Леонардо да винчи джиневра. Личность Джиневры Бенчи
Год Петуха к вам в дом стучится -
Красивой, яркой, важной птицы.
Пусть год весь сказочно везет,
А беды все Петух склюет.
Накукарекает пусть счастья,
Любви, здоровья в одночасье.
И легким взмахом ярких крыльев
Наполнит жизнь добром и миром.
Хоть высоко он не летает,
Но пусть вас всё же окрыляет.
Его мы встретим всем народом
И дружно скажем: «С Новым годом!»
Вот Петух, хозяин года
Уж вступил в свои права.
Я желаю, чтоб кормушка
Целый год была полна.
Денег пусть у вас стабильно
Куры просто не клюют,
А успехи и победы
Расслабляться не дают.
Пусть элегантный и красивый огненный Петух принесет вам энергию для достижения самых высоких целей, раскрасит жизнь яркими красками и согреет ваше сердце огнем любви! Пусть ваши родные и близкие будут здоровы и счастливы, а вы утонете в море богатства и удовольствия! Желаю мира и радости души, крепости тела и ясности ума! Красоты и обожания вам, теплоты и понимания, счастья на целый год и на всю жизнь!
С Новым годом поздравляю
И от всей души желаю,
Петушок чтоб не клевал,
А в делах сопровождал,
Радость в дом ваш приносил,
От невзгод отгородил,
Набивал карманы счастьем,
Отгонял бы все ненастья,
Дал любви, богатства, страсти!
Желаю я в год Петуха,
Чтоб жизнь твоя была легка,
Чтоб денег он принес мешок,
Чтоб разорвался кошелек!
Здоровья будет пусть вагон,
Моментов ярких миллион,
Чудесных дней, большой удачи,
Объятий нежных, чувств горячих,
Много улыбок, смеха, шуток,
Добра в любое время суток,
Море любви и крепкой дружбы -
Пусть дарит все, что тебе нужно!
Красивый Петух символ этого года,
Достатка, везения вам и дохода!
Пускай золотое зерно в доме будет,
И счастье с добром к вам в придачу прибудет!
Пусть год Петуха - годом радости станет,
Проблемы в году уходящем оставим!
Петух пусть хорошие вести несет,
В любую минуту поддержит, спасет!
Пусть радость всегда сердце вам согревает,
А год наступивший мечты исполняет!
Петух идет с востока не простой,
А огненный, успешный и красивый.
Так пусть же год получится такой -
Веселый, и удачный, и счастливый!
Успешных будней, мудрости и сил
Пускай Петух подарит не ленивым,
А тем, кто много на себя взвалил,
Умеет быть всегда трудолюбивым!
Пусть красок ярких на любовь плеснет,
Раскрасит всё вокруг, и сердце тоже,
А жизнь, как праздник новый, расцветет
И будет целый год такой хорошей!
Желаю, что бы Петушок
Наполнял вам кошелек,
Согревал теплом ваш дом,
Чтоб дела шли на подъем,
Трудностей чтоб не встречали,
Год весь жили - пировали,
Не болели, не старели,
И успех во всем имели!
Здравствуй, здравствуй
Новый год!
Петуха настал черед.
Пусть своим «Ку-ка-ре-ку!»
Он разгонит грусть, тоску.
Даст пусть крылья для полета,
Золотых яиц без счета.
Боевой поднимет дух
Пусть нам Огненный Петух.
Здравствуй, Огненный Петух,
Ты теперь наш лучший друг,
Пусть твой год счастливым будет,
Пусть удача нас полюбит,
Смех пусть сыплется пшеном,
Радость к нам заходит в дом.
Петух спешит уже вприпрыжку!
Он, Обезьянку взяв под мышку,
Здоровье, счастье всем несет.
Деньжат нам даст, от бед спасет.
Радость и мир, успех, везенье,
Азарт, победы, настроение,
Веселье дарит и терпение!
Он о любви нам песнь споет,
Каждый удачу с ним найдет.
Бегут часы! - Вот-вот двенадцать!
Собрались гости у стола...
Ни как не могут все дождаться
Прихода Года Петуха!
Пусть принесет с собою радость,
Пусть принесет он всем успех!
Пусть льется с уст блаженства сладость,
Переливаясь в счастья смех!
148
Куплено и принадлежит сайту.
Создать открытку
Пусть будет годик – ух, как петух!
Новый Год уже наступит
Через несколько часов…
Пусть он самым ярким будет,
Как петух из 3 цветов:
Красный – страсти обжиманцы,
Желтый – радости иметь,
А зеленый, чтоб финансы
Не могли романсы петь,
Пусть все будет новым, клёвым -
Денег куры не клюют,
Каждый будет пусть здоровым,
В доме будет мир, уют!
113
Куплено и принадлежит сайту.
Создать открытку
С Новым Годом Петуха
Петуха Год наступает,
Пусть же счастье он подарит,
Здоровья крепкого,любви,
И пусть исполнит все мечты!
Пусть будет все прекраснее,чем прежде,
Сбываются пусть планы и надежды,
Пусть Новый Год вам принесет успех,
И пусть всегда звучит счастливый смех!
42
Куплено и принадлежит сайту.
Создать открытку
С годом Огненного Петуха
Огненный Петух идет,
Удачу,счастье нам несет!
Любовь и радость крепкое здоровье,
Ну и конечно достаток не скромный!
Чудесного Нового Года!
Пусть радует всегда погода,
Пусть наполнятся радостью дни,
И сбудутся пусть все мечты!
39
Куплено и принадлежит сайту.
Создать открытку
С Новым Годом Петуха!
Я вас сердечно поздравляю,
С чудесным Новогодним торжеством!
Успехов,радости желаю,
Чтоб все по жизни шло легко!
Пусть год прекрасный Петушка,
Принесет вам денег 2 мешка,
Прекрасный отдых на Балли,
И воплотить мечты свои!
37
Куплено и принадлежит сайту.
Создать открытку
Прогонит пусть Петух ненастья!
Не хлопай крыльями так сильно,
И не ори нам в уши ты!
Насыть собою всех обильно,
Исполни каждого мечты!
Желаю всем, кто хочет: счастья,
Побольше денег и друзей!
Прогонит пусть Петух ненастья
Из наших серых, скучных дней!
35
Куплено и принадлежит сайту.
Создать открытку
С Новым Годом Петуха!
Счастья и большой любви,
Исполнения мечты,
Здоровья крепкого,успеха,
Натурального лишь меха!
Пусть же этот Новый Год,
Тебе все это принесет!
И пусть наш славный Петушок,
Подарит денежек мешок!
Поздравления с Новым Годом петуха
30
Куплено и принадлежит сайту.
Создать открытку
С Новым Годом Петуха!
Год Петуший наступает,
Счастья,радости желает!
И прожить вам много лет,
Без горестей,ненастий,бед!
Здоровья,крепкого,веселья,
И чумового настроенья!
Любви огромной и добра,
С Новым Годом вас,друзья!
30 >" url="https://astrorok.ru/goroskop-prazdniki/novogodnie-pozdravleniya.php">
Согласитесь, как приятно и трогательно, когда вашу честь за праздничным столом произносят новогодние стихи по знакам зодиака. Не переживайте, сочинять их вам не нужно, а можно просто выучить и с выражением процитировать перед гостями. Только предварительно узнайте, кто ваши друзья по зодиакальному знаку, чтобы любимого тестя случайно Раком не назвать, а ведь он истинный Козерог. Итак, читая на публике новогодние поздравления по знакам зодиака, обращайте к каждому лично и с голливудской улыбкой. К примеру, Львы обожают хвалебную оду и высокопарные слова в свой адрес. Учтите, что Девам нравится лаконичность в словах, но глубокий смысл содержания. Скорпионы - личности темпераментные, поэтому читайте текст с легким придыханием. Вам зачтется. Зато перед Рыбами можете «бисером» рассыпаться - они с удовольствием послушают новогодние поздравления по знакам зодиака.
Новогодние поздравления для Овна
Упрямство может стать пороком, если Овен будет пускать его в ход при каждом удобном случае. Если удача постучится в дом, то не смотрите в глазок полчаса и не спрашивайте подозрительно: «Кто там?». Смело открывайте дверь - навстречу счастью! Вот такие напутственные слова и новогодние поздравления по знакам зодиака адресуйте Овну.
* * *
Одной тобою, милый Овен,
Душой открытой не кривлю,
Давно горячим сердцем болен.
Тебя без памяти люблю!
И с Новым годом, поздравляя,
Я счастья лишь со мной желаю!
* * *
Овнам в этот Новый год
Несказанно повезет,
Ссоры все забудутся,
А мечты все сбудутся!
Уверяем, что к достатку
Будет путь ваш недалек,
Мы желаем, чтобы полным
Был всегда ваш кошелек.
Пусть любовь, добро и счастье
Не покинут, овны, вас,
Радостным и интересным
Будет в жизни каждый час!
* * *
Овнам чтобы повезло,
Нужно золота бояться,
От него такое зло
Может по судьбе начаться!
А бриллианты ни хлопот,
Ни потерь не вызывают,
Пусть их Овнам Новый Год
Гор десятки насыпает,
Пусть не хватит ёмкостЕй,
Где хранить такое счастье,
Пусть добавит к ним страстей
Год в любви, но не в ненастье!
Овна
С Новым годом, Овен!
Что сказать от нас?
Пульс пусть будет ровен
В самый трудный час.
Сам планиду строй ты,
Нас, весь мир любя.
Да не будь овцой ты —
Чтоб «доить» тебя!
Весь покрытый мехом,
С цепью на груди,
Ты дружи со смехом —
В плов не попади!!!
Поздравления с Новым годом для женщины Овна
Овен! Ты — Овечка наша!
Поздравляем — Новый год!
Всех подруг светлей и краше,
Шубка — от любых погод.
Так бежишь ты по дорожке
К счастью много лет подряд,
Что сверкают ножки, рожки,
Глазки же — огнем горят.
Пусть баранов будет тыща,
Скажут: что, мол, «ты — одна!»...
Помни лишь, что ты — не пища,
Не для дойки рождена!!!
Новогодние поздравления для Тельца
Смелость города берет! Тельцам эту поговорку нужно распечатать и повесить дома на видное место. Решительность вам не помешает и в личной жизни. Влюбляйтесь, флиртуйте и читайте новогодние стихи по знакам зодиака милым Дамочкам. Только не тем, которые замужем, иначе от ревнивых мужей по рогам получите.
* * *
Тельцам желаем в Новый Год
Побольше зелени хрустящей,
Не той, что портит огород,
А только самой настоящей!
Чтобы смогли они себе
Построить дом, на море дачу,
Хозяевами по судьбе,
Чтоб стали и никак иначе!
Тогда и счастье в гости к ним
Зайдет на чай и засидится,
С годами вырастет большим,
И на Тельцов начнет молиться.
* * *
Праздник справим у Тельца,
Закупив еды, винца.
И без лишних размышлений
Явимся для поздравлений.
* * *
С Новым годом, Телец прекрасный!
Что грустишь, как день ненастный?
Или снова взят ты в плен
Ожиданьем перемен?
* * *
С Новым годом поздравляю,
Жить в гармонии желаю!
Пусть возможности и чувства
Сочетаются искусно!
* * *
Немало в мире есть сердец,
Наполненных любовью страстной.
Но дорог мне один Телец
Душою нежной и прекрасной!
Пусть много зодиака знаков,
Мой выбор будет одинаков:
Готов до самого конца
Я с Новым годом поздравлять Тельца.
Поздравления с Новым годом для мужчины Тельцу
Наступил, наконец!
Через горы и ямы
С Новым годом, Телец,
Поздравляем тебя мы!
Нет, не бык дорог нам,
А бычок полновесный
Златом светит из рам —
Наш товарищ известный!
Не ломай зря свой рог,
Напрягаясь на даче,
Да из сотни дорог
Путь найди свой — к удаче!!!
Тельца
С Новым годом, прекрасный Телец!..
(Коль ты женского полу, то — Телка!)
Всем недавним печалям конец —
Веселись ты да радуйся только.
Ты светла и в общенье легка,
Не бодаешь рогами, а лижешь.
Да в тебе сто пудов молока —
Юной свежестью в лица нам брызжешь!
Лишь копыт не пускай, Телка, в ход —
Раздробишь, кого хочешь, на части...
