Школьная энциклопедия. Архитектура XVIII века в России История архитектуры 18 века
РУССКИЕ АРХИТЕКТОРЫ XVIII-XX вв. (Биографические справки)
(1733-1768)
Из семьи крепостных графа Шереметева, давшей несколько талантливых представителей русского искусства. Сын дворцового управляющего. Ученик и впоследствии помощник. Участвовал в строительстве петербургской усадьбы Шереметевых на Фонтанке (так называемый Фонтанный дом). С середины 1750-х гг. по 1767 г. работал в имении Шереметевых Кусково, создал парк и парковые павильоны, большинство из них не сохранилось.
Сын сельского священника. Первоначально учился в «команде» , затем в Московском университете. С 1755 г. в Санкт-Петербурге - ученик и помощник при постройке Никольского собора. Учился в Академии художеств с момента ее основания. После окончания Академии направлен пенсионером во Францию и Италию для дальнейшего образования. Обучался в Парижской академии у Ш. де Вайи. Жил и работал в Италии. Имел звания профессора Римской академии, члена академий во Флоренции и Болонье. В 1765 г. вернулся в Санкт-Петербург. Участвовал в конкурсе на проект Екатерингофа, за что получил звание академика. Служил архитектором артиллерийского ведомства . В 1767 г. направлен в Москву для приведения в порядок строений в Кремле.
Созданный им грандиозный проект Большого Кремлевского дворца не был осуществлен, но оказал огромное влияние на становление классицистических принципов градостроительства в России. Во время работ в Кремле вокруг Баженова сложилась школа молодых архитекторов-классицистов (,), развивавших в своих дальнейших самостоятельных работах идеи Баженова.
С другой грандиозной работой - дворцовым комплексом в Царицыне - архитектора также постигла неудача. Выстроенный в фантастических русско-готических формах дворец не понравился Екатерине II и не был закончен, а сам Баженов впал в немилость. По воцарении Павла I, с которым Баженов был связан масонской деятельностью, архитектор был приглашен в Санкт-Петербург и назначен вице-президентом Академии художеств с чином статского советника. Однако последний проект Баженова - Михайловский замок был полностью переработан В. Бренной.
Основоположник и страстный пропагандист классицизма в России, мастер с яркой индивидуальностью и трагической творческой судьбой.
Известен трудами в области теории архитектуры, большая часть которых создана совместно с Ф. Каржавиным. Графическое наследие мастера очень велико, однако вопрос о его авторстве во многих случаях остается открытым.
Основные работы: в Москве - усадьба Пашкова, дома Юшкова и Прозоровского, трапезная и колокольня церкви Скорбящей Божией Матери; дворцовый комплекс Царицыно под Москвой, церкви в с. Быкове под Москвой и в с. Знаменка (Тамбовской губ.); в Санкт-Петербурге до середины XX в. ему приписывались кордегардии Михайловского замка, здание Окружного суда на Литейном пр. (не сохранилось).
(I860-между 1918 и 1923)
Родился в Одессе. Образование получил в Кишиневской гимназии. В 1885 г. окончил Институт гражданских инженеров. Работал помощником у и, в Строительном комитете Министерства внутренних дел, Главном дворцовом управлении. Выполнял частные заказы, главным образом семьи Елисеевых. Проектировал для Петербурга, Москвы, Нижнего Новгорода, Ревеля. Представитель модерна. Большое значение имеет издательская деятельность Барановского: им составлена многотомная «Архитектурная энциклопедия второй половины XIX века». Издавал журнал «Строитель». Выпустил «Юбилейный сборник о деятельности бывших воспитанников Института гражданских инженеров».
Один из самых талантливых и плодовитых представителей эклектики, работал главным образом в стиле «ренессанс».
Основные работы: особняки Бутурлиной, Кочубея, Пашкова (позже Департамент уделов) в Санкт-Петербурге, дворцово-парковые ансамбли в Михайловке и Знаменке в окрестностях города; проект реформаторской церкви на Мойке в Санкт-Петербурге (построена Д. Гриммом, перестроена в XX в.); православные церкви в Гельсингфорсе и Дрездене.
Бренна Винченцо (Викентий Францевич) (1747-1820)
Итальянец на русской службе. Родился во Флоренции. В 1766-1768 гг. обучался в Риме рисунку и живописи у Поцци, затем архитектуре в Париже. Занимался в Риме раскопками и исследованием древних памятников. Издал альбом античных камей. В 1776 г. познакомился с польским магнатом С. Потоцким и выполнял как декоратор его заказы сначала в Риме, а с 1780 г. в Польше. В 1772 г. познакомился с цесаревичем Павлом Петровичем, путешествовавшим по Европе, и по его приглашению в 1783 г. приехал в Россию. Первоначально работал в Павловске как декоратор, а с 1789 г.- как архитектор. После вступления Павла I на престол - придворный архитектор в чине статского советника. Любимый архитектор
Павла, участвовал во всех его постройках. После убийства Павла в 1802 г. уехал в Саксонию. Умер в Дрездене.
Бренны носит романтический характер. Его постройки совершенно индивидуальны. Большое внимание архитектор уделял интерьерам. Как любимец Павла Бренна разделил судьбу большинства людей, связанных с его именем, и был почти забыт в XIX в. Только в XX в. имя Бренны заняло место среди крупнейших архитекторов России. Среди учеников и помощников Бренны был.
Основные работы: перестройка и внутренняя отделка Павловского дворца и планировка парка; перестройка и внутренняя отделка Гатчинского дворца и планировка парка с постройкой павильонов; обелиск «Румянцева победам», Михайловский замок с павильонами и планировка прилегающей части города.
(1798-1877)
Родился в Санкт-Петербурге в семье профессора Академии художеств скульптора. С 1810 по 1820 гг. учился в Академии у братьев Михайловых. По окончании Академии работал в комиссии по постройке Исаакиевского собора. Рисовал архитектурные пейзажи для изданий Общества поощрения художеств. В 1822 г. вместе с братом, живописцем, был послан Обществом пенсионером в Италию. В 1826-1829 гг. жил в Париже, где издал свои обмеры античных терм. В 1829 г. вернулся в Россию. С 1830 г.- академик, а с 1832 г. до конца жизни - профессор Академии художеств по классу архитектуры.
Один из ведущих мастеров ранней эклектики; работал в разных стилях, с неизменным чувством меры и хорошего вкуса. Крупный педагог, один из участников реформы Академии художеств, проведенной. Выдающийся живописец, мастер акварельного портрета.
Основные работы: в Санкт-Петербурге - Михайловский театр (перестроен А. Кавосом), Лютеранская церковь Св. Петра и Павла на Невском пр., здание Штаба Гвардейского корпуса на Дворцовой пл., реконструкция и интерьеры Мраморного дворца и служебный корпус при нем, восстановление Зимнего дворца после пожара 1837 г., Пулковская обсерватория, церковь в Парголове, сооружения в имении Самойловой «Графская Славянка», церковь-мавзолей в имении Витгенштейна в Дружноселье.
(1801 -1885)
Родился в Москве в семье столяра. В 1816 г. отдан в учение к Д. Жилярди. Участвовал во всех его постройках. По рекомендации Жилярди был допущен к соисканию звания академика, получил его в 1830 г. С 1828 г. работал в Московском архитектурном училище, с 1836 г.- его директор. В 1834 г. назначается чиновником особых поручений при московском генерал-губернаторе и становится фактически главным архитектором Москвы, сменив. В 1838-1839 гг. ездил за границу. Один из основателей художественного класса, преобразованного затем в Московское
училище живописи, ваяния и зодчества. Основатель и первый председа-1869 гг.) Московского архитектурного общества. В 1880 г. отошел от проектной и общественной деятельности. Умер в Москве.
Обладая скромным талантом, Быковский был страстным и последовательным реформатором в архитектуре. Видя, что классицизм изжил себя, стремился к созданию нового стиля, призывая к использованию архитектурного наследия всех времен и народов, способствуя тем самым распространению эклектики.
Основные работы: усадьба Марфино под Москвой; в Москве Голицынский пассаж, здание Московской биржи (не существует), дома Лорис-Меликова в Милютинском пер. и гр. Шереметева на Воздвиженке, Горихвостовский и Хамовнический странноприимные дома, церковь Троицы на Покровке, Ивановский монастырь, колокольни Страстного и Никольского монастырей; дом Вонлярлярских в СанктПетербурге у Николаевского моста.
Вален- (1729-1800)
Француз на русской службе. Племянник и ученик знаменитого архитектора. Учился в Париже. В 1750-1752 гг. жил в Италии. В 1759 г. приглашен гр. в Россию на должность профессора архитектуры в недавно основанную Академию художеств. Много и плодотворно работал в СанктПетербурге (один и с). Работал также в Москве и в имении в Печере. В 1766- 1767 гг. ездил лечиться во Францию. По возвращении в Россию строил мало, в основном занимался преподаванием в Академии художеств. В 1775 г. вышел в отставку и уехал на родину.
Блестящий представитель раннего классицизма, умело сочетавший крупный масштаб сооружений с тонкостью проработки и соразмерностью деталей.
Основные работы: в СанктПетербурге - Академия художеств (видимо, только главный фасад на Неву), склады корабельного леса «Новая Голландия» (фасад, само же здание выстроено Чевакинским), костел Св. Екатерины на Невском пр., Малый Эрмитаж (так называемый Ламоттов павильон, надстроен), Гостиный двор (достройка после Ринальди), дворец графа Чернышева на Мойке (на месте Мариинского дворца), церковь и дворец в Почепе (Брянская обл .).
(1759-1814)
Из семьи крепостных графа (по некоторым предположениям, его внебрачный сын). Первоначально обучался у иконописца Г. Юшкова в иконописной мастерской Тыскорского монастыря. В 1777 г. переведен в Москву, где работал у, С 1779 г. жил в Санкт-Петербурге в доме Строгановых. В 1781 г. вместе с Павлом Строгановым и его воспитателем Роммом путешествовал по России. В 1785 г. получил «вольную». С 1786 г. со Строгановым в Роммом живет за границей в Швейцарии и во Франции. В 1790 г. вернулся в Россию, работал у. В 1794 г. был «назначен» в Академию художеств. С 1797 г.- в звании академика перспективной живописи, с 1800 г. преподавал в Академии. С 1803 г.- профессор. Блестящий представитель классицизма. Победив в конкурсе На проект Казанского собора, создал гениальное сооружение, по вкусу, пропорциональности, изяществу и величию не имеющее прецедентов. Основные работы в Петербурге и окрестностях: перестройка интерьеров дворца Строгановых, дача Строгановых в Новой Деревне (не сохранилась), Казанский собор и решетка, ограждающая площадь перед ним, Горный институт, интерьеры Павловского дворца, Розовый павильон в Павловске, фонтан на Пулковской горе.
(1834-1873)
Родился в Санкт-Петербурге. Воспитывался в Пажеском корпусе. В 1852 г. поступил в Академию художеств, которую окончил в 1861 г. с золотой медалью. Совершенствовался в строительном деле у П. Гемилиана. В 1863-1868 гг. находился в пенсионерской поездке за границей. Посетил Германию, Францию и Италию. Был в Париже во время Всемирной выставки. По возвращении в СанктПетербург участвовал в строительстве Всероссийской мануфактурной выставки в Соляном городке. С 1871 г. работал в Москве. Много проектировал для С. Мамонтова.
Несмотря на короткую жизнь и немногочисленные постройки (большинство из которых не сохранилось), Гартман занимает особое место в истории русской архитектуры. Человек безусловно талантливый, прекрасный рисовальщик, он приобрел печальную известность воплощением в архитектуре псевдорусских («квасных») идей (написавшего о нем апологетическую статью).
Гесте Вильям (Василий Иванович) (1763-1832)
Шотландец на русской службе. Был городским архитектором Царского Села. В 1808 г. составил его генеральный план. С 1810 г. фактически возглавлял все градостроительное дело в России. Под его руководством были составлены генпланы застройки Москвы, Киева, Вильно, Смоленска, Вятки, Екатеринослава, Саратова, Пензы, Красноярска, Шлиссельбурга, Томска, Уфы, Житомира. Одним из первых начал работать на подоснове, составленной землемерами на местах.
(1808- 1862)
Родился в г. Паташове Нижегородской губернии в семье управляющего заводом. С 1823 г. служил чиновником в Нижнем Новгороде, а с 1826 г. в Санкт-Петербурге. В 1827 г. вышел в отставку и занимался художественными поделками (раскраской вывесок и этикеток). Сотрудничал в изданиях Свиньина и объездил с ним Северную и Среднюю Россию, зарисовывая памятники древнего зодчества. Затем учился у Жилярди в Москве, а с 1829 г. работал у на постройке Михайловского театра в Санкт-Петербурге. С 1834 по 1837 г. путешествовал за свой счет по Германии, Италии и Швейцарии. С 1838 г.- академик. Участвовал в восстановлении Зимнего дворца после пожара. С 1843 г. до конца жизни - архитектор Министерства внутренних дел. В 1845- 1847 гг.- архитектор Капитула российских орденов. Профессор Академии художеств по классу перспективы. Умер в Санкт-Петербурге.
Архитектор, пользовавшийся при жизни огромной популярностью как основоположник «русского стиля» второй половины XIX в.
Основные работы: ряд сооружений Валаамского мужского Спасо-Преображенского монастыря (церкви, гостиница, Водопроводный дом и др.); церковь, часовни и кельи Троице-Сергиевой пустыни; в Санкт-Петербурге - ряд жилых домов, подворье Троице-Сергиевой пустыни на Фонтанке (перестроено); усыпальница князя Пожарского в Суздале; церкви и соборы в Старой Ладоге, Гельсингфорсе, Суздале, Ницце.
(1782-1868)
Из крепостных помещика. В 1804 г. получил «вольную» и был отдан в ученики к, в семье которого воспитывался. Затем учился в школе при экспедиции Кремлевского строения у Ф. Кампорези. Занимался совместно с Д. Жилярди восстановлением Москвы после пожара 1812 г. С 1808 г. до конца жизни состоял архитектором в ведомстве Московского воспитательного дома.
Представитель классицизма, находившийся под влиянием творчества Дж. Кваренги, в конце жизни отдал дань эклектике.
Основные постройки, кроме выполненных совместно с Д. Жилярди: дома Лопухина и Хрущевых-Селезневых на Пречистенке; церковь Троицы в усадьбе Олсуфьевых Ершово под Москвой (не сохранилась), церкви на Ваганьковском и Пятницком кладбищах (предположительно) .
(1823-1898)
Родился в Санкт-Петербурге. Учился в школе при реформатской церкви Св. Петра. В 1842- 1846 гг. учился в Академии художеств. В 1849 г. изучал памятники архитектуры Закавказья, откуда в 1852 г. через Константинополь и Грецию отправился в пенсионерскую поездку по Европе. В 1855 г. вернулся в Санкт-Петербург. С 1855 г.- профессор Академии художеств и ректор архитектурного отделения. Преподавал также в Институте гражданских инженеров; член Военно-инженерного комитета, главный архитектор императорского двора. и внук Герман Германович - известные архитекторы, теоретики и историки архитектуры.
Крупнейший специалист по византийской архитектуре и архитектуре закавказского средневековья. Строил преимущественно в Санкт-Петербурге, а также в Тифлисе, Херсонесе, Ницце, Копенгагене, Лугано, Женеве .
