Приложение, позволившее менять пол, стало хитом в сети. Приложение, позволившее менять пол, стало хитом в сети Факты на тему искусство в опасности

Тема 21 Изобразительное искусство республиканского Рима (скульптура, живопись, декоративно-прикладное искусство) Эпоха республики в Риме (конец VI в. до н. э. – последняя треть I в. до н. э.) и особенности развития культуры и искусства в эту эпоху (медленное развитие в

В редакцию позвонил член Национального союза художников Украины, доцент Одесской государственной академии строительства и архитектуры Юрий Письмак и попросил уделить сугубое внимание инциденту, разыгравшемуся в пятницу, 3 августа: салон-галерея «Художник» на улице Екатерининской, 18 с утра был захвачен неизвестными лицами в камуфляже, называющими себя судебной исполнительной службой, но не предъявившими удостоверений. В зале заперлись некие «новые владельцы», а там, в залах, - многочисленные работы наших художников, вернуть которые собравшимся снаружи членам НСХУ неизвестные отказались...

ЕЩЕ НА ПАМЯТИ скандал десятилетней давности. Наша заметка от 14 февраля 2008 года: «11 февраля Высший хозяйственный суд Украины решил тяжбу между одесским ЧП «Мерф» и Одесской организацией Национального союза художников Украины в пользу последней» .

Ну, что? В Багдаде всё спокойно? Да: в год 70-летия галереи «Художник», а именно 28 февраля 2018 года, Хозяйственный суд Одесской области удовлетворил иск американской фирмы WEST 16 STREET LLC о передаче помещения галереи в собственность фирмы. О чем служители муз узнали поутру 3 августа от неизвестных в камуфляже.

То есть, дожали наивных «мытцив». И юридической невнятицы в этом деле предостаточно. Сразу возникает вопрос: если в Одесском областном отделении Национального союза художников Украины (ООО НСХУ) «не знали», то кто был ответчиком в суде? Или дело «порешали заочно»?

«Гнобят культуру». Да не культуру гнобят, а прибирают к рукам то, что плохо лежит. И, видимо, помещение галереи «Художник» таки лежало не очень прочно...

Я нанесла визит в Главное управление национальной полиции в Одесской области. Посетовала на бездействие полицейских во время инцидента, поплакалась на пропажу произведений, которые, вообще-то, собственность их авторов: ведь никто же не отчуждал в пользу американской фирмы предметы, находящиеся внутри помещения? Понимаете, сказал мне компетентный специалист, пожелавший остаться анонимным, тут ведь еще вопрос, а полномочна ли полиция вмешиваться в сферу гражданско-правовых отношений и имущественных споров? Вы опишите, сказали мне, в газете этот эксцесс в подробностях, а у нас прочтут и примут к сведению. Собственно, и вопрос возвращения художникам их произведений должна бы разрулить исполнительная служба.

Пишу. И как, со слов художников, оно всё было, и как судебные исполнители рулили. Как раз 7 августа в пресс-центре «Одесса-Медиа» состоялась пресс-конференция «проигравшей» стороны...

ЗАСЛУЖЕННЫЙ художник Украины Сергей Савченко, заместитель председателя правления ООО НСХУ, рассказал следующее. В 2007 году мэрия вдруг передала помещение галереи «Художник» компании «Аркадия 2000»...

Вот тут - обратитесь к нашей публикации от 14.02.2008: «Есть еще деталь, настораживающая и, по моему мнению, говорящая о том, что художники и впредь не защищены от рейдерства.

Но... далее всё невнятнее. Суд не признает прав на помещение галереи «Художник» за фирмой «Аркадия 2000» - отказывает ей в рассмотрении дела о праве на помещение, - но фирма почему-то передает помещение обществу «Мерф». Фирме «Мерф» тоже суд отказывает в правах, тем не менее, последняя передает эти права вышеупомянутой американской фирме WEST 16. В 2013 году - новая рейдерская атака. В 2018 году суд впервые «проникся» влюбленностью коммерческой фирмы в галерею «Художник» и принял сторону фирмы, подтвердив ее свидетельство о праве собственности на спорный объект, которое, со слов Сергея Савченко, неведомо как получено. По его же информации, по инициативе Генеральной прокуратуры было открыто уголовное производство Одесской областной прокуратурой, в производстве фигурировало и помещение галереи. На помещение был наложен арест. В 2017 году начались судебные заседания, прокуратура же признала художников «потерпевшей стороной».

