Главная › Кормление › Аэроплан джефферсона группа. Биография Jefferson Airplane

Аэроплан джефферсона группа. Биография Jefferson Airplane

Jefferson Airplane американская группа из Сан-Франциско, пионеры психоделического рока. Выступление группы в августе 1969 на фестивале Вудсток считается одним из самых ярких моментов за всю историю рока. Группа несколько раз возрождалась под именами «Jefferson Starship» и потом просто «Starship». Имя группы было занесено в Зал славы рок-н-ролла в 1996.

Название «Jefferson Airplane» это также сленговое название для спички, которая согнута пополам и используется для того, чтобы держать сигарету с марихуаной, когда та выкурена настолько, что её не удержать пальцами. Есть мнение, что название группы произошло от этого слэнгового термина, но член группы Йорма Кауконен утверждает, что название придумал его друг Стив Тэлбот как насмешку над блюзовыми именами вроде «Blind Lemon» Jefferson. К интересным фактам можно отнести то, что первое выступление Jefferson Airplane прошло в клубе «Матрица» (Сан-Франциско), который показан в фильме Страх и ненависть в Лас-Вегасе.
Так же несколько композиций использовались в PC игре Battlefield Vietnam.

Была образована в 1965 году. Первоначальный состав состоял из Марти Бэйлина (30 января 1942), Пола Кантнера (17 марта 1941), Йормы Кауконена (23 декабря 1940), Боба Харви и Джерри Пелоквина (впоследствии на их место пришли Александр Скип Спенс (18 апреля 1946) и Сигни Андерсон (Сигни Толи Андерсон, 15 сентября 1941), которых затем сменили Спенсер Драйден (7 апреля 1938) и Джек Кэсэди (13 апреля 1944)). Вначале они исполняли смесь фолка и рока (позже названной как вест-коаст-рок). Кантнер и Бэйлин вскоре стали очень популярными в местном масштабе, играя на концертах, организованных промоутером Биллом Грэмом.
Осенью 1966 года выходит первый альбом - "Jefferson airplane takes off". Вскоре группу покидает Сигни Андерсон, и на ее место приходит новая вокалистка - Грейс Слик (Грейс Барнетт Уинг, 30 октября 1939), которая уже была известна в составе группы "Great society", из репертуара которой были позаимствованы две песни для альбома "Surrealistic Pillow" - "White Rabbit" и "Somebody to Love", ставшие хитами. "Surrealistic Pillow" до сих пор считается наиболее ярким олицетворение знаменитого лета Любви 1967 года, хотя и вышел немного раньше самих событий - в феврале. Альбом попал на третье место Billboard и доказал, что группы Западного побережья твердо стоят на ногах.
В 1969 состоялось триумфальное выступление Jefferson Airplane на Вудстоке, после которого за ними закрепилась репутация "психоделических бунтарей".
В 1970 году музыканты решают прекратить концертную деятельность. Каукконен и Кейсиди создают группу Hot Tuna. В 1974 Jefferson Airplane учредили собственную фирму грамзаписи Grunt, спустя год, записывают последний студийный альбом - "Long John Silver", Кейсиди и Каукконен окончательно выходят из состава, Грейс Слик выпускает свой первый сольный альбом, группа меняет название на Jefferson Starship.
В1978 году Слик уходит из группы. Конец 70-х и начало 80-х оказались более успешными для сольной работы музыкантов, нежели для самого коллектива вцелом. В 1984 году появилось официальное сообщение о распаде, а в середине 1988 года - новость, что группа возобновляет свою деятельность под названием Jefferson Airplane. В 1989 была записана одноименная пластинка. С 1991 года группа регулярно дает концерты. В этом году музыканты провели турне в составе: Пол Кантнер (вокал, гитара), Дэвид Фрайберг (вокал, бас, клавишные), Кэти Ричардскон (вокал), Слик Агуилар (гитара), Крис Смит (клавишные) и Донни Болдвин (ударные).

Самые известные композиции группы «White Rabbit» и «Somebody to Love».

История группы

Образование группы

Jefferson Airplane была сформирована в Сан-Франциско летом 1965 года, появившись на волне бума на фолк-музыку, охватившего этот город в то время. Хотя группа считается сан-францискской, на самом деле из участников группы только Пол Кантнер был родом из этого города.

Основателем группы стал 23-летний вокалист Марти Балин , который вырос в Сан-Франциско и начал делать карьеру в качестве поп-исполнителя, сделав несколько записей под своим именем. Балин, вдохновлённый успехом групп, таких как The Byrds и Simon & Garfunkel, которые под влиянием музыки, принесённой Британским вторжением , стали смешивать фолк- и рок-музыку, решает создать группу, которая играла бы подобную «гибридную» музыку. Со своими друзьями он покупает закусочную, которую переоборудует в клуб The Matrix , и начинает искать музыкантов для своей группы.

В другом клубе Сан-Франциско Балин знакомится с Полом Кантнером, который играет фолк в разных проектах. Они начинают просматривать музыкантов для своей группы и приглашают в качестве со-вокалистки Сигни Андерсон , которая выступала в группе в течение года и участвовала в записи первого альбома, покинув группу в октябре 1966 года после рождения ребёнка.

