Дж мередит. Мередит Макивер Дональд Дж

480 руб. | 150 грн. | 7,5 долл. ", MOUSEOFF, FGCOLOR, "#FFFFCC",BGCOLOR, "#393939");" onMouseOut="return nd();"> Диссертация - 480 руб., доставка 10 минут , круглосуточно, без выходных и праздников

240 руб. | 75 грн. | 3,75 долл. ", MOUSEOFF, FGCOLOR, "#FFFFCC",BGCOLOR, "#393939");" onMouseOut="return nd();"> Автореферат - 240 руб., доставка 1-3 часа, с 10-19 (Московское время), кроме воскресенья

Бадиков Вячеслав Викторович. Джордж Мередит - романист. (Принципы изображения человека в романах Дж. Мередита) : ил РГБ ОД 61:85-10/1242

Введение

ГЛАВА I. Тема становления личности в романах Джорджа Мередита 1850-60-х годов 32

ГЛАВА II. Поиски нового героя. Романы Дж.Мередита 1870-х годов 87

ГЛАВА III. 136

Заключение 181

Список использованной литературы 184

Введение к работе

Творчество Джорджа Мередита (1828-1909), поэта и романиста, приходится на вторую половину ХГХ столетия - эпоху, когда английский роман претерпевает существенные изменения. Широта социальных обобщений, глубокий реалистический анализ проблем общественной жизни, острая критика пороков буржуазной действительности, свойственные произведениям великих представителей реалистического романа первой половины века, прежде всего, Ч.Диккенса и В.Теккерея, в творчестве романистов, вступавших в литературу в 50-60-е годы соединяются с иными художественными тенденциями, знаменующими новый этап развития жанра реалистического романа. Б.Л.Сучков, размышляя о судьбах реализма в европейской литературе XIX века, пишет: "В повествовательном искусстве отчетливо дает себя знать эволюция в сторону исследования внутреннего душевного мира человека" 1 . -

Психологический анализ представлял собой важнейший элемент реалистического романа XIX века, но если в первой половине века раскрытие психологических глубин человеческого характера было основано на осознании неразрывной связи индивидуальной истории личности с социальной действительностью, то по словам того же исследователя: "Психологические наблюдения и изучения характера, становясь существенной чертой реализма второй половины XIX века, оттесняли изображение взаимодействия характера и среды и приводили к обособлению среди от характера" 2 .

1 Сучков Б.Л. Исторические судьбы реализма. М.,1970, с.176.

2 Там же, с. 172.

Тенденция к сосредоточению романного повествования на изображении душевного мира героя, его психологических переживании и индивидуальных мотивов его действий свойственна большинству английских реалистов, пришедших на смену представителям "блестящей плеяды".

С особой отчетливостью эту тенденцию демонстрирует творчество Джорджа Мередита. В его романах, первый из которых - "Испытание Ричарда Февереля" - издан в 1859 году, а последний - "Удивительный брак" - в 1895, прослеживаются процессы становления человеческого сознания и характера, внутренняя борьба и противоречия, сопровождающие эти процессы, вырисовывается сложная и многогранная картина психологического бытия личности, определяемого как условиями внешней среды, так и внутренними законами интеллектуально-психологической деятельности человека.

Личность героя, рассматриваемая в различных ракурсах, подвергающаяся многоаспектному анализу и изучению, может быть без сомнения названа основной художественной темой всего творчества писателя.

Изучение творчества Мередита началось в англо-американском литературоведении еще в прошлом веке; тогда же столкнулись две основные тенденции в трактовке и оценке Мередита-романиста. Одна из них выражается в рассмотрении творчества писателя под знаком продолжения и развития им реалистической традиции, приобретающей в его произведениях углубленно психологическую направленность. Такая точка зрения выражена в первом большом исследовании творчества писателя: "Джордж Мередит: несколько характеристик" (1890), принадлежащем Р.Легальену. Анализируя различные аспекты искусст-

Le Gallierme R. George keredith: Some Characteristics. L. ,1890.

5 ва Мередита, Легальен стремится доказать, что стиль Мередита, содержание его романов, образы его героев являются высокими достижениями реалистической литературы. Для автора книги реализм Мередита заключается прежде всего в глубоком постижении человеческой личности, основанном на собственном жизненном опыте. Много внимания Легальен уделяет синтезу прозы и поэзии у Мередита, своеобразному взаимопроникновению этих родов искусства, обусловливающему достоверность и образную силу произведений Мередита.

Другая тенденция в анализе и понимании творчества Мередита тяготеет к рассмотрению его как явления уникального, лежащего вне основных традиций английского реализма. Х.Линч в книге, посвященной творчеству Мередита, особое внимание уделяет Мередиту-мыслителю. Он представляется автору книги писателем совершенно уникальным, не связанным с литературной традицией и черты его творчества раскрываются Х.Линч преимущественно в противопоставленности художественным явлениям прошлого и настоящего, прежде всего традиционному бытовому и психологическому роману. Такое противопоставление весьма характерно для изучения творчества Мередита в конце Х1Х-начале XX века и свидетельствует об интуитивном ощущении новизны писателя и неспособности понять художественную природу этой новизны. Раскрывая недостатки прозы Мередита, проявляющиеся прежде всего в сфере оюжетно-композиционной, Х.Линч в целом оценивает творчество писателя очень высоко.

Ранние исследователи далеки от попыток рассмотрения творчества Мередита на социальном фоне, от стремления установить связь между содержанием произведения и современностью, что не дает им возможности объективно оценить природу его творчества. Одним из

Lynch Н. George Meredith. N.Y. 1970/Reprint, from 190*/

примеров этого может служить статья У.Броунелла в его книге; "Мастера викторианской прозы" 1 , в которой игнорируется всякая жизненная и историческая обусловленность конфликтов и характеров у Мередита.

Броунелл делает акцент на полной обособленности Мередита, который, по его мнению, не испытал на себе ничьего влияния и не оказал никакого воздействия на других в силу уникальности своего художественного дарования.

Первой попыткой специального изучения поэтики писателя ста-ла работа Дж.Еича "Дух комического у Мередита" (I9II), посвященная комическому и сатирическому элементу в творчестве Мередита, Автор включает Мередита в ретроспективу важнейших этапов развития комического жанра, вычленяет в его творчестве в качестве основной составляющей критический дух комедии, без которого невозможно, по мнению исследователя, познание человека и общества в литературе. Анализ комических приемов и характеров у Мередита позволяет Д.Еичу утверждать, что писатель достиг вершины сатирического изображения прежде всего потому, что его произведения обращены к важнейшим сторонам современности, а характеры раскрыты в их социальных отношениях.

Наиболее глубоким рассмотрением творчества Мередита и цельным подходом к нему отличается вышедший в 1906 году труд истори-

ка Дж.Тревельяна "Поэзия и философия Дж.Мередита ". Автор утверждает, что творчеству Мередита как прозаическому, так и поэтичес-

Brownell W.C. Victorian Prose Masters. N.Y. 1969 /from 1901/, p.234. ^Beach J.W. The Comic Spirit in George Meredith: An Interpretation. IT.Y, 1963 /Reprint from 1911/.

Trevely^an G.M. The Poetry, and Philosophy,.of George Meredith. L,1907.

7 кому, свойственно стремление осмыслить мир с философских позиций. Тревельян считает Мередита создателем глубоко самобытной философской системы с центральной идеей Земли, Земли-матери, Земли-колыбели человека. Природа для Мередита, по мнению исследователя, источник вдохновения; любовь к ней в ее различных формах и состояниях, определяет тот оптимизм и веру, которые формируют творческий облик писателя. Естественное ощущение себя частью природы вызывает и стремление выявить и актуализировать в человеке начала добра и красоты, противопоставив их злу. Этот процесс, определяемый не ортодоксальной религиозной этикой, а ответственностью перед природой и ее законами, является, по мнению ученого, основной движущей силой и основным содержательным мотивом творчества писателя, целостного по своей сути.

Рассматривая социально-критические позиции Мередита, Тревельян выделяет триаду понятий, на которых Мередит строит анализ человека и общества. Это: "кровь", "мозг", "дух". Первый элемент -это движущая сила жизни, примитивная оонова человека, второй -следующий этап эволюции и сила, управляющая поведением человека и, наконец, дух - вершина эволюции, сила, облагораживающая человека и делающая его гармоническим творением природы. Анализируя произведения Мередита, главным образом поэтические, Тревельян показывает, что Мередит видел в отсутствии или преобладании одного из начал источник дисгармонии в жизни не только отдельного человека, но и общества в целом. Достижение гармонии возможно только при наличии этих трех категорий, имеющих в философской системе Мередита не только эволюционное, но и этическое значение.

Исследователь не обходит вниманием и комическое начало в творчестве Мередита, считая его важнейшим объективирующим приемом, позволяющим автору встать над изображаемой жизнью и вер-

шить суд над ней независимо от личных привязанностей и оценок.

Важным этапов в изучении жизни и творчества Мередита стало появление в 1909 году книги Дж.Хаммертона, который видел свою задачу в систематизировании всех сколько-нибудь интересных материалов о жизни и творчестве писателя. Она подводит итог восприятию творчества Мередита современниками, раскрывает сложность и многообразие этого восприятия, определяемого не только индивидуальными чертами писателя, но и естественным влиянием социальной обстановки и идейных представлений времени.

На принципиально иной установке, характеризующейся стремлением взглянуть на творчество Мередита как наследие прошлого, базируется книга о Мередите Дж.Пристли. Биографический очерк, данный Пристли в начале книги, является не только оригинальной трактовкой личности Мередита, но и становится основанием для последующего анализа его идейно-философской позиции и творчества.

В своей трактовке натурфилософских представлений Мередита, Пристли в основном следует взглядам Тревельяна, он подчеркивает природный оптимизм писателя, опирающийся на его ощущение единства человека и природы.

Пристли удалось одному из первых выявить и четко определить существенные черты художественного своеобразия Мередита, заключающиеся в отказе от традиционного повествования и перенесении центра тяжести романа на сцены, в которых полнее всего раскрывается характер героев и замысел романа. Эта драматизация романной формы совершается Мередитом ради создания Романтической Комедии.

Hammerton J.H. George Meredith: His Life and Art in Anecdote and Criticism. L., 1909.

Priestley J.B. George Meredith. L.,1926.