Пусть несет наступающий год
Лишь удачу, здоровье и счастье!!!
Новогодние поздравления для Близнецов
Близнецы могут стать в два раза богаче, вдвойне счастливее и даже пополнить семейство двойняшками. Петух обещает им успех во всех начинаниях, но советует не забывать про осторожность. Особенно, в личной жизни Близнецам понадобится поддержка и новогодние поздравления по знакам зодиака.
* * *
Близнецам любви красивой
Принесет пусть Новый Год,
Верной, нежной, не спесивой,
Чтобы их продлился род!
Ну а чтобы без скандалов
Жить им с долею своей,
Пусть подарит им немало
И валюты и рублей!
Ну а чтобы легче тратить
Было им свой капитал,
Пусть им Новый Год подкатит
Малышей мал мала мал!
* * *
Сегодня праздник Близнецов -
Живых и шустрых удальцов.
Их с Новым годом я желаю
Поздравить нынче! И мечтаю
Прекрасно время провести
В их обществе. Им принести
Лекарство против всех болезней -
Общение всего полезней
Для наших милых Близнецов!
Друзья нужны со всех концов!
* * *
Подруги не бывает ближе.
Умна, тебя не обмануть.
Очаровательна, подвижна,
Общительна. И в этом - суть.
Тебя увидев, сразу замолкаю.
Но в Новый год я все же напишу:
"Любимая! Родная! Дорогая!
Тебя я в этом мире больше всех люблю!
Поздравления с Новым годом для мужчины Близнецов
Нет у радости конца:
Хором мы, подобно одам,
Поздравляем Близнеца
С наступившим Новым годом!
Зорок глаз и шаг упруг,
Путь твой вверх суров и труден...
Брат ты наш, товарищ, друг,
Слава, ум и честь средь буден!
Так счастливым, добрым будь —
При огромных силе, росте.
Да звать чаще не забудь —
За здоровье выпить! — в гости!!!
Поздравления с Новым годом для женщины Близнеца
С Новым годом Близнеца
Поздравляем мы — подругу!
Будет радость без конца —
Смех уже летит по кругу!
Скажет умник и простак,
Долго глядя в глазки эти:
Ты любима нами так,
Как никто на белом свете!
Лучшим будет пусть тот год,
Что придет на землю вскоре,
Защитит от бед, невзгод
И подарит счастья море!!!
Новогодние поздравления для Рака
Это только внешне Рак «бука» и молчун, но душа у него, словно трепетная ромашка. Поэтому можете отправить в его адрес не только новогодние стихи по знакам зодиака, но и воздушный поцелуй. Пусть у Рака будет высокая зарплата, интересная работа и жизнь беззаботная. Ну, и любовь взаимная!
* * *
Ракам Год броню пусть даст
Крепкую, надежную,
Богатырскую придаст
Силу невозможную!
Чтобы смело в бой бросались
За родное, за своё,
Чтобы в радостях купались!
Чтобы разное жульё
Не мешало вволю счастья
Им от жизни получить,
Чтобы сети и напасти
Далеко им обходить!
* * *
Как робок, нежен, ласков Рак!
Простак,
Он все готов отдать
За так.
Но в Новый год
Ничего
Не буду брать я у него,
А то
Преподнесу, мечтал о чем
Сам он.
* * *
Амур, беспечный весельчак,
Сердца легко соединяет.
Ты дорог мне, мой милый Рак,
С тобою скучно не бывает!
Хочу тебе на Новый год
Я пожелать не знать невзгод!
Тебя поздравить каждый рад,
Не надо пятиться назад!
Поздравления с Новым годом для мужчины Рака
Поздравляем нынче Рака: с Новым годом, милый Рак!
Пусть не будет в жизни мрака, боли, грусти, склок и драк.
Приготовь ты руки-клешни, панцирь боевой раскрой,
Чтоб есть вишни и черешни и на бруньках пить настой.
Твоя — раковая — шейка не краснеет, как в аду...
Здоровей и хорошей-ка в наступающем году!!!
Поздравления с Новым годом для женщины Рака
Дочь, подругу, тещу, маму —
Кто бы смог узнать помочь?..
С Новым годом Рака-даму
Поздравляем в эту ночь!
Дама та умна, богата
Да делами велика.
Не нора, поглядь — палата!
Не клешня, погладь — рука!
Ей не пятиться желаем,
Вверх стремиться — не на дно.
Чтоб цвело сердечко маем,
Ей желаем мы одно!!!
Новогодние поздравления для Льва
Если в новогодних поздравлениях по знакам зодиака вы похвалите и пожелаете Льву счастья в двойном размере, то он ничуть не обидится. Наоборот, еще больше выпрямит осанку, подправит корону и даже подумает: «А, не пойти ли мне поработать?» Вот это мысль хорошая, которая укрепит «львиное» финансовое положение.
* * *
Благородней нету зверя,
И сильнее тоже нет,
Не простит он за потери,
За ошибочный совет. Потому мы осторожно
Пожелаем славы Львам! -
Тут придраться невозможно
К замечательным словам.
А еще на всякий случай,
Пожелаем им всегда
Доли только самой лучшей,
А потерь чтоб никогда!
* * *
Знает каждый:
Новый год - праздник важный
И для Льва, да и для нас.
Будем праздновать сейчас!
Лев - звезда! Он - центр Вселенной!
Мы гордимся нашим Львом.
И поздравить непременно
Должны Льва с январским днем!
* * *
С Новым годом поздравляем!
Ты всегда кумир для нас!
И от всей души желаем:
Будь таким, какой сейчас.
Энергичный, самый верный,
Самый щедрый среди нас.
И в делах своих усердный,
Сколько силы про запас!
Поздравления с Новым годом для мужчины Льва
С Новым годом, храбрый Лев! Год очередной встречая,
В нем, от счастья охмелев, больше пей не водки — чая!
Распахнув пошире дверь, вВновь веселья жди от века,
Не забудь: и малый зверь не глупее человека.
От друзей придя домой — там «на грудь» приняв и пищи,
Шерсть свою почаще мой да расчесывай усищи!!!
Поздравления с Новым годом для женщины Льва
Подруга наша — пастила, халва,
Пусть родилась и под созвездьем Льва!..
Под Новый год мы шлем приветы ей —
Той, нет которой ближе и родней!
Мы кошечкой желаем все ей быть,
Себя и нас, весь мир вокруг любить.
В краях далеких южных побывать,
При этом нас, друзей, не забывать.
Живи ты, как в сафари, мире ярком,
Стремись в делах и в жизни ввысь и ввысь,
Будь всем нам светлым солнечным подарком,
Танцуй, пой песни, смейся, веселись!!!
Новогодние поздравления для Девы
Пусть вновом году все сложится замечательно у Девы, которая мечтает выхаживать по жизни, словно Королева. Птица счастья окажется в ваших руках, если вы станет профессиональным охотником. В новогодних стихах по знакам зодиака можно пожелать Девам страсти безудержной и любви неугасаемой.
***
Пожелаем девам нашим,
Чтобы Новый Год принес
Жизнь им бочки мёда слаже,
Но без дёгтя и без слёз,
Чтобы их нашло признанье
За великие труды,
Чтоб исполнилось желанье
Небывалой красоты,
Чтобы им любовь все двери
Открывала без звонка,
Чтобы видели потери
Их всегда издалека.
* * *
Наконец пришел момент
Сделать Деве комплимент.
Ведь сегодня Новый год!
Всюду празднует народ!
В поздравленье комплимент -
Самый главный элемент!
Вы шикарны и роскошны,
Если с модой осторожны.
Вы красивы и умны,
В рассуждениях сильны.
Принимайте поздравленья!
Я желаю и любви волненья,
И отличных достижений
После взвешенных решений!
* * *
Поздравления с Новым годом для мужчины Девы
С Новым годом, Дева! Ты
Хоть, по-нашему, мужчина —
Полон силы, красоты,
И на это есть причина:
В счастье тысячи высот
С Дед Морозом и Снегуркой
Новый год тебе несет!
Так не будь же диким турком:
Позабудь про сплетен ложь,
Грусть, печаль и боль — тем паче.
Радость и веселье множь
И неси себя к удаче!!!
* * *
Поздравления с Новым годом для женщины Девы
Подружку поздравляем — Деву
Мы с Новым годом! С Новым днем!
Принцессу только, Королеву —
Ее желаем видеть в нем!
На острие науки, моды,
Кругом поют родня, друзья,
И мимо пролетают годы,
На ней совсем не тормозя!
Нет в речи крика, в гриме фальши,
Чисты глаза, нежна рука...
Ты, Дева, девой будь и дальше,
Такой останься на века!!!
Новогодние поздравления для Весов
Какие новогодние поздравления по знакам зодиака можно отправить Весам? Да, самые неприхотливые - здоровья, счастья и успехов. А любви? Конечно же, без нее Весам будет грустно шагать по жизни, и обрести душевное равновесие. Самое главное, будьте собой, дружите с головой и не теряйте чувство меры!
***
Весам хотим мы пожелать
Блистательных во всём побед,
Поменьше думать и гадать -
За них сражаться или нет,
Побольше им шагов таких,
Чтоб сразу и во всём везло,
Чтобы сомнений никаких -
Вдруг что-то не туда пошло.
Желаем им так много счастья,
Так много светлых добрых дней,
Чтоб перевесили ненастья
Со всех сторон судьбы своей.
С Новым годом вас,
Наш весомый знак!
Мы хотим сейчас
Вас поздравить так.
Обаяние и ласка,
Убеждение и сказка -
У Весов идет все в ход,
Чтоб здоровы и счастливы
Были все и круглый год.
* * *
Поздравления с Новым годом для мужчины Весы
С Новым годом тебя,
Друг наш верный — Весы!
Поздравляем, любя —
Неуемной красы.
Вес имеешь и рост
(То, что толст — люди врут),
Да в общении прост,
Хоть ты в обществе «крут».
Но не взвешивай вновь
Во дни новые ты
Свои счастье, любовь
И большие мечты!!!
* * *
Поздравления с Новым годом для женщины Весы
С Новым годом, Весы —
Любимая подруга наша!
Такой ты неземной красы —
Добрей, душевней нет и краше!
Ты взвесишь все в своем уме,
Разделишь боль, а счастье сложишь,
И «подложить свинью» куме,
Как ни старайся, ты не сможешь.
Немало весят бедра, грудь...
А впрочем, так ли важно это?
Такою же, Весы, и будь —
Снопом тепла, улыбки, света!!!
Новогодние поздравления для Скорпиона
Даже, если у Скорпиона уже все есть, то все равно отправьте ему новогодние стихи по знакам зодиака. Как говорится, счастья, денег, и любви много не бывает. Пусть он остается таким же таинственным и страстным, а вот в борьбе с проблемами беспристрастным. Хотя, их у Скорпиона будет, как «кот наплакал».
Скорпионам Новый Год
Пусть удачу принесет,
Чтобы всех своих врагов
Обойти он был готов,
А еще друзей мы им
Верных и надежных
Пожелать сейчас хотим,-
Одному жить сложно,
Пусть им Новый Год воздаст
Почестей по праву,
А любви такой пусть даст,
Чтоб затмила славу.
Как поздравить Скорпиона,
Рокового чемпиона
По неистовым страстям,
Бунтам, драмам и боям?
С Новым годом поздравляю!
Ярче знака не найти.
Чувств сегодня не скрывая,
Признаюсь тебе в любви!
* * *
Поздравления с Новым годом для мужчины Скорпиона
В праздник оный не шпиона
(А агент бы был большой!) —
С Новым годом Скорпиона
Поздравляем всей душой!
Под таким родился знаком...
Краше скажем мы о ком?
В нас пророс ты славным злаком,
Всяк с твоим добром знаком!
Чтобы счастье вдаль бежало,
Баксы сыпля на ходу,
Применяй пореже жало
В наступающем году!!!
* * *
Поздравления с Новым годом для женщины Скорпиона
Праздник! Сколько скопит он,
Чтоб набить мешочки туго?!
С Новым годом, Скорпион —
Наша лучшая подруга!
Год прошел. Того не жаль —
Календарь замажь помадой.
Жалом ты своим не жаль —
Счастьем и добром порадуй!
Пусть же в этот Новый год —
Без печалей, бед и плача —
Вновь любовь тебя найдет
И опять придет удача!!!