Затем Кантнер приглашает в группу блюзового гитариста Йорму Кауконена , с которым познакомился в институте в 1962 году. Кроме того, в первоначальный состав группы вошли барабанщик Джерри Пелокуин (Jerry Peloquin) и Боб Харви (Bob Harvey).

Происхождение названия в точности не ясно. Так, «Jefferson Airplane» это также сленговое название для спички , которая согнута пополам и используется для того, чтобы держать сигарету с марихуаной, когда та выкурена настолько, что её не удержать пальцами. Есть мнение, что название группы произошло от этого сленгового термина, но член группы Йорма Кауконен утверждает, что название придумал его друг Стив Тэлбот как насмешку над блюзовыми именами вроде «Blind Lemon» Jefferson.

Начало деятельности

Своё первое выступление под названием «Jefferson Airplane» группа дала в клубе The Matrix 13 августа 1965 года. Данный клуб был отремонтирован и оформлен участниками группы, и в последующем в нём происходили их регулярные выступления. «Matrix» был показан в фильме Страх и ненависть в Лас-Вегасе .

Под влиянием таких мэтров жанра, как The Beatles , The Byrds и The Lovin" Spoonful , группа отошла от фолк-музыки и стала больше ориентироваться на электрическое звучание.

Через несколько недель из группы уходит Пелокуин, частично по причине его негативного отношения к тому, что другие участники группы употребляли наркотики. Вместо него в группу был взят Скип Спенс, а в октябре 1965 года Харви был заменён на Джека Кесиди, давнишнего приятеля Кауконена по Вашингтону.

Мастерство участников группы росло, качество их выступлений стремительно улучшалось, и в скором времени они становятся популярными в Сан-Франциско, не без помощи положительных рецензий известного музыкального критика Ральфа Глисона, который после одного из выступлений Jefferson Airplane назвал их «лучшей группой вообще». Положительные отзывы Глисона и удачные выступления группы в октябре 1965 года в Longshoremen’s Hall в Сан-Франциско помогли группе заключить контракт с RCA Victor , получив неслыханный по тем временам аванс в размере 25 тыс. долл.

Первым синглом группы стала песня Балина «It’s No Secret», на обратной стороне которой была записана песня «Runnin" Round The World», которая стала причиной первого конфликта группы с лейблом. После записи первого альбома Jefferson Airplane Takes Off в марте 1966 года группу покидает Скип Спенсер, который был заменён на Спенсера Драйдена.

Первый менеджер группы Мэтью Кац был уволен в августе, и вместо него менеджером группы становится сосед по комнате Балина Билл Томпсон. Именно он убедил Глисона посмотреть выступление группы в Longshoreman’s Hall и затем благодаря Глисону сумел договориться об участии группы в фестивале народной музыки в Беркли и джазовом фестивале в Монтерее.

Первый альбом

Дебютный альбом группы, который назывался Jefferson Airplane Takes Off , был выпущен в сентябре 1966 года. Несмотря на то, что группа ещё не выступала дальше окрестностей Сан-Франциско и не появлялись на телевидении, альбом привлёк внимание по всей стране и достаточно хорошо продавался, получив статус золотого. Изначально звукозаписывающая компания выпустила только 15 тыс. копий, однако только в Сан-Франциско было продано более 10 тыс. из них, что побудило лейбл сделать второе издание альбома, в которое, однако, были внесены изменения. В частности на переиздании отсутствовала песня «Runnin" Round This World», к словам которой у властей имелись претензии; в текстах двух других песен были изменены некоторые строки. В настоящее время первое издание альбома с оригинальными текстами является раритетным и оценивается коллекционерами в несколько тысяч долларов за пластинку.

Ушедшая из группы в октябре 1966 года Сигни Андерсон (в связи с рождением дочки) была заменена на Грейс Слик (Grace Slick), которая была хорошо известна участникам Airplane, так как она часто выступала с ними на одной сцене в составе группы The Great Society (группа поддержки Jefferson Airplane).

Приход Грэйс Слик в группу оказался важнейшим фактором её коммерческого успеха: её мощное контральто хорошо гармонировало с вокалом Балина и идеально подходило под музыку группы. Кроме того, её присутствие на сцене (а раньше она была моделью) производило впечатление само по себе.

Именно ранняя группа Грэйс Слик The Great Society записала первую версию будущего главного хита Jefferson Airplane - песню «Somebody to Love» (в первоначальном виде песня называлась «Someone to Love»). Однако понадобилось около 50 дублей и аранжировок, чтобы добиться подходящего звучания. Слик присоединилась к Jefferson Airplane после того, как группа выкупила её контрактные обязательства перед The Great Society за 750 долл.

Коммерческий успех

На рубеже 1966-67 годов происходят три события, повлиявшие на рост популярности группы. Во-первых, в декабре 1966 года группа фигурирует в статье в журнале Newsweek . Во-вторых, вместо Томпсона менеджером группы становится Билл Грэм (Bill Graham). Кроме того, в январе 67 года группа принимает участие в «прелюдии» к Лету любви - суточному музыкальному фестивалю Human Be-In .