Вот как рассматривает ситуацию Анатолий Базелюк, юрист ООО НСХУ. Нарушено, сказал он, право собственности частных лиц, причем - исполнительной службой и при попустительстве полиции. Галерея «Художник» - самостоятельное юридическое лицо: то есть, галерея и ООО НСХУ не отвечают по обязательствам друг друга. С 1999 года помещением владеет и пользуется художественная галерея на основании свидетельства о регистрации юридического лица, выданного исполкомом Одесского горсовета 6.11.1999 года. Означенное юридическое лицо - художественная галерея - почему-то не было участником судебного процесса. Решение о выселении ООО НСХУ из помещения на Екатерининской, 18 не может быть исполнено, потому что помещение числится за другим юридическим лицом. И: 3 февраля 2017 года было открыто уголовное производство по факту мошеннических действий, совершенных должностными лицами предприятия «Аркадия 2000» в 2007 году, затем работниками фирмы «Мерф» и затем - общества WEST 16 STREET LLC, - что суд не принял во внимание. Кроме того, в решении суда говорится о выселении с площади в 90 квадратных метров, в то время как действительная площадь помещения 151 кв. метр.

Исполнительный документ о принудительном выполнении судебного решения: выселению подлежит ООО НСХУ. В ответ - заявление от правления ООО НСХУ: организация лишена возможности выполнить судебное решение, поскольку помещение галереи занято иным юридическим лицом. Заявление не было рассмотрено исполнительной службой по сути.

Закон Украины о культуре, статья 21, часть 4, запрещает выселение учреждений культуры, в том числе художественных галерей и выставочных залов, без предоставления им другого помещения.

Виктория Нестеренко, адвокат, выступая на пресс-конференции, отметила, что, начиная с пятницы, 3 августа, судьба собственности художников - их произведений - не известна. «Художники в опасности, искусство под угрозой», - было заявлено на пресс-конференции; ну, это, как по мне, чересчур пафосно, а вот с «майном» у творческих союзов, увы, давно уже запутанные отношения: непрактичный в союзах народ.

Апелляционный суд, по словам Сергея Савченко, подтвердил решение первой инстанции.

Когда мы просили правоохранителей вернуть наши картины, полицейские не реагировали, лишь говорили, что мы мешаем их работе, - описал в ходе пресс-конференции инцидент художник Петр Нагуляк.

Одесская областная организация Национального союза художников Украины обжаловала постановление о выселении галереи в Верховном суде Украины, а также подала жалобу на бездействие полиции прокурору Одесской области Олегу Жученко.

Словом: «Живописцы... отложите ваши кисти»! Предстоит борьба. За «детей» в том числе: «Ведь произведение художника - его детище», - говорит наш читатель Юрий Письмак, звонок которого на «горячий телефон» оказался в это дежурство самым важным.

В понедельник, 13 августа, на «горячем телефоне» «Вечерней Одессы» 64-96-39 с 10.00 до 12.00 дежурит Анатолий Васильевич МАЗУРЕНКО.

Дежурила на «горячем телефоне» Валентина Левчук

Недавний акт вандализма в Третьяковской галерее по отношению к картине Репина «Иван Грозный и сын его Иван» потряс всех. Оказалось, и в XXI веке творения великих художников по-прежнему беззащитны перед психической неуравновешенностью, депрессией и глупостью. Если на такое способен обычный несчастный приезжий из глухой провинции, измученный однообразным трудом по уходу за престарелыми родителями, что говорить о более изощрённых психопатах.

Третьяковская галерея показала поврежденную картину Репина

Современные вандалы калечат произведения искусства из сумасбродства, по политическим мотивам, желая приобрести внезапную славу «герострата». Мотивом воронежского вандала вполне могли стать публицистические брошюры, популярно объясняющие необразованным гражданам, что к чему в искусстве. Вандалом «героическим», видимо, мнит себя житель Литвы Бронюс Майгис, который в июне 1985 года чуть не уничтожил величайший шедевр Рембрандта «Даная» в Эрмитаже. Напомним, что литовец поинтересовался у смотрителей, какая картина самая ценная, затем плеснул на холст серную кислоту и дважды нанёс удары ножом. Холст несколько часов промывали водой, пока не удалось приостановить химическую реакцию.

Житель Литвы Бронюс Майгис в июне 1985 года чуть не уничтожил величайший шедевр Рембрандта «Даная» в Эрмитаже. Фото: www.globallookpress.com

12 лет специалисты возвращали «Данаю» к жизни. Шедевр Рембрандта в Эрмитаже теперь можно увидеть только под бронированным стеклом. Свои действия литовский вандал тогда объяснил политическими причинами и до сих пор «срывает лавры» на почве русофобии.