(1762-1823)
Крепостной, сын садовника кн. Трубецкого, в доме которого получил первоклассное образование. Видимо, затем обучался в школе художеств Артиллерийского и Инженерного кадетского корпуса. С 1782 г. преподавал в том же корпусе курс гражданской архитектуры. В 1784 г. получил «вольную», в 1790 г.- звание архитектора. С 1785 г.- академик архитектуры. В 1796 г. переведен в Инженерный, а в 1798 г. в Артиллерийский департамент. Работал как архитектор и военный инженер.
С 1812 г. Из-за ухудшения зрения перешел на работу начальником архива Артиллерийского департамента. С 1814 г.- профессор Академии художеств. В 1816 г., окончательно ослепнув, Демерцов вышел в отставку.
Основные работы в Санкт-Петербурге: здание Инженерного (затем второго) кадетского корпуса на Васильевском острове, комплекс казарм Семеновского и Измайловского полков (совместно с), казармы Преображенского полка, церковь Сергия Чудотворца на углу Литейного пр. и ул. Чайковского и церковь Знамения Господня напротив Московского вокзала (обе не сохранились).
(1766-1815)
Родился и жил в Москве. В 1733 г. поступил в архитектурную школу при экспедиции Кремлевского строения к, а через два года к. В 1787 г. становится помощником Казакова по экспедиции Кремлевского строения. С 1804 г. руководил школой при экспедиции Кремлевского строения, с 1814 г.- директор кремлевской чертежной.
Основные работы: Военный госпиталь в Лефортове, главный дом в имении Люблино под Москвой, здание музея Оружейной палаты в Кремле (не сохранилось), руководство строительством Гостиного двора (по проекту Кваренги), Никольская церковь в с. Царево под Москвой.
(около 1698-1740)
Из дворянских детей. Отправлен Петром I учиться в Италию. С 1716 по 1723 г. учился у Себ. Чиприани и Фр. Борромини. По возвращении принял участие в конкурсе на проект дворца в Преображенском под Москвой. Проект Еропкина был принят и осуществлен (с изменениями). В 1737 г.- главный архитектор «Комиссии о Санкт-Петербургском строении» в чине гоф-бауинтенданта и полковника. Руководитель первого реального генерального плана Санкт-Петербурга. Занимался осушением территории города и укреплением его набережных. Составил совместно с и первый русский архитектурно-строительный трактат «Должность архитектурной экспедиции». Перевел отдельные главы трактата А. Палладио «Четыре книги об архитектуре». Выступил с группой кабинет-секретаря против «бироновщины» и был казнен.
Постройки Еропкина не сохранились. Ему приписывают усадебный дом Брюса в Глинках под Москвой.
(1799-1851)
Родился в Курской губернии в семье помещика. С 1806 по 1821 г. учился в Академии художеств живописи, а шесть последних лет архитектуре. Окончил с золотой медалью, преподавал в Академии и занимался раскопками в Киеве. С 1827 г. жил пенсионером в Риме. В 1835 г. с путешествовал по Греции и Малой Азии, посетил Константинополь. В 1840 г. вернулся в Санкт-Петербург. С 1840 г.- академик, с 1842 г.- почетный вольный общннк Академии (почетный академик), с 1844 г.- профессор Академии. Архитектор «Кабинета Его Императорского Величества».
Характерный представитель ранней эклектики. Один из образованнейших русских архитекторов. Прекрасный график.
Основные работы: строительство вместе с Нового Эрмитажа по проекту Лео фон Кленце, здания Министерства государственных имуществ на Исаакиевской шь, Городская дума на Думской линии против Гостиного двора, Георгиевский зал в Зимнем дворце. Большинство церковных зданий, построенных Ефимовым, не сохранилось.
Жилярди (Джилярди) Доменико (Дементий Иванович) (1785-1845)
Итальянец из Швейцарии. Один из самых ярких и плодовитых мастеров московского ампира. В Москве работало восемь архитекторов и каменных дел мастеров из семьи Жилярди. - сын архитектора И. "Д. Жилярди; родился в Монтаньоле. С 1796 г. жил в Москве, с 1799 г.- в СанктПетербурге, занимался в Академии художеств у Скопи живописью. В 1803 г. уехал в Италию, где в 1806 г. окончил Миланскую академию. Изучал в Италии памятники архитектуры. В 1810 г. вернулся в Москву. Много строил в Москве и подмосковных усадьбах. Расцвет деятельности Жилярди связан с восстановлением Москвы после пожара 1812 г. В 1835 г. уехал в Италию. Умер в Милане.
Основные работе восстановление университета после пожара, здание Опекунского совета на Солянке, дом Хрущева на Пречистенке, Вдовий дом на Кудрине, Екатерининское училище на Екатерининской пл. (все совместно с), усадьба УсачевыхНайденовых на Земляном валу, дом Луниных на Суворовском бульваре, дом Гагарина на Поварской ул., комплекс Конного двора в усадьбе кн. Голицына Кузьминки.
(1867-1959)
Родился в Пинске (Белоруссия). В 1887- 1898 гг. учился в Академии художеств в мастерской, в эти же годы много работал помощником архитектора на стройках. С 1900 г. преподавал в Строгановском училище в Москве. Неоднократно ездил в Италию, где изучал архитектуру эпохи Возрождения, и в Англию. Занимался исследованиями русской архитектуры. В своем творчестве последовательно реализовал созданную им теорию архитектурной гармонии.
Крупный архитектор, выдающийся исследователь классической архитектуры, теоретик, исключительно талантливый педагог, создавший школу последователей идеи освоения классического наследия в современной архитектуре. Основная деятельность его относится к послереволюционной эпохе.
Основные работы до революции: дом Скакового общества, особняк Тарасова на Спиридоновке, особняк Носова на Введенской площади в Москве.
(1821-1891)
Родился в Курской губернии. В 1842 г. закончил Институт корпуса инженеров путей сообщения. Вел изыскания и проектирование Николаевской железной дороги. Автор многих трудов по строительной механике. Занимался теорией и расчетом решетчатых конструкций.
С 1877 г. .- директор департамента железных дорог МПС, заведующий техиическоинспекторским комитетом, курировавшим инженерно-техническое проектирование: Участник ряда международных конгрессов. Лауреат Демидовской премии. Действительный статский советник, крупнейший инженер, основоположник отечественной школы мостостроения, оказавший влияние на внедрение в архитектуру новых конструкций.
Основные работы: реконструкция шпиля Петропавловского собора в Петербурге (в металлических конструкциях); все мосты на Николаевской железной дороге, в том числе знаменитый Веребьияский мост, мост через Оку на Московско-Курской железной дороге; переустройство водного пути Мариинской системы.
(? - 1727)
Прибыл в Москву, видимо, с Украины. Сведения об учении и ранних работах отсутствуют. Имел мастерскую, выполнявшую резьбу по дереву. С 1707 г.- суперинтендант всей российской церковной живописи. Первый представитель барокко в России. Мастерской Зарудного принадлежит ряд иконостасов в формах «южного барокко», из которых наиболее известен иконостас Петропавловского собора в Петербурге.
В Москве достоверна лишь одна работа Зарудного - церковь Архангела Гавриила на Чистых прудах, так называемая «Меншнкова башня»; ему приписывают ряд работ, сходных по манере с Меншиковой башней: церковь Петра и Павла на Новобасманной ул., церковь Иоанна Воина на Якиманке, палаты дьяка Аверкия Кириллова на Берсеневской набережной.
Захаров Андрёян Дмитриевич (1761-1811)
Родился в Санкт-Петербурге в семье офицера. В 1767 г. определен воспитанником в художественное училище при Академии художеств. В 1776 г. перешел в архитектурный класс. Учился, повидимому, у. В 1782 г. окончил Академию с большой золотой медалью и был направлен пенсионером в Париж, где учился у. Большое влияние на Захарова оказало творчество. В 1786 г. вернулся в СанктПетербург и до конца своей жизни преподавал в Академии художеств. Адъюнктпрофессор. Был крупнейшим строительным авторитетом России, большинство проектов в столицах и провинции проходило через его экспертизу. Будучи главным архитектором Адмиралтейского ведомства, создал планировочные решения ряда районов СанктПетербурга. В историю вошел как создатель Адмиралтейства (третьего) - замечательного памятника архитектуры классицизма. Кроме Адмиралтейства и Дома гражданского губернатора в Чернигове, работы Захарова не сохранились. Основные из них: Андреевский собор в Кронштадте; застройка Галерной гавани (не закончена), Провиантского острова и территории морского госпиталя на Выборгской стороне в Петербурге.
(1688-1743)
Родился в Москве. Учился при Оружейной палате. В СанктПетербурге с 1709 г.; обучался итальянскому языку при губернской канцелярии. С 1710 г. по приказу Петра I назначен помощником и учеником Д. Трезини. С 1719 г. руководил застройкой Москвы в связи с отменой запрещения строить каменные сооружения. В 1720 г. переведен из учеников в гезели. В 1720-1722 гг. работал в Ревеле помощником Н. Микетти на строительстве Екатериненталя (Кадриорг). В 1723 г. ездил в командировку в Стокгольм. С 1723 г. работал в СанктПетербурге по заказам двора. В 1724 г. получил звание архитектора. После казни П. Еропкина в 1740 г. был прикомандирован к «Комиссии о СанктПетербургском строении» для редактирования и окончания трактата «Должность архитектурной экспедиции», в котором им, видимо, написаны главы: «Об архитектуре и архитекторах», «Что делать при строениях», «О должностях разных художеств мастеров, обращающихся при строениях», «Об Академии архитектурной». С 1741 г. исполнял обязанности придворного архитектора Елизаветы Петровны. Первый русский архитектор Петербурга, воплотивший наряду с Трезини основные архитектурные замыслы Петра I. Работал в СанктПетербурге, Царском Селе и Москве. В 1742 г. получил чин полковника. Имел архитектурную «команду». Из работ Земцова сохранилась петербургская церковь Св. Симеона и Анны (частично перестроена).
Иванов- (1865-1937)
Родился в Воронеже. Воспитывался в Воронежском реальном училище. В 1883-1888 гг. учился в Институте гражданских инженеров в СанктПетербурге. Окончил с золотой медалью. Путешествовал по Германии, Австрии и Швейцарии. По возвращении был причислен к техническостроительному комитету Министерства внутренних дел. С 1889 г. жил и работал в Москве, с 1890 г.- городской^ архитектор Москвы. Представитель модерна.
Основные работы: Московский купеческий клуб (ныне театр Ленинского комсомола), здание глазной больницы им. Боткина, 2я городская больница на Калужском шоссе, больница им. Гельмгольца на Садовой, детская образцовая больница, здание городского сиротского приюта.
(1738-1812)
Родился в Москве. Учился в архитектурной школе. В 1763-1767 гг. работал в Твери. Был помощником при проектировании Большого Кремлевского дворца.
Впервые в России создал конструкции куполов и перекрытий больших пролетов. С.1792 г. возглавлял после архитектурную школу при экспедиции Кремлевского строения. Ученики: , Ф. Соколов, и др. Составил проект организации строительного ремесленного училища («Училище каменных и плотницких дел»). Руководил составлением генерального и фасадного плана Москвы, в связи с чем выполнил с помощниками тридцать графических альбомов партикулярных и гражданских строений, содержащих чертежи большинства московских домов конца XVIII в. Один из основоположников и крупнейших мастеров классицизма. Автор большинства сооружений, определяющих облик классической Москвы.
Основные работы: Петровский (Путевой) дворец, здание Сената в Кремле со знаменитым купольным залом, церковь Филиппа Митрополита, Голицынская больница, здание университета, дом Благородного собрания, дома Рубина, Барышникова, Демидова в Москве, церковь и мавзолей в усадьбе НикольскоПогорелом в Смоленской губернии.
Камерон Чарльз (1743-1812)
Шотландец на русской службе. Родился в зажиточной семье мастера-строителя. Учился у отца и самостоятельно. С 1767 г. жил в Риме, где изучал и обмерял памятники древности. Вернувшись в Англию, работал над книгой «Термы римлян», вышедшей в Лондоне в 1772 г. В 1779 г. приехал в Россию. Был архитектором Царского Села и Павловска. С 1796 г. отставлен от дел. Работал у гр. в Батурине. С 1802 г.- главный архитектор Адмиралтейств-коллегий. С 1805 т. в отставке. Камерон числился свободным художником и чинов не имел, хотя получал пенсию от двора. Кроме вышеупомянутых «Терм римлян» выпустил несколько альбомов гравюр. Попытки Камерона стать академиком Академии художеств, благодаря интригам Фельтена, успехом не увенчались.
Ярко индивидуальный представитель классицизма, тончайший мастер интерьеров и один из самых блестящих рисовальщиков в истории русской архитектуры.
Основные работы: Холодные бани, Агатовые комнаты, Камеронова галерея, парадные апартаменты и личные комнаты Екатерины II в Большом дворце в Царском Селе; дворец гр. в Батурине (разрушен); дворец и парк в Павловске.
Кваренги (Гваренги) Джакомо (1744-1817)
Родился в Италии возле Бергамо в старинной знатной семье. Обучался живописи в Бергамо у Дж. Реджи, ученика Тьеполо. Путешествомл по Италии. В Риме вначале учился живописи у, а затем архитектуре у Ст. Поудв и др. Находился под влиянием А. Палладио. Имм знатных друзей и покровителей. Много работал в Италии и в Англии. В 1799 г. был приглашен Екатериной II в СанктПетербург. Начал работать в качестве придворного архитектора сначала в
Петергофе, затем в столице. Один из самых известных архитекторов XVIII в. Блестящий рисовальщик. Оставил зарисовки основных памятников СанктПетербурга. Работал при трех императорах. Много строил в Москве и провинции. С 1805 г.- вольный общник Академии художеств. В 1788- 1800 гг.- архитектор капитула ордена Святого Иоанна Иерусалимского (Мальтийского). В 1810 г. посетил родину, где был встречен с триумфом.
В 1814 г. получил потомственное российское дворянство и орден св. Владимира 1й степени. Был связан с многими представителями русской культуры.
Умер в СанктПетербурге. В 1967 г. его прах перенесен с Волконского кладбища в некрополь АлександроНевской лавры, а против здания бывшего Ассигнационного банка на Садовой ул. установлен бюст.
Блестящий мастер эпохи классицизма. Один из творцов облика столицы. Большинство работ Кваренги сохранилось. Оказал большое влияние на современную ему русскую архитектуру.
Основные работы в России: Английский дворец в Петергофе (разрушен в Великую Отечественную войну), Мариинский госпиталь в Павловске, Академия наук на Университетской набережной, Эрмитажный театр, Лоджии Рафаэля в Эрмитаже, перестройка парадных зал Зимнего дворца (перестроены Стасовым после пожара), Здание Коллегии иностранных дел на Английской набережной, Ассигнационный банк на Садовой ул., Серебряные ряды на Невском пр., дворец гр. Безбородко на Почтамтской ул. (перестроен), перестройка дачи гр. Безбородко на Полюстровской наб., дом Салтыкова на Марсовом поле, дом Фитингофа на Адмиралтейском пр., дом Юсуповых на Садовой ул., Мальтийская капелла при Пажеском корпусе на Садовой ул., здание Главной аптеки на Миллионной ул., Мариинская больница для бедных на Литейном пр., Екатерининский институт на Фонтанке, здание «Кабинета Его Величества» на Невском пр., Смольный институт, Конногвардейский манеж, Нарвские триумфальные ворота (перестроены Стасовым), Английская церковь на Английской наб., Александровский дворец и Концертный зал в Царском Селе, усадьба Завадовских в Ляличах.