9 При этом метод повествования Мередита, по мнению Пристли, носит глубоко своеобразный характер, предваряющий технику повествования XX века. Мередит не ограничивается субъективным преломлением в сознании героев картин и ситуаций, он дополняет их изображением объективным, давая тем самым читателю возможность воспринять действие в его психологической проекции и фактическом виде.

Связующим началом этих двух планов изображения жизни, по мнению Пристли, является всепроникающий Дух комедии, являющийся для Мередита основным средством создания нового метода изображения действительности, который Пристли считает глубоко новаторским, оказавшим сильное влияние на все развитие романного жанра конца XIX и начала XX вв.

ГБзгляд на творчество Мередита с определенной исторической дистанции предполагает осмысление прежде всего места писателя в литературной традиции, его связи с предшественяшсами, влияния на

последующую литературу А

т Вирджиния Вулф в двух эссе, посвященных творчеству Мередита-романиста, рассматривает его в противопоставлении традициям реалистического романа. Она не находит у Мередита последовательного углубления в сущность человеческого характера и бытия, изучения проблем человеческой жизни во всей их широте и глубине, т.е. тех черт, которые определяют традиции реалистического романа XIX в. В своем анализе творчества Мередита В.Вулф исходит из мысли о том, что английский реалистический роман второй половины XIX века достиг высшей точки своего развития, и писатели этой

Woolf V. On Re-reading Meredith.-In: Woolf V. Collected

Essays,vol.I,-L.,1966; The Novels of George Meredith.-In: Woolf Collected Essays, vol.1, L.,1966.

10 эпохи оказались перед необходимостью освободиться из-под власти этой традиции во имя дальнейшего существования жанра. На основании этой глубоко спорной концепции, она объясняет присущие Мередиту, особенности, например, преимущественное внимание к вершинным драматическим моментам действия в ущерб последовательному повествованию, как определенную реакцию на сковывающие традиции бытового и психологического романа.

В целом, творчество Мередита представляется В.Вулф соединением противоположных тенденций: изображения высоких проявлений человека и критического анализа его пороков. Лучшим образцом последнего В.Вулф признает "Эгоиста", где писатель идет по пути последовательного раскрытия характера главного героя, используя разнообразный арсенал психологических и комических приемов. В отношении к Мередиту отчетливо ощущается стремление В.Вулф увидеть в нем одного из предшественников модернистской литературы и, в то же время, обнаружить его связи с дореалистическими традициями английской прозы.

В.Вулф считает, что в изображении человека Мередит отказывается от приемов, свойственных психологическому реализму. Он разрушает принцип последовательного анализа характера, фиксируя внимание читателя на незначительных и внешне не связанных между собой деталях поведения героев, на случайных проявлениях их чувств, мыслей, придавая этому важный символический смысл. В.Вулф убеждена, что Мередит ориентирован в первую очередь на анализ подсознательного в человеке, на изучение стихийных проявлений личности. В этом исследовательница видит важнейшую характеристику творчества Мередита, сближающую его с модернистской литературой. Свойственную же романисту тенденцию к морализации, Вулф рассматривает как наследие просветительного романа.

Таким образом, в 20-30-е годы складывается представление о Мередите, как авторе в большей степени противопоставленном своей эпохе, нежели представляющем одну из вершин викторианской литературы. Внимание исследователей переключается на те свойства писателя, которые позволяют говорить о его новаторстве или художественном своеобразии.

Так, Э.М.Форстер в "Аспектах романа" 1 , говоря о Мередите, полностью отрицает в нем традиционные достоинства романиста, сосредотачиваясь на изобретательности писателя, на неожиданности его сюжетных ходов, резко изменяющих развитие событий и психологический облик героев. Форстер подчеркивает отказ Мередита от достоверного воспроизведения действительности в ее зримых формах в пользу метафорического преобразования мира, преломленного в восприятии героев. Связь между характерами и действием в творчестве Мередита представляется Форстеру иной, нежели она выступает в реальном мире, и Мередит, по его мысли, ослабляет взаимодействие литературного мира с внелитературным во имя создания ярких и неожиданных характеров, которые в большей степени определяют отбор и течение событий, нежели обусловлены ими.

30-40-е годы ознаменованы появлением ряда биографических исследований, в которых обстоятельства личной жизни писателя трактуются как главный источник его произведений, определивший их художественное своеобразие. На первый план в них выступает стремление установить соответствие между жизнью писателя и тематикой его произведений^. К этому же времени относятся первые опыты исследо-

Forster Е.М, Aspects of the Novel. L.,1928.

Gretton M.S. The Writings and life of George Meredith.

12 вания творчества Мередита с точки зрения литературных влиятий (о чем свидетельствует работа О.Эйбла) , восприятия и оценки его произведений в других литературах 2 .

Традиция изучения творчества Мередита на протяжении долгого времени преимущественно оставалась в рамках эстетического анализа или теоретико-литературной трактовки произведений писателя. Лишь немногие работы, в частности, Тревельяна, Хаммертояа, Пристли обнаруживают стремление проникнуть в область его идейных и общественно-политических представлений, причем, в основном это касается круга общефилософских проблем природы и человеческого бытия.

Первым серьезным опытом рассмотрения Мередита на фоне идеологической и общественно-политической обстановки его времени ста-ла книга Дж.Линдсея "Дж.Мередит. Жизнь и творчество" (1956).

В основе исследовательской концепции Дж.Линдсея лежит уверенность в том, что среди английских писателей второй половины XIX в. Мередит наиболее полно выражает конфликты и противоречия своей эпохи, показывает кризис буржуазного общества, в котором под влиянием духа наживы, извращается сущность человека. В своем анализе поэтических и прозаических произведений Мередита, Линдсей стремится доказать неразрывную связь творческих представлений, философских идей и социальных оценок писателя с условиями общественной жизни, окружавшей его, доказать, что весь творческий путь

J Ablo А.Н. S.Meredith and № .L.Pea-=oo k = a Stud y in Lite-rary Influence. Philadelfia.,1933.

Petter G.B. George Ueredith and His German Critics. L.,

3Lindsay J. George Meredith, L.,1956.

ІЗ Мередита - это путь борьбы против уродующей и разобщающей людей капиталистической действительности.

Линдсей определяет творческую философию Мередита как философию социального оптимизма, направленную против религиозных доктрин, отделяющих физическое начало в человеке от духовного, дробящих бытие на земное и небесное, показывает, как в своих лучших произведениях писатель демонстрирует веру в то, что высшее предназначение человека состоит в последовательном совершенствовании природы и самого себя. Гуманистическая сущность творчества Мередита яснее всего раскрывается для исследователя в созданной романистом галерее характеров, важнейший категориальный признак KOTO-рых он видит отношении к борьбе за справедливость и прогресс. Считая наиболее значительным в творческом наследии Мередита его прогрессивную идейно-политическую программу, стремясь рассматривать радикализм Мередита как бессознательно связанный с идеями классовой борьбы и революционного переустройства мира, Линдсей допускает целый ряд суждений, имеющих явно натянутый, если не сказать вульгарно-социологический, характер. Это касается и оценки ранних произведений писателя, в частности, романа "Бритье Шэгпэта", где романтические аллегории трактуются как непосредственные намеки на историко-политические события, и анализа зрелых романов - исследователь отвлекается от их содержательного многообразия, сосредотачиваясь почти исключительно на теме социальной борьбы. Такая реконструкция идейного содержания произведений Мередита приводит к появлению необоснованных выводов о его роли в литературе как предшественника творчества Горького и традиций социалистического реализма.

При всех своих недостатках книга Дж.Линдсея послужила толчком к более глубокому осмыслению идейно-философской и социаль-

14 ной программы Мередита и ее раскрытию в творчестве писателя.

Этой теме посвящена книга Н.Келвияа "Встревоженный рай"* (1961). Американский литературовед строит свое исследование на разграничении натурфилософских и социальных представлений писателя, причем считает, что первые преимущественно раскрыты в его поэтическом творчестве и романе "Испытание Ричарда Февереля", а вторые - в остальных романах, В анализе философских идей Мередита Н.Келвин следует за своими предшественниками, в частности, Тре-вельяном, прослеживая содержание и эволюцию пантеистической философии Мередита, рассматривающей природу как гармоническое единство матери и духа. Идею природы исследователь считает определяющей в структуре романа "Испытание Ричарда Февереля" и утверждает, что основной смысл этого произведения состоит в показе трагического разрушения естественного цикла индивидуальной истории личности. Что касается безусловно присутствующих в романе элементов нравственной и социальной критики, интереса к проблемам воспитания, его очевидной соотнесенности с идеологическими и социальными теориями своего времени, то все эти важнейшие аспекты проблематики произведения Мередита Н.Келвин считает либо второстепенными, либо не актуальными для авторского замысла. В творчестве Мередита 60-70-х гг. Н.Келвин выделяет в качестве центрального., представление романиста об обществе как "поле битвы", что реализуется в повышенном интересе к теме войны и образу солдата. При этом исследователь подчеркивает, что Мередита интересует в основном метафизический аспект этих проблем, сами же события действительности, в частности, национально-освободительная война в Италии, англо-бур-

Kelvin N. A Troubled EdemHature and Society in the Works of George Meredith, Stanford.,1961 »

15 екая война дают лишь повод для появления некоторых мотивов в его творчестве. Хотя эти мотивы прослежены Келвином подробно и обстоятельно, но с самой постановкой проблемы трудно согласиться, вспомнив о живом интересе писателя к общественно-политической жизни, о его сосредоточенности на нравственно-этических проблемах бытия, о его понимании человека и общества как органической части природного мира.

Н.Келвин в своей книге стремится продемонстрировать мобильность и противоречивость социальных взглядов и пристрастий Мередита, считая эти его свойства принципиально важными и основополагающими. В качестве одного из этапов в эволюции взглядов писателя рассматривается его обращение к рационализму в духе Дж.Милля, вдохновившего Мередита на создание его лучших романов: "Приключения Гарри Ричмонда", "Карьера Бьючемпа", "Эгоист". Последний период творчества Мередита Келвин оценивает как возвращение к натурфилософии, свойственной его ранним произведениям. При всем обилии ценных наблюдений и выводов, книга Н.Келвина представляется подчиненной искусственной доктрине о произвольной изменчивости мировоззрения Мередита и не дает целостного представления о том синтезе философского, морального и психологического аспектов познания жизни и человеческого характера, который обусловливает самобытность творческого наследия писателя.