Третий альбом группы After Bathing at Baxter"s был выпущен 27 ноября 1967 года и в конце концов достиг своего максимума в чартах на 17 позиции. Обложку альбома создал художник Рон Кобб (Ron Cobb ). На ней изображён навеянный творчеством Хита Робинсона летательный аппарат (построенный около идеализированного варианта типового дома района Хейт-Эшбери) парящий над хаосом американской коммерческой культуры.

Запись длилась более четырёх месяцев, практически без участия номинального продюсера Эла Шмитта, новый альбом продемонстрировал растущее увлечение группы психоделическим роком. Если предыдущая пластинка состояла целиком из песен стандартной длины, то на новой преобладали долгие многочастные сюиты, а один трэк («A Small Package of Value Will Come To You Shortly») представлял собой акустический коллаж, вдохновлённый авангардными творениями Фрэнка Заппы на четвёртой стороне его пластинки Freak Out! На этом альбоме основными сочинителями стали Кантнер и Слик, наряду с снижением влияния и участия основателя Марти Балина который, становится всё более разочарованным «звездными поездками» («star trips») и завышенным самомнением, вызванным громким успехом группы.

Альбом ознаменовал конец недолгого периода успеха синглов групп в чартах. В то время как «White rabbit» и «Somebody to love» попали в американский top10, «The Ballad of You and Me and Pooneil», достигла 43-й позиции, а «Watch Her Ride» - до 61-й. Ни одни из последующих синглов полосы не попали в top 40, и несколько не попали в чарты вообще.

Несмотря на это, Jefferson Airplane продолжает пользоваться значительным успехом, как «альбомная» группа. В период с 1967 по 1972 годы они создали 8 альбомов, попавших в Top 20 в США, а Surrealistic Pillow и Crown of Creation попали в Топ-10.

Состав

Грэйс Слик (Grace Slick) - вокал, клавишные
Пол Кантнер (Paul Kantner) - вокал, гитара
Марти Балин (Marty Balin) - вокал, гитара
Йорма Кауконен (Jorma Kaukonen) - гитара, вокал
Джэк Кэсиди (Jack Casady) - бас-гитара
Спенсер Драйден (Spencer Dryden) - ударные

Дискография

Студийные записи

Jefferson Airplane Takes Off (1966)
Surrealistic Pillow (1967)
After Bathing at Baxter’s (1967)
Crown of Creation (1968)
Volunteers (1969)
Bark (1971)
Long John Silver (1972)
Jefferson Airplane (1989)

Концертные записи

(концерт 1967 года на фестивале Monterey Pop Festival) (1995)
Live at the Fillmore East (концерт 1968 года в Fillmore East в Нью-Йорке) (1998)
(1969)
(1973)
Sweeping Up The Spotlight: Live At The Fillmore East 1969 (2007)

Компиляции

The Worst Of Jefferson Airplane (1970)
Early Flight (1974) (сборник синглов и песен, не вошедших в альбомы)
Flight Log, 1966-1976 (1977) (включает также песни групп Jefferson Starship и Hot Tuna)
Time Machine (1984)
2400 Fulton Street (1987)
White Rabbit & Other Hits (1990)
Jefferson Airplane Loves You (1991)
The Best of Jefferson Airplane (1993)
Jefferson Airplane Journey…Best Of (1996)
Hits (1998) (включает также песни групп Jefferson Starship и Starship)
VH1 Behind the Music
Love Songs (2000) (включает также песни групп Jefferson Starship и Starship)
The Roar of Jefferson Airplane (2001)
The Essential Jefferson Airplane (2005)

Примечания

Ссылки

Jefferson Airplane
Грэйс Слик · Марти Балин · Пол Кантнер · Йорма Кауконен · Джэк Кэсиди · Спенсер Драйден Jerry Peloquin · Bob Harvey · Сигни Андерсон · Скип Спенс · Joey Covington · John Barbata · David Freiberg · Papa John Creach
Студийные альбомы	Jefferson Airplane Takes Off · Surrealistic Pillow · After Bathing at Baxter"s · Crown of Creation · Volunteers · Bark · Long John Silver · Jefferson Airplane
Концертные альбомы	Bless Its Pointed Little Head · Thirty Seconds Over Winterland · Live at the Fillmore East · Sweeping Up the Spotlight · The Woodstock Experience
Бутлеги	Live at the Monterey Festival · At Golden Gate Park · Last Flight · At the Family Dog Ballroom
Сборники	The Worst of Jefferson Airplane · Early Flight · Flight Log · 2400 Fulton Street · Jefferson Airplane Loves You
Синглы	«

Наряду с "Grateful dead", "Jefferson Airplane " расценивается как наиболее успешная группа конца 60-х из Сан-Франциско. Банда была основана в августе 1965-го Марти Бэйлином (Мартин Джерел Бачволд, р. 30 января 1942, Цинциннати, США; вокал, гитара). Другими членами первоначального состава были Пол Кантнер (р. 17 марта 1941, Сан-Франциско, США; гитара, вокал) и Йорма Кауконен (р. 23 декабря 1940, Вашингтон, США; гитара, вокал). Боб Харви и Джерри Пелоквин уступили место Александру Скипу Спенсу (р. 18 апреля 1946, Виндзор, Канада) и Сигни Андерсон (Сигни Толи Андерсон, р. 15 сентября 1941, Сиэтл, США). Их в свою очередь сменили Спенсер Драйден (р. 7 апреля 1938, Нью-Йорк, США; ударные) и Джек Кэсэди (р. 13 апреля 1944, Вашингтон, США). В таком составе группа исполняла смесь фолка и рока, названную впоследствии вест-коаст-рок. Кантнер, уже известная личность в местных фолк-кругах и Бэйлин, бывший член "Town Criers" и совладелец клуба "Matrix", скоро стали очень популярными в местном масштабе, играя на концертах, организованных промоутером Биллом Грэмом.