Оставил огромное графическое наследие (около 1500 листов, находящихся в хранилищах СНГ и Европы).
(1720- после 1770)
В 1734 г. был принят «архитектурным учеником» в московскую «Канцелярию от строений». Работал помощником сначала в Москве во время оформления коронационных торжеств при коронации Елизаветы Петровны и в Анненгофском и Лефортовском дворцах, а с 1743 г. в звании «архитектурного подмастерья» в СанктПетербурге по расширению Царскосельского дворца. После смерти Земцова работал в Царском Селе самостоятельно. Одновременно Квасов начал работать у гетмана К. Г. .Разумовского на Украине: в Козельце, Глухове и Батурине. С Украиной связана основная деятельность Квасова как архитектора. С 1770 г. Квасов занимал должность «малороссийского архитектора».
Из многочисленных построек Квасова на Украине сохранился собор в Козельце, частично перестроенный Растрелли, и, предположительно, цокольный этаж гетманского дворца в Батурине, выстроенного в основном Дж. Кваренги (разрушен в XX в.).
(1863- после 1907)
Родился в Вильно. Окончил Виленское реальное училище. В 1883-1888 гг. учился в Институте гражданских инженеров. Причислен к техническостроительному комитету Министерства внутренних дел. Работал в Петербурге, главным образом на постройке промышленных сооружений. С 1890 г.- в Москве, вышел в отставку и до конца жизни занимался частной практикой. Крупнейший представитель московского модерна. Много строил, проектировал интерьеры, делал рисунки прикладных изделий для московских художественных фабрик.
Основные работы в Москве: особняк Носова на Пречистенке, Исаева на Пятницкой ул., дом Исакова на Пречистенке (самая известная работа), дом Миндовского на Поварской ул., надмогильная часовня Хлудова в Покровском монастыре, ресторан «Прага» на Арбатской пл., Никольские торговые ряды, гостиница «Метрополь», подмосковные станции Белорусской железной дороги.
Китнер Иероним Севастьянович (1839-1929)
Родился в Санкт-Петербурге в семье «лампового мастера». В 1857 г. окончил Строительное училище со званием архитекторского помощника. С 1867 г.- академик архитектуры, с 1868 г. преподавал в Строительном училище, с 1876 г.- экстраординарный профессор и член совета. В 1886-1894 гг.-инспектор, с 1888 г.-ординарный, а с 1906 г. заслуженный профессор Института гражданских инженеров. Кроме того, в 1895 - 1902 гг.- профессор архитектуры в Институте инженеров путей сообщения, с 1911 г.- почетный член Академии художеств. Один из учредителей С. Петербургского общества архитекторов, в 1887-1905 гг.- товарищ председателя, в 1905-1917 гг.- председатель общества. Редактировал журнал «Зодчий». Товарищ председателя постоянного комитета Всероссийских съездов зодчих. Инспектор, а затем попечитель первой в России школы десятников-строителей. Занимался общественной деятельностью - был гласным Городской думы и членом ряда комитетов. Умер в эмиграции.
Основные работы: здание Сельскохозяйственного музея в Соляном городке, здание Института гражданских инженеров во 2й роте Измайловского полка, рыночные павильоны на Сенной площади (уничтожены), здание школы Лютеранского прихода на Большом пр. Васильевского о-ва, особняк и фабрика Зигеля на Ямской улице, Пальмовая оранжерея в Ботаническом саду Академии наук, лабораторный корпус Института инженеров путей сообщения, кроме того, Московское инженерное училище, комплекс зданий Киевского политехнического института.
(1858-1924)
Родился в Москве в семье коммерсанта, близкого к кругам искусства. Окончил Московское училище живописи, ваяния и зодчества, затем Академию художеств в Санкт-Петербурге. С 1882 г. проходил стажировку сначала в Италии в Равенне, затем в Париже у Ш. Гарнье. По возвращении в Москву работал у академика на постройке Исторического музея на Красной площади. Работая самостоятельно, построил в Москве более 60 сооружений. Был профессором Рижской политехнической школы и высшего технического училища. Среди учеников - , . Автор многих книг, в том числе «Руководства к архитектуре».
Один из виднейших архитекторов предреволюционной России. Обладал огромной культурой и эрудицией. Его постройки славились высоким техническим исполнением.
Основные работы: Средние торговые ряды, Трехгорный пивоваренный завод, доходный дом Перлова на Мясницкой, комплекс больничных зданий на Девичьем поле, универсальный магазин «Мюр и Мюрилиз» (ЦУМ), Музей изящных искусств (Музей изобразительных искусств им.), Бородинский мост (совместно с инж.), кинотеатр «Колизей» на Чистых прудах, усыпальница кн. Юсуповых в Архангельском.
(1860-1942)
Родился в Царском Селе. Окончил Институт гражданских инженеров в 1887 г., был приглашен на службу в Управление южных железных дорог в Киеве. Преподавал в Киевском политехническом институте. С 1912 г.- профессор.
Крупный архитектор, работал в духе эклектики и неоклассицизма.
Основные работы до революции: вокзалы в Козине, Бендерах, Коростени и др., ряд сооружений Киевской сельскохозяйственной выставки, в Киеве - Государственный банк, Коммерческий институт, здания высших женских курсов и Русского технического общества. Много строил после революции.
(1726-1772)
Родился в Тобольске в семье чиновника. Сосланный в Тобольск известный архитектор взял его в ученики. После непродолжительной ссылки Бланк вернулся в Москву вместе с Кокориновым. В Москве Кокоринов числился в «команде» Бланка, затем перешел к приехавшему в Москву из СанктПетербурга, а после смерти последнего - к. В 1749 г. в звании гезеля переведен к, начал преподавать в его архитектурной школе. Занимался реставрацией стен и ворот Кремля и Китайгорода. В 1753 г. вызван в СанктПетербург для поездки за границу. Поездка не состоялась, но в СанктПетербурге Кокоринов сблизился с гр. и принял участие в создании Академии художеств. Написал устав Академии и проектировал ее создание. С 1761 г.- директор, а с 1768 г.- ректор Академии.
Основатель классицизма в России. Выдающийся педагог. Среди учеников - .
Основные работы: здание Академии художеств, до окончания строительства которого он не дожил; дворец Разумовского на Мойке (оба проекта совместно с ВалленДеламотом). Большинство работ Кокоринова не сохранилось.
Коринфский (Варенцов) Михаил Петрович (1758-1851)
Родился в Арзамасе. Учился в арзамасской школе живописи у. В 1810-1817 гг. учился в СанктПетербурге в Академии художеств у. В 1812-1823 гг. работал в Арзамасе, в 1823-1832 гг.- в Симбирске и с 1832 г. до конца жизни - в Казани. Много занимался педагогической деятельностью. Основал в Арзамасе архитектурное училище. Преподавал архитектуру в Казанском университете. Умер в Казани.
Один из крупнейших представителей классицизма в провинции.
Основные работы: здания комплекса Казанского университета (библиотека, анатомический театр, обсерватория), здание Дворянского собрания в Симбирске, Воскресенский собор в Арзамасе, Лютеранская церковь в Нижнем Новгороде, церковь в селе Павлове Нижегородской губернии, собор в Симбирске (не сохранился).
(1700 или 1701-1747)
Родился в Москве. Послан Петром I в Голландию. Учился у Шейнфурта. В 1727-1741 гг.- архитектор Адмиралтейского ведомства. Выстроил второе каменное здание Адмиралтейства. Занимался также отделкой кораблей. С 1741 г. работал в Москве. Имел там архитектурную «команду». Среди учеников: С. Чевакинский, А. Кокоринов, Д. Ухтомский и др.
Из работ Коробова сохранилась лишь церковь Св. Пантелеймона в Санкт-Петербурге, являвшаяся частью Партикулярной верфи на Фонтанке. Богословская церковь с колокольней в Кронштадте простояла до 30х годов XX в.
(1817-1887)
Родился в Санкт-Петербурге. В 1826-1839 гг. учился в Академии художеств у. В 1839-1842 гг. работал с Тоном в Москве. В 1842-1846 гг. находился в пенсионерской поездке по Италии вместе с Бенуа и Резановым. Участвовал в обмерах собора в Орвиетто. С 1850 г. - академик, с 1853 г. - профессор Академии художеств. Служил в Ведомстве путей сообщения, архитектором Капитула российских орденов, главным архитектором императорских театров.
Один из самых талантливых представителей эклектики. Строил в так называемых «европейских» стилях.
Основные работы: Балтийский вокзал, особняк Штиглица на наб. Невы, Мариинский рынок на Садовой ул. (не сохранился), дом Общества взаимного поземельного кредита на Адмиралтейской наб. (совместно с), больница общины сестер милосердия на Сергиевской ул., церковь в Нарве. Многие работы не сохранились.
(1877-1944)
Родился в Москве в семье врача. Окончил Рижский политехнический институт в 1906 Р. со званием инженера-архитектора. Удостоен заграничной командировки (1906-1907). С 1908 г.- городской архитектор г. Бельцы (Бессарабия), с 1912 г. жил и работал в Екатеринославе инженером по благоустройству, вел одновременно частную практику. После революции занимал ответственные посты, связанные с проектированием и строительством, преподавал в Днепропетровском институте инженеров транспорта. Мастер высокой профессиональной культуры, придерживался неоклассицистического направления.
Основные постройки в Екатеринославе: ряд доходных домов, пансион для детей офицеров, погибших в мировую войну, анатомический корпус медицинского института.
Красовский Аполлинарий Каэтанович (1816-1875)
Крупнейший теоретик архитектуры, оказавший влияние на формирование профессионального мышления нескольких поколений архитекторов середины и второй половины XIX в. По свидетельству современников, «положил прочное основание преподаванию гражданской архитектуры как науки в наших технических высших учебных заведениях». Преподавал в петербургском Строительном училище в течение 37 лет, подготовив его преобразование в Институт гражданских инженеров (1881). Читал курс архитектуры в Институте корпуса инженеров путей сообщения, в Петербургском университете, курс строительного искусства в Горном институте. Почетный вольный общник Академии художеств.
Леблон Жан-Батист-Александр (1679-1719)
Известный французский архитектор и теоретик. Ленотра. Автор (совместно с Дювилье) курса архитектуры. Приглашен в Россию Лефортом и Зотовым после смерти А. Шлютера. Встретился с Петром I во Франции и сумел заинтересовать его своими проектами. В СанктПетербурге с 1716 г. Назначен «генералархитектором» с подчинением всех работавших в СанктПетербурге архитекторов и инженеров. Автор первого генерального плана СанктПетербурга. Осуществление плана оказалось нереальным, однако многие демографические и градостроительные идеи Леблона в дальнейшем легли в основу планировки и развития города. Работал также в Стрельие и Петергофе. Автор первого Петергофского дворца, перестроенного Растрелли, и основы планировки каскада.
Достоверных построек Леблона не сохранилось. Некоторые исследователи приписывают ему павильоны Марли, Эрмитаж и, с меньшим вероятием, Монплезир в Петергофском парке.
(1870-1945)
Родился в Санкт-Петербурге в семье портного, шведского подданного. Окончил школу при церкви Св. Екатерины. Два года учился в училище Штиглица. В 1890-1896 гг. учился в Академии художеств у. В основном строил в Санкт-Петербурге по частным заказам. Имел свое проектное бюро. Участвовал во многих конкурсах. В 1910-1917 гг. преподавал на архитектурном факультете Женского политехнического института. С 1909 г. почетный академик архитектуры. В 1914- 1916 гг. участвовал в выпуске «Архитектурнохудожественного ежегодника». В 1918 г. уехал в Швецию, где много и плодотворно работал.
Талантливейший представитель модерна, один из лучших русских архитекторов. Так называемый «северный модерн», разработанный Лидвалем, способствовал выходу России в конце XIX - начале XX в. на мировую архитектурную арену. Многочисленные работы Лидваля отличаются высокими художественными достоинствами, прекрасным вкусом и блестящими функциональными и техническими решениями.
Основные работы: гостиница Александрова в Апраксином пер., собственный доходный дом с мастерской на Каменноостровском пр.; жилые дома Циммермана на Каменноостровском пр., Шведской церкви на М. Конюшенной ул., Мельцера на Б. Конюшенной ул., Либиха на Моховой ул., Толстого на наб. Фонтанки, Нобеля на Ныостадтской ул., АзовскоДонской банк на Б. Морской ул., гостиница «Астория» на Исаакиевской пл., дома на острове Голодай («Новый Петербург»); Русский банк в Киеве.
(1868-1933)
Инженер, крупнейший русский специалист по железобетонным конструкциям. Разработал теорию расчета по разрушающим нагрузкам. Учился в Московском университете (закончил в 1891 г.). Работал в Москве в строительной фирме «Юлия Гун». Преподавал в Московском училище живописи, ваяния и зодчества строительную механику. После революции - профессор Высшего технического училища.
Основные постройки до революции: своды Музея изобразительных искусств в Москве, ряд промышленных сооружений (безбалочные покрытия), железобетонный переход на Нижегородской выставке.
(1751-1803)
Родился в небогатой дворянской семье. Специального образования не имел. В 1768 г. поступил в СанктПетербурге в лейбгвардейский Измайловский полк, при котором окончил офицерскую школу. Переведен на службу в Коллегию иностранных дел. Много бывал за границей (впервые в 1776-1777 гг.). Будучи дипломатом и писателем, архитектурой занимался эпизодически, хотя и плодотворно. Был изобретателем в области отопления и строительных материалов. Изобрел землебитное строительство. Почетный член Академии художеств, член Российской академии. Был связан с большинством деятелей культуры и политики своего времени (, канцлер Безбородко, гр. и др.). Перевел труды Палладио. Написал первую русскую книгу по отоплению. Среди учеников - . Выдающийся деятель культуры XVIII в. Архитектор, инженер, писатель, переводчик, музыкант, фольклорист, ощественный и государственный деятель.
Архитектурная деятельность Львова в XIX в. была почти совсем неизвестна. Лишь в начале XX в. были атрибутированы его основные работы, из которых сохранились: Невские ворота Петропавловской крепости, здание почтового двора (Почтамт) в Санкт-Петербурге, Приоратский дворец в Гатчине, Борисоглебский собор в Торжке, церковь Св. Екатерины в Валдае и др.
Станиславович (1876-1944)
Родился в Волковыске (Белоруссия). С 1895 г. учился в Санкт-Петербурге в Академии художеств у. В 1902-1903 гг. ездил пенсионером в Германию и Италию. Работал в Санкт-Петербурге, Москве, Гунгербурге (УстьНарва). С 1912 г.- академик архитектуры. В 1917-1918 гг.- председатель Петроградского общества архитекторов. Строил доходные дома, торговые и промышленные сооружения, мосты. Много работал с. В 1918 г. уехал в Варшаву, где плодотворно работал до второй мировой войны.
Убит во время Варшавского восстания.
Талантливый, но несколько однообразный архитектор, Лялевич строил главным образом в стиле «неоренессанс», модернизированном под потребности XX в.
Основные работы: в Санкт-Петербурге торговый дом Мертенса на Невском пр., особняк и доходный дом Покатиловой в Карповском пер., особняк Мертенса на Каменном острове, Сытный рынок, ряд доходных домов; дом товарищества «Треугольник» в Москве.
