происходит развитие их характеров, становление личности.

“Гордость и предубеждение” (“Pride and prejudice”, 1796—1797) — одно из лучших произведений Остин, которое писательница считала своим “любимым детищем”. В центре романа — провинциальное семейство Беннетов, где выросли пять дочерей, достаточно разных. Две старшие Джейн и Элизабет очень не похожи на своих младших сестер: они умны, отличаются умением вести себя в обществе. Вторая из дочерей Элизабет выделяется среди прочих: она образована, отличается живым умом, наблюдательностью, ироничностью. Хотя она дочь небогатого помещика, в ней развито чувство собственного достоинства, которое особенно ранят бестактные поступки ее матери и младшей сестры Лидии. Ей противостоит назаурядный аристократ Дарси, гостящий в соседнем имении. Дарси не скрывает своего презрения к провинциальному обществу и вначале ведет себя подчеркнуто высокомерно в присутствии Элизабет и ее близких. В свою очередь в Элизабет, возмущенной и обиженной таким отношением, рождается предубеждение против Дарси. Конфликт в романе — столкновение Элизабет и Дарси. Сюжет строится на двойной ошибке, совершенной героями из-за гордости и предубеждения, причины которых — в сословных и имущественных отношениях (Элизабет стоит на социальной лестнице ниже Дарси). Оскорбленная гордость в сочетании со случайностью — знакомство с врагом Дарси Уикхемом — рождает в душе героини предубеждение. На счет Уикхема она заблуждается, считая его жертвой. Поворотом в ее отношении к Дарси становится письмо последнего, которое вынуждает Элизабет задуматься, а затем и освободиться от ложных умозаключений. Лишь постепенно, лучше узнавая друг друга, и под влиянием вспыхнувшего взаимного чувства герои преодолевают свои заблуждения, слабости и недостатки.

Дарси тоже предубежден против семейства Беннет, поэтому вынесенные в заглавие слова относятся как к Дарси, так и к Элизабет: оба героя находятся под влиянием гордости и предубеждения.

Герои романа окружены множеством других персонажей, дающих яркое представление о нравах, обычаях и психологии привилегированных слоев английского общества на рубеже XVI II и XIX вв.

В произведении мы наблюдает процесс развития характеров героев под влиянием обстоятельств, которые позволяют им узнать друг друга, увидеть то, что скрыто за горделивостью Дарси и за насмешливостью Элизабет.

Образы главных героев отражают авторский идеал личности: Джейн Остин не принимала ни полного отказа от принципов разумности, слепого следования страстям, ни голого рационализма. Чувство и разум, по мнению писательницы, должны быть уравновешены, должны быть в гармонии. Герои, отступающие от этого правила, нарушают норму разумности и попадают в сложные ситуации, они не могут понять других людей, мотивы их поступков.

Вопросы брака, не только самого устройства жизни, но ответственности в выборе спутника и спутницы, которые несут родители и сами молодые люди, — одна из главных тем в “Гордости и предубеждении”.

Остин, как и ее современники-романтики, часто использует в своих произведениях прием контраста, подчеркивая своеобразие героев: так добрая, стремящаяся всех оправдать Джейн является любимой сестрой насмешливой, острой на язычок Элизабет. В раннем романе “Чувство и чувствительность” писательница создала образы двух сестер: восторженной, экзальтированной максималистичной Марианны и разумной, сдержанной, но одновременно глубоко чувствующей Элинор. Эти героини оказываются в подобных ситуациях: влюбляются и сталкиваются с невозможностью соединения с объектом чувства. И если Элинор скрывает свои переживания, старается не давать своим близким повода для беспокойства, то Марион упивается как своим счастьем, так и горем, выставляя чувства на всеобщее обозрение.

Яркий образ романа “Гордость и предубеждение”, ставший нарицательным в английской культуре, — кузен Коллинз, самовлюбленный карьерист, педант, превыше всего ценящий покровительство знатных особ. Остин мастерски использует прием речевой характеристики героев, характеры которых выявляются в манере держать себя с собеседниками. “Письмо его — такая смесь раболепия и самодовольства”, — так характеризует Коллинза мистер Беннет.