В конечном счете они стали завсегдатаями в клубах "Fillmore Auditorium" и "Carousel Ballroom", находящихся неподалеку от их коммунального дома в районе Haight Ashbury. Вскоре после выхода дебютного диска "Jefferson Airplane takes off", имевшего умеренный успех из команды свалил Андерсон, замененный в октябре 1966-го Грейс Слик (Грейс Барнетт Уинг, р. 30 октября 1939, Эванстон, США; вокал). Слик уже была известна с ее прежней группой "Great society" и пожертвовала для "Аэроплана" две песни из ее репертуара - "White Rabbit" и "Somebody To Love". Оба этих трека вошли во второй альбом группы, "Surrealistic Pillow", и оба попали в американский Топ 10.

Теперь они достигли классического статуса музыки той эры. Текст "White Rabbit" объединил в себе сказку об Алисе в стране чудес с ЛСД-галлюцинациями. Репутация "Jefferson Airplane " была увеличена сильным выступлением на легендарном поп-фестивале в Монтерее в 1967 году. Этот национальный успех закрепился с выходом дисков "After Bathing At Baxters" и "Crown of Creation". На последнем из них чувствовалось разное авторство песен и их различный музыкальный подход. Бэйлинская "If You Feel", кауконенская "Ice Cream Phoenix" и сликовская трагикомическая "Lather" были непохожими друг на друга композициями. Диск также содержал песню друга группы Дэвида Кросби "Triad", которая не попала в альбом "Byrds". Команда поддерживала плотный график и в 1969 году выпустила хорошо сделанный живой альбом "Bless Its Pointed Little Head". В том же году "Jefferson Airplane " появились на знаменитом фестивале в Вудстоке. Позже группа присутствовала на позорном фестивале в Алтамонте, где сволочи из "Ангелов Ада" убили одного зрителя и напали на Бэйлина.

Слик и Кантнер теперь стали любовниками и их хипповские идеалы и политические взгляды нашли отражение на "Volunteers". Альбом получился превосходным, однако на нем было заметно снижение роли Бэйлина в группе. К тому же из команды свалил Драйден, а побочный проект Кауконена и Кэсэди "Hot tuna" отнимал у них все больше времени. В 1970 году к группе присоединился древний скрипач Папа Джон Крич (р. 28 мая 1917, Бивер Фоллс, у. 22 февраля 1994), успевавший, однако, играть и в "Hot tuna".

Кантнер выпустил концептуальный альбом "Blows Against The Empire" под вывеской "Paul Kantner And The Jefferson Starship". "Starship" состоял из разных членов "Аэроплана" плюс Джерри Гарсия, Дэвид Кросби, Грэм Нэш, и другие. Этот величественный альбом был номинирован на премию "Hugo Award". Слик, тем временем, родила дочь Чайну, чей портрет украсил обложку альбома Слик и Кантнера "Sunfighter". После выхода сборника "The Worst Of Jefferson Airplane " и ухода Бэйлина, группа выпустила странно запакованный "Bark". Продававшийся в коричневом бумажном пакете, альбом предложил некоторые интересные моменты, особенно песню Слик "Never Argue With A German", исполненную на "немецкоподобном языке", а также композицию нового ударника Джоя Ковингтона "Thunk", звучавшую в духе a cappella 50-х. Этот диск также стал первым релизом "Jefferson Airplane " на их собственном ярлыке "Grunt". За неудачным альбомом "Long John Silver" последовал взрывной концертник "30 Seconds Over Winterland". Он стал последним альбомом группы под вывеской "Jefferson Airplane ", хотя чуть позже появилась интересная компиляция, состоящая из ранних синглов и студийных купюр, под названием "Early flight".

Кэсэди и Кауконен застряли в "Hot tuna", а Слик и Кантнер выпускали дальнейшие альбомы "соло". Название группы потихоньку эволюционировало в "Jefferson Starship", но это уже другая история. Кантнер, Бэйлин и Кэсэди ненадолго воссоединились в "KBC band" в 1986 году. Название "Jefferson Airplane " было возрождено в 1989-м, когда Слик, Кауконен, Кэсэди, Бэйлин и Кантнер выпустили одноименный альбом. В начале 90-х Кантнер преобразовал "Hot tuna" в "Jefferson Starship", а Слик решила завязать с музыкальным бизнесом.

Http://hardrockcafe. narod. ru/.