Плодотворным соединением различных аспектов изучения творчества Мередита является книга Г.Вир "Дж.Мередит. Смена Маоок" 1 (1970). Ставя своей основной задачей исследование мастерства Мередита-романиста, автор привлекает для этой цели широкий биографический материал, использует записные книжки, письма, ранние на-

Beer G. George Meredith: a Change of Masks. L.,1970.

броски и черновики писателя, позволяющие по-новому и более глубоко осветить его творческие позиции, эстетические представления и процесс превращения первоначальных замыслов в законченные произведения.

В основе книги Г.Вир лежит представление о Мередите как писателе, художественный метод которого в большей степени принадлежит литературе XX нежели XIX века. Г. Вир прослеживает сложное взаимодействие трагического и комического начал в характерах героев Мередита. Любое комическое явление в произведениях Мередита заключает в себе, по мнению Г.Вир, трагическую потенцию и любая трагедия временами приобретает комический смысл.

Понимание внутренней природы искусства писателя как трагикомической вполне справедливо, но истоки мередитовской трагикомедии исследовательница видит не столько в самой психологической и общественной жизни человека, которую изображает писатель,сколько в жанровых и формальных особенностях его творчества. Таким образом, принципиальные реалистические черты творчества Мередита приобретают в книге Г.Вир характер чисто экспериментальных условностей.

Узость исследовательской концепции, порождающая и неоправданное сужение значимости художественного наследия Мередита свойственна и книге В.Притчетта, посвященной анализу сатирического содержания романов писателя. Стремясь выявить своеобразие сатиры Мередита, определившее его вклад в литературу, Притчетт исходит из ряда предпосылок, на базе которых в дальнейшем проводится анализ романов. Характерную особенность прозы Мередита он видит во

Pritchett V.S. George Meredith and English Comedy. L.,1970,

всепроникающем присутствии автора в действии и характерах героев, причем автора, в котором прослеживаются черты романтического поэта. В силу этого Притчетт утверждает, что сатира Мередита направлена только против тех явлений жизни - преимущественно моральных пороков, которые противоречат его романтическому идеалу "высокой жизни". Такие противоречия, по Притчетту, Мередит подмечает необыкновенно точно и анализирует чрезвычайно глубоко, но тем не менее, ему не удается выйти за рамки собственного "я", создать независимые от писательского произвола характеры и поднять серьезные проблемы жизни. Притчетт сводит творчество Мередита к ностальгической тоске по прекрасному миру, к изображению процесса крушения иллюзий в сознании человека и на основании этого рассматривает писателя как последнего носителя идеалов своей эпохи,тщетно стремящегося воплотить их в жизнь.

Такая трактовка творчества Мередита приводит к недооценке идейной значимости и художественных достоинств его произведений. Сатира писателя безусловно носит более широкий социальный характер и более бескомпромиссна в нравственном аспекте, нежели это показано в книге Притчетта.

Предметом исследования Д.Стоуна "Романисты в изменяющемся мире" 1 (1972) является соотношение творческих позиций писателя с общественной обстановкой его времени. Автор рассматривает 80-90-е годы XIX века как время глубоких изменений в социальной, политической, духовной жизни Англии и прослеживает их воздействие на творчество двух писателей, находившихся в этот период в расцвете творческих сил: - Джорджа Мередита и Генри Джеймса.

Stone D.D. Novelists in a Changing World. Cambridge,1972.

Д.Стоун сосредотачивает свое внимание на романах, написанных после 1870 г., считая предшествующие произведения Мередита творческой лабораторией романиста, в которой он вел экспериментальные поиски новых идей и форм.

В анализе зрелых романов Мередита исследователь прежде всего обращается к их социально-философскому содержанию и показывает, в какой неразрывной связи оно находится с важнейшими проблемами эпохи. Анализ содержания и героев в романах "Карьера Бьючем-па", "Эгоист", "Диана из Кроссуэй" позволяют Стоуну сделать вывод, что Мередит пропагандирует идеалы активной деятельности, общественного служения, самопожертвования, и, даже в них самих видит действенную силу, если носитель идеалов живет в органическом единстве с реальным миром и его социальными законами. Мередит предостерегает людей от блуждания в тумане иллюзий и призывает их бросить трезвый взгляд на жизнь и начать борьбу за ее совершенствование. Такое понимание идейно-философского пафоса творчества Мередита заставляет Стоуна полемически оспаривать стремление многих исследователей рассматривать романы Мередита вне их принадлежности традициям английского реализма, видит в них результат причудливого соединения романтических и модернистских тенденций.

Д.Стоун утверждает, что Мередит является неотъемлемой частью именно викторианской эпохи, что его творческая энергия направлена на борьбу с худшими и сохранение лучших черт своего времени. В сравнении с Мередитом Генри Джеймс представляется Стоуну ироническим и бездействующим наблюдателем. Проведенное сопоставление усиливается показом контрастных у этих писателей соотношений искусства с действительностью, которые, по выражению ученого, выглядят как "роман ради мира" у Мередита, и "мир ради романа" у Джеймса.

Проблеме соотношения прозы Мередита с предшествующими литературными явлениями посвящена работа С.-Ж.Спанберга "Испытание Ричарда Февереля" и традиции реализма" 1 (1971). Исходным пунктом этого исследования является не столько рассмотрение романа как произведения, поднимающего актуальные проблемы современности (эта сторона романа почти не затрагивается), сколько изучение его структуры и поэтики с точки зрения литературных аллюзий,связывающих роман с іфедшествующими трудициями.

Организующим принципом романа "Испытание Ричарда Февереля" Спанберг считает пародийное использование нескольких жанровых образцов, в частности, сентиментального романа, педагогического романа Руссо и романа воспитания Гёте. Спанберг показывает, как Мередит, включая формальные приметы этих традиционных жанров в структуру своего произведения, постепенно, по ходу действия, переосмысляет их, тем самым глубже проникая в психологию своих героев и сущность происходящих в "Испытании Ричарда Февереля" событий. В этом сложном построении исследователь усматривает своеобразный и новаторский путь писателя к созданию реалистического произведения.

Одно из последних по времени исследований творчества Мереди-

р та принадлежит М.Шахину, видящего основу творчества Мередита в

раскрытии им индивидуального характера, интересного исключительно своей психологической структурой. Книга М.Шахина в концентрированной форме демонстрирует свойственное западному литературоведе-

Spanberg S.J. "The Ordeal of Richard Feverel" and the Traditions of Realism. Uppsala.,1971.

** Shaheen M. George Meredith:A Reappraisal of the Hovels.

20 дению соединение подробного анализа природы и своеобразия человеческих характеров у Мередита с произвольной трактовкой основных художественных задач писателя и его художественного метода. Махин считает, что реализм Мередита проявляется только в свойственном ему мастерстве углубленного психологического анализа, в целом же его художественный мир принципиально непознаваем, не соотнесен с внелитературной реальностью и представляет собой замкнутую систему взаимодействия характеров. Тем самым творчество Мередита неоправданно вычленяется из общей картины развития английского реалистического романа, а сам он предстает создателем экспериментальной прозы, лежащей у истоков модернизма.

Как было сказано выше, такому пониманию Мередита противостоит стремление определить вклад писателя в традицию английского реализма. Кроме Дж.Линдсея, Д.Стоуна с подобных позиций рассматривают творчество писателя Р.Фокс, А.Уэст, А.Кеттл и др.

Значительные успехи в изучении художественного наследия Мередита, в первую очередь, его прозаического творчества достигнуты современным советским литературоведением, в котором утвердился взгляд на Мередита как на писателя, находящегося в русле развития традиций английского реализма и существенно обогатившего реализм конца века. Такой подход к его творчеству был положен М.В.Урновым в основу главы академической "Истории английской литературы" 1 (1958), явившейся первым опытом исследования романов Мередита.

х Урнов М.В. Джордж Мередит. - В кн.: История английской литературы. М., изд-во АН СССР, 1958, т. Ш.

Художественному методу Мередита-реалиста посвящены исследования Ю.М.Кондратьева 1 . Особое место в его работах занимает проблема положительного героя, отражающая идейную проблематику эпохи и характер социальных и нравственных представлений прогрессивной части английского общества второй половины XIX века. Ю.М.Кондратьев показывает, как в реалистическом романе этого времени меняется по сравнению с предыдущим историческим периодом и характер героического начала человеческой личности и трактовка проблемы положительного героя.

Этот герой выступает носителем гуманистической и демократической мечты, чувства, свободного от оков буржуазности, независимого интеллекта. В романе этого периода широко используется противопоставление естественного начала в человеке пошлости и жестокости окружающего его мира. В результате герой, вдохновленный благородными стремлениями, готовый к жертвенному служению общественному прогрессу, способен проявить себя лишь в области "идей" и беспомощен в практической борьбе.

Противоречие между потенциальными стремлениями и практической беспомощностью, неумением воплотить в жизнь свои идеалы приводит к поражению. Наиболее ярким и показательным примером раскрытия этой темы во всех ее сложностях и противоречиях Ю.М.Кон-

1 Кондратьев Ю.М. Из истории английского реалиотического романа последней трети XIX в. (Творчество Дж.Мередита 1870-х годов). - Ученые записки МПШ им. В.И.Ленина, № 218,1964, с. 149-250. Проблема положительного героя в английском реалистическом романе второй половины XIX в. и ее трактовка в романе Дж.Мередита "Карьера Бьючемпа".- В кн.: Проблемы метода и жанра в зарубежной литературе.(Сборник трудов МЕЛИ им.В.И.Ленина).М., 1978,с.5-32.

дратьев считает роман Мередита "Карьера Бьючемпа". В нем воплощены типические черты эпохи и найдены новые средства реалистического воплощения жизни и характера в новых исторических условиях. Исследователь выделяет, в частности, прием, распространенный во всей литературе второй половины XIX в., но особенно ярко представленный у Мередита: типизацию через идеальное, когда глубинные процессы, свойственные современности даются в ходе их формирования и в виде проекции в будущее. Такой способ типизации позволяет художнику создавать не столько наиболее распространенный и укорененный в действительности тип личности, сколько ведущие тенденции времени и его наиболее существенные процессы.