Новогодние поздравления для Стрельца
В новогодние поздравления по знакам зодиака для Стрельца не забудьте еще и лук вложить. Да, не тот, который едят, а из которого метко стреляют. Стрельцу нужно будет стать очень метким, чтобы в амура попасть, Птицу счастья подстрелить, да еще крупный денежный приз в тире получить. Ой, хоть бы все было законно…
***
Пожелать спешим Стрельцам
Твердости и силы,
Чтоб всегда во всех концах
Счастье им светило,
Чтоб ни разу их стрела
В цель не промахнулась,
Чтобы трудные дела
Долго не тянулись,
Чтобы их нашла любовь,
Чтобы дружно жили,
Чтобы крепким был их кров,
Чтобы их любили.
* * *
Закатим новогоднюю пирушку
И позовем с собой Стрельца,
Чтоб оживилися сердца.
Стрелец, а где же в доме кружка?
* * *
Поздравления с Новым годом для мужчины Стрельца
Чтобы было все к лицу
Что лишь только входит в моду,
В Новый год поем Стрельцу
Нашу пламенную оду!
Целься! Туже натягивай лук
(Виртуальны в колчане пусть стрелы),
Чтобы время без бед и разлук
Прямо к счастью, к удачам летело!
На охоту нас чаще зови —
Жить не будем мы снова без пищи.
Да даст Бог тебе много любви
И друзей — не десятки, а тысячи!!!
* * *
Поздравления с Новым годом для женщины Стрелец
С Новым годом Стрельца —
Подругу поздравим лучшую!
Нет прекрасней души и лица,
Об этом заявим по случаю.
Да, так «стреляют» глаза,
Так голос от песен выше,—
Отказывают тормоза
У мэнов, «слетают крыши»!
Стреляй же точнее в цель,
Отрада и счастье наше:
Не сядет корабль на мель —
Жизнь станет полней и краше!!!
Новогодние поздравления для Козерога
Козерога без рогов представить сложно, но их ему выдвигать на первый план не желательно. Наоборот, нужно все решать мирно, спокойно и без конфликтов. Тогда, и здоровье будет крепким, и жена верной, и счастье безмерным. Ну, вот и новогодние стихи по знакам зодиака для Козерога получились.
***
Новый Год лишь на порог,
Не успел еще начаться,
Тут как тут наш Козерог,
Нет таланта дожидаться.
Он настойчив и упрям,
За свое готов он драться,
Звездами характер дан -
Лучше с ним не пререкаться.
Пусть же Новый Год додаст
Сил ему и достижений,
Пусть удача не предаст
На полях больших сражений.
Уж не будь сегодня строг, Козерог!
Хоть бы в год один денек
Ты бы мог
Снять барьер ограниченья,
Чтобы наши поздравленья
Новогодние принять!
А потом уж отмечать
Новый год без хлопот!
* * *
Поздравления с Новым годом для мужчины Козерога
Поздравляем Козерога:
С Новым годом, Козерог!
Вверх пусть мчит тебя дорога,
Чтоб был весел, не продрог.
Не травой одной питайся,
Пей не воду лишь одну,
Счастья ты достичь пытайся,
Не иди в делах ко дну. .
Пусть веселье мчится кругом
Мимо бед, иных невзгод!
В общем, будь нам лучшим другом
Не один под Солнцем год!!!
* * *
Поздравления с Новым годом для женщины Козерога
С Новым годом, Козерожка,—
Нет светлей, милей, родней!
Легкой будет пусть дорожка
Во все сотни года дней.
Будь веселая такая,
Очень другу дорога,
Но, на ревность намекая,
Не наставь ему рога!
Будь ты, Козочка, игрива,
Шуб и летом не снимай,
Станешь стройная, как ива,
И в душе цветет пусть май!!!
Новогодние поздравления для Водолея
Красивый, умный, трудолюбивый и находчивый…Скажите, как его зовут? Во-до-лей! Ему все карты в руки, в смысле, удача, финансы, любовь и даже новые надежные друзья. Прочитайте ему новогодние поздравления по знакам зодиака и сами увидите, как довольный и румяный Водолей расплывется в улыбке.
***
Водолею Новый Год
Обещает снегопады,
Пусть пошире подберет
Расчищать его лопату.
Пригодится и потом
Инструмент сей деревянный,
Новый год прольет поток
На него давно желанный
Из валюты всех мастей,
Из удачливой работы,
Разгребать их Водолей
Будет месяцы и годы.
* * *
Пригласил наш Водолей
В дом полно своих друзей.
От приятельских речей
Сердцу станет потеплей.
Ведь в компании своей
Встретить праздник веселей!
С ней вольготней и смелей
Порезвится Водолей.
* * *
Поздравления с Новым годом для мужчины Водолея
Поздравляем Водолея:
Новый год стучится в дверь!
Друг наш, здравствуй, не болея,
Да в приход удачи верь.
Ты на праздник, нам в угоду
(Звать нас в гости не забудь!),
Вновь в бокалы лей не воду,
А покрепче что-нибудь!
Будь в любви успешен, в службе
Продвигайся, не спеша.
Пусть в мужской огромной дружбе
Крепнет и растет душа
* * *
Поздравления с Новым годом для женщины Водолея
С Новым годом, Водолейка!
Годы льются, как вода...
Их попробуй одолей-ка,
Молодой чтоб быть всегда!
Ты ж смекнула это дело
Раньше всех своих подруг:
Постройнела, похудела
И похорошела вдруг!
Из хорошего в пустое
Воду только ты не лей;
Будь общительной, простою,
Всех прекрасней и милей!!!
Новогодние поздравления для Рыбы
Рыбам нужно чаще «плавать» в тем местах, где можно познакомиться с достойными людьми, найти прибыльную работу и встретить свою вторую половинку, желательно, Золотую Рыбку. Главное, что у вас есть верные друзья, которые всегда рады помочь и посвятить вам новогодние стихи для знаков зодиака.
Рыбам пусть создаст среду
Новый Год в заплывах сложных,
Чтобы видеть за версту
Результат в ней видеть можно,
Жить привольно и без бед,
Счастьем вволю наслаждаться,
И к акулам на обед
Не дай бог, чтоб не попасться!
Не пойматься рыбакам,
Кто в воде расставил сети,
Пусть дает судьбы рука
Рыбам блага все на свете!
* * *
Рыбам в Новый год желаю
Новых свершений, любви и удачи!
Искренне вас поздравляю!
Желаю решить все задачи!
Неповторимая улыбка,
Изгиб красивых нежных губ.
С тобою, золотая рыбка,
Мне не страшна морская глубь.
Зайду и справа я, и слева -
Меня не замечаешь ты.
Я в Новый год поставил невод,
Но оказался сам в сети.
* * *
Поздравления с Новым годом для мужчины Рыбы
С Новым годом, Рыба-друг!
Посмотри, как все вокруг
Расцвело, как в море блесны!
Пусть твоя цветет душа —
Лучезарна, хороша,
В ней всегда бушуют весны!
Только, славный мужичок,
На какой-нибудь крючок
Ты не попадись иль в сети.
Принимая «сто» «на грудь»,
Пожеланья не забудь
Наши дружеские эти!!!
Поздравления с Новым годом для женщины Рыбы
С Новым годом, Рыбка —
Мать, сестра, Жена!
Нам твоя улыбка
Целый год нужна.
Не плыви от нас ты
В океана глубь —
Нынче маска, ласты
Стоят ведь не рубль!
Чешуей сверкни же
Самых свежих мод.
Чище, лучше, ближе
Будь нам через год!!
Энциклопедичный YouTube
1 / 1
Леонардо да Винчи, Мадонна в скалах
Субтитры
Мы находимся в Национальной Лондонской галерее перед ещё одной версией алтарного образа Леонардо да Винчи «Мадонна в скалах». Другая версия картины находится в Париже. Судя по всему, это вторая версия. Возможно, к созданию полотна Леонардо привлекал помощников. Это обычное дело. Да, у художника были мастерская и ученики-подмастерья. Ученики иногда помогали закончить работу над картиной. Дело в том, что работа над картиной - это воплощение замысла, а не просто изображение чего-либо. Это особенно важно для Леонардо. Почему существуют две версии и почему так долго шла работа над полотном? Художник начал писать его в 1491 году и закончил лишь в 1508. Заказ был сделан, Леонардо пообещали вознаграждение по завершении, но полученный гонорар не оправдал его ожидания. И он продал картину кому-то другому? Да, затем ему пришлось выполнить второй вариант - он перед нами. «Мадонна в скалах» - тема интересная, так как лично я обычно представляю Св. Марию, восседающую на небесном престоле. А здесь мы видим совсем другую Деву Марию - сидящую на земле. Это вариант образа Св. Марии в смиренномудрии. Она просто сидит на земле. Здесь также фигурирует идея о мире природы как о престоле или его возвеличение по сравнению с ранним представлением. Думаю, что в эпоху Возрождения природе начали воздавать больше почести и внимания. Здесь мы видим пейзаж, а не просто луг, как у Рафаэля. Обратимся к представленным на полотне образам и сюжету. Пресвятая Дева Мария - это центральный образ, размещённый в вершине пирамиды, образуемой из фигур. Правой рукой она обнимает ребёнка, младенца, который крупнее и старше другого. Это Иоанн Креститель, который возносит молитву второму младенцу, благословляющему его в ответ. Этот младенец - Иисус Христос. Справа мы видим Архангела. Крылья Архангела едва можно рассмотреть. Жесты и положение тела Девы Марии полны невероятного изящества. Она склоняет голову вправо, плечи чуть выдвинуты вперёд, она немного развернулась боком, правая рука вытянута… Левая рука… извините, положение её тела очень сложное. Для меня это самый верный признак искусства Высокого Возрождения. Здесь мы видим развитие Да Винчи нового направления - Высокого Возрождения с передачей невероятно грациозных движений тел очень сложным способом, с композицией, объединяющей образы в единое целое, как вы отметили, как здесь, все фигуры образуют форму пирамиды. Интересно: смотрю сейчас на Деву Марию, и кажется, что её рука, что на плече Иоанна, так уверенно держит его, словно направляя Иоанна ко Христу. Посмотрите, насколько тонко продумана картина, посмотрите на левую руку Девы Марии, на то, в каком ракурсе она изображена. Кажется, будто она создаёт вокруг Христа защитную оболочку, но никоим образом не пытается вести его. И, конечно, Ангел, наблюдающий с одобрением. Это изящество и утончённость потрясающи. Это отражение мира божественного и неземного пространства, которое они занимают. Вы правы, следуя вашей мысли, Дева Мария будто направляет Иоанна к Христу. Он пребывает в собственном пространстве, которое само по себе - отдельная сфера Божественного внутри большего божественного мира, это помогает понять смысл жестов. И помним, что перед ними некое неподвижное водное пространство, которое может иметь двойное значение: оно олицетворяет непорочность Девы Марии через покой воды и в то же время служит предзнаменованием будущего крещения Христа Иоанном много лет спустя. Конечно, история их встречи апокрифична, так как они оба избегнут участи избиенных младенцев. Нам известно, что заказ был от… Монашеского братства Непорочного зачатия. ... в Милане. Да, также идея непорочности Девы Марии словно является одной из ключевых в картине. Тут и чистота воды, и охраняемый сад - все возможные метафоры. Затем эти переливы жёлтого цвета у её талии, притягивающие взгляд. И тот факт, что все эти фигуры, лица, руки окружают это странное, пустое пространство в центре. Будто всё вращается вокруг… ... пространства её чрева. Перспектива пространства великолепна. Тени полотна поразительны. Особенно если оглянуться на другие окружающие нас произведения Возрождения. Это разработанная Леонардо техника сфумато, которая означает «дым, дымка». При ней фигуры словно выплывают из темноты заднего плана. Никаких чётких контуров. Думаю, это также создаёт плавность и грацию стиля Высокого Возрождения. Видна точность, скрупулёзность, с которой художник относится к анатомии тел, видам растений и даже к геологии. Это некое напоминание о том, что Леонардо был не только художником, но и тем, кто понимал природу, восхищался и изучал её. А живопись была лишь одним из его многочисленных умений. У Леонардо это доходило до крайности, хотя интерес к анатомии и науке также типичен и для многих других мастеров Ренессанса, но именно да Винчи является олицетворением этой эпохи. Subtitles by the Amara.org community
Картина
Описание
Картина почти квадратного формата изображает молодую девушку в платье терракотового цвета с тёмно-синей шнуровкой на груди. На плечи наброшен тёмно-коричневый шарф. Вопреки обыкновению портретистов того времени, наряд девушки лишён каких-либо украшений, лишь одна маленькая жемчужина стягивает у ворота края прозрачной рубашки, выступающей из-под низкого выреза платья. У девушки характерная для данного периода флорентийской моды причёска - гладко зачёсанные волосы с прямым пробором и двумя вьющимися локонами, обрамляющими лоб. На затылке волосы закреплены белым головным убором или лентой.