(1784-1854)
Родился в Ораниенбауме в семье смотрителя дворцовой церкви. С 1795 г. учился у. В 1807 г. окончил Академию художеств с золотой медалью. В 1808-1811 гг. был пенсионером в Италии вместе с. После возвращения преподавал в Академии художеств с 1813 г., возглавлял «перспективный» класс, с 1818 г.- профессор. Много строил по частным заказам и в провинции. Участвовал в ряде конкурсов, в том числе на постройку храма Христа Спасителя и Большого театра в Москве. С 1831 г. был ректором Академии художеств.
Последовательный представитель классицизма, закат которого застал в конце жизни. Плодовитый, но малооригинальный архитектор.
Основные работы: Демидовское училище в Ярославле, Никольская единоверческая церковь в Санкт-Петербурге, гимназия в Уфе, Успенская церковь в Нижнем Новгороде, Гостиный и Мытный дворы в Ростове Великом. Лучшая работа Мельникова - комплекс зданий на Приморском бульваре в Одессе с памятником Ришелье.
(1842-1906)
Родился в Санкт-Петербурге в семье мастера-каретника. Окончил лютеранское училище при церкви Св. Петра. В 1858 г. поступил в рисовальную школу Общества поощрения художеств, а в 1860 г.-в Академию художеств в класс архитектуры. Учился у и в мозаичном классе. По рекомендации Эппингера поступил помощником к и принимал участие в его работах по перестройке интерьеров Академии художеств. В 1867 г. окончил Академию с большой золотой медалью и был направлен пенсионером в Италию. В 1871 г. вернулся и представил в Академию проект реставрации театра в Таормине, за который получил звание академика. Работал архитектором при Главном инженерном управлении; с 1874 г. преподавал в Центральном училище технического рисования барона Штиглица (с 1877 по 1897 гг.- директор).
В 1885 г. ездил в Дрезден для знакомства с музейным строительством. Построил здание музея училища. Выполнял заказы двора, имел чин действительного статского советника. В 1886 г. Из-за конфликта с дирекцией училища вышел в отставку. В 1897 г. уехал в Дрезден, где жил и работал до конца жизни.
Деятельность Месмахера пришлась на время заката эклектики. Его работы, отличающиеся не свойственной для застройки Санкт-Петербурга пышностью, выполнены с большим мастерством и выдумкой, но утомительны нагромождением деталей и смешением стилей. К их достоинству относятся четкое функциональное решение и высокое качество исполнения, делающее их как бы переходными к модерну. Главная заслуга Месмахера - постановка художественно-промышленного образования в России, воспитание нескольких поколений мастеров прикладного искусства.
Основные работы: церковь Косьмы и Дамиана (не сохранилась), дворец вел. кн. Алексея Александровича на Мойке, дворец вел. кн. Михаила Михайловича на Адмиралтейской наб., Архив Государственного совета на Миллионной ул., здание музея Центрального училища технического рисования барона Штиглица.
Микетти Никколо (1675-1759)
Итальянский архитектор, представитель эпохи барокко. . Работал в Риме, где был папским архитектором. В 1718 г. был приглашен П. Кологривовым в Россию, назначен «царским архитектором» вместо умершего Леблона. Заканчивал постройки Леблона в Петергофе. Работал в Ревеле (Таллинн) и в Стрельне под Санкт-Петербургом. Оказал некоторое влияние на, который был его учеником и помощником. В 1723 г. покинул Россию.
Основные работы: достройка в Петергофе павильонов Монплезир, Марли, Эрмитаж и ряда фонтанов; дворец Екатериненталь (Кадриорг) в Ревеле (закончен), дворец в Стрельне (перестроен Л. Руска), проект маяка над Кронштадтским каналом (не осуществлен).
(1700-1763)
Из мелкопоместных дворян Костромской губ. В 1718 г. направлен в Санкт-Петербург в Академию навигационных наук. По окончании - помощник и ученик Н. Микетти на строительстве дворца в Стрельне. В 1723 г. отправлен в Голландию, учился в Антверпене у И. Баумштедта, Работал в Санкт-Петербурге и окрестностях, с 1731 г.- в Москве. После смерти И. Мордвинова в 1734 г. руководил составлением плана города. В 1754 г. построил в Киеве Андреевскую церковь по проекту.
Основные оригинальные постройки Мичурина не сохранились (Троицкая церковь на Арбатской площади, церковь и колокольня Златоустовского монастыря, Суконный двор). Из сохранившихся построек известен лишь собор Свенского монастыря (Брянская обл.).
Монферран Огюст Рикар (1786-1858)
Родился во Франции. Учился у Ш. Персье и. Был в Италии. Служил в армии. Работал в Санкт-Петербурге в Комитете строений и гидравлических работ чертежником. Вскоре представил Александру I альбом проектов Исаакиевского собора (компиляции различных стилей - китайского, индийского, византийского, готического, греческого и др.). Был назначен придворным архитектором, а в 1818 г.- строителем Исаакиевского собора. Строительство продолжалось до смерти Монферрана. В 1826 г. вошел в комиссию по рассмотрению проектов храма Христа Спасителя в Москве. С 1831 г.- вольный общник Академии художеств. Монферран выполнил одну из самых сложных строительных работ XIX в.- подъем колонн Исаакиевского собора, Александровской колонны, в которых проявил себя как прекрасный инженер и организатор. Нет оснований считать Монферрана «чиновником от архитектуры», хотя элементы конъюнктурное™ в его творчестве, несомненно, есть.
Все постройки Монферрана в Санкт-Петербурге сохранились: Исаакиевский собор (второй), дом князя Лобанова-Ростовского на Адмиралтейском пр., собственный дом на Мойке, особняк Демидова (Гагарина) на Большой Морской, Александровская колонна на Дворцовой площади, интерьеры Зимнего дворца, памятник Николаю I на Исаакиевской площади (скульптор П. Клодт).
(1868-1953)
Крупный мастер начала XX в., работавший в духе модерна и неоклассицизма. Образование получил в Академии художеств.
Основные работы: в Казани и Саратове - университетский комплекс (корпуса медицинского и физического факультетов), собственный дом.
Неструх (Нештурха) Федор Павлович (1857-1936)
Родился в с. Фомина Балка близ Одессы в семье рабочего-печатника. Работал в одесских проектных мастерских чертежником. В 1887 г. окончил Академию художеств со званием классного художника I степени. По конкурсу был принят на должность главного городского архитектора Пскова; в эти же годы в местном землемерном училище преподавал основы архитектуры. С 1900 г. жил и работал в Одессе. В 1902- 1922 гг.- главный архитектор Одессы. После 1925 г. вел педагогическую работу в Одесском художественном училище. Умер в Одессе.
Крупный архитектор и педагог; характерный представитель неоклассицистического направления в архитектуре.
Основные постройки: в Пскове - Коммерческий банк, епархиальное девичье училище с церковью; в Одессе - здание скорой помощи, городская публичная библиотека, больница для нервнобольных на Слободке, евангелическая больница, Фруктовый пассаж; ряд лечебных и курортных зданий на лиманах.
(1847-1911)
Родился в Царском Селе. В 1870 г. окончил Академию художеств. В 1891 г. получил звание классного художника, в 1892 г.- академика архитектуры. С 1870 г. работает в Киевской городской управе. Был городским архитектором (1873-1887), епархиальным (1875-1898), архитектором КиевоПечерской лавры (1892-1899), одним из организаторов и директором Киевского художественного училища. Избирался председателем архитектурного отдела Киевского отделения Русского технического общества и Киевского литературноартистического общества, делегатом съездов русских зодчих. Умер в Киеве.
Выдающийся архитектор, работавший в Киеве; характерный представитель эклектики.
Основные работы: театр-цирк Бергонье, здание Купеческого собрания, церкви Вознесенская, Киево-Благовещенская, Александро-Невская (две последние не сохранились); Покровская церковь, Николаевский собор и жилые корпуса Киево-Покровского монастыря, трапезная Киево-Печерской лавры, ряд доходных домов и особняков; реставрационные работы в Софийском и Успенском соборах, Андреевской церкви.
(1883-1958)
Родился в Санкт-Петербурге в семье, близкой к искусству. В 1901 г. поступил в Институт гражданских инженеров (закончил в 1910 г.). В 1905-1906 гг. работал в Гельсингфорсе в мастерской А. Линдгрена и Э. Сааринена, с 1906 г.- в Санкт-Петербурге помощником; вел и самостоятельное проектирование. Путешествовал по России.
Отличный художник. Талантливый архитектор и педагог. Основная его деятельность принадлежит советской эпохе, однако как творческая личность с яркой индивидуальностью сложился до революции, когда работал в духе «северного модерна», а затем ретроспективизма.
Основные работы до 1917 г.- дача Леонида Андреева близ Раявола, доходный дом на Аптекарском острове в Санкт-Петербурге, несколько особняков.
(1872-1916)
Родился в имении Усичи Волынской губернии. В 1896 г. после военной службы поступил в Институт гражданских инженеров, а в 1901 г.- в Академию художеств, где учился у. В 1906 г. получил звание архитектора-художника. Путешествовал пенсионером по Италии, Франции, Германии, Бельгии, Голландии и Австрии. По возвращении много строил, в основном по заказам крупных фирм.
Талантливый архитектор. Работал в духе рационального модерна, но самые известные его постройки - в стиле «неоренессанс» - отличаются превосходной прорисовкой деталей, функциональным совершенством, умелым сочетанием с окружающей застройкой, но при этом преувеличенно монументальны.
Основные работы в Санкт-Петербурге - Русский торгово-промышленный банк на Б. Морской ул., банкирский дом Вавельберга на Невском пр., дом Городских учреждений на Кронверкском, пр., Храм-памятник русским морякам, погибшим в войне с Японией на Ново-адмиралтейском канале (не сохранился), здание Министерства торговли и промышленности на Тучковой набережной, проект преобразования Петербурга (с и); дом Северного страхового общества в Москве (с и)
(1848-1918)
Родился в Москве. Учился в училище живописи, ваяния и зодчества. В 1874 г. перешел в Академию художеств в Санкт-Петербург, с которой был связан до конца дней. С 1879 по 1886 г. находился как получивший золотую медаль на практике в Италии. За обмерные чертежи Палатинской капеллы в Палермо удостоен звания академика. С 1887 г.- адъюнкт-профессор Академии художеств, с 1892 г.- профессор. После реорганизации Академии художеств - руководитель мастерской. Ректор Высшего художественного училища при Академии художеств. Был также архитектором училищного совета при Синоде и членом техническо-строительного комитета при Министерстве внутренних дел.
Крупный архитектор и педагог. Характерный представитель эпохи эклектики, работал в «русском стиле».
Основные работы: собор в Софии в Болгарии, собор в Цетинье в Черногории, Синодальный дом в Санкт-Петербурге, главные здания Всероссийской художественно-промышленной выставки 1896 г. в Нижнем Новгороде, здание Думы и городской торговый дом в Ростове-на-Дону, Верхние торговые ряды в Москве на Красной площади (ГУМ).
Растрелли Бартоломео Франческо (Варфоломей Варфоломеевич), граф (1700-1771)
Итальянец по происхождению. Родился в Париже. Сын архитектора и скульптора. Учился у отца. В 1716 г. приехал в Санкт-Петербург с отцом, заключившим договор с Петром I, и был его помощником. С 1722 г. начал работать самостоятельно как архитектор. Выполнял частные заказы. В период с 1722 по 1730 г. дважды ездил в Италию и Францию совершенствоваться в архитектуре (один раз на 5 лет). Строил в Санкт-Петербурге, Москве для Анны Иоанновны и в Курляндии для Бирона. С воцарением в 1741 г. Елизаветы Петровны стал ее любимым придворным архитектором.
Кроме Петербурга, работал в Петергофе, Царском Селе и в провинции.
Генерал-майор, кавалер ордена Св. Анны, академик архитектуры (1770 г.). Имел ряд учеников и последователей. С воцарением Екатерины II в 1762 г. Растрелли вышел временно в отставку, а в 1763 г. был уволен окончательно и уехал в Швейцарию. Творчество Растрелли изучено достаточно полно. Большинство его работ сохранилось.
Талантливейший мастер середины XVIII в., создатель яркого архитектурного стиля, иногда называемого «елизаветинское барокко». Вместе с Кваренги и Росси по праву считается величайшим русским архитектором.
Основные работы: в Санкт-Петербурге - Смольный монастырь (не закончен), дворец (частично перестроен), дворец (переделаны интерьеры), Путевой дворец на Средней Рогатке (разрушен в 40е годы XX в.), Летний дворец Елизаветы Петровны (находился на месте Инженерного замка), Большой Петергофский дворец, Большой дворец и парковые павильоны в Царском Селе, Зимний дворец (интерьеры перестроены после пожара); в Москве - Зимний Анненгоф в Кремле (не существует), Летний Анненгоф в Лефортове (не существует); в Киеве - Андреевская церковь; в Курляндии - дворцы Бирона в Рундале и Митаве.
(1817-1887)
Родился в Санкт-Петербурге. В 1827 г. поступил в Академию художеств. Ученик, впоследствии ближайший помощник, завершивший его неоконченные работы. По окончании Академии (1838 г.) работал в Москве. В 1842- 1846 гг. вместе с и находился в пенсионерской поездке в Италии. По возвращении в 1850 г. за издание обмерных чертежей собора в Орвието получил звание академика. С 1852 г.- профессор, с 1871 г.- ректор Академии художеств. С 1870 г. до конца жизни - председатель Санкт-Петербургского общества архитекторов. Работал в основном по заказам двора.
Один из ведущих мастеров эпохи эклектики, крупный педагог и общественный деятель. Строил в основном в стиле «неоренессанс». Прекрасный рисовальщик и знаток стилей.
Основные работы: постройки в Ропше, дворец вел. кн. Владимира Александровича на Дворцовой набережной в Санкт-Петербурге (самая известная работа Резанова); участие в проектировании и строительстве Большого Кремлевского дворца и храма Христа Спасителя в Москве; Митрополичий собор и церковь Николая Чудотворца в Вильно; дворец в Ливадии, дворец в Ильинском под Москвой; ряд особняков и доходных домов в Санкт-Петербурге, Москве, Твери.
(1869-1932)
Из семьи потомственных инженеров-строителей. По окончании кадетского корпуса и военного училища служил в саперном батальоне. В 1896 г. закончил Военно-инженерную академию в Санкт-Петербурге. С 1897 по 1912 г. - помощник на строительстве Музея изящных искусств и других зданий. С 1900 г. работал самостоятельно.
Крупный архитектор и инженер, много и плодотворно работавший в Москве до и после революции. Опытный профессионал, рационалист по духу и почерку.
Основные работы до революции: дом дешевых квартир для семейных на 2й Мещанской ул., дом
Северного страхового общества на Ильинке (с и), женская гимназия в Б. Казенном пер., Брянский (Киевский) вокзал (с и).
Ринальди Антонио (1710-1794)
Итальянец на русской службе. Ученик и сотрудник Л. Ванвителли. Посетил Англию. В 1752 г. приглашен гетманом графом на Украину. Работал в Киеве и Батурине, затем в Москве. С 1754 г.- архитектор так называемого «малого двора» (двор наследника Павла Петровича). С 1762 г.- придворный архитектор Екатерины II. Работал в Санкт-Петербурге я Ораниенбауме. В 1784 г. вернулся в Италию и до конца жизни жил в Риме.