Американская группа из Сан-Франциско, United States, пионеры psychedelic rock. Была образована в 1965 году.
Выступление группы в августе 1969 года на фестивале Woodstock (Вудсток) было одним из самых ярких моментов за всю историю рока. Группа несколько раз возрождалась под именами «Jefferson Starship» и потом просто «Starship». Имя группы было занесено в Зал славы рок-н-ролла в 1996 году.

Название «Jefferson Airplane» - это также сленговое название для спички, которая согнута пополам и используется для того, чтобы держать сигарету с марихуаной, когда та выкурена настолько, что её не удержать пальцами. Есть мнение, что название группы произошло от этого слэнгового термина, но член группы Йорма Кауконен утверждает, что название придумал его друг Стив Тэлбот как насмешку над блюзовыми именами вроде «Blind Lemon» Jefferson. К интересным фактам можно отнести то, что первое выступление Jefferson Airplane прошло в клубе «Матрица» (Сан-Франциско), который показан в фильме «Страх и ненависть» в Лас-Вегасе.
Также несколько композиций использовались в PC-игре Battlefield Vietnam.

Первоначальный состав:
Марти Балин (30 января 1942),
Пол Кантнер (17 марта 1941),
Йорма Кауконен (23 декабря 1940),
Боб Харви и Джерри Пелоквин (впоследствии на их места пришли Александр Скип Спенс (18 апреля 1946) и Сигни Андерсон (Сигни Толи Андерсон, 15 сентября 1941), которых затем сменили Спенсер Драйден (7 апреля 1938) и Джек Кэсэди (13 апреля 1944)).

Вначале они исполняли смесь фолка и рока (позже названной как вест-коаст-рок). Кантнер и Балин вскоре стали очень популярными в местном масштабе, играя на концертах, организованных промоутером Биллом Грэмом.
Осенью 1966 года выходит первый альбом - «Jefferson airplane takes off». Вскоре группу покидает Сигни Андерсон, и на ее место приходит новая вокалистка - Грейс Слик (Грейс Барнетт Уинг, 30 октября 1939), которая уже была известна в составе группы «Great society», из репертуара которой были позаимствованы две песни для альбома «Surrealistic Pillow» - «White Rabbit» и «Somebody to Love», ставшие хитами. «Surrealistic Pillow» до сих пор считается наиболее ярким олицетворением знаменитого «Лета Любви» 1967 года, хотя и вышел немного раньше самих событий - в феврале. Альбом попал на третье место Billboard и доказал, что группы Западного побережья твердо стоят на ногах.
В 1969 году состоялось триумфальное выступление Jefferson Airplane на Вудстоке, после которого за ними закрепилась репутация «психоделических бунтарей».
В 1970 году музыканты решают прекратить концертную деятельность. Каукконен и Кейсиди создают группу Hot Tuna.
В 1974 году группа прекращает своё существование.
Впоследствии возобновляет деятельность под другими названиями.

Бывшие
участники

Группа несколько раз возрождалась под именем «Jefferson Starship », а затем просто «Starship». Имя группы было занесено в Зал славы рок-н-ролла в 1996 году .

История группы

Образование группы

Jefferson Airplane была сформирована в Сан-Франциско летом 1965 года, появившись на волне бума на фолк-музыку, охватившего этот город в то время. Хотя группа считается сан-францисской, на самом деле из участников группы только Пол Кантнер был родом из этого города.

Основателем группы стал 23-летний вокалист Марти Балин , который вырос в Сан-Франциско и начал делать карьеру в качестве поп-исполнителя, сделав несколько записей под своим именем. Балин, вдохновлённый успехом групп, таких как The Byrds и Simon & Garfunkel , которые под влиянием музыки, принесённой Британским вторжением , стали смешивать фолк- и рок-музыку, решает создать группу, которая играла бы подобную «гибридную» музыку. Со своими друзьями он покупает закусочную, которую переоборудует в клуб The Matrix , и начинает искать музыкантов для своей группы.

Происхождение названия в точности не ясно. Так, «Jefferson Airplane» - это также сленговое название для спички , которая согнута пополам и используется для того, чтобы держать сигарету с марихуаной , когда та выкурена настолько, что её не удержать пальцами. Есть мнение, что название группы произошло от этого сленгового термина, но член группы Йорма Кауконен утверждает, что название придумал его друг Стив Тэлбот как насмешку над блюзовыми именами вроде «Blind Lemon» Jefferson.

Начало деятельности

Первым синглом группы стала песня Балина «It’s No Secret», на обратной стороне которого была записана песня «Runnin" Round The World», которая стала причиной первого конфликта группы с лейблом. После записи первого альбома Jefferson Airplane Takes Off в марте 1966 года группу покидает Скип Спенс, который был заменён на Спенсера Драйдена.