Ю.М.Кондратьев считает, что, несмотря на сужение бытового и эпического планов повествования, роман Дж.Мередита остается глубоко реалистическим и демократическим произведением, жизнь и стремления его героя отражают глубочайшие проблемы своего времени, дают представление о крепнущем решении поколебать основы буржуазной действительности во имя интересов простых людей.

Стремление установить четкую соотнесенность между общественно-политической атмосферой Англии второй половины XIX в. и кризисом буржуазного общества и творчеством Мередита характерно не только для работ Ю.М.Кондратьева, но и для всей советской литературоведческой традиции.

К числу наиболее глубоких и серьезных исследований произведений Мередита 70-х гг. принадлежат кандидатская диссертация В.В.Захарова х и его работы посвященные роману "Эгоист. Автор

1 Захаров В.В. Романц Джорджа Мередита 1870-х годов. Канд.
дисс. Л., I960.

2 Захаров В.В. Роман Ддорджа Мередита "Эгоист". - В кн.: Ли
тература и эстетика. Л», I960,

устанавливает четкую взаимосвязь между социальными, философскими и нравственными воззрениями писателя и проблематикой его центральных романов. В.Захаров показывает как социально-политические идеи эпохи отразились в конфликте, действии, и характерах романа "Карьера Бьгочемпа", как благородная альтруистическая доктрина, которую исповедуют и явтор, и его герой разбивается от столкновения с буржуазным миром но, не дискредитируется благодаря трагической концовке романа.

В романе "Эгоист" Захаров подчеркивает глубокую философскую основу и тонкий психологический анализ, считая это произведение образцом "интроспективного", умозрительного романа, так как в нем Мередит, отказываясь от трактовки эпических тем, почти целиком сосредоточивается на изучении морально-этических и психологических проблем. Много внимания В.Захаров уделяет и композиции романа, построенного по канонам "высокой комедии".

Основной вывод работы состоит в том, что Мередит, унаследовав реалистические традиции мастеров "блестящей плеяды" - Диккенса и Теккерея, отмежевывает себе особую область психологического, аналитического романа, в котором достигает высокого художественного совершенства, и оказывает существенное воздействие на дальнейшее развитие этого жанра у Стивенсона, Конрада, Г?л-суорси.

В исследовании, посвященном английской литературе конца Х1Х-начала XX веков, М.В.Урнов определяет место Мередита в истории английского романа как писателя, стоящего у истоков романа нового типа 1 . Основная тенденция английской литературы второй

* Урнов М.В. На рубеже веков. Очерки английской литературы. М., 1970.

34 половины XIX века, которая прослеживается уже в поздних романах Диккенса - тенденция к психологизму, становится, по мнению ученого, всепоглащащей для Мередита и других писателей конца века.

Сдвиг литературных интересов в область углубленного иссле- . дования характера изменяет весь строй романного повествования, приводит к замедленности действия, сведению событийного ряда к обыденным бытовым ситуациям за счет увеличения психологической напряженности действия и фиксации деталей поведения и переживаний героев.

При этом Мередит не уходит от идейных и моральных проблем
жизни, но способ их решения становится принципиально иным. Так,
первый роман Мередита "Испытание Ричарда Февереля", как утвер
ждает М.В.Урнов, внешне сохраняет признаки классического соци
ального романа, но утрачивает эпическую широту, так как едва
приподняв завесу над тем или иным важным явлением жизни, писа
тель тут же опускает ее, ограничиваясь полунамеками. В то же
время М.В.Урнов подчеркивает, что Мередит демонстрирует и инте
рес к острым социальным проблемам, значительным историческим со
бытиям. Отражением этих интересов стали романы "Рода Флеминг"
(1865 г.), "Сандра Беллони" (1864 г.) и"Виттория" (1867 г.).
Много внимания уделял Мередит и проблеме положительного героя,
которая наиболее полно отражена в "Карьере Бьючемпа", романе,по
священном тейе позитивного созидательного пути в жизни.
v Однако вершиной и фокусом творчества писателя Урнов счита-

ет роман "Эгоист", где наиболее полно отразились основные идейные и эстетические воззрения Мередита. М.В.Урнов сопоставляет роман с мередитовским "Этюдом о комедии", показывая как в художественной структуре произведения реализуется эстетическая теория автора. Основная черта поэтики "Эгоиста" - драматизация ро-

25 манной формы, с этим связаны многие новаторские свойства структуры произведения, среди которых основное место занимает строение диалога и речи персонажей.

М.В.Урнов считает, что многие характеристики прозы Мередита - ее метафоричность, условность, драматизированность, подробнейшее прослеживание истоков психологического состояния героя, берут свое начало в традициях английского романа, но развиты у Мередита столь сильно и впечатляюще, что становятся каноническими для английской прозы новейшего времени.

Сатирическое своеобразие некоторых романов Мередита рассматривается в кандидатской диссертации Р.Н.Гензелевой 1 . Автор подробно анализирует принципы и приемы сатирического изображения нравственных и социальных пороков, используемые Мередитом, и приходит к выводу, что наиболее важным и продуктивным является стремление писателя к созданию психологически многоплановых характеров и превращение этой многоплановости в основное средство самораскрытия героев.

Много внимания уделяет исследовательница эстетической позиции Мередита - сатирика, его связи с традициями реалистической сатиры и развитию этих традиций в романах писателя.

1 Гензелева Р.Н. Своеобразие сатиры Джорджа Мередита. (Романы 60-70-х гг.). Канд. дисс. М., 1973.

* Аникин Г.В., Михальская Н.П. История английской литературы. М., 1975, с. 332.

Исследования творчества Мередита, проведенные советскими литературоведами, раскрывают целый ряд аспектов идейно-художественной проблематики и эстетического своеобразия писателя, однако полная картина его творческого развития все же далека от завершения. В частности, остаются неизученными многие романы писателя, не выявлены основные принципы изображения человеческого характера на разных этапах творчества писателя, не прослежена эволюция этих принципов.

В центре настоящей работы находится анализ средств изображения человека в романах Мередита. Мы старались раскрыть многообразие и динамику мередитовских характеров, менявшиеся в разные периоды творчества писателя.

Актуальность исследования . Человеческая личность в разнообразных формах ее проявления неизменно находилась в центре творческого внимания Джорджа Мередита - одного из крупнейших английских реалистов второй половины XIX века. Выбор героев, связанная с ними нравственно-психологическая проблематика, средства и приемы психологического анализа являются важнейшими аспектами, определяющими идейно-художественное своеобразие творчества Мередита.

Мередит неразрывно связан с реалистическим искусством своего времени. Творческая эволюция Мередита демонстрирует те основные тенденции, которые в целом определяют и развитие английской прозы второй половины XIX века, прежде всего, свойственное ей углубленное внимание к проблемам внутренней жизни личности и стремление установить соотношение между законами индивидуального и общественного бытия человека. Изучение творчества писателя необходимо для более глубокого понимания столь важной для английской литературы традиции психологического реализма в той форме, которую она приобретает в XX веке.

Дель исследование . Целью диссертации является анализ романов писателя, направленный на раскрытие эволюции идейно-нравственного и психологического содержания характеров героев, их связи с наиболее актуальными проблемами своего времени, изучение психологического мастерства Мередита и выявления того, что идейно-эстетическая программа писателя, реализованная в его романах является в своей основе реалистической.

Научная новизна . Впервые в советском литературоведении проведен последовательный анализ большинства романов Мередита, создававшихся на протяжении всего творческого пути писателя. Выявлены принципы изображения человеческой личности, объединяющие произведения каждого периода творческой деятельности романиста. Произведения 1850-60-х годов рассматриваются в соотношении с жанром романа воспитания, что позволяет проследить развитие в них темы становления характера человека и своеобразие подхода Мередита к этой теме. Выделяются принципы, давшие Мередиту возможность создать глубоко реалистические образы во второй, вершинный период творчества. Устанавливается связь эстетической программы писателя, раскрытой в "Эссе о Комедии" с теорией комического у Жан-Поля. Поздние романы, ранее специально не изучавшиеся советским литературоведением, рассматриваются как освоение писателем новых принципов создания характеров, в которых в концентрированной форме отражены наиболее значительные проблемы современности. Этим определяется важное значение поздних романов Мередита в развитии традиции психологического реализма.

Предметом исследования являются все основные романы Мередита, а также произведения Руссо, Гёте, Фильдинга, Диккенса и крупнейших современников писателя.

Научно-практическая ценность диссертации заключается в том, что основные положения и выводы ее могут быть использованы при чтении курса лекций, разработке и проведении спецкурсов и спецсеминаров по истории английской литературы второй половины XIX века.

Исследование проводилось на основе принципов марксистско-ленинской методологии. При построении диссертации учитывалась периодизация творчества Мередита, принятая в советском литературоведении, однако в ряде случаев мы сознательно отступали от хронологии для более четкого определения магистральной линии исследования.

диссертация состоит из введения, трех глав и заключения.

Во введении обосновывается актуальность темы, степень ее разработанности, определяются задачи исследования, рассматривается историография вопроса.

Первая глава посвящена анализу романов первого периода творчества Мередита: "Испытание Ричарда Февереля" (1859), "Ивэн Хэр-рингтон" (1861), "Приключения Гарри Ричмонда" (1871) с точки зрения раскрытия в них проблемы становления характера молодого человека. Эта тема связывает названные романы с традицией романа воспитания. В главе показано как, начиная с продуктивного переосмысления романтического характера с его двойственностью и замкнутостью в себе, которое Мередит дает в "Испытании Ричарда Февереля", писатель приходит в "Приключениях Гарри Ричмонда" к изображению личности, способной к развитию и приобретению сознательного отношения к жизни, основанному на гармоническом соединении чувства и разума. В романах первого периода творчества начинает оформляться важнейшая для Мередита тема соотношения индивидуальных и общих законов психологического бытия. Каждый герой писателя - это и яркий пример индивидуальности с неповторимыми чертами, и осно-

29 ва для выявления общих нравственно-философских закономерностей, В главе проводится сопоставление романов, посвященных становлению характера молодого героя с образцами европейского и английского романа воспитания: дилогией о Вильгельме Мейстере Гёте, "Эмилем" Руссо, "Историей Тома Джнса, найденыша" Фильдинга, произведениями классиков английского реализма Диккенса и Теккерея, и таких современников Мередита, как Бульвер-ЛІиттон. Эти сопоставления по-могуют выявить своеобразие первых романов Мередита с точки зрения их жанровых, содержательных, композиционных признаков.