Модель изображена в три четверти в погрудном обрезе на фоне гористого пейзажа. Нижняя часть портрета (вероятно, 1 ⁄ 3 или же около 9 см), предположительно, изображавшая руки модели, утрачена, из-за чего формат картины изменился с поясного на погрудный. Композиция портрета, по указаниям различных искусствоведов , сходна со скульптурой наставника Леонардо - Верроккьо , известной под названием «Дамы с букетом (Флора)» и созданной примерно в те же годы.
Бледное лицо девушки с широкими скулами и узким разрезом глаз выделяется на фоне вечернего сумеречного ландшафта с тёмным кустом можжевельника на среднем плане и прудом с бликами света на воде - на заднем. У модели большая голова на узких плечах и круглое лицо. Структура её гладких волос продуманно изображена в контрасте к жёстким и колким веткам можжевельника, окружающим её лицо своеобразным нимбом , а также прозрачной, зыбкой листве деревьев заднего плана. Контуры фигуры смягчены с помощью эффекта сфумато , а благодаря приёмам кьяроскуро на портрете резко контрастируют области света и тени. В нарушение ренессансной портретной традиции Леонардо изобразил девушку повернувшейся не влево, а вправо, соответственно расположив источник света. Такой зеркальный поворот привычной композиции вносит в изображение некоторую непринуждённость. Тонкая игра светотени на её лице создает впечатление жизни. Гамма картины приглушённая и чуть холодноватая, типичная для мастера: она достаточно ограничена и состоит из золотистых, коричневатых, тёмно-зелёных, оливковых и голубоватых тонов .
На обороте, как это изредка бывало в портретном жанре того периода, изображена эмблема: вертикальная ветвь можжевельника в обрамлении венка из лавровой (символ поэтического занятия) и пальмовой (символ нравственности и христианского сострадания) ветвей. Ветви перевиты лентой (так называемой cartiglio ) с латинским motto (изречением): «Virtutem forma decorat» («Красота - украшение добродетели; она украшает свою добродетель красотой»). Лавр и пальмовая ветвь символизируют идею триумфа добродетели, изобразительно продолжая начальные слова латинского гекзаметра , приведённого в изречении. Фон оборотной стороны визуально имитирует плиту из порфира (камня, который ценили за его вечность, твёрдость и редкостность, он являлся символом редкого и неизменного совершенства). Изучение картины и её расчистка в 1990 году показали, что венок и лента на обороте, возможно, были добавлены позднее, хотя окончательно это предположение не доказано.
В отличие от лицевой стороны, где утрата нижней трети картины не так очевидна, на обороте хорошо видно, что рисунок триумфального венка грубо обрезан внизу; утрата красочного слоя видна также под вертикальной ветвью можжевельника. В правом верхнем углу оборота сохранилась красная сургучная печать, поставленная на картину в XVIII веке его очередными владельцами .
На лицевой стороне при внимательном изучении видны отпечатки пальцев художника, свидетельствующие о том, что растушёвка краски проводилась пальцами. Картина является одним из самых ранних экспериментов итальянских художников с привезённой из Нидерландов манерой писать маслом , и некоторые складки на живописной поверхности показывают, что автор ещё не в совершенстве владеет этой техникой.
Первоначальный формат: версии
По указаниям учёных (например, В. Н. Гращенкова), то, что в портрете отсутствуют руки, идёт вразрез с тезисом Леонардо из его «Трактата о живописи», где он советовал писать портреты с руками, так как они не менее красноречиво характеризуют человека, чем лицо, причём руки «лучше всего располагать так, чтобы одна покоилась на другой».
Этот факт являлся единственным серьёзным возражением против атрибуции данной картины кисти Леонардо. Но он сразу же опровергается тем, что картина, очевидно, была обрезана (вероятно, потому, что её низ был повреждён огнём, влагой или чем-то другим). Доказательство этому даёт обратная сторона картины: ветки на ней первоначально образовывали венок, теперь же явно, что нижняя часть утрачена, и если мысленно дополнить не хватающую для полного круга часть эмблемы, то выходит как раз достаточное для изображения рук пространство.
Кроме того, сохранился рисунок Леонардо серебряным карандашом (коллекция Виндзорского замка) этого же периода, где изображены женские руки, по своим пропорциям и структуре поразительно соответствующие данному портрету. Рисунок, видимо, являлся этюдом к портрету. Набросок позволяет предполагать, что модель могла держать в руках цветок или украшение. Гращенков соглашается с тем , что эти зарисовки с полным основанием можно считать этюдами к данной картине.
«Поиски наиболее выразительного мотива, - пишет он, - совмещены здесь в одной композиции (как это часто практиковалось мастером в его рабочих эскизах). Леонардо одновременно штудирует с натуры два различных жеста: руку, поднятую вверх и касающуюся двумя пальцами какого-то украшения на груди (…), и руки, спокойно положенные одна на другую. Оба мотива естественно продолжают и завершают поворот торса , но каждый из них связан с весьма различным пониманием портретной композиции. Первый, более динамичный мотив, получает затем своё развитие в „Портрете Чечилии Галлерани “, написанной Леонардо уже в Милане , в 80-е годы. Второй нащупывает классическое решение, данное им три десятилетия спустя в „Джоконде“ . Вместе с тем виндзорский лист свидетельствует о том, что в своей ранней практике портретиста Леонардо да Винчи исходил из творческого опыта и художественных решений, выработанных в мастерской Вероккьо». Таким образом, исходя из данного эскиза, можно предположить, что замысел предусматривал два варианта - один, подобный скульптуре Вероккио, и второй - аналогичный тому, который будет употреблён мастером в «Моне Лизе». Какой именно был использован, тем не менее, однозначно сказать нельзя.
Для восстановления первоначального вида картины, помимо бюста Вероккио и эскиза из Виндзорского замка, большую роль играет также женский портрет кисти Лоренцо ди Креди (ок. 1490-1500, музей Метрополитен) - художника, также входившего в мастерскую Вероккио, и очевидно созданный под влиянием картины Леонардо. Женщина в нём так же изображена на фоне можжевельника, и это сходство заставило кого-то даже сделать сзади надпись GINEVRA DE AM . . . BENCI. Тем не менее, считается, что если эту женщину звали Джиневрой, то, скорее всего, это не дочь Бенчи, а Джиневра ди Джованни ди Никколо, дочь ювелира, которую Лоренцо ди Креди называет душеприказчиком в своем завещании. Жест женщины, напоминающий руки скульптуры, в этой картине для Ренессанса уникален - она держит обручальное кольцо - видимо, картина связана с замужеством. Модель на этом портрете, в отличие от Джиневры Бенчи, смотрит вправо. Гращенков указывает, что Лоренцо ди Креди явно подражал работе Леонардо, и лишь зеркально перевернул композицию картины Леонардо, чтобы привычно расположить источник света - слева направо . Руки на этом портрете прижаты к груди в жесте, напоминающем жест в бюсте Вероккио.
Анализ
Этот портрет, созданный, как считается, в 1-й флорентийский период Леонардо, хронологически является его первым опытом в области портретного жанра . Картина выполнена в момент, когда Леонардо освобождался от ученической зависимости от искусства Верроккьо, то есть около 1475 года (см. История развития итальянского портрета в эпоху Ренессанса). Поскольку точной датировки ни картины, ни бюста Верроккьо нет, нельзя однозначно сказать, повлиял ли учитель на ученика, или наоборот, Верроккьо сам черпал вдохновение уже из самостоятельного творческого решения повзрослевшего Леонардо. (Существует также менее популярное мнение о том, что она относится к следующему, миланскому периоду, хотя оно не подкрепляется стилистическим анализом живописи).
«Портрет Джиневры Бенчи» входит в число работ, с помощью которых исследователи Леонардо восстанавливают картину его ранней художественной деятельности. Б. Р. Виппер пишет:
Влияние Вероккио чувствуется в бледной, незапятнанной коже, которая напоминает полированный мрамор и придаёт картине сходство с ренессансным портретным бюстом. В живописном отношении в полотне также чувствуется влияние нидерландских мастеров (таких, как Мемлинг), которые оказали сильнейшее воздействие на развитие итальянского портрета этого периода. Благодаря проявленному художником интересу к конкретности черт лица и хара́ктерности, этот портрет, на первый взгляд, ещё принадлежит Раннему Возрождению .
Но наступление Высокого Ренессанса уже ощущается благодаря гармоничности, внесённой Леонардо. В картине очевидна более отчётливая, по сравнению с XV веком, упорядоченность композиционного построения, которая создаёт впечатление простора и спокойствия; очевидно предчувствие тех приёмов художественной организации, которые будут присущи мастерам Высокого Возрождения .
Новаторство Леонардо, в частности, заключается в том, что он не только с большим артистизмом написал модель в три четверти и, вероятно, по пояс (в Италии только начала появляться подобная композиция портрета), но и поместил её среди открытого пейзажа, когда женщин всё ещё писали в тщательно замкнутых помещениях, в собственных домах, где пейзаж можно было увидеть лишь через окно (см., например, «Портрет Смеральды Брандини» работы Боттичелли) . Это - первый шаг на пути создания той портретной формулы пейзажного фона , которая после «Моны Лизы» с его лёгкой руки станет стандартом для портрета Высокого Возрождения.
Искусствоведы особенно хвалят этот пейзажный фон картины, его психологическую и формальную слитность с портретным образом (каковое единство было недоступно мастерам предшествующего поколения): «Эти сумерки, этот заснувший пруд, эта широкая, тёмная масса можжевельника с тонким узором игл по краям находятся в абсолютном созвучии с духовным и физическим обликом портрета» . Как пишет Гращенков, Леонардо, усложняя композицию нидерландских портретистов, искусно комбинирует эффекты освещения, характерные одновременно и для открытого, и для замкнутого пространства. Заросли за спиной модели образуют «полупрозрачный экран», который ослабляет светлоту голубого неба, а ландшафт, видный в глубине, подёрнут легкой сумеречной дымкой. На лицо девушки падает рассеянный, как бы комнатный свет (справа и сверху), сливаясь с ослабленной освещённостью пространства вдали. Тут намечается та особенность манеры Леонардо, которая позже получит название сфумато . Формы далёкого пейзажа отражаются на зеркальной глади воды размытыми тенями, пейзаж с тонкими деревцами (кроны будто тают в воздушной дымке) вторит эмоциональному строю портретного образа, который основан на некотором контрасте мягкой светотени и жёсткого рисунка иголок можжевельника и завитков волос .
Гращенков добавляет: «хотя и утративший важную часть своей композиции, грубо искажённый в пропорциях, „Портрет Джиневры Бенчи“ всё ещё производит сильное впечатление. Это достигается не только новыми приёмами соотношения портретного бюста и пейзажного пространства, новой трактовкой этого пространства, тонко рассчитанными эффектами освещения, но и общим эмоционально-психологическим настроем образа» .
Репутация
Данная картина особенно известна благодаря создаваемому ей настроению спокойной сосредоточенности модели: «Что особенно поражает в вашингтонском портрете - это его духовная недоступность, его интеллектуальная обособленность и загадочность (…). Причем загадочность вашингтонского портрета заложена именно не в эмоциональной, а в интеллектуальной его насыщенности. Портрет, безусловно, холодный и в то же время волнующий своей острой задумчивостью»,- пишет Виппер . В этой картине благодаря мастерству художника «далеко не идеальная внешне модель послужила для создания совершенного в своем роде художественного произведения» .
Модель и обстоятельства заказа портрета
Атрибуция
Эта картина, несколько веков находившаяся в коллекции герцогов Лихтенштейнских, не сразу обрела своё сегодняшнее название, хотя попытки атрибутировать её предпринимались давно. В лихтенштейнских каталогах одно время полотно фигурировало без упоминания авторства или под достаточно странной атрибуцией, например, каталог 1780 года приписал его кисти Лукаса Кранаха .