“Мистер Коллинз не был одаренной натурой. И это упущение природы не было восполнено в нем воспитанием и общением с людьми. Большую часть жизни он провел под надзором отца — человека необразованного и мелочного. Находясь в университете, он прослушал курс наук, но не завел сколько-нибудь полезных знакомств. Подавленный отцовским воспитанием, первоначально привившим его характеру раболепие, он приобрел со временем самодовольство недалекого человека, который живет сам по себе и неожиданно рано преуспел в жизни. Благодаря счастливой случайности он подвернулся вдове сэра Льюиса де Бёра в тот момент, когда освободился хансфордский приход. Почтение к ее высокому рангу, благоговение перед личностью патронессы и вместе с тем высокое мнение о собственной персоне, авторитете священнослужителя и правах главы церковного прихода сделали из него человека, в характере которого своеобразно переплелись высокомерие и угодничество, самодовольство и униженность” (гл. XV ).

Образ мистера Беннета — тоже яркий человеческий тип. “Это один из тех портретов из обыденной жизни, который показывает талант нашего автора с самой выгодной стороны. Один наш друг, которого писательница никогда в жизни не видала и о котором не слыхала, был немедленно признан в своем семействе прототипом мистера Беннета, и мы не знаем, не носит ли он и посейчас это прозвище”, — так писал в своей рецензии Вальтер Скотт.

Английский писатель XX века Сомерсет Моэм был более критичен в оценке романа Остин: “Гордость и предубеждение” — отлично построенный роман. Эпизоды следуют один за другим естественно, наше чувство достоверности нигде не страдает. Может показаться странным, что Элизабет и Джейн хорошо воспитаны и ведут себя прилично, в то время как их мать и три младшие сестры… “заметно ниже нормы”, но сделать их такими было необходимо для развития сюжета. Я и сам, помню, задавался вопросом, как мисс Остин не обошла этот опасный поворот, сделав Элизу и Джейн дочерьми миссис Беннет от первого брака мистера Беннета, а миссис Беннет — его второй женой и матерью трех младших дочерей”.

Большое значение Остин придавала вопросам воспитания. По ее мнению, недостатки воспитания в детстве являются серьезным препятствием к развитию личности, общению человека с окружающими в последующие периоды жизни. Часто избалованность героев — результат попустительства со стороны родителей (Лидия Беннет), порой — следствие высокого самомнения, обусловленного высоким положение в обществе (леди Кэтрин де Бёр). Дарси, объясняя Лиззи свое прежнее поведение, отмечает, что его “чрезмерно великодушные родители” воспитали в нем эгоизм, властность и пренебрежение ко всем, кто находился за пределами их семейного круга. Практически во всех произведениях писательницы изображается процесс изменения личности героев под влиянием обстоятельств их жизни, что позволяет рассматривать произведения Остин как романы воспитания.

Идея романа “Гордость и предубеждение” заключается в утверждении мысли о том, что недостатки людей, неумение понять других могут стать препятствием к их счастью, а способность подняться над своими предубеждениями дарует возможность благополучия.

“Эмма” — зрелый роман Остин1816 года, который она сама ценила не очень высоко, так как в семейном кругу отзывы об “Эмме” не были восторженными: на семейном совете признали, что в романе нет ни действия, ни благородных характеров. Рецензии, появившиеся в 1816 году практически совпадали с семейным “приговором”.

Однако именно это сочинение получило весьма лестную оценку в статье Вальтера Скотта за “знание жизни и особый такт в изображении характеров, которые читатель не может не узнать”. Роман, по его мнению, “показывает глубокое знание человеческого сердца, и это знание поставлено на службу чести и добродетели”. В этом зрелом произведении талант писательницы проявился особенно ярко, ее ироничный ум создал запоминающиеся и узнаваемые образы, которые будут интересны и современным читателям. Английскую романистку отличает хорошее знание человеческой природы, способность показать распространенные недостатки с юмором.

Главной героиней является молодая дворянка Эмма Вудхаус, которая на глазах читателя проходит путь развития: осознает свои заблуждения и ошибки и находит верный тон в отношениях с людьми. Можно причислить сочинение Остин к романам воспитания, так как Эмма взрослеет, сталкиваясь с жизненными обстоятельствами.