Мастер изысканного вкуса, творчество которого находится на грани барокко и классицизма.
Основные работы: дача Воронцова «Ново-знаменка» под Санкт-Петербургом; парк и дворцовые сооружения в Ораниенбауме, включая знаменитые Китайский дворец и Катальную горку; церковь Воскресения Христа в Печере; Екатерининский собор в Ямбурге; Гатчинский дворец, здание Тучкова буяна (пеньковых складов), Князь-Владимирский собор, Мраморный дворец, Исаакиевский собор (на месте существующего), дом Мятлевых в Санкт-Петербурге.
Росси Карло (Карл Иванович) (1755-1849)
Родился в Санкт-Петербурге в актерской семье. Учился у В. Бренны, ездил с ним за границу. Начал работу под руководством Бренны в Павловске. В 1806-1814 гг. работал в Москве, пробуя силы в «готическом» варианте русского стиля; преподавал в кремлевской архитектурной школе. Одновременно проектировал для Твери и городов Тверской, Ярославской и Новгородской губерний жилые дома, торговые ряды, присутственные места, церкви, больницы и пр. Главный архитектор Твери. С 1814 г.-в Санкт-Петербурге, с 1816 г. является одним из четырех главных архитекторов Комитета строений и гидравлических работ, руководимого А. Бетанкуром (вместе с В. Стасовым, А. Михайловым 2м и А. Модюи).
Осуществил комплексную реконструкцию центра столицы, создав крупнейшие ансамбли Дворцовой, Сенатской, Михайловской площадей и Александрийского театра. Принципиальный и независимый, Росси не имел больших чинов (чин коллежского советника он получил еще в Твери), не стал и академиком. Правда, в 1822. г. он был избран почетным вольным общником (т. е. почетным академиком) Академии художеств. В 1828 г. удостоен звания профессора Флорентийской академии. После конфликта с П. Базеном Росси получил выговор за «ослушание к предписаниям начальства» н подал в отставку (1832 г.), но продолжал проектировать и строить до конца жизни. Умер в Санкт-Петербурге в большой нужде, обремененный огромным семейством. В 1940 г. прах Росси был перенесен с Волковского кладбища в некрополь Александро-Невской лавры. Его именем названа бывшая Театральная улица. Творения Росси, суховатые и "с довольно однообразным декором фасадов, поражают тем не меже размахом в решении градостроительных задач.
Великий русский градостроитель и архитектор, которому в значительной степени обязан своей славой Петербург эпохи классицизма.
Основные работы: в Москве - театр на Арбатской площади и Екатерининская церковь в Кремле (не сохранились), венчание Никольской башни Кремля (восстановлена после пожара 1812 г. О. Боне); торговые ряды в Твери, Бежецке и Рыбинске, собор в Торжке; в Санкт-Петербурге - ансамбль Елагина дворца (дворец, службы, парк и парковые павильоны), ансамбль Михайловского дворца и Михайловской площади, реконструкция территории Михайловского (Инженерного) замка (пробивка Садовой ул., строительство нескольких мостов через Мойку и Фонтанку, создание Манежной площади), ансамбль Александрийского театра (театр, Публичная библиотека, павильоны Аничкова дворца, Театральная улица и Чернышева площадь), ансамбль Дворцовой площади (Главный штаб), ансамбль Сенатской площади (Сенат и Синод).
Руска Алоизнй Иванович (Луиджи) (1758-1822)
Итальянец родом из Швейцарии. В 1767 г. приехал в Россию с отцом - каменных дел мастером Джеронимо Джованни Руска, приглашенным для строительства Исаакиевского собора и памятника Петру Великому. Учился, по-видимому, у отца. Официально поступил на службу в 1783 г. Занимался государственными и дворцовыми постройками, кроме того, много строил по частным заказам. Кроме Санкт-Петербурга работал в Ораниенбауме, Петергофе, Царском Селе, Ропше; совместно со Стасовым и Гесте занимался разработкой «образцовых» фасадов для провинциальных городов. В 1818 г. уволился со службы и покинул Россию. Умер в Италии в Валенце.
Один из самых плодовитых мастеров позднего классицизма. Его наследие практически необозримо.
Основные работы в Санкт-Петербурге: дворец Бобринских на Галерной ул., казармы Кавалергардского, Измайловского, Гренадерского, Астраханского полков, манеж Кавалергардского полка, дом ордена иезуитов на Екатерининском канале, портик Перинной линии, дом с четырьмя фронтонами на углу Садовой и Итальянской улиц.
(1874-1942)
Родился в Тифлисе в семье педагога. В 1902 г. с отличием окончил Академию художеств по мастерской. Работал в Управлении железных дорог в Киеве, преподавал в Киевском политехническом училище, в Киевском художественном училище, в 1917 г. стал одним из организаторов и ректором Киевского архитектурного института.
Крупный архитектор, работавший в Киеве, представитель поздней эклектики. Педагог.
Основные работы в Киеве: здание Народной аудитории, иллюзион Шанцера на Крещатике, больница Общества сестер милосердия на несколько доходных домов. Много строил после революция.
(1797-1875)
Из семьи крепостных кн. . Был отпущен в Пермскую гимназию и в 1815 г.- «вольным пенсионером» в Академию художеств. В 1818 г. уволен из Академии как крепостной. Работал на строительстве Петергофской бумажной фабрики. В 1820 г. получил «вольную». С 1821 г., получив звание архитектора-художника, был назначен на должность архитектора Пермского (Уральского) горного управления. С 1832 г. жил в Санкт-Петербурге, преподавал в различных учебных заведениях и занимался общественной деятельностью. В 1839 г. переехал в Москву, где жил до самой смерти. Имел чин тайного советника. Занимался вопросами отопления и вентиляции . Основоположник русской рационалистической архитектурной теории. Автор «Руководства к архитектуре» - одного из первых профессиональных учебников, многочисленных работ по сантехнике.
Основные работы связаны с промышленным строительством на Урале и застройкой в Перми. Автор многих изобретений, в том числе экономичных печей.
(1744-1808)
Родился в Москве в семье дьякона. Обучался в школе для детей «духовного чина», затем в гимназии при Московском университете. В 1756 г. переведен в Санкт-Петербург, в Академию художеств; учился у Кокоринова и Вален-Деламота. В 1762 г. послан пенсионером в Париж, где работал у Ш. де Вайи. В 1766 г. переехал в Рим. Вернулся в Санкт-Петербург в 1768 г. С 1772 г. играл руководящую роль в Комиссии о каменном строении Санкт-Петербурга и Москвы, занимался планировкой городов (Воронеж, Псков, Николаев, Екатеринослав). Надворный советник. Много проектировал для кн. . С 1769 г.- адъюнктпрофессор, с 1785 - профессор, с 1794 г.- адъюнкт-ректор архитектуры Академии художеств. С 1800 г. возглавил комиссию по строительству Казанского собора.
Один из ведущих мастеров-классицистов конца XVIII в. Примечательное строгостью стиля, его творчество оказало огромное влияние на развитие классицистической школы. Так, Таврический дворец стал образцом усадебного строительства в России.
Основные работы: в Санкт-Петербурге - Таврический дворец, Троицкий собор и Надвратная церковь Александро-Невской лавры; ряд усадебных домов в окрестностях Петербурга, из которых сохранились дома в Тайцах и Скворицах, дворец в Пелле (не сохранился); дворцы в Богородицке, Бобриках и Никольском-Гагарине под Москвой; Богородицкий собор в Казани; магистрат в Николаеве.
(1769-1848)
Родился в Москве в семье мелкого чиновника. Обучался в гимназии при Московском университете. По окончании в 1783 г. поступил в Управу благочиния архитектурным учеником. В 1794- 1795 гг.- унтер-офицер Преображенского полка, в 1797 г. определен к строительству соляных заводов с чином коллежского секретаря. Участвовал в конкурсе на проекты гостиниц при въезде в Москву на месте снесенной белокаменной стены (Бульварное кольцо). Произведен в губернские секретари. Участвовал в оформлении народных праздников при коронации Александра I. В 1802 г. по именному указу направлен для усовершенствования во Францию, Италию и Англию. Во время пребывания в Риме был принят профессором в Академию Св. Луки. В 1808 г. вернулся в Россию. Определен в ведение «Кабинета Его Императорского Величества», с этого времени принимал участие в крупнейших работах по заказам двора и государства. Один из четырех главных архитекторов Комитета строений и гидравлических работ (вместе с К. Росси, А. Михайловым 2м и А. Модюи). С 1811 г.- академик. Действительный статский советник. Профессор Академии художеств по классу архитектуры.
Крупнейший архитектор, представитель позднего классицизма. При огромной продуктивности и высоком профессионализме оставался эпигоном классицистической школы. В последние годы жизни пытался работать в «русском стиле».
Основные работы: в Санкт-Петербурге - Провиантские магазины на Обводном канале, Павловские казармы на Марсовом поле, Главные придворные конюшни, Ямской рынок на Разъезжей ул., Спасо-Преображеяский и Троицко-Измайловский соборы; в Москве - Провиантские склады на Крымской шь, Большой Кремлевский дворец (перестроен К. Тоном), гостиница у Покровских ворот, Десятинная церковь в Киеве, Александро-Невский кафедральный собор в Саратове, церковь Александра Невского в Потсдаме , комплекс построек в усадьбе Аракчеева Грузине на Волхове.
(1850-1908)
Окончил Строительное училище в Санкт-Петербурге в 1873 г. и с этого времени преподавал в училище, затем в институте гражданских инженеров историю. архитектуры, в 1895-1903 гг.- директор. Читал лекции в Технологическом институте. Серьезно изучал русское зодчества В 1886 г. путешествовал по Италии, Греции, Турции. В 1893 г. утвержден действительным членом Академии художеств.
Крупный архитектор, теоретик, историк архитектуры, реставратор, педагог.
Основные работы: собор в Петергофе, участие в возведении памятника Александру II в Московском Кремле, перевод книги Э. Виоле-ле-Дюка «Русское искусство», ряд статей по истории русской архитектуры.
(1857-1921)
Родился в Москве в семье иконописца. В 1878-1882 гг. учился в Академии художеств. Под влиянием решил посвятить себя изучению русской архитектуры. В течение 1883-1887 гг. совершил ряд поездок по России, обмеряя, рисуя, фотографируя памятники зодчества, продолжал исследования и впоследствии, в связи с реставрационными работами. Неоднократно выезжал за границу - во Францию, Италию, Турцию, Германию и др. в связи с исследовательскими и проектными работами. В 1885 г.- академик, в 1902 г.- профессор. Один из инициаторов дела охраны памятников . Много проектировал и строил в духе русского и неорусского стилей. После революции был отстранен от преподавания. Умер в Хвалынске.
Выдающийся исследователь русского зодчества, архитектор, художник, теоретик, педагог, реставратор.
Основные работы: Александровский пассаж в Казани (с), памятник-усыпальница русским воинам в Сан-Стефано (Турция), церкви в имении под Смоленском, в дер. Федино Московской губернии, в Луганске; реставрация Спасо-Мирожского собора в Пскове, Преображенского собора в Переславле-Залесском, собора Св. Софии в Новгороде, церкви Спаса-Нередицы под Новгородом (проект осуществлен П. Покрышкиным) и др. Ряд книг, статей и альбомов по истории русского зодчества, в том числе выпуски «Памятники русского зодчества».
, граф (1844-1919(7))
Из обрусевших французских аристократов. Окончил Академию художеств в 1866 г., после заграничной поездки работал в основном в Санкт-Петербурге по частным заказам. Академик архитектуры (1892 г.), почетный член Академии художеств, профессор Института гражданских инженеров. Много занимался общественной деятельностью: был организатором первых съездов русских зодчих, председателем Общества архитекторов-художников; один из создателей и председатель общества «Старый Петербург». Один из самых плодовитых архитекторов своего времени. Положение его в архитектуре двойственно: не обладая большим талантом и вкусом, Сюзор тем не менее сыграл огромную роль в становлении «общеевропейского» стиля, характерного для рядовой застройки центра Петербурга.
Основные работы в Петербурге: построено более 60 зданий, в основном жилые дома. Из них наиболее значительны дома-комплексы, принадлежавшие кн. Ратысову-Рожнову (на улицах Кирочной, Пантелеймоновской и Думской), комплекс домов на Пушкинской улице (практически застроена вся улица до площади с памятником), ряд домов на Невском проспекте. Из общественных зданий наиболее известны дом компании «Зингер» (ныне Дом книги), дом Общества взаимного кредита на Екатерининском (Грибоедова) канале, гостиница «Метрополь» на углу Невского и Владимирского проспектов, больница гомеопатов на несколько общественных бань (на улицах Бассейной, Большой Пушкарской, на набережной Мойки), целый ряд промышленных сооружений.
де (1760.-1813)
Француз на русской службе: Родился в Берне (Швейцария) в дворянской семье. Первоначально учился в парижской Академии художеств, затем в 1785 г. в Риме. Служил у Карла де Артуа (брат Людовика XVI), с 1794 г.- в Вене у князя. В 1799 г. по рекомендации посла в Вене кн. приглашен в Россию в качестве художника. С 1800 г.- академик. С 1802 г.- придворный архитектор, профессор Академии художеств по классу перспективы, с 1810 г.- профессор архитектуры. Был одновременно главным художником императорского стекольного завода. При осмотре сгоревшего Большого театра упал с лесов и умер от ушибов.
Представитель классицизма, следовавший принципам Н. Леду.
Основные работы: в Санкт-Петербурге - Большой театр (находился на месте Консерватории), Биржа и планировка стрелки Васильевского острова, Сальный буян (не сохранился); в Павловске - мавзолей «Супругу-благодетелю»; в Одессе - театр и госпиталь (не сохранились).
(1794-1881)
Родился в Петербурге в семье ювелира. В 1803»-1815 гг. учился в Академии художеств. Оставлен при Академии, в 1817 г. зачислен в чертежную Комитета строений и гидравлических работ. В 1819 г. отправлен пенсионером в Италию, где работает до 1828 г.- исследует и составляет проекты реставрации Святилища Фортуны в Пренесте, а также дворца Цезарей на Палатине; по обеим работам издает увражи. Обмеряет и другие памятники античной архитектуры. В 1821 г. учится в Политехнической школе в Париже. Выполняет ряд проектных работ. Избран членом Академии Св. Луки, членом-корреспондентом Римской археологической академии, профессором Флорентийской академии художеств. Вернувшись в 1828 г. в Петербург, становится одним из участников предпринятой президентом Академии художеств реорганизации Академии; с 1830 г.- академик и профессор, с 1854 г.- ректор по архитектурной части.
С 1830 г., после успешного выполнения проекта церкви Св. Екатерины Санкт-Петербурге, становится ведущим архитектором в России, выполняя важнейшие государственные заказы правительства Николая I. Изданные им альбомы проектов церквей были рекомендованы в качестве официальных образцов. После смерти Николая I отходит от практического проектирования, хотя и получает в 1861 г. звание «архитектор его Императорского Величества». Тайный советник (чин, соответствующий генеральскому); в 1868 г. избран почетным членом и корреспондентом Королевского института британских архитекторов. Последние десять лет жизни тяжело болел, умер в Петербурге.