О существовании некого портрета Джиневры из рода Бенчи, написанного Леонардо да Винчи, упоминается уже в самых ранних биографиях художника. Вазари пишет:
Ранний анонимный биограф Леонардо, известный как Anonimo Gaddiano , также упоминает о нём: «Во Флоренции он написал портрет с натуры Джиневры д´Америго Бенчи, который он закончил с таким совершенством, что, казалось, это был не портрет, а сама Джиневра» . Эта идентификация совпадает со свидетельством Антонио Билли, затем повторённом анонимным автором кодекса Мальябекьяно.
Отождествление упоминаемой работы с конкретной картиной долгое время оставалось неопределённым: портрет Джиневры Бенчи исследователи Леонардо усматривали и в луврской «Прекрасной Ферроньере » и в других портретных леонардесках .
В число работ Леонардо данную картину «с изображением неизвестной женщины» из венского собрания Лихтенштейнов включили Вентури, Суида и Беренсон . Таким образом, она попала в круг работ, которые могли быть изображением, упомянутым у Вазари. Атрибуция полотна именно как изображения Джиневры стала общепринятой в XX веке на основании выдвинутой гипотезы , что изображения побегов можжевельника, символа целомудрия (итал. ginepro, джинепро ) на обеих сторонах работы содержат в себе намёк на имя «Джиневра» . (Такая символика была принята в Ренессансе - Пизанелло , создавая «Портрет Джиневры д"Эсте », также написал куст можжевельника; а женщин по имени Лаура , к примеру, изображали на фоне лавра). Данную атрибуцию отстаивали Боде и вслед за ним Гильдебрандт . Сегодня она считается общепринятой.
Личность Джиневры Бенчи
Состоятельная семья Бенчи была тесно связана с родом Медичи своей финансовой деятельностью и занимала достаточно видное положение во Флоренции того времени. Отец Джиневры, Америго Бенчи был гуманистом , коллекционером греческих и римских авторов, патроном и другом литераторов, философов и художников. Он дружил в частности, с Марсилио Фичино . Его отцом был Джованни Бенчи, главный управляющий банка Медичи, оставивший ему огромное состояние, женатый на Джиневре Перуцци (в честь которой, видимо, была названа внучка); сам Америго также был служащим этого банка. Как сообщает Вазари, Леонардо находился в приятельских отношениях с Америго; уезжая в Милан, он оставил в его доме своё «Поклонение волхвов » . Её брат Джованни также был другом художника.
Архивные изыскания показали, что Джиневра Бенчи, известный и одарённый интеллектуал своего времени, родилась в 1456 или 1457 году. Она вышла замуж за вдового Луиджи Никколини 15 января 1474 года в возрасте 16-17 лет; жених был в два раза старше. Она принесла ему значительное приданое в 14 тыс. флоринов . Луиджи Никколини принадлежал к известной флорентийской семье, которая, как и род Бенчи, была сторонницей Медичи. Супруги детей не имели. Луиджи стал испытывать серьёзные финансовые затруднения - уже в 1480-м году его долги превысили всё его состояние.
Джиневра была образованной женщиной, хорошо известной во Флоренции и Риме благодаря своей красоте и добродетелям, а также интересу к музыке и поэзии. Современники называли её уменьшительным именем - La Bencina , которое было прозвищем, образованным от фамилии и намекающим при этом на её миниатюрное телосложение. Они высоко ценили её благочестие, добродетель, красоту и интеллект. Лоренцо Великолепный посвятил ей два сонета (например, Io son quella pecorella / che il pastor suo ha smarrito…) ; она и сама писала стихи, но из её произведений сохранилась единственная строчка:
Умерла Джиневра в 1521 или же в 1530 году бездетной вдовой, предположительно от туберкулёза .
У старых учёных, ещё не знавших идентификации этого портрета Леонардо да Винчи, можно встретить упоминание, что Доменико Гирландайо изобразил её же в одной из своих фресок капеллы Торнабуони - на основании указания Вазари; впрочем, теперь считается, что Вазари ошибся, и женщина, изображённая во «Встрече Марии и Елизаветы», - Джованна Торнабуони.
Обстоятельства заказа портрета
Обстоятельства создания портрета являются предметом научной дискуссии. Женщин в эпоху Ренессанса писали обычно по трём поводам - в случае помолвки, в случае свадьбы или же в случае смерти. Если портрет являлся свадебным, то обычно он был парным к портрету мужа, и женщина в таком случае изображалась в правом повороте (как в приведённом выше портрете Лоренцо Креди). «Портрет Джиневры Бенчи» очень часто считали имеющим отношение к свадьбе или помолвке модели, поскольку толковали изображённый на ней можжевельник как аллегорию целомудрия. Поскольку Леонардо написал девушку обращённой лицом в «неправильную» сторону, предполагали, что портрет, скорее всего, имел отношение не к свадьбе, а к помолвке . Впрочем, в таком случае вызывало удивление, что изображение, как это бывало обычно, не было наполнено демонстрацией богатого приданого невесты - ювелирными украшениями и платьем из драгоценной парчи, что подчёркивало бы состояние её семьи. Версия о том, что портрет был написан по случаю свадьбы или помолвки Джиневры, является (при изучении литературы XX века) наиболее распространённой, но исследования последних десятилетий доказывают, что она, скорее всего, ошибочна.
Портрет, вероятней всего, был заказан венецианским послом во Флоренции Бернардо Бембо , близким другом и платоническим поклонником Джиневры; их отношения известны из множества письменных источников. На верность этой версии указывает изображение на обороте картины. Написанный там венок из пальмы и лавра является персональной эмблемой Бембо, которую он использовал в качестве «экслибриса » для рукописей в своем собрании, а затем при реставрации гробницы Данте , которую он заказал в 1483 году Пьетро Ломбардо , и в ряде других мест . Но в данной картине к его эмблеме из двух растений в центре присоединяется третье - можжевельник, эмблема Джиневры. Таким образом, изображение на обороте портрета представляет собой сплетение геральдических растений двух влюблённых, что находится в русле ренессансной символики. Более того, если сейчас эмблема украшена девизом «Красота украшает добродетель», то ранее, как показала инфракрасная съемка , надпись гласила Virtus et honor («Добродетель и честь»), что является личным девизом Бембо.
Крайне вероятная связь заказа портрета с поклонником Джиневры выводит эту картину из цикла «свадебных» произведений и делает её уникальным с точки зрения заказа памятником среди женских флорентийских портретов этой эпохи, поскольку он оказывается не связанным с событиями семейного характера и не заказан членами её семьи . Он является лишь памятником любви, причём платонической .
Учёные считают, что примером для подобного передового для той эпохи и совсем не общепринятого заказа Бернардо Бембо мог послужить легендарный портрет Лауры , заказанный Петраркой у Симоне Мартини и известный из ряда его сонетов. Владение подобной картиной позволило бы Бембо, гуманисту, пребывавшему в русле петраркистской и гуманистической традиции, выразить свои платонические чувства .
Отношения Джиневры Бенчи и Бернардо Бембо
Отношения, связывавшие Джиневру и Бембо, известны из указаний современников, а также из стихов, написанных в честь этих отношений. Сам Бембо, очевидно, не обладал поэтическим даром, и по его заказу поэты Кристофоро Ландино и Алессандро Браччези написали 10 произведений на латыни, относящихся, по-видимому, к 1480 году. Роман представлен в этих стихах сугубо платоническим.
Бернардо Бембо дважды был послом Венецианской республики во Флорентийской . В первый раз он прибыл в город в 1475 году, вскоре после замужества Джиневры, и быстро стал её поклонником. Указывают, будто Джиневра разделяла его чувства, но её сдерживала глубокая религиозность. Судя по стилистическому анализу манеры Леонардо, портрет мог быть написан или хотя бы начат в этот период.
Весной 1476 года Бембо уехал домой в Венецию, чтобы через 2 года вернуться во Флоренцию и остаться там до марта 1480 года, после чего он окончательно возвратился на родину и воссоединился с семьей.
Нанятый им во время пребывания во Флоренции поэт Кристофоро Ландино в своих латинских стихах воспевает платонического поклонника прекрасной новобрачной Джиневры, говоря о том, как ей повезло, что она оказалась предметом поклонения столь замечательного человека, видного члена Венецианского сената, сильного и красивого, сочетающего достоинство и веселие; в другой элегии он хвалит достоинства Бембо: его благоразумие, образованность, мудрость и успехи на должностях в различных городах.
Ещё в одной элегии он весьма проникновенно описывает, насколько бледным, нервничающим и с дрожащим голосом оказывается Бернардо, когда Джиневра, воплощённая грациозность и скромность, сидит рядом с ним и шутит, а затем улыбается ему улыбкой, которая оказывается подобной солнцу после шторма; не преминет Ландино и описать, как Джиневра будет страдать из-за его отъезда, когда Бернардо уедет, чтобы воссоединиться дома с женой и семьёй .
Джиневра и Бернардо расстались не по-доброму. Современники свидетельствуют, что она была разбита его внезапным исчезновением из своей жизни. Ландино указывает, что это сподвигло её углубиться в литературную деятельность. В окончательный год отъезда Бембо (1480) её муж пишет, что она была серьёзно больна. На некоторое время Джиневра избрала добровольное изгнание в сельском поместье, о чём в своем сонете пишет Лоренцо Медичи , сравнивая её с заблудшим агнцем и упоминая всеобщее недовольство её отсутствием. О дальнейших хоть сколь-либо значительных эпизодах в её жизни неизвестно.
Провенанс
Портрет был написан Леонардо во Флоренции и (в отличие от «Моны Лизы») остался там при переезде художника во Францию (с другой стороны, портрет некой дамы по имени «Джиневра» упомянут в инвентории Амбуаза , относящемся к 1500 году, впрочем, это имя было достаточно распространено). После своего создания картина на полтора века теряется из виду.
Учёные предполагают, что хотя портрет мог быть заказан Бембо, скорее всего, он им не владел: например, потому что у него не было средств его выкупить, либо потому что он уже уехал из Флоренции, потеряв свой интерес к Джиневре. Если портрет принадлежал Бембо, то вряд ли он захватил его домой в Венецию, поскольку в описи имущества его сына Пьетро Бембо он не фигурирует. Кроме того, несколько лет спустя Изабелла д"Эсте специально просила Чечилию Галлерани прислать ей свой портрет кисти Леонардо, чтобы она могла посмотреть на какое-нибудь произведение этого художника, а у неё не было бы такой необходимости, если бы другая картина Леонардо находилось у Бембо, которого Изабелла часто навещала . Скорее всего, картина оставалась у Джиневры.
Картина, вероятно, находилась во владении семьи во Флоренции в палаццо на одноимённой виа Бенчи. Род наследников Джиневры угас в 1611 году: она умерла в 1520 году, оставив своё имущество любимому брату Джованни, который скончался тремя годами позже; ему наследовал его старший сын Америго.
Картина могла попасть к Лихтенштейнам в годы Тридцатилетней войны (с которой и связано возвышение этого рода); в 1712 году или даже раньше. Основателем галереи был князь Карл Эйсебиус (1611-1684), страстный коллекционер, любивший небольшие картины кабинетного формата. Красная печать с гербом Лихтенштейнского дома на обороте картины появилась в 1733 году, когда портрет уже находился в коллекции неопределённое время. Согласно ей, картина входила в Fideikommissgalerie следующего князя, Ханса Адама (1657-1712), впрочем, больше любившего полотна барокко . Предполагают, что картину мог купить Карл Эйсебиус или Ханс Адам, так как они оба много путешествовали. К моменту простановки печати коллекция уже перешла в собственность его наследника Йозефа Венцеля .