Во второй главе рассматриваются произведения Мередита 1870-х годов: "Карьера Быочемпа" (1875) и "Эгоист" (1879), являющиеся центральными в творчестве писателя, и "Эссе о Комедии", выражающее эстетические взгляды Мередита. В главе прослеживается, как, начиная с созданных еще в 1860-е годы романов "Сандра Беллони" и "Виттория", Мередит развивает новую творческую тему - изображение героя-борца, героя-идеолога, чья судьба и характер неразрывно связаны с условиями социальной жизни, с той общественной позицией, которую выбирает и отстаивает герой. В "Карьере Быочемпа" рамки социальной и исторической проблематики шире, чем в каком-либо другом произведении писателя. Мередит подвергает глубокому анализу личность социального реформатора, борца за справедливость. Именно эти черты героя становятся стержнем, вокруг которого формируется целостное изображение личности Быочемпа.

В "Эссе о Комедии", также созданном в 70-е годы, писатель выразил свои взгляда на принципы сатирического искусства, его роль в общественной жизни и воспитательное значение. В качестве организующего начала Мередит выдвигает идею Духа Комедии, являющуюся, по его мнению, объективным средством анализа и критики социальных пороков. Непосредственным выражением эстетической

программы писателя становится его крупнейший роман - "Эгоист", где продолжая лучшие традиции английской сатиры, писатель обнажает сущность эгоизма главного героя, Уилоби Паттерна, представленного закономерным порождением своей среди и носителем худших ее пороков - жестокости, черствости, замкнутости на самолюбовании. В главе рассматривается глубокая внутренняя связь между эстетической программой писателя, отразившейся в "Эссе о Комедии" и их художественной реализацией в романе "Эгоист".

Третья глава диссертации посвящена произведениям Мередита последнего периода творчества (1880-90-е годы): "Трагические комедианты" (1880), "Диана из Кроссуэй" (1885), "Один из наших завоевателей" (1891), "Удивительный брак" (1895). В основу анализа этих романов положена мысль о том, что в них Мередит обращается к теме самосознания человека и раскрывает трагические последствия, к которым ведет человека неспособность к правильному истолкованию мотивов собственного поведения. Анализ этой важнейшей психологической проблемы писатель связывает с определяющим влиянием общественных законов на формирование индивидуального сознания. В лучшем из романов этого периода, "Один из наших завоевателей", Мередит выводит новый для него образ героя-предпринимателя, крупного бизнесмена, личность которого отражает глубочайшие внутренние противоречия буржуазного общества. Ложная общественная позиция в соединении с бессознательным идеализмом ведет этого героя в тупик бесплодных нравственных исканий и бессмысленного прожектерства. В главе показано стремление Мередита к реалистическому освещению наиболее глубоких и сложных проблем человеческой психологии, подготовленному всем предшествующим развитием писателя.

ЗІ В заключении подводятся основные итоги исследования, позволяющие сделать вывод о принадлежности Мередита к реалистической традиции английской литературы и его новаторстве в развитии принципов психологического реализма.

Герой на пути самопознания. Романы Дж.Мередита 1880-90-х годов

Основным предметом художественного исследования Дж.Мередита является человеческое сознание, привлекающее его своей глубиной и многогранностью, возможностью раскрытия непрестанной динамики и сложного взаимодействия между внутренним состоянием души и внешними, определяющими его влияниями. В силу этого тема воспитания и формирования личности является ключевой в творчестве писателя и с особой подробностью и вниманием рассматривается в его ранних романах.

Можно с уверенностью сказать, что среди всего многообразия романных жанров и форм, сложившихся к середине XIX века, наиболее соответствующим творческим устремлениям Мередита оказался жанр романа воспитания. В основе такого романа лежит тема испытания героя, выступающая как важнейшая содержательная и композиционная характеристика на всем протяжении существования романного жанра1, но в романе воспитания приобретающая принципиально новый смысл. Это связано с тем процессом активного освоения литературой внутреннего мира человека, который начался в ХУШ веке, когда духовная жизнь личности становится важнейшей темой изображения, продолжая оставаться таковой и в литературе ХІХ-ХХ веков. Стремясь определить специфические черты романа воспитания, выделяющие его среди других повествовательных жанров, раскрывающих внутренний мир человека, М.Бахтин приходит к выводу о первостепенной значимости идеи динамического характера, отличающего роман воспитания от тех произведений, где в основе лежит готовая, заранее задан ная личность, лишь демонстрирующая в процессе испытания свои свойства. Кроме того, исследователь выделяет "принцип существенного становления человека", когда герой произведения проходит путь истинного формирования, приводящий его к той духовной и нравственной цельности, которой он не обладает изначально. Противопоставляя роман "становления человека" произведениям, в центре которых действует статичный по своим внутренним свойствам герой, Бахтин выделяет рад его типологических разновидностей, включающий циклический, чисто возрастной роман, где развитие человека имеет повторяющийся в каадой личности характер движения через юность и зрелость к старости, роман, изображающий типический путь человека от юношеского идеализма к зрелости и практицизму. Мир и жизнь в таком романе изображаются как опыт, школа, формирующие трезвого, освободившегося от мечтательности,человека. Другим типом романа становления является биографический и автобиографический роман, где жизнь человека показана в ее неповторимой индивидуальности. К роману становления примыкает и педагогический роман, в основу которого положена педагогическая теория и ее практическое воплощение.

Но наиболее важным типом этого романа Бахтин считает тот, где становление человека дается в неразрывной связи с историческим временем, где формирование героя отражает в себе "историчес-кое становление самого мира" . К числу романов этого типа М.Бахтин относит, в частности, "Годы учения Вильгельма Мейстера" и "Годы странствования Вильгельма Мейстера" И-В.Гёте.

Понимание этих романов Гёте как высшего для своего времени воплощения проникнутой внутренним историзмом темы воспитания и становления личности, было свойственно и многим современникам писателя. Фридрих Шлегель в рецензии на "Годы учения Вильгельма Мейстера" писал: "Роман нарушает обычные представления о единстве и взаимосвязи так же часто, как и выполняет их. Но тот, кто обладает инстинктом систематики, пониманием универсума, тем предчувствием мира, которое делает Вильгельма таким интересным, по-всвду чувствует живую индивидуальность произведения, и чем глубже он будет исследовать, тем более внутренних связей и родства, тем более духовного единства обнаружит он в нем"1. В этой оценке ощущается понимание тех новых черт гетевского романа, которые состоят не только в сосредоточении внимания художника на подвижной и изменяющейся природе человеческой личности, позволяющей в истории одного человека увидеть законы психологического бытия, общие для всех, но и включить процесс становления человека в динамическую картину изменяющегося и формирующегося мира.

Рассматривая разновидности романа воспитания в аспекте его сюжетяо-композициояного строения и обрисовки характеров действующих лиц, М.Хирш выстраивает жанровую модель романа воспитания ж выделяет семь основных ее признаков (пассивный характер развития личности, общество как антагонист главного героя и его школа жизни, линеарный хронологический сюжет, история ученичества, ироническое освещение главного героя, другие персонажи как воспитатели и спутники главного героя, дидактичность стиля) .

Поиски нового героя. Романы Дж.Мередита 1870-х годов

Тема становления молодого человека, объединяющая романы Мередита 60-х годов, выражает основные художественные устремления писателя, но, как показывает анализ его творчества этого периода, не исчерпывает их. Доказательством могут служить романы "Сандра Беллни" (первоначальное название - "Эмилия в Англии" - 1864 г.) и "Виттория" (1867 г.). Основной отличительной чертой этих произведений является перенесение центра тяжести повествования с проблемы формирования характера на рассказ о судьбе личности, уже обладающей определенным нравственно-психологическим статусом, которая подвергается иным, нежели в романе воспитания, воздействиям, испытаниям и проверкам.

Ральф Фокс в своей книге "Роман и народ"х справедливо отмечает, что большинство писателей этой эпохи в рассказе о судьбе молодого героя видит способ раскрытия своих собственных жизненных проблем, своей собственной судьбы. Это замечание в полной мере относится и к "Испытанию Ричарда Февереля", "Ивэну Хэрринг-тону", "Приключениям Гарри Ричмонда", которые хотя и в разной степени, но автобиографичны и в известной мере служат средством выяснения личных отношений автора с действительностью. Художественные обобщения, достигнутые Мередитом в этих романах, касаются в основном индивидуальной психологии в ее проекции на частную жизнь и подсказаны опытом автора. Для Ричарда Февереля и Ивэна Хэррингтона жизненные испытания, любовные коллизии, опасности и

борьба - лишь пробный камень на пути к гармоническому единству чувства и разума. Эти герои представляют собой разную степень приближения к гармонии, разную степень развития самосознания. Ричард Феверель оказывается не в состоянии преодолеть противоречивые влияния извне и ложные внутренние конфликты; его судьба трагична, это путь, ведущий в тупик невозвратимых потерь и вечной неудовлетворенности. Ивэну Хэррингтону удается выработать индивидуальную жизненную программу, согласующую желание быть хозяином собственной судьбы, стремление к личному счастью с отказом от снобистских представлений.

Эмоциональный и нравственный опыт, накопленный героями ранних романов Мередита, позволяет утверждать, что в этих произведениях писатель достигает значительных успехов в раскрытии механизма действия индивидуальной психологии и морали. Афористический и метаформический стиль Мередита позволяет ему подчеркнуть общезначимость тех выводов, которые он делает, наблюдая за поступками и чувствами своих героев, вскрывая психологические мотивы их действий. Основная задача Мередита, как исследователя законов психологии и морали, сосредотачивается на выявлении нравственных основ поведения человека, на раскрытии подлинно высокой этической позиции личности по отношению к себе самой и окружающим. В раннем творчестве Мередита эти проблемы включаются в социально-природной организм, скрытым законам которого должно в идеале соответствовать поведение личности. В этом смысле нельзя не согласиться с выводом американского литературоведа Н.Келвина о том, что для Мередита "этическим поведением является поведение рациональное"

Однако уже в 60-е годы в романах "Сандра Беллони", "Витто-рия" кругозор героев Мередита выходит за рамки индивидуальных проблем жизни или, если говорить точнее, впервые человек обретает не только индивидуальную историю, позволяющую писателю судить о многообразной и сложной природе личности, но становится деятельным участником исторического процесса. Случайные приметы эпохи, составляющие довольно размытый фон для изображения характера и сознания героя, сменяются детально разработанной и лежащей в основе сюжета произведения картиной общественной жизни.