Произведения Тона примечательны высоким уровнем решения функциональных и конструктивных задач, новизной объемно-планировочных схем, высокой культурой композиции.
Его творческая манера, впрочем, грешила некоторой сухостью. Связь с идеологической программой Николая I обернулась для творческого наследия Тона трагедией: большая часть его произведений была уничтожена; с его именем обычно связывали эпитеты «реакционный», «беспринципный», «шовинистический» и т. п. В настоящее время справедливость в отношении этого мастера восстановлена.
Признаны его заслуги по созданию неорусского стиля, в основу которого были положены, помимо правительственного заказа, исследования средневекового зодчества Византии и Руси.
Крупнейший архитектор середины XIX в. Характерный представитель эпохи эклектики, основоположник «национального» направления в архитектуре; педагог, оказавший большое влияние на формирование архитектурной мысли XIX в.
Основные постройки: в Санкт-Петербурге - пристань со сфинксами у Академии художеств, парадные залы и церковь в здании Академии, церковь Св. Екатерины и три полковые церкви (не сохранились), вокзал Николаевской железной дороги (Московский); в Москве - храм Христа Спасителя (не сохранился), Большой Кремлевский дворец и Оружейная палата, вокзал Николаевской железной дороги (Ленинградский), колокольня Симонова монастыря (не сохранилась), Малый театр и др.; в Казани - дом военного губернатора в кремле; соборы и церкви в Красноярске, Томске, Саратове, Царском Селе (не сохранились), Петергофе, Яранске, Севастополе, Свеаборге, Ельце и др. Кроме того, Тон вел реставрационные работы (включая строительство новых объектов) в Ипатьевском монастыре близ Костромы, в Московском Кремле, в Измайлово под Москвой и др.
Трезини Доменико Джовани (Андрей Якимович) (1670-1734)
Итальянец, родом из Швейцарии. Учился в Италии. С 1699 г. работал в Дании, откуда в 1708 г. был приглашен послом на русскую службу как фортификатор. В 1704- 1705 гг. работал в Кронштадте, в 1705-1706 гг.- в Нарве, с 1706 г. до конца жизни - в Санкт-Петербурге.
Будучи ближайшим помощником Петра I, фактически возглавлял все строительство в Санкт-Петербурге. В 1726 г. получил чин полковника фортификации. Первый архитектор Санкт-Петербурга. Работы Трезини во многом определили дальнейшее развитие города и предвосхитили его облик.
Основные работы: Петропавловская крепость с Петровскими воротами, собор св. Петра и Павла; дворцы Петра I - Летний (?) и Зимний (не сохранился), здание 12 коллегий (университет), госпиталь на Выборгской стороне (перестроен), собственный дом на Университетской нас., проект застройки Васильевского острова, проекты «образцовых» домов.
(1792-1870)
Родился в Москве в семье офицера. Окончил Московское архитектурное училище. В 1817- 1819 гг. в звании архитекторского помощника работал у Д. Жилярди и в экспедиции Кремлевского строения у. Участвовал в конкурсе на проект Большого Кремлевского дворца. Работал в основном по реконструкции Москвы и Московского университета. Достиг высокого служебного положения. Известен как коллекционер живописи, завещанной им в Румянцевский музей.
Основные работы: парковые сооружения, театр и интерьеры дворца в имении Юсуповых Архангельское, перестройки и достройки в Московском университете, перестройка церкви Благовещения в Елохове (Елоховский собор).
, князь (1719-1775)
Из стариннейшего обедневшего княжеского рода. Родился в с. Семеновском под Пошехоньем. После окончания Школы математических и навигационных наук в 1733 г. отдан в «команду» , с 1741 г.- в московской «команде» . В 1742 г. получил звание «гезеля», в 1745 г.- звание архитектора, стал главным архитектором Москвы и возглавил собственную «команду». С 1750 г. возглавил организованную им архитектурную школу, среди его учеников - А. Кокоринов, М. Казаков, А. Евлашев, и другие крупные архитекторы. Вел с учениками огромную работу по обмерам и укреплению зданий Московского Кремля, памятников Новгорода, Углича и др.
Крупнейший архитектор, мастер барокко середины XVIII в. Главный архитектор Москвы, в течение четверти века.
Впервые в России организовал систематическую подготовку архитектурных кадров.
Основные работы: в Москве - триумфальные ворота - Тверские и Красные, каменный Кузнецкий мост, дом (Нескучное), проекты Госпитального и Инвалидного домов, а также Воскресенских триумфальных ворот (не осуществлены), церковь Св. Никиты на Басманской ул. (?), реставрация колокольни Ивана Великого, реконструкция Всех-святского моста, достройка колокольни Троице-Сергиевой лавры, колокольня в Твери (совместно с И. Шумахером) - единственная сохранившаяся постройка.
Фельтен Георг Фридрих (Юрий Матвеевич) (1730-1801)
Родился в Санкт-Петербурге в семье чиновника Академии наук. Учился в гимназии при Академии. В 1744 г. уехал в Германию. Учился в Тюбингенском университете. Принимал участие в строительстве резиденции в Штутгарте. В 1749 г. вернулся в Россию. В 1749-1751 гг. учился в Академии художеств у Шумахера. Придворный архитектор, с 1783 г.- корреспондент Французской королевской академии, с 1784 г.- статский советник, с 1770 г.- академик, в 1772 г.- профессор Академии художеств, в 1785 г.- адъюнкт-ректор, в 1789-1794 гг.- директор Академии художеств. В 1794 г. вышел в отставку.
Обладая скромным талантом, Фельтен был чрезвычайно плодовит и трудолюбив; отличался хорошим вкусом. Классицист первого поколения, он отдал дань увлечению «готическими» стилизациями.
Основные работы в Санкт-Петербурге: Старый Эрмитаж, Чесменский дворец и церковь Иоанна Предтечи (Чесменская) за Московской заставой, Александровский сиротский институт около Смольного, протестантские церкви Св. Екатерины на Васильевском острове и Св. Анны на Кирочной ул., Армяно-грегорианская церковь на Невском проспекте, решетка Летнего сада (предположительно).
(1872-1936)
Родился в Орле в семье почтового чиновника. Детство провел в Риге, где окончил гимназию.
Основные работы: пространственная конструктивная система в виде сетчатого свода (ряд промышленных зданий); конструктивная система в виде висячего сетчатого металлического покрытия (павильоны Нижегородской выставки 1896 г.); гиперболоидные «шуховские башни» (маяки, водонапорные башни, радио-башни) из металлических стержней, пространственные конструкции в виде арочных ферм; участие в проектировании Верхних торговых рядов, а также гостиницы «Метрополь», Брянского (Киевского) вокзала, Казанского вокзала и др.
(1878-1939)
Родился в Берлине в семье офицера, детство провел в Тамбове, где окончил реальное училище. В 1896 г. поступил в Академию художеств, занимался архитектурой (класс), живописью (класс), графикой (класс), скульптурой (класс шева). Изучал памятники древних русских городов. После окончания в 1906 г. Академии находился в пенсионерской поездке в Риме, Афинах, Константинополе; за представленные работы был вновь командирован в Италию. В 1911 г.- академик архитектуры. С 1910 г. преподавал в школе Общества поощрения художеств в Санкт-Петербурге, с 1913 г.- директор женских архитектурных курсов.
Основная творческая деятельность Щуко приходится на послереволюционное время, когда он жил и работал в Москве.
Один из культурнейших и талантливейших людей своего времени, до революции - яркий представитель неоклассицизма. Впоследствии много и плодотворно работал в области архитектуры, графики, живописи, был крупным театральным художником и педагогом.
Основные работы до 1917 г.: доходные дома № 63 и 65 на Каменноостровском пр. в Петербурге, русские павильоны на Международных выставках в Риме и Турине, здание Киевской земской управы, церковь Политехнического института в Киеве.
(1873-1949)
Родился в Кишиневе в семи чиновника. Рано проявил способности к рисованию, после окончания гимназии поступил в Академию художеств (1891 г.). С 1894 г.-в мастерской. Выполнил обмеры мавзолея Гур-Эмир в Самарканде . По окончании Академии (1897 г.) получил право на поездку за границу, посетил Италию, Тунис, Францию, Англию, Бельгию.
Отчетную выставку рисунков Щусева одобрил.
Крупнейший архитектор, до революции - яркий и последовательный представитель неорусского стиля; основная деятельность принадлежит советской архитектуре, в которой он занимал одно из ведущих мест.
Основные работы до 1917 г.: реконструкция храма Василия в Овруче (XII в.), церковь в Новом Афоне, Троицкий собор в Почаевской лавре, храм-памятник на Куликовом поле, Марфо-Мариинская обитель на Б. Ордынке в Москве, храм в Михайловском Златоверхом монастыре в Киеве, Казанский вокзал в Москве, русский павильон на XI Международной выставке в Венеции.
В первой половине XVIII века в Москве были построены такие известные здания, как Меншикова башня, а также разрушенные впоследствииКрасные ворота.
Наиболее значительные достижения в московской архитектуре второй половины XVIII века связаны с работами таких архитекторов, как Василий БаженовиМатвей Казаков. Оба они известны прежде всего поархитектурному комплексу в ЦарицыноиПетровскому замку. Баженов построил знаменитыйПашков дом. По проектам Казакова построеныБлагородное собрание,дворец генерал-губернатора,здание Сената в Московском Кремле,дом Елисееваи многие другие московские здания.
Матве́й Фёдорович Казако́в (1738 -1812) - русский архитектор, который в годы правления Екатерины II перестроил центр Москвы в палладианском стиле . Один из крупнейших представителей русской псевдоготики . Разработчик проектов типовой застройки.
1 Биография
2 Работы
3 Примечания
Биография
Матвей Казаков родился в 1738 году в Москве, в семье подканцеляриста Главного комиссариата Фёдора Казакова - выходца из крепостных. Семья Казаковых жила около Кремля , в районе Боровицкого моста . В 1749-м или начале 1750-го года умер отец Казакова. Мать, Федосья Семёновна, решила отдать сына в архитектурную школу известного зодчего Д. В. Ухтомского ; в марте 1751 года Казаков стал учеником в школе Ухтомского и пробыл в ней до 1760 года. С 1768 г. работал под руководством В. И. Баженова в Экспедиции кремлёвского строения ; в частности, в 1768-1773 гг. он участвовал в создании Большого Кремлёвского дворца, а в 1775 г. - в оформлении праздничных увеселительных павильонов на Ходынском поле . В 1775 году Казаков был утверждён в звании архитектора.
Наследие Казакова включает множество графических работ - архитектурных чертежей, гравюр и рисунков, в том числе «Увеселительные строения на Ходынском поле в Москве» (тушь, перо, 1774-1775; ГНИМА), «Строительство Петровского дворца» (тушь, перо, 1778; ГНИМА).
Казаков проявил себя и как педагог, организовав при Экспедиции кремлёвского строения архитектурную школу; его учениками были такие архитекторы, как И. В. Еготов , А. Н. Бакарев , О. И. Бове и И. Г. Таманский. В 1805 году школа была преобразована в Архитектурное училище.
Во время Отечественной войны 1812 года родственники увезли Матвея Фёдоровича из Москвы в Рязань . Там зодчий узнал о пожаре Москвы - это известие ускорило кончину мастера. Казаков скончался 26 октября (7 ноября ) 1812 года в Рязани и был похоронен на кладбище (ныне не сохранившемся) Рязанского Троицкого монастыря .
Его именем в 1939 году была названа бывшая Гороховская улица в Москве. Также его именем названа бывшая Дворянская улица в Коломне . В 1959 году в Керчи по инициативе главного архитектора города А.Н. Морозова вновь образованная улица стала носить имя Казакова в честь его 225-летия.
Работы
Многие памятники казаковской Москвы сильно пострадали во время пожара 1812 года и были восстановлены с отклонениями от первоначального замысла архитектора. Авторство Казакова в отношении многих палладианских построек, особенно построенных по типовым проектам за пределами Москвы, гадательно и крайне спорно (несмотря на содержащиеся в краеведческих изданиях утверждения).
Памятник Василию Баженову и Матвею Казакову (на переднем плане) в Царицыне работы Леонида Баранова
Пречистенский дворец в Москве (1774-1776);
Здание Сената в московском Кремле (1776-1787);
Здания университета на Моховой (1786-1793, после пожара 1812 г. перестроены Доменико Жилярди );
Ново-Екатерининская больница (1774-76);
Благородное собрание (1775);
Дом архиепископа Платона, впоследствии Малый Николаевский дворец (1775);
Петровское-Алабино , дом-усадьба Мещерских (1776);
Церковь Филиппа Митрополита (1777-1788);
Путевой дворец (Тверь) ;
Дом Козицких на Тверской (1780-1788);
Храм Вознесения на Гороховом поле (1790-1793);
Церковь Космы и Дамиана на Маросейке (1791-1803);
Дом-усадьба Демидова в Гороховском переулке (1789-1791) ;
Дом-усадьба Губина на Петровке (1790-е);
Голицынская больница (1796-1801);
Павловская больница (1802-1807);
Дом-усадьба Барышникова (1797-1802);
Генеральный план Коломны 1778 года;
Церковь Спаса в селе Райсемёновское , достраивал в 1774-1783
Петровский подъездной дворец (1776-1780);
Генерал-губернаторский дом (1782);
Приписываемое
Тихвинская церковь, дом архиерея, башни Старо-Голутвина монастыря (1780-е)
Мавзолей в Николо-Погорелом (Смоленская обл., 1784-1802).
Дом Мусина-Пушкина на Разгуляе
22. Градостроительное развитие Петербурга в 1760-х – 1790-х годах. Мосты и набережные.
Вторая половина XVIII века внесла много нового в отечественную архитектуру. Рост промышленности, торговли, увеличение городов, а также крупные успехи русской науки обусловили изменения в строительстве. Передовые архитекторы этого времени разрабатывали вопросы, связанные с планировкой городов, создавали новые типы общественных зданий. Радикальными были изменения во внешнем облике построек. Формы, применявшиеся в середине XVIII века для отдельно стоящих уникальных дворцовых и церковных сооружений, естественно, оказались непригодными для более широкого по масштабам строительства. Новое содержание определило и соответствовавшие ему формы. Зодчие обращались к наследию античной, в первую очередь древнеримской, классики. От последней они брали ордера, которые воспроизводились чрезвычайно точно с соблюдением правильности соотношений и деталей. Ордера стали главным средством тектонического и пластического решения фасадов и интерьеров. Другое требование, предъявляемое к архитектурным сооружениям этого времени, - гармоничность пропорций, как в отношении общих объемов, так и отдельных элементов построек. Архитектурные приемы, разработанные на основании творческого обращения к античности, получили в дальнейшем наименование русского классицизма.
С начала 1760-х годов развернулись крупные градостроительные работы - в Петербурге, Москве, ряде других русских городов. Большое значение в строительстве Петербурга имели работы по регулированию берегов Невы и малых рек, проведению новых каналов, строительству гранитных набережных, сооружению первых каменных мостов. "В гранит оделася Нева, мосты повисли над водами", - метко и точно охарактеризует впоследствии эти работы А. С. Пушкин. Одновременно шла разработка системы крупных площадей на территории окончательно определившегося к этому времени центра города у Адмиралтейства. Созданы были площади у Фонтанки; ее берега соединили семь монументальных разводных мостов. В Москве, на месте старых крепостных стен Белого города, возникло кольцо широких красивых бульваров, определив облик многих улиц. Значительные строительные работы осуществлены и в ряде других городов. Так, в Твери (ныне г. Калинин) после пожара 1763 года реконструирован на новых началах весь центр города. Немалое строительство развернулось в Ярославле.