В Новое время полотно находилось в Лихтенштейнской галерее в Вене. После аншлюса портрет был вывезен Лихтенштейнами из Вены в замок Вадуц . Картина была приобретена в
Материал из Википедии - свободной энциклопедии
К:Картины 1474 года
«Портрет Джине́вры де Бе́нчи» , «Портрет Джиневры Бенчи» - ранняя картина Леонардо да Винчи , написанная около -1476 годов , образец флорентийской портретной живописи позднего кватроченто (эпохи Раннего Возрождения). Это женский портрет, на котором, как выяснили в XX веке, изображена Джиневра д’Америго де Бенчи, флорентийская поэтесса и интеллектуалка XV века, платоническая возлюбленная венецианца Бернардо Бембо , который, скорее всего, и заказал этот портрет художнику. Это единственная картина Леонардо да Винчи, находящаяся за пределами Европы и выставлявшаяся на продажу в послевоенное время; в настоящий момент она находится в Национальной галерее искусства в Вашингтоне , до этого несколько веков она находилась в коллекции князей Лихтенштейна . КартинаОписаниеКартина почти квадратного формата изображает молодую девушку в платье терракотового цвета с тёмно-синей шнуровкой на груди. На плечи наброшен тёмно-коричневый шарф. Вопреки обыкновению портретистов того времени, наряд девушки лишён каких-либо украшений, лишь одна маленькая жемчужина стягивает у ворота края прозрачной рубашки, выступающей из-под низкого выреза платья. У девушки характерная для данного периода флорентийской моды причёска - гладко зачёсанные волосы с прямым пробором и двумя вьющимися локонами, обрамляющими лоб. На затылке волосы закреплены белым головным убором или лентой. Модель изображена в три четверти в погрудном обрезе на фоне гористого пейзажа. Нижняя часть портрета (вероятно, 1 ⁄ 3 или же около 9 см), предположительно, изображавшая руки модели, утрачена, из-за чего формат картины изменился с поясного на погрудный. Композиция портрета, по указаниям различных искусствоведов , сходна со скульптурой наставника Леонардо - Верроккьо , известной под названием «Дамы с букетом (Флора)» и созданной примерно в те же годы. Бледное лицо девушки с широкими скулами и узким разрезом глаз выделяется на фоне вечернего сумеречного ландшафта с тёмным кустом можжевельника на среднем плане и прудом с бликами света на воде - на заднем. У модели большая голова на узких плечах и круглое лицо. Структура её гладких волос продуманно изображена в контрасте к жёстким и колким веткам можжевельника, окружающим её лицо своеобразным нимбом , а также прозрачной, зыбкой листве деревьев заднего плана. Контуры фигуры смягчены с помощью эффекта сфумато , а благодаря приёмам кьяроскуро на портрете резко контрастируют области света и тени. В нарушение ренессансной портретной традиции Леонардо изобразил девушку повернувшейся не влево, а вправо, соответственно расположив источник света. Такой зеркальный поворот привычной композиции вносит в изображение некоторую непринуждённость. Тонкая игра светотени на её лице создает впечатление жизни. Гамма картины приглушённая и чуть холодноватая, типичная для мастера: она достаточно ограничена и состоит из золотистых, коричневатых, тёмно-зелёных, оливковых и голубоватых тонов . На обороте, как это изредка бывало в портретном жанре того периода, изображена эмблема: вертикальная ветвь можжевельника в обрамлении венка из лавровой (символ поэтического занятия) и пальмовой (символ нравственности и христианского сострадания) ветвей. Ветви перевиты лентой (так называемой cartiglio ) с латинским motto (изречением): «Virtutem forma decorat» («Красота - украшение добродетели; она украшает свою добродетель красотой»). Лавр и пальмовая ветвь символизируют идею триумфа добродетели, изобразительно продолжая начальные слова латинского гекзаметра , приведённого в изречении. Фон оборотной стороны визуально имитирует плиту из порфира (камня, который ценили за его вечность, твёрдость и редкостность, он являлся символом редкого и неизменного совершенства). Изучение картины и её расчистка в 1990 году показали, что венок и лента на обороте, возможно, были добавлены позднее, хотя окончательно это предположение не доказано. В отличие от лицевой стороны, где утрата нижней трети картины не так очевидна, на обороте хорошо видно, что рисунок триумфального венка грубо обрезан внизу; утрата красочного слоя видна также под вертикальной ветвью можжевельника. В правом верхнем углу оборота сохранилась красная сургучная печать, поставленная на картину в XVIII веке его очередными владельцами . На лицевой стороне при внимательном изучении видны художника, свидетельствующие о том, что растушёвка краски проводилась пальцами. Картина является одним из самых ранних экспериментов итальянских художников с привезённой из Нидерландов манерой писать маслом , и некоторые складки на живописной поверхности показывают, что автор ещё не в совершенстве владеет этой техникой. Первоначальный формат: версииПо указаниям учёных (например, В. Н. Гращенкова), то, что в портрете отсутствуют руки, идёт вразрез с тезисом Леонардо из его «Трактата о живописи», где он советовал писать портреты с руками, так как они не менее красноречиво характеризуют человека, чем лицо, причём руки «лучше всего располагать так, чтобы одна покоилась на другой». Этот факт являлся единственным серьёзным возражением против атрибуции данной картины кисти Леонардо. Но он сразу же опровергается тем, что картина, очевидно, была обрезана (вероятно, потому, что её низ был повреждён огнём, влагой или чем-то другим). Доказательство этому даёт обратная сторона картины: ветки на ней первоначально образовывали венок, теперь же явно, что нижняя часть утрачена, и если мысленно дополнить не хватающую для полного круга часть эмблемы, то выходит как раз достаточное для изображения рук пространство. Кроме того, сохранился рисунок Леонардо серебряным карандашом (коллекция Виндзорского замка) этого же периода, где изображены женские руки, по своим пропорциям и структуре поразительно соответствующие данному портрету. Рисунок, видимо, являлся этюдом к портрету. Набросок позволяет предполагать, что модель могла держать в руках цветок или украшение. Гращенков соглашается с тем , что эти зарисовки с полным основанием можно считать этюдами к данной картине. «Поиски наиболее выразительного мотива, - пишет он, - совмещены здесь в одной композиции (как это часто практиковалось мастером в его рабочих эскизах). Леонардо одновременно штудирует с натуры два различных жеста: руку, поднятую вверх и касающуюся двумя пальцами какого-то украшения на груди (…), и руки, спокойно положенные одна на другую. Оба мотива естественно продолжают и завершают поворот торса , но каждый из них связан с весьма различным пониманием портретной композиции. Первый, более динамичный мотив, получает затем своё развитие в „Портрете Чечилии Галлерани “, написанной Леонардо уже в Милане , в 80-е годы. Второй нащупывает классическое решение, данное им три десятилетия спустя в „Джоконде“ . Вместе с тем виндзорский лист свидетельствует о том, что в своей ранней практике портретиста Леонардо да Винчи исходил из творческого опыта и художественных решений, выработанных в мастерской Вероккьо». Таким образом, исходя из данного эскиза, можно предположить, что замысел предусматривал два варианта - один, подобный скульптуре Вероккио, и второй - аналогичный тому, который будет употреблён мастером в «Моне Лизе». Какой именно был использован, тем не менее, однозначно сказать нельзя. Для восстановления первоначального вида картины, помимо бюста Вероккио и эскиза из Виндзорского замка, большую роль играет также женский портрет кисти Лоренцо ди Креди (ок. 1490-1500, музей Метрополитен) - художника, также входившего в мастерскую Вероккио, и очевидно созданный под влиянием картины Леонардо. Женщина в нём так же изображена на фоне можжевельника, и это сходство заставило кого-то даже сделать сзади надпись GINEVRA DE AM . . . BENCI. Тем не менее, считается, что если эту женщину звали Джиневрой, то, скорее всего, это не дочь Бенчи, а Джиневра ди Джованни ди Никколо, дочь ювелира, которую Лоренцо ди Креди называет душеприказчиком в своем завещании. Жест женщины, напоминающий руки скульптуры, в этой картине для Ренессанса уникален - она держит обручальное кольцо - видимо, картина связана с замужеством. Модель на этом портрете, в отличие от Джиневры Бенчи, смотрит вправо. Гращенков указывает, что Лоренцо ди Креди явно подражал работе Леонардо, и лишь зеркально перевернул композицию картины Леонардо, чтобы привычно расположить источник света - слева направо . Руки на этом портрете прижаты к груди в жесте, напоминающем жест в бюсте Вероккио. АнализЭтот портрет, созданный, как считается, в 1-й флорентийский период Леонардо, хронологически является его первым опытом в области портретного жанра . Картина выполнена в момент, когда Леонардо освобождался от ученической зависимости от искусства Верроккьо, то есть около 1475 года (см. История развития итальянского портрета в эпоху Ренессанса). Поскольку точной датировки ни картины, ни бюста Верроккьо нет, нельзя однозначно сказать, повлиял ли учитель на ученика, или наоборот, Верроккьо сам черпал вдохновение уже из самостоятельного творческого решения повзрослевшего Леонардо. (Существует также менее популярное мнение о том, что она относится к следующему, миланскому периоду, хотя оно не подкрепляется стилистическим анализом живописи). «Портрет Джиневры Бенчи» входит в число работ, с помощью которых исследователи Леонардо восстанавливают картину его ранней художественной деятельности. Б. Р. Виппер пишет: Влияние Вероккио чувствуется в бледной, незапятнанной коже, которая напоминает полированный мрамор и придаёт картине сходство с ренессансным портретным бюстом. В живописном отношении в полотне также чувствуется влияние нидерландских мастеров (таких, как Мемлинг), которые оказали сильнейшее воздействие на развитие итальянского портрета этого периода. Благодаря проявленному художником интересу к конкретности черт лица и хара́ктерности, этот портрет, на первый взгляд, ещё принадлежит Раннему Возрождению . Но наступление Высокого Ренессанса уже ощущается благодаря гармоничности, внесённой Леонардо. В картине очевидна более отчётливая, по сравнению с XV веком, упорядоченность композиционного построения, которая создаёт впечатление простора и спокойствия; очевидно предчувствие тех приёмов художественной организации, которые будут присущи мастерам Высокого Возрождения .
Искусствоведы особенно хвалят этот пейзажный фон картины, его психологическую и формальную слитность с портретным образом (каковое единство было недоступно мастерам предшествующего поколения): «Эти сумерки, этот заснувший пруд, эта широкая, тёмная масса можжевельника с тонким узором игл по краям находятся в абсолютном созвучии с духовным и физическим обликом портрета» . Как пишет Гращенков, Леонардо, усложняя композицию нидерландских портретистов, искусно комбинирует эффекты освещения, характерные одновременно и для открытого, и для замкнутого пространства. Заросли за спиной модели образуют «полупрозрачный экран», который ослабляет светлоту голубого неба, а ландшафт, видный в глубине, подёрнут легкой сумеречной дымкой. На лицо девушки падает рассеянный, как бы комнатный свет (справа и сверху), сливаясь с ослабленной освещённостью пространства вдали. Тут намечается та особенность манеры Леонардо, которая позже получит название сфумато . Формы далёкого пейзажа отражаются на зеркальной глади воды размытыми тенями, пейзаж с тонкими деревцами (кроны будто тают в воздушной дымке) вторит эмоциональному строю портретного образа, который основан на некотором контрасте мягкой светотени и жёсткого рисунка иголок можжевельника и завитков волос . Гращенков добавляет: «хотя и утративший важную часть своей композиции, грубо искажённый в пропорциях, „Портрет Джиневры Бенчи“ всё ещё производит сильное впечатление. Это достигается не только новыми приёмами соотношения портретного бюста и пейзажного пространства, новой трактовкой этого пространства, тонко рассчитанными эффектами освещения, но и общим эмоционально-психологическим настроем образа» . Вдобавок, модель обладает характерными чертами лица, но автор картины не подчёркивает их (как сделал бы мастер кватроченто), а напротив, смягчает их, типизирует, обобщает и углубляет психологической характеристикой. Таким образом, в картине сочетается традиционное (несколько дробная детализация изображения) и новое (поэтическая атмосфера, созданная благодаря ландшафту) . РепутацияДанная картина особенно известна благодаря создаваемому ей настроению спокойной сосредоточенности модели: «Что особенно поражает в вашингтонском портрете - это его духовная недоступность, его интеллектуальная обособленность и загадочность (…). Причем загадочность вашингтонского портрета заложена именно не в эмоциональной, а в интеллектуальной его насыщенности. Портрет, безусловно, холодный и в то же время волнующий своей острой задумчивостью»,- пишет Виппер . В этой картине благодаря мастерству художника «далеко не идеальная внешне модель послужила для создания совершенного в своем роде художественного произведения» . Модель и обстоятельства заказа портретаАтрибуцияЭта картина, несколько веков находившаяся в коллекции герцогов Лихтенштейнских, не сразу обрела своё сегодняшнее название, хотя попытки атрибутировать её предпринимались давно. В лихтенштейнских каталогах одно время полотно фигурировало без упоминания авторства или под достаточно странной атрибуцией, например, каталог 1780 года приписал его кисти Лукаса Кранаха . О существовании некого портрета Джиневры из рода Бенчи, написанного Леонардо да Винчи, упоминается уже в самых ранних биографиях художника. Вазари пишет: Ранний анонимный биограф Леонардо, известный как Anonimo Gaddiano , также упоминает о нём: «Во Флоренции он написал портрет с натуры Джиневры д´Америго Бенчи, который он закончил с таким совершенством, что, казалось, это был не портрет, а сама Джиневра» . Эта идентификация совпадает со свидетельством Антонио Билли, затем повторённом анонимным автором кодекса Мальябекьяно. Отождествление упоминаемой работы с конкретной картиной долгое время оставалось неопределённым: портрет Джиневры Бенчи исследователи Леонардо усматривали и в луврской «Прекрасной Ферроньере » и в других портретных леонардесках .