Героиня этих романов представляет собой вполне определившуюся личность, т.е. она не испытывает как другие молодые герои Мередита внутреннюю борьбу противоположных сил, в ходе которой выковывается характер. Сандра Беллони, несмотря на свою молодость и неопытность, обладает вполне определившимся взглядом на жизнь и четкими идеалами.

Сюжетная, композиционная и повествовательная структура "Сандры Беллони" определяется несколькими основными приемами; впервые использованные в этом произведении, хотя и не всегда до конца развитые, они чрезвычайно важны для последующего творчества писателя.

В первую очередь к их числу относится противопоставление двух, коренным образом расходящихся в своей основе жизненных позиций: позиции семьи Поль и близких ей семейств и позиции главной героини.

Герой на пути самопознания. Романы Дж.Мередита 1880-90-х годов

Серию романов, созданных Мередитом в 80-90-е годы при всем различии их художественного качества, широты охвата действительности, глубины проникновения в психологию героев, объединяет поиск новых путей и средств изображения личности, которые предпринимает писатель в этот период.

"Трагические комедианты" (1880), "Диана из Кроссуэй" (1885), "Один из наших завоевателей" (1891), и, наконец, "Удивительный брак" (1895) повествуют о сложных, часто трагических, судьбах героев, наделенных яркими самобытными характерами. Героям этих романов Мередита свойственно стремление проникнуть в сущность законов природы и общества, управляющих человеческой жизнью, чтобы жить и действовать в согласии с этими законами. В произведениях последнего периода творчества это стремление героев приобретает особую интенсивность и становится важнейшей частью содержания их характеров.

Вместе с тем, сфера психологического бытия человека в поздних романах Мередита расширяется в сравнении с предшествующими произведениями за счет повышения внимания к проблеме самосознания человека. Писатель ищет в характерах и судьбах своих героев доказательства того, что истинно гармоническая личность должна соединять способность к правильному пониманию и оценке явлений внешнего мира со способностью анализировать и объективно оценивать самое себя. Эта тенденция непосредственно связана с идеями, сформулированными Мередитом в "Эссе о Комедии" и блестяще воплощенными в романе "Эгоист".

В "Карьере Бьючемпа" и в "Эгоисте" Мередит подводит опре 137 деленный итог этой важнейшей нравственно-психологической темы, но итог скорее промежуточный, нежели окончательный. Герои этих романов противопоставлены во многих отношениях, прежде всего зрелостью самосознания (Невиль Бьючемп) и абсолютной слепотой по отношению к себе (Уилоби Паттерн). Таким образом, если в произведениях Мередита семидесятых годов проблема самосознания человека приобретает принципиальное значение, то в романах последнего периода творчества эта проблема становится основным содержанием, она раскрывается на примере различных социальных ситуаций, жизненных условий и характеров.

Мемуары Элен фон Раковиц "Мои отношения с Фердинандом Лас-салем" (1879) навели Мередита на мысль о создании романа "Трагические комедианты" (1880), в центре которого стоят фигуры Си-гизмунда Альвана (Ф.Лассаль) и Клотильды Рюдигер (Элен фон Раковиц) . В начале романа Мередит говорит о том, что его интересуют заложенные в характере этого выдающегося деятеля свойства, приведшие к подобному концу. Авторское внимание сосредоточено на судьбе человека как представителя своего времени. "Это и история и поразительный пример человеческой природы", - объяснял Мередит свой интерес к личности Ф.Лассаля и его судьбе. Писателя интересует не столько документальная сторона этой роковой любовной истории (он не ставил целью изучить жизнь своего героя во всех подробностях), сколько проявление в характере человека наиболее важных и интересных, с точки зрения Мередита, особенностей.

С позиций объективных, фигуры Лассаля и его возлюбленной несоизмеримы по своему историческому значению. Если Лассаль на протяжении более чем десятилетия привлекал к себе пристальное внимание общества как один из наиболее ярких представителей со социал-демократического движения 1850-60-х годов, то имя Элея фон Раковиц стало широко известно лишь благодаря ее роману с Лассалем и его трагической развязке. Однако для Мередита этого различия как бы не существует. Писатель выбирает такой ракурс изображения, который уравнивает героя и героиню, обнажая глубинную сущность их характеров, понимаемых Мередитом как характеры, трагических комедиантов.

В начале романа Альван является лишь объектом отраженных характеристик; его имя, бывшее у всех на устах, случайно становится известным Клотильде Рюдигер, которая в светском обществе напрасно пытается найти человека, достойного восторженной и беззаветной любви. Давая подробную характеристику главной героини, Мередит ненавязчиво, но весьма убедительно доказывает, что ход последующих событий связан и в большой степени определен соединением искренней пылкости со светскими амбициями, способности к самопожертвованию с самовлюбленностью, свойственным Клотильде. Одной из наиболее примечательных черт романа является то, что в ходе действия главные герои попеременно занимают то активную, то пассивную позицию: в те моменты, когда в активной роли выступает Альван, бездействует Клотильда и наоборот. Такое композиционное построение позволяет Мередиту показать, насколько герои заблуждаются в оценке друг друга, в понимании собственных поступков и тем самым способствует последовательному раскрытию их сущ-щности - сущности трагических комедиантов. Этой парадоксальной характеристике Мередит придает принципиальное значение, стремясь на примере своих героев проанализировать причины появления характеров, сотканных из противоречивых свойств. Клотильда и Альван в равной степени могут быть названы импульсивно-рассудочными, бескорыстно-расчетливыми, возвышенно-низменными.

Боксхилл, Англия) - ведущий английский писатель викторианской эпохи . Из его многочисленных романов наиболее известен «Эгоист » () - тонкий и ироничный психологический анализ душевных движений английского помещика и его невесты.

Биография

Мередит родился в Портсмуте, Англия, потомок моряков. Его мать умерла, когда ему едва исполнилось 5 лет. В 14-летнем возрасте его отправили учиться в Германию , в школу моравских братьев в Нойвинде, где он провел 2 года. Он изучал право и получил свидетельство стряпчего, однко оставил профессию и посвятил себя журнулистике и литературе. В 1849 он женился на дочери Томаса Пикока, английского сатирика. Ему в то время был 21 год, ей 30, и для неё это уже был второй брак.

В 1864 он женится на Мэри Вильями и поселяется в графстве Суррей, где потом протекает действие его знаменитого романа «Эгоист». Он продолжает писать романы, не оставляя однако и поэзии, чаще обращаясь к пейзажной лирике. Острую характеристику творчества Мередита дал в своем «Искусстве лжи» Оскар Уайльд :

«Его стиль - хаос, озаряемый вспышками молний. Ему, как писателю, подвластно все, кроме языка; как романист, он освоил все искусства, кроме повествования; как художник, он обладает всеми достоинствами, кроме способности к самовыражени».

Одним из основных доходов писателя была работа в качестве редактора в различных издательствах. Он неизменно выступал с поддержкой молодых начинающих авторов. Так, он не только помог впервые опубликоваться Томасу Гарди , но и посоветовал смягчить многие резкости его романа, выпиравшего за тесные рамки викторианской морали.

К концу жизни Мередит стал признанным мэтром английской литературы: после Теннисона он был президентом Общества авторов; в 1905 году был награждён Орденом за заслуги. Умер Мередит в в своем доме в БоксХилле.

Wikimedia Foundation . 2010 .

• Джордж Маэстри
• Джордж Манне Оппонг Аусман Веа

Смотреть что такое "Джордж Мередит" в других словарях:

Мередит, Джордж - Джордж Мередит George Meredith … Википедия

Мередит Джордж

Мередит Д. - Джордж Мередит Мередит, Джордж (англ. George Meredith) (12 февраля 1828, Портсмут, Англия 18 мая 1909, Боксхилл, Англия) ведущий английский писатель викторианской эпохи. Из его многочисленных романов наиболее известен «Эгоист» (1879) тонкий и… … Википедия

Мередит - Джордж (George Meredith, 1828 1909) английский беллетрист и поэт. Р. в семье военного портного в Портсмуте, провел подростком несколько лет в Германии. По возвращении в Англию отдался журналистике. В 1851 выпустил «Poems». Через пять лет вышли… … Литературная энциклопедия

Мередит - (англ. Meredith) фамилия и имя валлийского происхождения. Люди с фамилией Мередит Берджесс Мередит (1907 1997) американский актёр. Билли Мередит (1874 1958) валлийский футболист. Джеймс Мередит (род. 25.06.1933) первый афро американский… … Википедия

Джордж Бёрнс - George Burns … Википедия

МЕРЕДИТ (Meredith) Джордж - (1828 1909) английский писатель. Основной конфликт социально психологических романов обусловлен столкновением естественного начала в человеке с ханжеской моралью: Испытание Ричарда Февереля (1859), Эгоист (1879), Один из наших завоевателей (1891) … Большой Энциклопедический словарь

Мередит Джордж - Мередит (Meredith) Джордж (12.2.1828, Портсмут, ‒ 18.5.1909, Боксхилл, близ Лондона), английский писатель. Родился в семье портного. Основной конфликт первого романа М. «Испытание Ричарда Февереля» (1859) ‒ столкновение естественных начал… … Большая советская энциклопедия

Мередит, Бёрджесс - Бёрджесс Мередит Burgess Meredith Бёрджесс Меред … Википедия

Мередит, Уильям Моррис - Уильям Моррис Мередит William Morris Meredith … Википедия

Книги

• Паранормальное явление. Коллекция фильмов (4 DVD) , Джуст Генри, Уильямс Тод, Орен Пели. Паранормальное явление 3. На этот раз явления еще более впечатляющие, чем прежде. Камеры включены и записывают леденящие душу моменты, как зло начинает терроризировать молодых сестер Кэти и…

^ Стейси Дж., владелица закусочной (Нью-Йорк, штат Нью-Йорк) . 29-летняя Стейси выросла в Колорадо. Она обладательница степеней бакалавра гуманитарных наук Университета Эмори и магистра экономики управления (МВА) Университета Мерсера; оба университета расположены в Атланте, штат Джорджия. Стейси – профессиональная модель агентства FordModel Management, расположенного в Нью-Йорке, и Elite Model Management, имеющего представительства в Лос-Анджелесе, Атланте, Майами и Чикаго. В настоящее время она является владелицей успешной франшизы Subway sandwich shop – магазина по продаже сэндвичей в метрополитене Нью-Йорка, в Гарлеме.