Первый альбом

Коммерческий успех

Студийные альбомы

- Jefferson Airplane Takes Off
- Jefferson Airplane

Напишите отзыв о статье "Jefferson Airplane"

Примечания

Ссылки

Jefferson Airplane



Студийные альбомы

Концертные альбомы

Сборники

Песни

См. также

Отрывок, характеризующий Jefferson Airplane

– Любит, я знаю, – сердито закричал Пьер.
– Нет, слушай, – сказал князь Андрей, останавливая его за руку. – Ты знаешь ли, в каком я положении? Мне нужно сказать все кому нибудь.
– Ну, ну, говорите, я очень рад, – говорил Пьер, и действительно лицо его изменилось, морщина разгладилась, и он радостно слушал князя Андрея. Князь Андрей казался и был совсем другим, новым человеком. Где была его тоска, его презрение к жизни, его разочарованность? Пьер был единственный человек, перед которым он решался высказаться; но зато он ему высказывал всё, что у него было на душе. То он легко и смело делал планы на продолжительное будущее, говорил о том, как он не может пожертвовать своим счастьем для каприза своего отца, как он заставит отца согласиться на этот брак и полюбить ее или обойдется без его согласия, то он удивлялся, как на что то странное, чуждое, от него независящее, на то чувство, которое владело им.
– Я бы не поверил тому, кто бы мне сказал, что я могу так любить, – говорил князь Андрей. – Это совсем не то чувство, которое было у меня прежде. Весь мир разделен для меня на две половины: одна – она и там всё счастье надежды, свет; другая половина – всё, где ее нет, там всё уныние и темнота…
– Темнота и мрак, – повторил Пьер, – да, да, я понимаю это.
– Я не могу не любить света, я не виноват в этом. И я очень счастлив. Ты понимаешь меня? Я знаю, что ты рад за меня.
– Да, да, – подтверждал Пьер, умиленными и грустными глазами глядя на своего друга. Чем светлее представлялась ему судьба князя Андрея, тем мрачнее представлялась своя собственная.

Для женитьбы нужно было согласие отца, и для этого на другой день князь Андрей уехал к отцу.
Отец с наружным спокойствием, но внутренней злобой принял сообщение сына. Он не мог понять того, чтобы кто нибудь хотел изменять жизнь, вносить в нее что нибудь новое, когда жизнь для него уже кончалась. – «Дали бы только дожить так, как я хочу, а потом бы делали, что хотели», говорил себе старик. С сыном однако он употребил ту дипломацию, которую он употреблял в важных случаях. Приняв спокойный тон, он обсудил всё дело.
Во первых, женитьба была не блестящая в отношении родства, богатства и знатности. Во вторых, князь Андрей был не первой молодости и слаб здоровьем (старик особенно налегал на это), а она была очень молода. В третьих, был сын, которого жалко было отдать девчонке. В четвертых, наконец, – сказал отец, насмешливо глядя на сына, – я тебя прошу, отложи дело на год, съезди за границу, полечись, сыщи, как ты и хочешь, немца, для князя Николая, и потом, ежели уж любовь, страсть, упрямство, что хочешь, так велики, тогда женись.
– И это последнее мое слово, знай, последнее… – кончил князь таким тоном, которым показывал, что ничто не заставит его изменить свое решение.
Князь Андрей ясно видел, что старик надеялся, что чувство его или его будущей невесты не выдержит испытания года, или что он сам, старый князь, умрет к этому времени, и решил исполнить волю отца: сделать предложение и отложить свадьбу на год.
Через три недели после своего последнего вечера у Ростовых, князь Андрей вернулся в Петербург.