Личность Джиневры БенчиСостоятельная семья Бенчи была тесно связана с родом Медичи своей финансовой деятельностью и занимала достаточно видное положение во Флоренции того времени. Отец Джиневры, Америго Бенчи был гуманистом , коллекционером греческих и римских авторов, патроном и другом литераторов, философов и художников. Он дружил в частности, с Марсилио Фичино . Его отцом был Джованни Бенчи, главный управляющий банка Медичи, оставивший ему огромное состояние, женатый на Джиневре Перуцци (в честь которой, видимо, была названа внучка); сам Америго также был служащим этого банка. Как сообщает Вазари, Леонардо находился в приятельских отношениях с Америго; уезжая в Милан, он оставил в его доме своё «Поклонение волхвов » . Её брат Джованни также был другом художника. Архивные изыскания показали, что Джиневра Бенчи, известный и одарённый интеллектуал своего времени, родилась в 1456 или 1457 году. Она вышла замуж за вдового Луиджи Никколини 15 января 1474 года в возрасте 16-17 лет; жених был в два раза старше. Она принесла ему значительное приданое в 14 тыс. флоринов . Луиджи Никколини принадлежал к известной флорентийской семье, которая, как и род Бенчи, была сторонницей Медичи. Супруги детей не имели. Луиджи стал испытывать серьёзные финансовые затруднения - уже в 1480-м году его долги превысили всё его состояние. Джиневра была образованной женщиной, хорошо известной во Флоренции и Риме благодаря своей красоте и добродетелям, а также интересу к музыке и поэзии. Современники называли её уменьшительным именем - La Bencina
, которое было прозвищем, образованным от фамилии и намекающим при этом на её миниатюрное телосложение. Они высоко ценили её благочестие, добродетель, красоту и интеллект. Лоренцо Великолепный посвятил ей два сонета (например, Io son quella pecorella / che il pastor suo ha smarrito…)
; она и сама писала стихи, но из её произведений сохранилась единственная строчка:
Умерла Джиневра в 1521 или же в 1530 году бездетной вдовой, предположительно от туберкулёза . У старых учёных, ещё не знавших идентификации этого портрета Леонардо да Винчи, можно встретить упоминание, что Доменико Гирландайо изобразил её же в одной из своих фресок капеллы Торнабуони - на основании указания Вазари; впрочем, теперь считается, что Вазари ошибся, и женщина, изображённая во «Встрече Марии и Елизаветы», - Джованна Торнабуони. Обстоятельства заказа портретаОбстоятельства создания портрета являются предметом научной дискуссии. Женщин в эпоху Ренессанса писали обычно по трём поводам - в случае помолвки, в случае свадьбы или же в случае смерти. Если портрет являлся свадебным, то обычно он был парным к портрету мужа, и женщина в таком случае изображалась в правом повороте (как в приведённом выше портрете Лоренцо Креди). «Портрет Джиневры Бенчи» очень часто считали имеющим отношение к свадьбе или помолвке модели, поскольку толковали изображённый на ней можжевельник как аллегорию целомудрия. Поскольку Леонардо написал девушку обращённой лицом в «неправильную» сторону, предполагали, что портрет, скорее всего, имел отношение не к свадьбе, а к помолвке . Впрочем, в таком случае вызывало удивление, что изображение, как это бывало обычно, не было наполнено демонстрацией богатого приданого невесты - ювелирными украшениями и платьем из драгоценной парчи, что подчёркивало бы состояние её семьи. Версия о том, что портрет был написан по случаю свадьбы или помолвки Джиневры, является (при изучении литературы XX века) наиболее распространённой, но исследования последних десятилетий доказывают, что она, скорее всего, ошибочна. Портрет, вероятней всего, был заказан венецианским послом во Флоренции Бернардо Бембо , близким другом и платоническим поклонником Джиневры; их отношения известны из множества письменных источников. На верность этой версии указывает изображение на обороте картины. Написанный там венок из пальмы и лавра является персональной эмблемой Бембо, которую он использовал в качестве «экслибриса » для рукописей в своем собрании, а затем при реставрации гробницы Данте , которую он заказал в 1483 году Пьетро Ломбардо , и в ряде других мест . Но в данной картине к его эмблеме из двух растений в центре присоединяется третье - можжевельник, эмблема Джиневры. Таким образом, изображение на обороте портрета представляет собой сплетение геральдических растений двух влюблённых, что находится в русле ренессансной символики. Более того, если сейчас эмблема украшена девизом «Красота украшает добродетель», то ранее, как показала инфракрасная съемка , надпись гласила Virtus et honor («Добродетель и честь»), что является личным девизом Бембо. Крайне вероятная связь заказа портрета с поклонником Джиневры выводит эту картину из цикла «свадебных» произведений и делает её уникальным с точки зрения заказа памятником среди женских флорентийских портретов этой эпохи, поскольку он оказывается не связанным с событиями семейного характера и не заказан членами её семьи . Он является лишь памятником любви, причём платонической . Учёные считают, что примером для подобного передового для той эпохи и совсем не общепринятого заказа Бернардо Бембо мог послужить легендарный портрет Лауры , заказанный Петраркой у Симоне Мартини и известный из ряда его сонетов. Владение подобной картиной позволило бы Бембо, гуманисту, пребывавшему в русле петраркистской и гуманистической традиции, выразить свои платонические чувства . Отношения Джиневры Бенчи и Бернардо БембоОтношения, связывавшие Джиневру и Бембо, известны из указаний современников, а также из стихов, написанных в честь этих отношений. Сам Бембо, очевидно, не обладал поэтическим даром, и по его заказу поэты Кристофоро Ландино и Алессандро Браччези написали 10 произведений на латыни, относящихся, по-видимому, к 1480 году. Роман представлен в этих стихах сугубо платоническим. Бернардо Бембо дважды был послом Венецианской республики во Флорентийской . В первый раз он прибыл в город в 1475 году, вскоре после замужества Джиневры, и быстро стал её поклонником. Указывают, будто Джиневра разделяла его чувства, но её сдерживала глубокая религиозность. Судя по стилистическому анализу манеры Леонардо, портрет мог быть написан или хотя бы начат в этот период. Весной 1476 года Бембо уехал домой в Венецию, чтобы через 2 года вернуться во Флоренцию и остаться там до марта 1480 года, после чего он окончательно возвратился на родину и воссоединился с семьей. Нанятый им во время пребывания во Флоренции поэт Кристофоро Ландино в своих латинских стихах воспевает платонического поклонника прекрасной новобрачной Джиневры, говоря о том, как ей повезло, что она оказалась предметом поклонения столь замечательного человека, видного члена Венецианского сената, сильного и красивого, сочетающего достоинство и веселие; в другой элегии он хвалит достоинства Бембо: его благоразумие, образованность, мудрость и успехи на должностях в различных городах. Ещё в одной элегии он весьма проникновенно описывает, насколько бледным, нервничающим и с дрожащим голосом оказывается Бернардо, когда Джиневра, воплощённая грациозность и скромность, сидит рядом с ним и шутит, а затем улыбается ему улыбкой, которая оказывается подобной солнцу после шторма; не преминет Ландино и описать, как Джиневра будет страдать из-за его отъезда, когда Бернардо уедет, чтобы воссоединиться дома с женой и семьёй . Джиневра и Бернардо расстались не по-доброму. Современники свидетельствуют, что она была разбита его внезапным исчезновением из своей жизни. Ландино указывает, что это сподвигло её углубиться в литературную деятельность. В окончательный год отъезда Бембо (1480) её муж пишет, что она была серьёзно больна. На некоторое время Джиневра избрала добровольное изгнание в сельском поместье, о чём в своем сонете пишет Лоренцо Медичи , сравнивая её с заблудшим агнцем и упоминая всеобщее недовольство её отсутствием. О дальнейших хоть сколь-либо значительных эпизодах в её жизни неизвестно. ПровенансПортрет был написан Леонардо во Флоренции и (в отличие от «Моны Лизы») остался там при переезде художника во Францию (с другой стороны, портрет некой дамы по имени «Джиневра» упомянут в инвентории Амбуаза , относящемся к 1500 году, впрочем, это имя было достаточно распространено). После своего создания картина на полтора века теряется из виду. Учёные предполагают, что хотя портрет мог быть заказан Бембо, скорее всего, он им не владел: например, потому что у него не было средств его выкупить, либо потому что он уже уехал из Флоренции, потеряв свой интерес к Джиневре. Если портрет принадлежал Бембо, то вряд ли он захватил его домой в Венецию, поскольку в описи имущества его сына Пьетро Бембо он не фигурирует. Кроме того, несколько лет спустя Изабелла д"Эсте специально просила Чечилию Галлерани прислать ей свой портрет кисти Леонардо, чтобы она могла посмотреть на какое-нибудь произведение этого художника, а у неё не было бы такой необходимости, если бы другая картина Леонардо находилось у Бембо, которого Изабелла часто навещала . Скорее всего, картина оставалась у Джиневры. Картина, вероятно, находилась во владении семьи во Флоренции в палаццо на одноимённой виа Бенчи. Род наследников Джиневры угас в 1611 году: она умерла в 1520 году, оставив своё имущество любимому брату Джованни, который скончался тремя годами позже; ему наследовал его старший сын Америго. Картина могла попасть к Лихтенштейнам в годы Тридцатилетней войны (с которой и связано возвышение этого рода); в 1712 году или даже раньше. Основателем галереи был князь Карл Эйсебиус (1611-1684), страстный коллекционер, любивший небольшие картины кабинетного формата. Красная печать с гербом Лихтенштейнского дома на обороте картины появилась в 1733 году, когда портрет уже находился в коллекции неопределённое время. Согласно ей, картина входила в Fideikommissgalerie следующего князя, Ханса Адама (1657-1712), впрочем, больше любившего полотна барокко . Предполагают, что картину мог купить Карл Эйсебиус или Ханс Адам, так как они оба много путешествовали. К моменту простановки печати коллекция уже перешла в собственность его наследника Йозефа Венцеля . В Новое время полотно находилось в Лихтенштейнской галерее в Вене. После аншлюса портрет был вывезен Лихтенштейнами из Вены в замок Вадуц . Картина была приобретена в 1967 году вашингтонской Национальной галереей искусства (Ailsa Mellon Bruce Fund) у Франца Иосифа II , владетельного князя Лихтенштейна , попавшего в весьма трудное финансовое положение после войны, за рекордную по тем временам сумму в 5 млн долларов США. В культуре
Напишите отзыв о статье "Портрет Джиневры де Бенчи"Примечания
Литература