Энди, недавний выпускник Гарвардского университета (Бока Ратон, штат Флорида). Энди всего 23 года, он родился и вырос на юге штата Флорида, где еще с детства понял, как преуспеть в бизнесе. В возрасте 13 лет он стал соучредителем компании по формированию концертных программ, работающей как с частными, так и с корпоративными клиентами. Будучи самым младшим из четверых сыновей в семье, Энди научился защищаться от драчунов и хулиганов, используя свой талант искусного оратора. В 1999 г. с помощью этого же дара он стал победителем Национального конкурса полемистов в разряде комментариев. Недавно Энди окончил Гарвардский университет, где, будучи студентом, стал одним из основателей организации по борьбе с инфекционными заболеваниями в развивающихся странах. Кроме того, Энди – отличный теннисист. Сейчас он полон стремления завоевать успех как в нашем зале правления, так и за его пределами.

Ивана, венчурный капиталист (Бостон, штат Массачусетс). 28-летняя Ивана имеет степень бакалавра наук, полученную в школе бизнеса при Университете штата Вирджиния, по специальности «финансы». Последние пять лет она работает в сфере венчурного капитала, вкладывая средства в компании технологического сектора. Ивана увлекается бегом и катанием на велосипеде. Не так давно став победительницей стомильного велопробега вокруг озера Тахо, она сумела привлечь 5 тыс. долл. в пользу Общества по борьбе с лейкемией и лимфомой. Живет в Бостоне со своим женихом Брайаном, студентом Гарвардского университета.

Дженнифер М., юрист (Сан-Франциско, штат Калифорния). Дженнифер 29 лет, она окончила курсы английского языка в Принстоне и получила юридическую степень в Гарварде. Принстон она окончила с отличием, состояла в клубе Phi Beta Kappa, была также номинирована на премию Pyne, самое почетное отличие в Принстонском университете. Сейчас она уполномоченный юрист по ценным бумагам в юридической компании в Сан-Франциско. За свою карьеру Дженнифер работала с управленческими командами как недавно основанных фирм, так и тех, что прочно входят в список 500 лучших компаний, публикуемый журналом Fortune . Живет в Сан-Франциско со своим мужем Эроном.

Уэс, управляющий частным капиталом (Атланта, штат Джорджия). Уэсу, одному из четверых сорванцов отца-ветеринара, 27 лет. Парень еще в детстве осознал, что такое лидерство и ответственность за семью. Он родом из Атланты, штат Джорджия, где сейчас живет с женой Линн. Уэс обладатель степени по экономике, полученной в Университете Северной Каролины в Чапел-Хилл. После выпуска вернулся в Атланту и через пять лет стал вице-президентом одной из крупнейших в мире глобальных инвестиционных компаний. Сейчас Уэс руководит многочисленной командой, специализирующейся на управлении частными капиталами богатых семей и крупных корпораций. Шестой год подряд он является финансовым советником и одним из самых молодых в стране дипломированных практиков финансового планирования. Кроме того, Уэс преподает в престижном институте Хай-Нэт-Уорт при Университете Эмори в Атланте.

Келли, руководитель в сфере программного обеспечения (Карлсбад, штат Калифорния). Келли уже 37; он получил степень бакалавра наук в области национальной безопасности и по связям с общественностью в Военной академии США в Уэст-Пойнте. Одновременно сумел получить степень МВА в школе Андерсена – отделении Калифорнийского университета в Лос-Анджелесе и там же – степень доктора в школе права. После Уэст-Пойнта Келли окончил школу рейнджеров и в течение двух последующих лет служил офицером разведки в армии США. Потом ему удалось привлечь 5 млн долл. для создания трех компаний. Одну из них (eteamz.com, в то время крупнейший спортивно-развлекательный интернет-портал) он, будучи ее президентом, впоследствии продал за восьмизначную сумму некой компании, которая после этого немедленно акционировалась. Он является соучредителем и председателем веб-сайта motorpride.com, объединяющего энтузиастов – любителей автомобилей, а также президентом CoreObjectives, компании в Лос-Анджелесе, занимающейся разработкой программного обеспечения по заказам клиентов.

Стейси Р., юрист (Нью-Йорк, штат Нью-Йорк). Коренной жительнице Нью-Йорка Стейси 26 лет, она получила степень бакалавра гуманитарных наук в области истории искусства в Колумбийском университете, который окончила с наградами. Затем Стейси получила степень доктора в Бруклинской школе права и в настоящее время работает в сфере корпоративного права в одной из ведущих юридических компаний Нью-Йорка. Стейси довелось поработать в юридическом отделе аукционного дома Sotheby’s и нью-йоркском музее изобразительных искусств «Метрополитен». Она любит путешествовать, училась в Париже и говорит по-французски. Кроме того, Стейси является активным членом коллегии адвокатов и ряда благотворительных организаций Нью-Йорка.

Крис, биржевой брокер (Лонг-Айленд, штат Нью-Йорк). Крису 30 лет, он вырос в Нью-Йорке и занимался предпринимательством с 11 лет. Начинал с бизнеса, связанного с леденцами, а в возрасте 14 лет переключился на ландшафтный дизайн. В летние каникулы занимался продажей цветов, а зимой – рождественских елок. Затем, повзрослев и проработав семь лет в качестве биржевого брокера, Крис основал собственную фирму. По прошествии менее пяти месяцев он уже занимал 13-е место среди более чем тысячи брокеров, а его отделение было восьмым из 171. Вероятно, наиболее впечатляющим фактом можно считать то, что Крису удалось достичь таких профессиональных высот, имея за плечами всего лишь среднюю школу.

Джон, директор по маркетингу в сфере недвижимости (Сан-Франциско, штат Калифорния). Этот 24-летний юноша провел большую часть жизни в районе залива Сан-Франциско. Он учился в Калифорнийском университете, Беркли, который успешно окончил в 2003 г. За время пребывания в Калифорнии Джон трижды становился победителем национального чемпионата по регби. После окончания учебы он составил бизнес-план, который предложил автомобильному журналу The Rodder’s Journal , и был зачислен в его штат в качестве директора по маркетингу. Помимо этого Джон стал соучредителем компании по развитию недвижимости в Сан-Франциско, которая в настоящее время реализует ряд проектов. В свободное от работы время Джон отдает все силы своему увлечению – автогонкам.

Итак, это кандидаты, с которыми я познакомился в тот день, и, судя по их биографиям и образованию, новый сезон обещает быть исключительно захватывающим. Возможно, даже лучше, чем первый.
Распрощавшись с будущими конкурсантами, я вернулся к себе в офис, где пару часов посвятил собственному бизнесу. Затем настало время отправляться в студию NBC для съемок рекламных роликов для Primetime Preview 2004/05, мероприятия, более известного как Upfronts , которое должно состояться на будущей неделе в киноконцертном зале «Рэдио-сити». Эта масштабная, проходящая раз в год двухчасовая акция по продаже рекламного времени на каналах NBC приносит компании около 2 млрд долл. Это заслуга Джеффа Зукера и, как я понял, исключительно важное мероприятие для телеиндустрии.
По дороге в студию я беседовал с Крейгом Плестисом, и он рассказывал мне о реакции Зукера на самый первый эпизод The Apprentice с моим участием, когда я в его глазах был только кандидатом в ведущие. По словам Крейга, после просмотра еще несмонтированной и неозвученной пленки Зукер был просто заворожен увиденным и заявил, что определенно сделал правильный выбор. А уже после, увидев кадры сцены в зале правления, он понял, что это настоящий телехит.

«Зал правления» послужил решающим аргументом в мою пользу, поскольку вся сцена смотрелась исключительно реалистично. Да она и была такой. Люди не всегда понимают это, а может быть, просто забывают, что я бизнесмен, обладающий настоящим чутьем на деньги и людей. Я никогда не смог бы действовать иначе, и это то, что нужно для подобного шоу. Джефф Зукер и Марк Бернетт распознали во мне это качество, и именно в этом причина столь огромной популярности шоу The Apprentice .

В рамках Upfronts второй сезон шоу The Apprentice будет рекламироваться в маленькой студии NBC, воспроизводящей зал правления. Ролик представляет собой пародию на сцену в зале правления, где в качестве кандидатов в ученики будут выступать пять нынешних исполнительных директоров NBC. Всех их я должен уволить. А Джордж Росс по сценарию обязан поставить фингал под глазом одному из них, что он в итоге и проделал с первого же дубля, без всякой тренировки и разогрева. В ролике появляется даже самый одиозный герой первого сезона, Сэм Соловей, громко возвещающий об отличном месте, предложенном ему конкурирующей телекомпанией, что является прекрасной новостью для нашей телекомпании. Я втайне от него дал ему прозвище Сэм-Слава-Богу-До-Свиданья! Это особенно смешит меня сейчас, поскольку кажется, что он постоянно находится рядом, как если бы я все же принял его на работу. И все же Сэм обладает огромным талантом, и я могу поклясться, что он еще завоюет настоящий успех.

По окончании съемок я предположил, что на сегодня мой телевизионный день завершился, но не тут-то было. Нам пришлось еще кое-что доснимать на Рокфеллер-плаза, где немедленно образовался затор из пешеходов и экскурсионных автобусов. Я торчал на борту съемочного грузовика, выставленный на всеобщее обозрение. И как я дошел до такой жизни? Не знаю. По счастью, все работали быстро и профессионально, и съемки были завершены всего за десять минут. Первый день шоу подошел к концу. Я плюхнулся в свой лимузин, который должен был доставить меня в офис, чтобы я мог сделать несколько деловых звонков.

День первого рабочего задания для участников шоу. Мы со съемочной бригадой встретили восемнадцать конкурсантов в Toys «R» US на Таймс-сквер – в самом большом в мире магазине детских игрушек. Наше первое задание всегда достаточно сложное, поскольку оно должно определить динамичный темп и общую интригу шоу. Было восемь утра, улицы еще почти пустынны. Магазин в этот час открыли специально для нас. Наблюдая за участниками шоу, я не мог избавиться от мысли, что они разочарованы: ну как же, в первом сезоне первое задание было связано с Нью-Йоркской фондовой биржей на Уолл-стрит, а что сейчас? Магазин детских игрушек – как-то несолидно. Но на самом деле Toys – это весьма серьезный бизнес с ежегодным оборотом в 20 млрд долл. Так что полученное задание не будет пустяковым.