На другой день после своего объяснения с матерью, Наташа ждала целый день Болконского, но он не приехал. На другой, на третий день было то же самое. Пьер также не приезжал, и Наташа, не зная того, что князь Андрей уехал к отцу, не могла себе объяснить его отсутствия.
Так прошли три недели. Наташа никуда не хотела выезжать и как тень, праздная и унылая, ходила по комнатам, вечером тайно от всех плакала и не являлась по вечерам к матери. Она беспрестанно краснела и раздражалась. Ей казалось, что все знают о ее разочаровании, смеются и жалеют о ней. При всей силе внутреннего горя, это тщеславное горе усиливало ее несчастие.
Однажды она пришла к графине, хотела что то сказать ей, и вдруг заплакала. Слезы ее были слезы обиженного ребенка, который сам не знает, за что он наказан.
Графиня стала успокоивать Наташу. Наташа, вслушивавшаяся сначала в слова матери, вдруг прервала ее:
– Перестаньте, мама, я и не думаю, и не хочу думать! Так, поездил и перестал, и перестал…
Голос ее задрожал, она чуть не заплакала, но оправилась и спокойно продолжала: – И совсем я не хочу выходить замуж. И я его боюсь; я теперь совсем, совсем, успокоилась…
На другой день после этого разговора Наташа надела то старое платье, которое было ей особенно известно за доставляемую им по утрам веселость, и с утра начала тот свой прежний образ жизни, от которого она отстала после бала. Она, напившись чаю, пошла в залу, которую она особенно любила за сильный резонанс, и начала петь свои солфеджи (упражнения пения). Окончив первый урок, она остановилась на середине залы и повторила одну музыкальную фразу, особенно понравившуюся ей. Она прислушалась радостно к той (как будто неожиданной для нее) прелести, с которой эти звуки переливаясь наполнили всю пустоту залы и медленно замерли, и ей вдруг стало весело. «Что об этом думать много и так хорошо», сказала она себе и стала взад и вперед ходить по зале, ступая не простыми шагами по звонкому паркету, но на всяком шагу переступая с каблучка (на ней были новые, любимые башмаки) на носок, и так же радостно, как и к звукам своего голоса прислушиваясь к этому мерному топоту каблучка и поскрипыванью носка. Проходя мимо зеркала, она заглянула в него. – «Вот она я!» как будто говорило выражение ее лица при виде себя. – «Ну, и хорошо. И никого мне не нужно».
Лакей хотел войти, чтобы убрать что то в зале, но она не пустила его, опять затворив за ним дверь, и продолжала свою прогулку. Она возвратилась в это утро опять к своему любимому состоянию любви к себе и восхищения перед собою. – «Что за прелесть эта Наташа!» сказала она опять про себя словами какого то третьего, собирательного, мужского лица. – «Хороша, голос, молода, и никому она не мешает, оставьте только ее в покое». Но сколько бы ни оставляли ее в покое, она уже не могла быть покойна и тотчас же почувствовала это.
В передней отворилась дверь подъезда, кто то спросил: дома ли? и послышались чьи то шаги. Наташа смотрелась в зеркало, но она не видала себя. Она слушала звуки в передней. Когда она увидала себя, лицо ее было бледно. Это был он. Она это верно знала, хотя чуть слышала звук его голоса из затворенных дверей.
Наташа, бледная и испуганная, вбежала в гостиную.
– Мама, Болконский приехал! – сказала она. – Мама, это ужасно, это несносно! – Я не хочу… мучиться! Что же мне делать?…
Еще графиня не успела ответить ей, как князь Андрей с тревожным и серьезным лицом вошел в гостиную. Как только он увидал Наташу, лицо его просияло. Он поцеловал руку графини и Наташи и сел подле дивана.
– Давно уже мы не имели удовольствия… – начала было графиня, но князь Андрей перебил ее, отвечая на ее вопрос и очевидно торопясь сказать то, что ему было нужно.
– Я не был у вас всё это время, потому что был у отца: мне нужно было переговорить с ним о весьма важном деле. Я вчера ночью только вернулся, – сказал он, взглянув на Наташу. – Мне нужно переговорить с вами, графиня, – прибавил он после минутного молчания.
Графиня, тяжело вздохнув, опустила глаза.
– Я к вашим услугам, – проговорила она.
Наташа знала, что ей надо уйти, но она не могла этого сделать: что то сжимало ей горло, и она неучтиво, прямо, открытыми глазами смотрела на князя Андрея.
«Сейчас? Сию минуту!… Нет, это не может быть!» думала она.
Он опять взглянул на нее, и этот взгляд убедил ее в том, что она не ошиблась. – Да, сейчас, сию минуту решалась ее судьба.
– Поди, Наташа, я позову тебя, – сказала графиня шопотом.
Наташа испуганными, умоляющими глазами взглянула на князя Андрея и на мать, и вышла.
– Я приехал, графиня, просить руки вашей дочери, – сказал князь Андрей. Лицо графини вспыхнуло, но она ничего не сказала.
– Ваше предложение… – степенно начала графиня. – Он молчал, глядя ей в глаза. – Ваше предложение… (она сконфузилась) нам приятно, и… я принимаю ваше предложение, я рада. И муж мой… я надеюсь… но от нее самой будет зависеть…
– Я скажу ей тогда, когда буду иметь ваше согласие… даете ли вы мне его? – сказал князь Андрей.
– Да, – сказала графиня и протянула ему руку и с смешанным чувством отчужденности и нежности прижалась губами к его лбу, когда он наклонился над ее рукой. Она желала любить его, как сына; но чувствовала, что он был чужой и страшный для нее человек. – Я уверена, что мой муж будет согласен, – сказала графиня, – но ваш батюшка…
– Мой отец, которому я сообщил свои планы, непременным условием согласия положил то, чтобы свадьба была не раньше года. И это то я хотел сообщить вам, – сказал князь Андрей.
– Правда, что Наташа еще молода, но так долго.
– Это не могло быть иначе, – со вздохом сказал князь Андрей.
– Я пошлю вам ее, – сказала графиня и вышла из комнаты.
– Господи, помилуй нас, – твердила она, отыскивая дочь. Соня сказала, что Наташа в спальне. Наташа сидела на своей кровати, бледная, с сухими глазами, смотрела на образа и, быстро крестясь, шептала что то. Увидав мать, она вскочила и бросилась к ней.
– Что? Мама?… Что?
– Поди, поди к нему. Он просит твоей руки, – сказала графиня холодно, как показалось Наташе… – Поди… поди, – проговорила мать с грустью и укоризной вслед убегавшей дочери, и тяжело вздохнула.
Наташа не помнила, как она вошла в гостиную. Войдя в дверь и увидав его, она остановилась. «Неужели этот чужой человек сделался теперь всё для меня?» спросила она себя и мгновенно ответила: «Да, всё: он один теперь дороже для меня всего на свете». Князь Андрей подошел к ней, опустив глаза.
– Я полюбил вас с той минуты, как увидал вас. Могу ли я надеяться?
Он взглянул на нее, и серьезная страстность выражения ее лица поразила его. Лицо ее говорило: «Зачем спрашивать? Зачем сомневаться в том, чего нельзя не знать? Зачем говорить, когда нельзя словами выразить того, что чувствуешь».
Она приблизилась к нему и остановилась. Он взял ее руку и поцеловал.
– Любите ли вы меня?
– Да, да, – как будто с досадой проговорила Наташа, громко вздохнула, другой раз, чаще и чаще, и зарыдала.
– Об чем? Что с вами?
– Ах, я так счастлива, – отвечала она, улыбнулась сквозь слезы, нагнулась ближе к нему, подумала секунду, как будто спрашивая себя, можно ли это, и поцеловала его.
Князь Андрей держал ее руки, смотрел ей в глаза, и не находил в своей душе прежней любви к ней. В душе его вдруг повернулось что то: не было прежней поэтической и таинственной прелести желания, а была жалость к ее женской и детской слабости, был страх перед ее преданностью и доверчивостью, тяжелое и вместе радостное сознание долга, навеки связавшего его с нею. Настоящее чувство, хотя и не было так светло и поэтично как прежнее, было серьезнее и сильнее.
– Сказала ли вам maman, что это не может быть раньше года? – сказал князь Андрей, продолжая глядеть в ее глаза. «Неужели это я, та девочка ребенок (все так говорили обо мне) думала Наташа, неужели я теперь с этой минуты жена, равная этого чужого, милого, умного человека, уважаемого даже отцом моим. Неужели это правда! неужели правда, что теперь уже нельзя шутить жизнию, теперь уж я большая, теперь уж лежит на мне ответственность за всякое мое дело и слово? Да, что он спросил у меня?»
– Нет, – отвечала она, но она не понимала того, что он спрашивал.
– Простите меня, – сказал князь Андрей, – но вы так молоды, а я уже так много испытал жизни. Мне страшно за вас. Вы не знаете себя.
Наташа с сосредоточенным вниманием слушала, стараясь понять смысл его слов и не понимала.
– Как ни тяжел мне будет этот год, отсрочивающий мое счастье, – продолжал князь Андрей, – в этот срок вы поверите себя. Я прошу вас через год сделать мое счастье; но вы свободны: помолвка наша останется тайной и, ежели вы убедились бы, что вы не любите меня, или полюбили бы… – сказал князь Андрей с неестественной улыбкой.
– Зачем вы это говорите? – перебила его Наташа. – Вы знаете, что с того самого дня, как вы в первый раз приехали в Отрадное, я полюбила вас, – сказала она, твердо уверенная, что она говорила правду.
– В год вы узнаете себя…
– Целый год! – вдруг сказала Наташа, теперь только поняв то, что свадьба отсрочена на год. – Да отчего ж год? Отчего ж год?… – Князь Андрей стал ей объяснять причины этой отсрочки. Наташа не слушала его.
– И нельзя иначе? – спросила она. Князь Андрей ничего не ответил, но в лице его выразилась невозможность изменить это решение.
– Это ужасно! Нет, это ужасно, ужасно! – вдруг заговорила Наташа и опять зарыдала. – Я умру, дожидаясь года: это нельзя, это ужасно. – Она взглянула в лицо своего жениха и увидала на нем выражение сострадания и недоумения.
– Нет, нет, я всё сделаю, – сказала она, вдруг остановив слезы, – я так счастлива! – Отец и мать вошли в комнату и благословили жениха и невесту.
С этого дня князь Андрей женихом стал ездить к Ростовым.