Отрывок, характеризующий Портрет Джиневры де БенчиОни сошли с лошадей и вошли под палатку маркитанта. Несколько человек офицеров с раскрасневшимися и истомленными лицами сидели за столами, пили и ели.– Ну, что ж это, господа, – сказал штаб офицер тоном упрека, как человек, уже несколько раз повторявший одно и то же. – Ведь нельзя же отлучаться так. Князь приказал, чтобы никого не было. Ну, вот вы, г. штабс капитан, – обратился он к маленькому, грязному, худому артиллерийскому офицеру, который без сапог (он отдал их сушить маркитанту), в одних чулках, встал перед вошедшими, улыбаясь не совсем естественно. – Ну, как вам, капитан Тушин, не стыдно? – продолжал штаб офицер, – вам бы, кажется, как артиллеристу надо пример показывать, а вы без сапог. Забьют тревогу, а вы без сапог очень хороши будете. (Штаб офицер улыбнулся.) Извольте отправляться к своим местам, господа, все, все, – прибавил он начальнически. Князь Андрей невольно улыбнулся, взглянув на штабс капитана Тушина. Молча и улыбаясь, Тушин, переступая с босой ноги на ногу, вопросительно глядел большими, умными и добрыми глазами то на князя Андрея, то на штаб офицера. – Солдаты говорят: разумшись ловчее, – сказал капитан Тушин, улыбаясь и робея, видимо, желая из своего неловкого положения перейти в шутливый тон. Но еще он не договорил, как почувствовал, что шутка его не принята и не вышла. Он смутился. – Извольте отправляться, – сказал штаб офицер, стараясь удержать серьезность. Князь Андрей еще раз взглянул на фигурку артиллериста. В ней было что то особенное, совершенно не военное, несколько комическое, но чрезвычайно привлекательное. Штаб офицер и князь Андрей сели на лошадей и поехали дальше. Выехав за деревню, беспрестанно обгоняя и встречая идущих солдат, офицеров разных команд, они увидали налево краснеющие свежею, вновь вскопанною глиною строящиеся укрепления. Несколько баталионов солдат в одних рубахах, несмотря на холодный ветер, как белые муравьи, копошились на этих укреплениях; из за вала невидимо кем беспрестанно выкидывались лопаты красной глины. Они подъехали к укреплению, осмотрели его и поехали дальше. За самым укреплением наткнулись они на несколько десятков солдат, беспрестанно переменяющихся, сбегающих с укрепления. Они должны были зажать нос и тронуть лошадей рысью, чтобы выехать из этой отравленной атмосферы. – Voila l"agrement des camps, monsieur le prince, [Вот удовольствие лагеря, князь,] – сказал дежурный штаб офицер. Они выехали на противоположную гору. С этой горы уже видны были французы. Князь Андрей остановился и начал рассматривать. – Вот тут наша батарея стоит, – сказал штаб офицер, указывая на самый высокий пункт, – того самого чудака, что без сапог сидел; оттуда всё видно: поедемте, князь. – Покорно благодарю, я теперь один проеду, – сказал князь Андрей, желая избавиться от штаб офицера, – не беспокойтесь, пожалуйста. Штаб офицер отстал, и князь Андрей поехал один. Чем далее подвигался он вперед, ближе к неприятелю, тем порядочнее и веселее становился вид войск. Самый сильный беспорядок и уныние были в том обозе перед Цнаймом, который объезжал утром князь Андрей и который был в десяти верстах от французов. В Грунте тоже чувствовалась некоторая тревога и страх чего то. Но чем ближе подъезжал князь Андрей к цепи французов, тем самоувереннее становился вид наших войск. Выстроенные в ряд, стояли в шинелях солдаты, и фельдфебель и ротный рассчитывали людей, тыкая пальцем в грудь крайнему по отделению солдату и приказывая ему поднимать руку; рассыпанные по всему пространству, солдаты тащили дрова и хворост и строили балаганчики, весело смеясь и переговариваясь; у костров сидели одетые и голые, суша рубахи, подвертки или починивая сапоги и шинели, толпились около котлов и кашеваров. В одной роте обед был готов, и солдаты с жадными лицами смотрели на дымившиеся котлы и ждали пробы, которую в деревянной чашке подносил каптенармус офицеру, сидевшему на бревне против своего балагана. В другой, более счастливой роте, так как не у всех была водка, солдаты, толпясь, стояли около рябого широкоплечего фельдфебеля, который, нагибая бочонок, лил в подставляемые поочередно крышки манерок. Солдаты с набожными лицами подносили ко рту манерки, опрокидывали их и, полоща рот и утираясь рукавами шинелей, с повеселевшими лицами отходили от фельдфебеля. Все лица были такие спокойные, как будто всё происходило не в виду неприятеля, перед делом, где должна была остаться на месте, по крайней мере, половина отряда, а как будто где нибудь на родине в ожидании спокойной стоянки. Проехав егерский полк, в рядах киевских гренадеров, молодцоватых людей, занятых теми же мирными делами, князь Андрей недалеко от высокого, отличавшегося от других балагана полкового командира, наехал на фронт взвода гренадер, перед которыми лежал обнаженный человек. Двое солдат держали его, а двое взмахивали гибкие прутья и мерно ударяли по обнаженной спине. Наказываемый неестественно кричал. Толстый майор ходил перед фронтом и, не переставая и не обращая внимания на крик, говорил: – Солдату позорно красть, солдат должен быть честен, благороден и храбр; а коли у своего брата украл, так в нем чести нет; это мерзавец. Еще, еще! И всё слышались гибкие удары и отчаянный, но притворный крик. – Еще, еще, – приговаривал майор. Молодой офицер, с выражением недоумения и страдания в лице, отошел от наказываемого, оглядываясь вопросительно на проезжавшего адъютанта. Князь Андрей, выехав в переднюю линию, поехал по фронту. Цепь наша и неприятельская стояли на левом и на правом фланге далеко друг от друга, но в средине, в том месте, где утром проезжали парламентеры, цепи сошлись так близко, что могли видеть лица друг друга и переговариваться между собой. Кроме солдат, занимавших цепь в этом месте, с той и с другой стороны стояло много любопытных, которые, посмеиваясь, разглядывали странных и чуждых для них неприятелей. С раннего утра, несмотря на запрещение подходить к цепи, начальники не могли отбиться от любопытных. Солдаты, стоявшие в цепи, как люди, показывающие что нибудь редкое, уж не смотрели на французов, а делали свои наблюдения над приходящими и, скучая, дожидались смены. Князь Андрей остановился рассматривать французов. – Глянь ка, глянь, – говорил один солдат товарищу, указывая на русского мушкатера солдата, который с офицером подошел к цепи и что то часто и горячо говорил с французским гренадером. – Вишь, лопочет как ловко! Аж хранцуз то за ним не поспевает. Ну ка ты, Сидоров! – Погоди, послушай. Ишь, ловко! – отвечал Сидоров, считавшийся мастером говорить по французски. Солдат, на которого указывали смеявшиеся, был Долохов. Князь Андрей узнал его и прислушался к его разговору. Долохов, вместе с своим ротным, пришел в цепь с левого фланга, на котором стоял их полк. – Ну, еще, еще! – подстрекал ротный командир, нагибаясь вперед и стараясь не проронить ни одного непонятного для него слова. – Пожалуйста, почаще. Что он? Долохов не отвечал ротному; он был вовлечен в горячий спор с французским гренадером. Они говорили, как и должно было быть, о кампании. Француз доказывал, смешивая австрийцев с русскими, что русские сдались и бежали от самого Ульма; Долохов доказывал, что русские не сдавались, а били французов. – Здесь велят прогнать вас и прогоним, – говорил Долохов. – Только старайтесь, чтобы вас не забрали со всеми вашими казаками, – сказал гренадер француз. Зрители и слушатели французы засмеялись. – Вас заставят плясать, как при Суворове вы плясали (on vous fera danser [вас заставят плясать]), – сказал Долохов. – Qu"est ce qu"il chante? [Что он там поет?] – сказал один француз. – De l"histoire ancienne, [Древняя история,] – сказал другой, догадавшись, что дело шло о прежних войнах. – L"Empereur va lui faire voir a votre Souvara, comme aux autres… [Император покажет вашему Сувара, как и другим…] – Бонапарте… – начал было Долохов, но француз перебил его. – Нет Бонапарте. Есть император! Sacre nom… [Чорт возьми…] – сердито крикнул он. – Чорт его дери вашего императора! И Долохов по русски, грубо, по солдатски обругался и, вскинув ружье, отошел прочь. – Пойдемте, Иван Лукич, – сказал он ротному. – Вот так по хранцузски, – заговорили солдаты в цепи. – Ну ка ты, Сидоров! Сидоров подмигнул и, обращаясь к французам, начал часто, часто лепетать непонятные слова: – Кари, мала, тафа, сафи, мутер, каска, – лопотал он, стараясь придавать выразительные интонации своему голосу. – Го, го, го! ха ха, ха, ха! Ух! Ух! – раздался между солдатами грохот такого здорового и веселого хохота, невольно через цепь сообщившегося и французам, что после этого нужно было, казалось, разрядить ружья, взорвать заряды и разойтись поскорее всем по домам. Но ружья остались заряжены, бойницы в домах и укреплениях так же грозно смотрели вперед и так же, как прежде, остались друг против друга обращенные, снятые с передков пушки. Объехав всю линию войск от правого до левого фланга, князь Андрей поднялся на ту батарею, с которой, по словам штаб офицера, всё поле было видно. Здесь он слез с лошади и остановился у крайнего из четырех снятых с передков орудий. Впереди орудий ходил часовой артиллерист, вытянувшийся было перед офицером, но по сделанному ему знаку возобновивший свое равномерное, скучливое хождение. Сзади орудий стояли передки, еще сзади коновязь и костры артиллеристов. Налево, недалеко от крайнего орудия, был новый плетеный шалашик, из которого слышались оживленные офицерские голоса. Князь Андрей верхом остановился на батарее, глядя на дым орудия, из которого вылетело ядро. Глаза его разбегались по обширному пространству. Он видел только, что прежде неподвижные массы французов заколыхались, и что налево действительно была батарея. На ней еще не разошелся дымок. Французские два конные, вероятно, адъютанта, проскакали по горе. Под гору, вероятно, для усиления цепи, двигалась явственно видневшаяся небольшая колонна неприятеля. Еще дым первого выстрела не рассеялся, как показался другой дымок и выстрел. Сраженье началось. Князь Андрей повернул лошадь и поскакал назад в Грунт отыскивать князя Багратиона. Сзади себя он слышал, как канонада становилась чаще и громче. Видно, наши начинали отвечать. Внизу, в том месте, где проезжали парламентеры, послышались ружейные выстрелы. Князь Багратион, выехав на самый высокий пункт нашего правого фланга, стал спускаться книзу, где слышалась перекатная стрельба и ничего не видно было от порохового дыма. Чем ближе они спускались к лощине, тем менее им становилось видно, но тем чувствительнее становилась близость самого настоящего поля сражения. Им стали встречаться раненые. Одного с окровавленной головой, без шапки, тащили двое солдат под руки. Он хрипел и плевал. Пуля попала, видно, в рот или в горло. Другой, встретившийся им, бодро шел один, без ружья, громко охая и махая от свежей боли рукою, из которой кровь лилась, как из стклянки, на его шинель. Лицо его казалось больше испуганным, чем страдающим. Он минуту тому назад был ранен. Переехав дорогу, они стали круто спускаться и на спуске увидали несколько человек, которые лежали; им встретилась толпа солдат, в числе которых были и не раненые. Солдаты шли в гору, тяжело дыша, и, несмотря на вид генерала, громко разговаривали и махали руками. Впереди, в дыму, уже были видны ряды серых шинелей, и офицер, увидав Багратиона, с криком побежал за солдатами, шедшими толпой, требуя, чтоб они воротились. Багратион подъехал к рядам, по которым то там, то здесь быстро щелкали выстрелы, заглушая говор и командные крики. Весь воздух пропитан был пороховым дымом. Лица солдат все были закопчены порохом и оживлены. Иные забивали шомполами, другие посыпали на полки, доставали заряды из сумок, третьи стреляли. Но в кого они стреляли, этого не было видно от порохового дыма, не уносимого ветром. Довольно часто слышались приятные звуки жужжанья и свистения. «Что это такое? – думал князь Андрей, подъезжая к этой толпе солдат. – Это не может быть атака, потому что они не двигаются; не может быть карре: они не так стоят». Атака 6 го егерского обеспечила отступление правого фланга. В центре действие забытой батареи Тушина, успевшего зажечь Шенграбен, останавливало движение французов. Французы тушили пожар, разносимый ветром, и давали время отступать. Отступление центра через овраг совершалось поспешно и шумно; однако войска, отступая, не путались командами. Но левый фланг, который единовременно был атакован и обходим превосходными силами французов под начальством Ланна и который состоял из Азовского и Подольского пехотных и Павлоградского гусарского полков, был расстроен. Багратион послал Жеркова к генералу левого фланга с приказанием немедленно отступать. |