Эту историю прокомментировал искусствовед, поэт Юрий Кублановский:

Этого прибалта поместили тогда в сумасшедший дом, но когда советская власть рухнула, его отпустили на родину. Он там сейчас ходит чуть ли не в героях и говорит, что таким образом мстил коммунистам за оккупацию. Вот до такого маразма может доходить ситуация. И его ведь там чествуют, чуть ли не как национального героя!»

Страшно даже представить, до чего могут додуматься по идеологическим соображениям другие наши современные недруги. Так что руководству отечественных музеев и Минкультуры предстоит серьёзно подумать над защитой художественного достояния России. И не экономить.

После восстановления картину Ильи Репина защитят специальным бронированным кейсом

Судя по сайту Госзакупок, директор Третьяковской галереи за последние годы как раз сократила расходы на охрану. По сравнению с 2014 годом они уменьшились почти на 10 миллионов рублей. Охранников на квадратный метр территории галереи стало в разы меньше. Руководство Третьяковки поспешило сообщить: после реставрации повреждённую картину Репина упакуют в специальный кейс. Деньги на это пообещали благотворители. «Мона Лиза» Леонардо да Винчи уже давно хранится под пуленепробиваемым стеклом. Её пытались испортить неоднократно: обливали кислотой, распыляли краску, швыряли в неё камнем и другими предметами. Поэтому сегодня это самый охраняемый шедевр в мировом искусстве. Но бронированное стекло имеет свои отрицательные качества.

«Мона Лиза» Леонардо да Винчи уже давно хранится под пуленепробиваемым стеклом. Её пытались испортить неоднократно: обливали кислотой, распыляли краску, швыряли в неё камнем и другими предметами. Фото: www.globallookpress.com

«Уже замечено, когда шедевр закрыт пуленепробиваемым стеклом, оно может бликовать, менять цвет полотна, — объяснил Царьграду Кублановский. — Шедевр выглядит более тусклым. "Мона Лиза", конечно, упакована сейчас по полной программе. Но кто был в Лувре, тот знает, что к ней не подступишься. Это, конечно, умаляет впечатление от самой таинственной картины в истории мировой живописи».

Сумасброды не раз кромсали ножом и обливали кислотой «Ночной дозор» Рембрандта. Фото: www.globallookpress.com

Сумасброды не раз кромсали ножом и обливали кислотой «Ночной дозор» Рембрандта. Красили в розовый цвет «Русалочку» и отвинчивали ей голову в Копенгагене. Обрывали носы у восьмидесяти ценных статуй на знаменитой Вилле Боргезе в Риме. Похитителем носов оказался сумасшедший профессор биологии, утверждавший, что он — НЛО. Кстати, отламывали руку и у нашей «Турандот» возле московского театра имени Вахтангова, думая, что она золотая. Отбивали пальцы левой ноги у статуи «Давида» Микеланджело во Флоренции. Немецкий «кислотный террорист» Больманн «прославился» в 1980-х: облил кислотой в общей сложности 56 картин, в том числе три шедевра Альбрехта Дюрера. Отсидел в тюрьме, вышел, совершил ещё три акта вандализма и только тогда наконец был отправлен на лечение в психбольницу.

Вилла Боргезе в Риме. Фото: www.globallookpress.com

Добавим немного гендерного оттенка в общую палитру. В 1914 году суфражистка Мэри Ричардсон взяла на выставку в Лондоне топор и нанесла удары по изображению «Венеры с зеркалом» Веласкеса. Ричардсон протестовала против ареста лидера движения суфражисток. Но позже призналась: её раздражало, что мужчины пялятся на обнажённую богиню красоты.

И современные дамы-вандалы не отстают: в 2007 году художница из Камбоджи накрасила губы суперстойкой красной помадой и смачно поцеловала картину американского абстракциониста стоимостью около трёх миллионов долларов. Реставраторы, как ни старались, так и не смогли отчистить полотно. Современному искусству трудно навредить — так, видимо, размышляла эта «художница», оставляя свой поцелуй. Но подлинные шедевры мировой живописи продолжают страдать по всему миру. И в этом ряду насилия над искусством полотно «Иван Грозный» Репина — случай особый. Эмоциональная выразительность картины настолько сильна, что продолжает будоражить нервы зрителям до сих пор.

Напомним, полотно уже пытались уничтожить в благополучном 1913 году. Тогда безумец накинулся на него с криками «Довольно крови!». Известно, что и сам великий художник замыслил полотно в тяжёлое время, сразу после цареубийства 1 марта 1881 года. «Какая-то кровавая полоса прошла через этот год, чувства были перегружены ужасами современности», — писал Илья Ефимович. Репин словно предчувствовал самый кровавый в истории XX век.