Обручения не было и никому не было объявлено о помолвке Болконского с Наташей; на этом настоял князь Андрей. Он говорил, что так как он причиной отсрочки, то он и должен нести всю тяжесть ее. Он говорил, что он навеки связал себя своим словом, но что он не хочет связывать Наташу и предоставляет ей полную свободу. Ежели она через полгода почувствует, что она не любит его, она будет в своем праве, ежели откажет ему. Само собою разумеется, что ни родители, ни Наташа не хотели слышать об этом; но князь Андрей настаивал на своем. Князь Андрей бывал каждый день у Ростовых, но не как жених обращался с Наташей: он говорил ей вы и целовал только ее руку. Между князем Андреем и Наташей после дня предложения установились совсем другие чем прежде, близкие, простые отношения. Они как будто до сих пор не знали друг друга. И он и она любили вспоминать о том, как они смотрели друг на друга, когда были еще ничем, теперь оба они чувствовали себя совсем другими существами: тогда притворными, теперь простыми и искренними. Сначала в семействе чувствовалась неловкость в обращении с князем Андреем; он казался человеком из чуждого мира, и Наташа долго приучала домашних к князю Андрею и с гордостью уверяла всех, что он только кажется таким особенным, а что он такой же, как и все, и что она его не боится и что никто не должен бояться его. После нескольких дней, в семействе к нему привыкли и не стесняясь вели при нем прежний образ жизни, в котором он принимал участие. Он про хозяйство умел говорить с графом и про наряды с графиней и Наташей, и про альбомы и канву с Соней. Иногда домашние Ростовы между собою и при князе Андрее удивлялись тому, как всё это случилось и как очевидны были предзнаменования этого: и приезд князя Андрея в Отрадное, и их приезд в Петербург, и сходство между Наташей и князем Андреем, которое заметила няня в первый приезд князя Андрея, и столкновение в 1805 м году между Андреем и Николаем, и еще много других предзнаменований того, что случилось, было замечено домашними.