Вместе с тем построены были и отдельные крупные сооружения нового назначения. На берегу Невы А. Ф. Кокориновым (1726-1772), учившимся у Коробова, у Ухтомского, и Ж.-Б. Баллен-Деламотом (1729-1800) возведено громадное здание Академии художеств (1764-1788, ил. 33). Около Смольного монастыря, превращенного в эти годы в закрытое привилегированное учебное заведение, Ю. М. Фельтен построил новый большой корпус уже специально для учебных целей. В Москве сооружено обширное здание Воспитательного дома. В общих схемах их решений еще много от прежних дворцовых сооружений, но вместе с тем зодчие смело разрабатывали и новые приемы, создавали удобные, рациональные планы. Внешний облик этих зданий также решен по-иному - в строгих и простых формах.
Ил. 33. А. Ф. Кокоринов, Ж.-Б. Валлен-Деламот. Академия художеств. 1764-1788. Ленинград
Простота и сдержанность характерны и для других сооружений этого времени. Показателен построенный архитектором А. Ринальди (ок. 1710-1794) в центральной части Петербурга Мраморный дворец (1768-1785), фасады его отличаются четкостью композиции, гармоничностью пропорций.
То, что намечалось в работах 1760-х годов, получило в дальнейшем особо яркое и последовательное раскрытие в творчестве ведущих зодчих этого времени - Баженова, Казакова, Старова, Кваренги.
В. И. Баженов (1737-1799). Василий Иванович Баженов начал заниматься в школе Ухтомского, затем учился в Московском университете у Чевакинского и, наконец, закончил Академию художеств. После заграничной командировки он поселился в Москве, с которой связаны его крупнейшие постройки и проекты. Особо видное место среди них принадлежит проекту Кремлевского дворца и строительству в Царицыне под Москвой.
Ил.
49. В. И. Баженов. Въездные павильоны
Михайловского замка. 1798-1800. Ленинград
В 1768-1773 годах Баженов возглавил проектную мастерскую - так называемый Модельный дом, где велась работа над проектом грандиозного нового Кремлевского дворца. Предполагалось, что дворец охватит весь кремлевский холм. На его внутренних дворах-площадях должны были находиться древние памятники Кремля. В отличие от характерных приемов дворцовых сооружений середины века Баженов выдвигает на первое место решение общих задач планировки. Он намечает создание на территории кремлевского холма целой системы площадей и объединяющих их проездов и задумывает весь дворец, учитывая общую планировку и конкретные особенности местности. В тесной связи с новым зданием дворца (главный корпус которого был ориентирован к Москве-реке) были задуманы и большие корпуса главных административных учреждений Москвы. Въезд с Красной площади через Спасские ворота приводил к основной площади (двору) в виде грандиозного зала под открытым небом с расположенными амфитеатром местами для больших собраний. Поблизости должен был находиться и главный вход во дворец. Проект Баженова (1767-1775) не получил осуществления, но созданная им грандиозная модель (ныне в ГНИМА, ил. 51) оказала сильное воздействие на развитие архитектуры того времени.
Ил.
51. В. И. Баженов. Модель Кремлевского
дворца в Москве. Фрагмент. 1773
В строительстве ансамбля в Царицыне Баженов также смело и по-новому подошел к поставленной перед ним задаче. В отличие от дворцовых сооружений середины века он создал здесь живописный пейзажный парк с размещенными в нем небольшими павильонами, органически связанными с теми конкретными участками, на которых они возведены. В своеобразных архитектурных формах царицынских построек Баженов пытался развивать традиции древнего московского зодчества. Заброшенные еще в конце XVIII века, эти постройки дошли до нас в полуразрушенном состоянии.
Из построек Баженова в Москве особое значение имеет бывший Пашков дом (1784-1786), ныне старое здание Библиотеки имени В. И. Ленина. Зодчий хорошо использовал рельеф участка и учел местонахождение здания в непосредственной близости от Кремля.
Баженов был не только замечательным зодчим-практиком, он принадлежал и к крупнейшим представителям русской художественной культуры конца XVIII века. Если многие из его начинаний и не получили осуществления в сложных условиях того времени, то его попытки создания общественной картинной галереи в Москве, организация художественной школы, издания громадного гравированного труда о русском зодчестве, проект реформы Академии художеств наглядно свидетельствуют о его передовых взглядах, о неутомимом стремлении развивать национальное русское изобразительное искусство и зодчество. Таков Баженов - человек славной и вместе с тем почти трагической творческой судьбы.
М. Ф. Казаков (1738-1812). Наряду с Баженовым в Москве работал Матвей Федорович Казаков, своим образованием обязанный школе Ухтомского. Практическая деятельность Казакова началась в Твери, но важнейшие его постройки были выполнены в Москве. Сперва он был ближайшим помощником Баженова по Модельному дому, с середины 1770-х годов началась его самостоятельная работа. Одной из первых выдающихся построек Казакова было здание Сената в Кремле (1776-1787), ныне Верховного Совета СССР (ил. 50). Казаков превосходно учел и использовал особенности отведенного для строительства треугольного по форме участка и создал постройку, в которой монументальность общего облика и парадность композиции органически сочетаются с необычным для того времени удобством и целесообразностью плана. Во внутренней отделке особенно замечателен большой круглый зал (ныне Свердловский).
Ил.
50. М. Ф. Казаков. Здание Сената в Московском
Кремле (ныне здание Верховного Совета
СССР). 1776-1787
В дальнейшем Казаковым было построено много различных зданий в Москве, среди которых особенно выделяются университет (после пожара 1812 г. восстановленный Д. Жилярди, изменившим внешний облик, но сохранившим первоначальную общую композицию и планировку) и Голицынская больница (1796-1801, первая крупная городская больница Москвы), относящаяся к числу последних и наиболее строгих по стилю работ зодчего.
И. Е. Старов (1745-1808). Один из крупнейших зодчих этого времени Иван Егорович Старое также получил свои первые познания по архитектуре в команде Ухтомского, затем окончил Академию художеств и в дальнейшем много работал в ней как педагог. Старов много проектировал для разных городов, но его важнейшие постройки находятся в Петербурге. Среди них крупнейшая - Таврический дворец (1783-1789, ил. 53). Участок, на котором он расположен, не входил еще в конце XVIII века в черту города, что дало возможность свободно разместить здание, организовав подъезд к нему каналом от Невы, и создать при нем большой парк. Дворец предназначался для больших празднеств и приемов, связанных с торжествами по случаю присоединения к России Крыма. Этим обусловлено и наличие во дворце парадных залов. За вестибюлем размещается подкупольный зал ("Пантеон российский", как называл его в своем описании дворца Г. Р. Державин), за ним, пересекая по ширине все здание, располагался грандиозный колонный зал и позади - зимний сад, к стенам которого примыкал обширный парк дворца. По широте и размаху, торжественности и одновременно строгости Таврический дворец был одним из наиболее значительных сооружений того времени.
Ил.
53. И. Е. Старов. Таврический дворец.
1783-1789. Ленинград
В конце XVIII - начале XIX века большие строительные работы вел Джакомо Кваренги (1744-1817). Уроженец Северной Италии, он только после своего приезда в Россию в 1779 году получил возможность создать крупные произведения. Среди выполненных по его проектам многочисленных зданий, простых и лаконичных по формам, также преобладают общественные сооружения - Академия наук (1783-1789), Государственный (Ассигнационный, как он тогда назывался) банк (1783-1790), торговые ряды, учебные заведения, больница. Одна из лучших построек Кваренги - здание учебного заведения - Смольного института (1806-1808, ил. 52).
Ил.
52. Д. Кваренги. Смольный институт.
1806-1808. Ленинград
Чрезвычайно простое и рациональное в плане, строгое по внешнему облику, оно неразрывно связано для нас с событиями Великой Октябрьской социалистической революции.
В пригородах Петербурга - Царском Селе и Павловске - в последние два десятилетия XVIII века работал архитектор Чарльз Камерон (1740-е-1812). Построенные им Павловский дворец (1782-1786) и Камеронова галерея (1783-1786) в Царском Селе отличаются четкостью композиции, изяществом отделки. Необычайно разнообразными по композиционному решению и по использованным в них облицовочным материалам были интерьеры личных комнат Екатерины II в Екатерининском дворце Царского Села.
В эти годы шло значительное строительство не только в городах, но и в усадьбах. Здесь большую роль играли крепостные зодчие, тесно связанные с народными традициями и в то же время использовавшие новые архитектурные приемы (усадьба "Останкино" под Москвой, созданная крепостными мастерами при участии замечательного крепостного зодчего П. И. Аргунова).
В 1760-х - 1790-х годах широко ставились вопросы синтеза искусств. В области декоративной скульптуры работали выдающиеся ваятели того времени - Шубин, Козловский, Прокофьев.
Много нового было внесено в паркостроение. На смену регулярным садам пришли пейзажные парки. К лучшим образцам этого типа принадлежат: Царицыно, Останкино, Гатчина, Павловск.
23. Архитектурный ансамбль Царского Села.
Царское Село – жемчужина архитектуры XVIII века
18 век в архитектуре и градостроительстве России считается важным и знаковым. Он характеризуется тремя направлениями – барокко, рококо и классицизмом, проявившимися последовательно в течение века. В этот период появляются новее города, создаются объекты, которые в наше время считаются признанными историческими и архитектурными памятниками.
Первая треть 18 века. Барокко
В первой трети столетия все архитектурные преобразования неразрывно связаны с именем Петра Первого. За этот период российские города претерпели значительные изменения и в социально-экономическом плане и в архитектурно-планировочном. Именно в это время развивается промышленность, что приводит к строительству множества промышленных городов и поселков. Политическая обстановка в стране и за ее пределами создала предпосылки к тому, что главенствующие в этот период дворянство и купечество оказываются втянутыми в строительство объектов общественного назначения. Если до этого периода самыми величественными и красивыми создавались в основном церкви и царские резиденции (палаты), то в начале 18 века в городах уделяется большое значение внешнему виду обычных жилых зданий, а также появляющихся театров, набережных, идет массовое строительство ратушей, школ, больниц (так называемых гошпиталей), домов для сирот. С 1710 года в строительстве активно начинают использовать кирпич вместо деревянных построек. Правда, первоначально это нововведение касалось, прежде всего, столиц, тогда как для периферии камень и кирпич надолго еще оставались под запретом.
Петром I создается особая комиссия, которая в будущем станет главным органом государственного проектирования как столицы, так и других городов. Гражданское строительство уже преобладает над церковным. Большое значение придается не только фасадам, но и облику всего города – дома начинают строить фасадами вдоль улиц, производится разуплотнение застройки в противопожарных целях, благоустраиваются улицы, мостятся дороги, решается вопрос с уличным освещением, по обочинам высаживаются деревья. Во всем этом чувствуется зримое влияние запада и твердая рука Петра, своими указами совершившего в те годы практически революцию в градостроительстве. Поэтому не удивительно, что России за короткий срок удается практически догнать Европу, выйдя на достойный уровень по уровню градостроительства и благоустройства городов.
Главным архитектурным событием начала века считается строительство Санкт-Петербурга. Именно с этого города и московской Лефортовской слободы начинаются серьезные преобразования в архитектурном облике прочих городов. Ориентированный на запад Петр Первый приглашает иностранных архитекторов и отправляет российских специалистов на обучение в Европу.
В Россию приезжают Трезини, Леблон, Мичетти, Шедель, Растрелли (отец) и другие именитые архитекторы, которым суждено внести большой вклад в русское зодчество первой четверти 18 века. Что интересно, если в начале своего творческого пути в России они четко следовали своим принципам и западному архитектурному мышлению, то уже через какой-то период времени специалисты-историки отмечают влияние нашей культуры и самобытности, которое прослеживается в их более поздних работах.
В первой трети 18 века преимущественным направлением в архитектуре и строительстве является барокко. Этому направлению свойственно сочетание реальности и иллюзии, пышности и контраста. Строительство Санкт-Петербурга начинается с заложения Петропавловской крепости в 1703 году и Адмиралтейства в 1704 году. Петр поставил серьезные задачи перед архитекторскими кадрами того периода в плане соответствия нового города передовым европейским принципам градостроительства. Благодаря слаженной работе русских архитекторов и их иностранных коллег, северная столица приобрела формально западные черты в слиянии с традиционно русскими. Тот стиль, в котором создавались многочисленные помпезные дворцы, церкви, государственные учреждения, музеи и театры сейчас часто называют русским барокко или барокко Петровской эпохи.
В этот период создаются Петропавловский собор, летний дворец Петра Первого, Кунсткамера, дворец Меньшиикова, здание Двеннадцати коллегий в Санкт-Петербурге. В стиле барокко оформлены, созданные в этот и более поздний период, ансамбли Зимнего дворца, Царского села, Петергофа, Смольного монастыря, дворца Строгановых. В Москве — это церкви Архангела Гавриила и Иоанна Воина на Якиманке, характерными элементами свойственными этому периоду оформлен главный въезд в Арсенальный двор Кремля. Среди важных объектов провинциальных городов стоит отметить Петропавловский собор в Казани.
Середина 18 века. Барокко и рококо
Несмотря на то, что смерть Петра I была большой утратой для государства, она уже не оказала существенного влияния на развитие градостроительства и архитектуры того периода. Русские архитекторы, работающие в Петербурге под началом иностранцев, перенимали их опыт, вернулись на родину и те, кто был отправлен на обучение за границу. Страна на тот момент обладала сильными кадрами. Ведущими русскими архитекторами того периода являлись Еропкин, Усов, Коробов, Земцов, Мичурин, Бланк и другие.
Стиль характерный этому периоду называется рококо и является сочетанием барокко и зарождающегося классицизма. В нем проявляется галантность, уверенность. Рококо больше характерен для интерьерных решений того времени. В строительстве зданий еще отмечается пышность и помпезность барокко, а также начинают проявляться строгие и простые черты классицизма.
Этот период, совпавший с правлением дочери Петра – Елизаветы, отмечен творчеством Растрелли–сына. Воспитанный на русской культуре, в своих работах он демонстрировал не только блеск и роскошь дворцовой архитектуры, но и понимание русского характера, русской натуры. Его проекты вместе с творчеством современников Квасова, Чевакинского, Ухтомского органично вписались в историю русского зодчества 18 века. С легкой руки Растрелли купольные композиции стали появляться не только в столице, но и в других российских городах, постепенно заменив собой шпилеобразные. Парадность и размах его дворцовых ансамблей не знает аналогов в русской истории. Но при всем признании и роскоши искусство Растрелли и его современников продержалось не долго, и на смену ему во второй половине 18 века приходит волна классицизма. В этот период создаются самые масштабные проекты — новый генеральный план Петербурга и проект перепланировки Москвы.