Вначале перед нами предстает весьма самоуверенная девушка, которая мнит себя знатоком человеческих чувств: на самом деле она просто заметила взаимную склонность своей гувернантки мисс Тейлор и мистера Уэстона, достойнейшего человека. Роман начинается как раз с сообщения о замужестве наставницы юной леди.

На первых страницах автор описывает образа жизни Эммы, ее положение в обществе: “Вудхаусы были тут первыми по положению” и сообщает о первом горе, омрачившем жизнь героини — о расставании с “милым другом” мисс Тейлор. Именно утрата наперсницы толкает героиню на поиски замены, которую она видит в лице выпускницы пансиона миссис Годдард Гарриет Смит. Джейн Остин очень тонко подмечает причины стремления юной Эммы покровительствовать новой подруге: молодой девушке нужны развлечения и осознание собственной значимости, а признательность Гарриет льстит ее самолюбию: “…она была столь далека от навязчивости, столь прилично держалась на должном расстоянии, дышала такой признательностью за то, что допущена в Хартфилд…все это изобличало в ней здравый смысл и заслуживало поощрения”.

Джейн Остин иронизирует над Эммой, которая берется устроить счастье своей подруги, а на самом деле едва не расстраивает весьма удачный брак последней с местным фермером мистером Мартином. Юная героиня постоянно ошибается в своих оценках людей: так местный священник мистер Элтон оказывает знаки внимания вовсе не Гарриет Смит, а самой Эмме, чего последняя долго не замечает и попадает в нелепую ситуацию; Фрэнк Черчилл кажется ей искренним и откровенным, а он тайно помолвлен с Джейн Фэрфакс, над которой Джейн вместе с ним подшучивает.

Постепенно убежденность героини в своем знании человеческой природы уступает место сомнениям и раскаянию, чему в немалой степени способствует давний друг семьи и сосед мистер Найтли. Этот зрелый мужчина символизирует в романе разум, он искренне переживает за Эмму, стремится помочь ей избавиться от снобизма и стать внимательнее к окружающим.

Конфликт в романе — столкновение Эммы с жизненными обстоятельствами, которые расстраивают все ее матримониальные планы.

Весьма интересны образы не только главных героев, но и второстепенных персонажей: мисс Бэйтс, Джейн Фэрфакс, мистера и миссис Элтон. Писательница использует прием “кривого зеркала: недостатки Эммы присущи и неприятной миссис Элтон, которая стремится покровительствовать несчастной Джейн Фэрфакс. Ведь и сама героиня навязывает собственное мнение Гарриет, совсем не считаясь с чувствами и склонностями молодой девушки. Остин высмеивает и невинные слабости мистера Вудхауса: он очень тревожится о здоровье каждого, боится сквозняков и необходимости покидать свой уютный дом, а самое ужасное, по его мнению, когда люди вступают в брак. Автор иронизирует над ним: ведь в начале романа отец Эммы сетует на замужество гувернантки, а в финале произведения ему приходится смириться с браком младшей дочери.

Еще один объект иронии автора — мисс Бэйтс, старая дева, весьма велеречивая, она вызывает насмешки и раздражение Эммы, и только вмешательство мистера Найтли, который резко отчитывает свою юную подругу, заставляет мисс Вудхаус осознать собственную бестактность.

В романе есть место и юмору, и серьезным размышлениям. Мастерство Остин проявилось в умении создать живые, запоминающиеся образы, которые воплощают в себе пороки и слабости, присущие людям разных эпох. Именно это объясняет востребованность произведений английской писательницы и в наше время.

Весьма высоко творчество Остин оценивал классик английской литературы 20 века Джон Фаулз: он отмечал сценическую магию романа “Эмма”. В этом произведении, по его мнению, нет ни малейшего изъяна, посредством внешнего описания законченный реалистический характер может создать любой литератор, Остин умеет показать героя изнутри, через поступки. Ее конек — персонажи, которые с ходу не могут понравиться (Эмма, Элинор), но «она побуждает полюбить их против нашей воли». «Хорошие люди у нее — те, для кого чувства других важнее собственных; плохие — те, кто считает наоборот». Джейн Остин станет для Фаулза эталоном реалистической прозы.

6. Демурова Н. Гордость и предубеждение: Роман / пер. с анг. И. Маршака. СПб.: Издательский дом “Азбука-классика”, 2009. С. 5-22.

© Елена Исаева