В ближайшее время картину «Иван Грозный и сын его Иван» посетители Третьяковской галереи не увидят. Она изъята из экспозиции и перемещена в реставрационные мастерские. Первый этап работ оценивается в 10 миллионов рублей. Надеемся, в ближайшее время российские хранилища сокровищ серьёзно задумаются о том, как обеспечить безопасность шедевров.

Критик уличает лошадь в неумении мяукать, он разоблачает себя, а не лошадь.

Это имеет отношении к тем «наивным» критикам «Энтузиазма», которые измеряют эту сложную звуковую кинохронику аршином озвученной авторской фильмы .

II.
Что должен сделать с собой прокурор-критик, который публично уличил в отсутствии описания Октябрьского переворота до-Октябрьскую энциклопедию? Он должен покаяться и познакомиться хорошо с хронологией.

В процессе работы над фильмой «Энтузиазм» нами были проделаны опыты по зрительно-звуковой съемке на расстоянии. Опыты были поставлены кустарно, но удались.

Опыты по съемке будущего, т. е. по съемке на расстоянии во времени, пока еще не проводились ни нами, ни кем бы то ни было на нашей планете.

Тем не менее, «Энтузиазму», снятому летом 1930 г., был летом 1931 г. предъявлен критикой иск: почему в фильме не показаны изобретения Карташова, Касаурова, Либгардта и т.д., т. е. почему в фильме не показано то, что в дальнейшем, после окончания фильмы, будет изобретено.

О такой критике надо еще сказать, что у нее есть могущественный союзник в лице кинопроката с его негласным постановлением фильмы режиссера В[ертова] выпускать на экран только «хорошо выдержанными», т.е. не раньше, чем через год после окончания их производством.

III.
На палубе океанского парохода, идущего в БУДУЩЕЕ, играла музыка. Поэты декламировали свои стихи. Певицы и певцы исполняли арии и романсы. Сценаристы и режиссеры ставили фильмы. Композиторы сочиняли прелюдии и сонаты. И все эти палубные прелюдии, сонаты, фильмы, стихи и романсы были посвящены капитану, матросам, кочегарам и машинистам, которые вели пароход в БУДУЩЕЕ.

Но однажды какой-то чудак, дикарь или сумасшедший, вздумал этим палубным жителям продемонстрировать то, чему они понаслышке или по книжке посвящают свои доремифасольные произведения. Все видимое, слышимое, обоняемое, осязаемое и т.д. весь жар и грохот машинного отделения и пароходной кочегарки были подняты на палубу и брошены на звуковой экран.

На палубе паника. «Искусство в опасности!» — кричат палубные режиссеры. «Остановите этот ад!» — визжат палубные сценаристы. Актрисы и композиторы, поэты и певицы осадили капитана и требуют то вату для ушей, то ордер на валериановые капли.

Неизвестно, чем бы все это кончилось, если бы несколько десятков пассажиров из бесстрашного племени «Воинствующих прокатчиков» и несколько пассажиров из не менее бесстрашного племени «Критиков» не набросились бы на растерявшегося автора и не надели на него общими усилиями три смирительных рубашки.
После чего, для окончательного успокоения напуганной публики, постановили: «ввиду явной безнадежности больного и во избежание повторения подобных „какофоний“ утопить сумасшедшего изобретателя в море».

— «Какая тема для романса! Для поэмы! Для сценария! Для критики!» — воскликнули оправившиеся от потрясения критик, поэт, сценарист, композитор и певица и... (здесь эпизод начинается сначала).

IV.
Изобретения «Энтузиазма» относятся к марту 1930 г. В ноябре этого года мы спешно готовились к отправке «Энтузиазма» за границу. Ко второму января 1931 г. мы имели уже специальное постановление Правления Союзкино о немедленном экспорте фильмы. Проходили за месяцами месяцы. Сменялись времена года. Но ничего не менялось в положении заграничных экземпляров «Энтузиазма».

Сейчас май 1931 г.

В 1932-33 г. заграничная критика услышит «Энтузиазм» и обвинит его в изобретании изобретенного и даже в заимствовании у тех или других иностранных режиссеров. Придется снова оправдываться разными хронологическими справками.

18/V-31 г.
Москва.

Цит. по: Вертов Д. Из наследия. Том 2: Статьи и выступления. М.: Эйзенштейн-центр, 2008.