Конец 18 века. Классицизм
В русской архитектуре в последнюю треть 18 века начинают проявляться черты нового направления, которое впоследствии назвали русским классицизмом. К концу века классицизм прочно закрепляется как основное направление искусства и архитектуры. Этому течению характерны строгость античных форм, простота и рациональность конструкций. В отличие от строений в стиле барокко, заполнивших собой Петербург и его окрестности, классицизм наиболее проявил себя в московских постройках того времени. Среди многих, стоит отметить дом Пашкова, здание Сената, Царицынский комплекс, дом Голицына, дворец Разумовских, которые считаются наиболее яркими примерами проявления классицизма в архитектуре. В Петербурге в это время возводились Таврический дворец, Александро-Невская лавра, Мраморный дворец, Эрмитаж, Эрмитажный театр, Академия наук. Выдающимися архитекторами того времени по праву считают Казакова, Баженова, Ухтомского и многих других.
На период 18 века относятся и изменения, коснувшиеся множества провинциальных городов того времени, – Ярославля, Костромы, Нижнего Новгорода, Архангельска, Одоева Богородицка, Ораниенбаума, ныне Ломоносова, Царского села, ныне Пушкина и так далее. С 18 века берут свое начало Петрозаводск, Таганрог, Екатеринбург и многие другие города, ставшие в тот период и впоследствии важными промышленными и экономическими центрами российского государства.
Основные особенности развития архитектуры XVIII века в России
XVIII век - важный в истории российской архитектуры, расцвет архитектуры в России:
- Характерны три направления, которые проявлялись последовательно в течение века: барокко, рококо, классицизм. Происходит переход от барокко (нарышкинского и петровского) к классицизму второй половины XVIII века.
- Западные и российские традиции, Новое время и Средневековье удачно сочетаются в архитектуре.
- Появляются новые города, рождаются памятники архитектуры, которые сегодня относятся к историческому и культурному наследию России.
- Санкт-Петербург становится главным центром строительства: построены дворцы с фасадами и парадными сооружениями, созданы дворцово-парковые ансамбли.
- Возведению объектов гражданской архитектуры уделялось особое внимание: театры, заводы, верфи, коллегии, здания общественного и промышленного назначения.
- Происходит начало перехода к плановой застройке городов.
- В Россию приглашаются зарубежные мастера: итальянские, немецкие, французские, голландские.
- Во второй половине XVIII века дворцово-парковые постройки становятся достопримечательностью не только столичных, но и губернских и уездных городов.
Развитие архитектуры России XVIII века можно условно разделить на три временных периода, на каждый из которых приходится развитие того или иного направления, а именно:
- Первая треть XVIII века. Барокко.
- Середина XVIII века. Барокко и рококо.
- Конец XVIII века. Классицизм.
Уделим внимание более подробно каждому из периодов.
Основные архитектурные стили XVIII века в России
Первая треть XVIII века неразрывно связана с именем Петра I. Города России в этот период претерпевают изменения с точки зрения архитектурной планировки и в социально-экономическом аспекте. С развитием промышленности связано возникновение большого количества промышленных городов, поселков. Большое значение уделяется внешнему виду, фасадам обычных зданий и сооружений жилого назначения, а также театрам, ратушам, больницам, школам, домам для сирот. Активное использование кирпича взамен дерева в строительстве приходится на 1710 год, но касается, прежде всего, столичных городов, вместе с тем для периферийных городов кирпич и камень относятся к запретной категории.
Одновременно с развитием гражданского строительства, значительное внимание уделяется благоустройству улиц, освещению, высаживаются деревья. Во всем сказалось западное влияние и воля Петра, которая выражалась изданием указов, революционно изменивших градостроительство.
Замечание 1
Россия занимает достойное место в градостроительстве и благоустройстве, догнав тем самым Европу.
Главное событие начала столетия - строительство Санкт-Петербурга и московской Лефортовской слободы. Петр I отправляет учиться в Европу отечественных мастеров, пригласив в Россию зарубежных архитекторов. Среди них Растрелли (отец), Мичетти, Трезини, Леблон, Шедель. Преимущественное направление данного периода - барокко, которому присущи одновременное сочетание реальности и иллюзии, пышности и контраста.
Строительство Петропавловской крепости в 1703 году и Адмиралтейства в 1704 году знаменует собой начало возведения Санкт-Петербурга. Благодаря слаженной работе зарубежных и российских мастеров западные архитектурные черты слились с исконно русскими, создав в итоге русский барокко или барокко Петровской эпохи. К данному периоду относится создание летнего дворца Петра Первого, Кунсткамера, дворец Меньшикова, здание Двенадцати коллегий, Петропавловского собора в Санкт-Петербурге. На более поздний период приходится создание ансамблей Зимнего дворца, Царского села, Петергофа, дворца Строгановых, Смольного монастыря. Церкви Архангела Гавриила и Иоанна Воина на Якиманке - архитектурные творения в Москве, Петропавловский собор - в Казани.
Рисунок 1. Адмиралтейство в Санкт-Петербурге. Автор24 - интернет-биржа студенческих работ
Невосполнимой утратой стала смерть Петра I для государства, хотя по существу не оказала влияния на развитие архитектуры и градостроительства в середину XVIII века. В российском государстве остались сильные кадры. Мичурин, Бланк, Коробов, Земцов, Еропкин, Усов - ведущие русские архитекторы времени.
Рококо - стиль, характеризующий данный период, сочетание барокко и только зарождающегося классицизма. Галантность и уверенность - основные черты того времени. Здания того времени еще обладают пышностью и помпезностью, одновременно проявляя строгие черты классицизма.
Период рококо совпадает с правлением дочери Петра - Елизаветы и отмечен творчеством Растрелли (сына), проекты которого очень органично вписывались в историю русской архитектуры XVIII столетия. Растрелли был воспитан на русской культуре и хорошо понимал русский характер. Его творчество шло в ногу с современниками Ухтомским, Чевакинским, Квасовым. Широкое распространение получили купольные композиции, заменив шпилеобразные. В русской истории отсутствуют аналоги размаха и парадности, присущие ансамблям того времени. На смену высокому искусству Растрелли и его современников при всем их признании, приходит классицизм во второй половине XVIII века.
Замечание 2
Самые грандиозные проекты периода - новый генеральный план Петербурга и перепланировка Москвы.
В последнюю треть XVIII века в архитектуре начинают проявляться черты нового направления - русского классицизма, - так его назвали впоследствии. Данное направление характеризуют античная строгость форм, простота и рациональность конструкций. Классицизм наиболее проявил себя в московской архитектуре того времени. Среди множества известных творений нужно отметить дом Пашкова, Царицынский комплекс, дворец Разумовских, здание Сената, дом Голицына. В то время в Петербурге происходит возведение Александро-Невской лавры, Эрмитажа, Эрмитажного театра, Академии наук, Таврического дворца, Мраморного дворца. Казакаов, Ухтомский, Баженов - известные и выдающиеся архитекторы того времени.
Изменения коснулись многих провинциальных городов, среди них: Нижний Новгород, Кострома, Архангельск, Ярославль, Ораниенбаум (Ломоносов), Одоев Богородицк, Царское село (Пушкин).
В данный период рождаются экономические и промышленные центры российского государства: Таганрог, Петрозаводск, Екатеринбург и другие.
Архитекторы России второй половины 18 века
Вторая половина XVIII века в отечественной истории - это стабилизация политической системы России после затянувшейся эпохи дворцовых переворотов, долговременное правление Елизаветы Петровны и Екатерины II. Основным художественным стилем становится классицизм.
Василий Иванович Баженов (1738-1799) - человек, который целиком и полностью отразил идеалы, успехи и промахи своей эпохи. Уроженец Калужской губернии. Сын сельского псаломщика. Был отдан на обучение в Славяно-греко-латинскую академию. Обратил на себя внимание своими успехами в науках. Его рекомендовали в школу Ухтомского, откуда вышли все крупнейшие архитекторы той эпохи. Дружил с Фонвизиным и Новиковым. Обучался в Париже и Риме. В Петербурге Баженов не был востребован в полной мере, поэтому переезжает в Москву. Там он занимается ремонтом и реконструкцией кремлевского ансамбля. Это было именно та работа, которой ждал Баженов. Однако проекту не суждено было осуществиться в полной мере, что стало страшным ударом для архитектора.
Дом Пашкова в Москве (1784-1786) - сооружение, считающееся творением Баженова. Тем не менее, серьезных документов, подтверждающих авторство Баженова, не сохранилось. Лишь устная молва приписывает это здание именно Баженову. Это одно из зданий теперешней Государственной библиотеки. Дом был построен по заказу сына денщика самого Петра Первого. Человек был с причудами, достаточно богатый, чтобы позволить себе необычный проект в центре Москвы прямо напротив Кремля. Долго время именно Дом Пашкова был единственным местом, откуда можно было с высоты посмотреть на Кремлевские башни. Центральный объем с колонным портиком и круглой башенкой-ротондой наверху, и боковые флигели, которые, являясь единой частью этого дома, все же напоминают распахнутые крылья, как будто растворяются в окружающем воздухе и ландшафте; как будто позволяют этому зданию, раскинувшись, иначе дышать, жить, лететь над Москвой. Бригадир Пашков небольшой сад перед своим домом превратил в оранжерею, в зоопарк, где в клетках и на свободе пребывали попугаи, павлины, бродили дикие звери. И люди приникали к решеткам ограды, любуясь этим фантастическим зрелищем. И садом, и диковинными существами, и домом, в котором одиноко жил нелюдимый владелец всей этой красоты. Композиционную основу здания составляет схема, присущая тогдашним помещичьим усадьбам. Центральный трехэтажный корпус благодаря одноэтажным галереям соединен с двухэтажными боковыми корпусами. Двухмаршевая лестница спускается от центрального корпуса вниз с холма. Все части композиции являются самостоятельными и завершенными. Пилястры служат украшением для стен дома. Четырехколонные портики акцентируют центр главного и дворового фасадов. По сторонам поставлены статуи. Венцом здания служит бельведер круглой формы, который окружает ионическая колоннада. Край крыши декорирован балюстрадой с вазами. Боковые корпуса, где расположены колонны портиков с фронтонами, исполнены в традициях ионического ордера. Так начал зарождение новый для русского искусства художественный стиль - классицизм.
Инженерный (Михайловский) замок в Санкт-Петербурге (1780-1797). До 1823 года замок назывался Михайловским и получил свое название от встроенной в него церкви архангела Михаила. Это прихотливое сооружение имеет в плане квадрат с округленными углами, в который вписан восьмиугольный двор. Оно казалось странным современникам, привыкшим к классицистским постройкам. Горожан удивляли необычная обработка фасадов и красный с белым цвет здания, никогда не использовавшийся в классицизме. Дворец был построен как неприступный замок, окруженный рвами и подъемными мостами. Автором изначального проекта был сам император Павел I, который очень внимательно следил за постройкой дворца, где по роковому стечению обстоятельств и был убит заговорщиками.
Матвей Федорович Казаков (1738-1812) Здание Сената в Московском Кремле (1776-1787). Общий план здания получил компактную и вместе с тем геометрически простую форму треугольника. Она включает внутренний двор, который разделен несколькими поперечными корпусами на три части. Главный фасад оформлен в виде четырехколонного портика с фронтоном. Здесь же находится вход в центральную часть двора. Круглый купольный зал - смысловой центр всей композиции Сената. Колоннада, выполненная в традициях ионического ордера, располагается на высоком рустованном цоколе. Ее венчает мощный раскрипованный карниз. Над ним прямо на барабане находится купол круглого зала. Архитектору удалось орагически включить здание Сената в Кремлевский архитектурный ансамбль. Своеобразие композиции заключается в том, что сам купол круглого зала находится на одной оси с Сенатской башней Кремлевской стены.Последняя обозначает поперечную ось Красной площади. Таким образом, возникает единый гармонический образ Кремля.
Бартоломео Растрелли (1700-1771), которого в России звали на собственный манер Варфоломеем Варфоломеевичем, наиболее яркая фигура середины XVIII столетия, работавший в стиле русского барокко.
Большой Екатерининский дворец в Царском Селе (1752-1757). Эта сложная по своей композиции постройка, созданная на месте старого дворца. Здание подведено под одну крышу. Все корпуса прежнего дворца выровнены. Это превращает бывшие галереи в большой зал и высокие парадные апартаменты. Снаружи правый угол здания над парадным входом венчает купол с одной главой. Этому куполу на другом конце дворца отвечает пятиглавие церкви. Композиция интерьеров дворца построена на эффекте бесконечной протяженности анфилады залов, гостиных и других парадных помещений. Грандиозный дворец отличается исключительным великолепием пластической и декоративной обработки. Его фасады насыщены богатейшими лепными украшениями. А краска здания построена на сочетании интенсивного синего цвета стен, белого - архитектурных деталей, позолоты - скульптур и куполов.
Зимний дворец в Санкт-Петербурге (1754-1762). Это здание - апофеоз стиля барокко. В плане это простое каре с внутренним двором. Его фасады обращены к Неве, Адмиралтейству и Дворцовой площади. Фасады дворца образуют как бы складки бесконечной ленты. Каждый фасад архитектор решает по-своему, варьируя пышную отделку и изменчивый ритм колонны. Ступенчатый карниз повторяет все изломы стен. Грандиозны размеры здания - в нем более тысячи помещений, расположенных анфиладами, украшенных резьбой, лепкой и позолотой. Главная лестница - один из самых роскошных интерьеров Зимнего дворца. Она занимает огромное пространство во всю высоту здания. Плафон с изображением богов Олимпа создает яркий красочный акцент. Интерьеры, оформленные Расстрелли, всегда носили сугубо светский характер. Таково решение и большой церкви Зимнего дворца. Ее интерьер представляет собой как бы большой дворцовый парадный зал, разделенный на три части. Центральная часть завершалась великолепным резным иконостасом.
Петергоф. Главное значение здесь имеют фонтаны и собственно сама вода. Они приводятся в действие естественным напором воды, подающейся с ропшинских высот. По словам художника Александра Бенуа, Петр строил резиденцию царя морей. Фонтаны являются символическим выражением водяного царства, туч и брызг того моря, которое плещется у берегов Петергофа. Система фонтанов и водных каскадов украшена многочисленными скульптурами. Фонтан «Самсон» выполнен выдающимся скульптором Козловским.
Ж. Б. Валлен-Деламот и А. Ф. Кокоринов. Академия художеств (1764-1788). Она занимает в общей сложности целый квартал на набережной Невы. Постройка соответствует строгому плану, который представляет собой с вписанным в него кругом. Круг призван служить двором для прогулок. Постройка является равновысокой и состоящей из четырех этажей. Они разделены попарно и образуют несущую часть здания, а также его облегченный верх. Веяния времени невозможно не ощутить и в принципиально новом решении орнамента- строгом и геометризованном. Отношение к традиционной ордерной системе также становится более каноничным.
Иван Егорович Старов (1745-1808) - еще один архитектор, работавший в рамках классицизма. Ему принадлежит Таврический дворец, выстроенный для фаворита императрицы Екатерины II - светлейшего князя Потемкина-Таврического. Само же строительство знаменовало факт его победы над турками-османами. Дворец строился шесть лет и был построен в 1789 году. Вестибюль был украшен яхонтовыми и гранитными столпами. В купольном зале стояли фаянсовые голландские печи, украшенные лазурью и золотом. В центре была огромная екатерининская зала - Зимний сад. Сама императрица любила бывать здесь. Устраивались международные приемы, проводились роскошные балы. При дворце была оранжерея, в которой выращивали арбузы, дыни, персики круглый год. Император Павел отдал дворец конногвардейцам. Паркет был разобран и увезен в строящийся Михайловский замок. Именно здесь в 1906 году была впервые учреждена Государственная дума.