Конкурсанты сообщили мне имена лидеров мужской и женской команд, причем мужскую команду возглавляла женщина и наоборот – здравая идея, которая позволит уравновесить шансы команд, поскольку в прошлом сезоне женщины слегка потеснили мужчин. Это наглядное свидетельство того, что новые участники почерпнули кое-что полезное из просмотра шоу первого сезона.

Из числа арбитров присутствовали Кэролайн и Джордж, а также руководители компании Mattel Ричард Уэйнтрауб, Эвелин Вайоль и Марк Салливан. Они отвечают за первое задание, которое состоит в том, чтобы разработать образец новой коммерчески жизнеспособной детской игрушки. Целевой рынок – группа шумных подвижных ребятишек в возрасте от шести до восьми лет. Поверьте, это очень жесткий, требовательный и бескомпромиссный рынок.

Я пожелал участникам отличной работы, и они направились в Челси, где расположена штаб-квартира компании Mattel. Завтра я проверю, что у них получилось. А тем временем мне пора возвращаться в офис и заниматься собственными делами.

В шесть вечера, в самый час пик, мы направились в штаб-квартиру Mattel, чтобы узнать, как конкурсанты решили поставленную перед ними задачу. Мне было очень интересно посмотреть на их результаты, хотя сам я предпочитаю взрослые игрушки, вроде самолетов и вертолетов. Помнится, я очень хотел тогда воспользоваться своим вертолетом, чтобы не подвергать себя ужасам вечерних пробок на улицах Нью-Йорка. Наконец, мы достигли Челси, бурно развивающегося, очень модного, оживленного района города. Компания Mattel занимает прекрасное здание с семиэтажным атриумом.

Когда я спускался по лестнице в конференц-зал Mattel, навстречу мне поднимался мальчишка в возрасте примерно восьми лет. Он немедленно ткнул в меня пальцем и громко объявил, что я уволен. По счастью, при этом он весело смеялся, так что его выходка не выглядела столь уж ужасно.

Пока мы ожидали, когда конкурсанты подготовятся к показу своих моделей, продюсер Марка Бернетта Ричард Девинки рассказывал, что ходил слушать недавно восстановленную на сцене Линкольн-центра оперу Леонарда Бернстайна «Кандид» с Патти Люпон в одной из главных ролей. Один из персонажей, судья, по словам Ричарда, был одет точно так же, как я, и вообще походил на меня прической, жестами и во всем остальном. Более того, в одной из сцен оперы он обратился к изгоняемому Кандиду со словами: «Вы уволены!» – по крайней мере Ричард уверял, что именно так это и прозвучало. Не думаю, что когда-нибудь действительно попаду в оперу, тем более в музыкальное произведение Бернстайна. Хотя, наверное, он бы не возражал. Бернстайн искренне любил Нью-Йорк, так что я составил бы ему хорошую компанию.

Но вот у конкурсантов все готово, и мы с Кэролайн и Джорджем заходим в кабинет, заваленный множеством забавных игрушек всех видов. Переходим к делу и просим экспертов из Mattel оценить работу обеих групп.

По их мнению, все хорошо справились с заданием, но женская команда, возглавляемая Брэдом, немного опередила мужчин. Тогда я прошу сотрудника Mattel Ричарда Уэйнтрауба объяснить, почему победителем выбрана именно команда женщин. Он поясняет, что целевая группа ребятишек явно отдала предпочтение игрушке, разработанной этой командой. Затем он добавляет, что дети вообще больше любят игрушки, которые умеют двигаться, издавать звуки. Кроме того, по мнению экспертов, игрушка, представленная командой Брэда, имеет лучшие перспективы с коммерческой точки зрения.

Я поинтересовался, есть ли шанс когда-нибудь увидеть эту игрушку на прилавках магазинов. Эксперты ответили, что она поступит в продажу в начале будущего года, поскольку ее дизайн достаточно удачен для внедрения в производство и маркетинга. Это указывает на то, что разработавшая ее команда отличается эффективностью и креативным воображением. Так что старт шоу, похоже, стал фантастически успешным.

Далее я сообщил проигравшей команде, что жду их завтра в нашем зале правления, где один из участников будет уволен. Победителям же я объявил, что призом за победу будет приглашение отобедать в моем пентхаусе в компании со мной и Меланией. На прошлой игре я предоставил победителям возможность просто побывать в моих апартаментах и познакомиться с Меланией, в этот же раз их ждет ужин при свечах, в меню которого входит филе-миньон. По-моему, они это заслужили.

Потом я несколько минут беседовал с Меган Лефт, ассистенткой команды Марка Бернетта, ответственной за подбор и подготовку площадок для проведения шоу. Хотя договориться о съемках шоу во многих районах Нью-Йорка довольно просто (особенно если недвижимость там принадлежит мне), есть и другие места, где получить право снимать стоит больших трудов. Например, чтобы добиться официального разрешения на съемку возле статуи Свободы, нужно обратиться в департамент полиции Нью-Йорка, в береговую охрану, в штаб ВМС США, а также к замечательной женщине Бернадетт Кастро, являющейся представителем Государственной службы штата Нью-Йорк по охране парковых, рекреационных зон и исторических памятников.

Меган, кстати, заметила, что в Нью-Йорке поиски мест для съемок шоу значительно упрощаются, если к делу подключаюсь я. Многие считают, что я много сделал для города, и поэтому готовы оказывать нам всяческое содействие. Некоторые даже говорили Меган, что шоу The Apprentice стало своеобразной визитной карточкой города. Что ж, не могу с этим не согласиться.

И вот мы приступаем к съемкам первой сцены в зале правления. На часах 17:00. Поначалу у меня создалось впечатление, что мы просто собрались пообщаться, и пришлось напомнить себе: один из участников команды должен покинуть шоу. Мне пришло в голову, что способности – очень занятная штука. Например, я обладаю способностями вести бизнес и делать деньги. Нередко я ясно вижу, что человек лишен такого дарования. Так что первая процедура увольнения не из сложных – все было понятно с самого начала. И все же мне жаль того, кто первым покидает шоу, ведь он, бедняга, столь многого лишается!

Итак, мы быстро завершили сцену с увольнением участника шоу, и я немедленно направился на коктейль, организованный столичной ассоциацией гольфа – Metropolitan Golf Association. Я был с Кэролайн Кепчер, затем к нам присоединился Руди Джулиани. Там, где Руди, скучать не приходится. Мы отлично провели время. Выступал представитель Ассоциации любителей гольфа Соединенных Штатов Дэвид Фэй, который тщательно наблюдает за тем, как идет игра в гольф и соблюдаются ли ее основные правила. Кроме того, Дэвид и сам по себе отличный парень.

Собираемся всей группой в девять утра в атриуме Trump Tower. Мне предстоит дать участникам второе рабочее задание. Оно заключается в том, чтобы составить рецепт нового сиропа для мороженого и продать его посетителям. Работа будет осуществляться при участии представителей компании Ciao Bella Gelato. Не так давно я открыл в Trump Tower кафе-мороженое и сдал его в аренду этой компании. Раньше эту площадь арендовала Starbucks, затем переместившаяся в бельэтаж. И теперь Ciao Bella Gelato занимает в Trump Tower самое лучшее место. Мы рады ее присутствию в нашем здании.

В шесть вечера вновь собираемся в зале правления, теперь уже для подведения итогов второго рабочего задания. Перед этим я несколько минут поговорил с Полом Эхерном из декорационно-художественной службы, который рассказал, что им пришлось задрапировать зеркала в ресторане Petrossian, где сегодняшние победители будут лакомиться самым дорогим в мире кушаньем – черной икрой. Зеркала прикрыты специальными полупрозрачными пластиковыми экранами, которые рассеивают или поглощают свет, что очень важно при проведении съемок в помещении, где много отражающих поверхностей. Такие экраны телевизионщики называют «хэмпширский иней». При съемке телевизионных шоу то и дело возникает множество мелких и крупных проблем, в том числе и с освещением интерьеров.

Как выяснилось, наиболее популярным оказалось мороженое с ароматом ванили, и победила команда Mosaic, которая создала продукт, отвечающий этим потребительским предпочтениям. На мой взгляд, команда победила именно потому, что руководствовалась здравым смыслом. Так что они отправились прямиком в Petrossian, а мы с Меланией – в Атлантик-Сити, где в нашем отеле-казино Taj Mahal («Тадж-Махал») было намечено торжественное мероприятие.

На улице вокруг Trump Tower собралась толпа болельщиков шоу, и я воспользовался случаем, чтобы спросить у них, нравится ли им The Apprentice . Их ответы вселили в меня уверенность, что осенью при показе новой серии у шоу будет большая аудитория.

Это очень знаменательный для меня день. Моя старшая дочь Иванка окончила Уортонскую школу бизнеса в Филадельфии. Как и ожидалось, она показала отличные результаты. Мы всей компанией посетили сначала торжественную церемонию вручения дипломов, а затем праздничный ланч в честь выпускников. Все было просто прекрасно. На обратном пути мы остановились в моем гольф-клубе в Бедминстере, штат Нью-Джерси, чтобы проверить, как там идут дела. Сопровождавший нас управляющий клуба Эшли Купер провел грандиозную работу, что и обеспечило выдающийся успех этого заведения.

Мы вернулись в Нью-Йорк как раз к сцене второго заседания в зале правления, где будет решено, кто из участников проигравшей на сей раз команды Apex покинет шоу. Эта сцена обещает быть столь же веселой и шумной, сколь и сложной, с учетом того, что задание было очень простым. В итоге оно сводилось к тому, чтобы просто продать мороженое. Не могу припомнить более занимательного эпизода, включая и те два, когда я увольнял в первом сезоне пресловутых Сэма и Омарозу.

Я узнал, что члены выигравшей команды (на этот раз это были мужчины) для выполнения задания надели галстуки-бабочки. На заседании в зале правления я указал проигравшим, насколько важно выбрать для успешного выполнения задания подходящий наряд. В бизнесе это исключительно важный фактор успеха, в сущности, неотъемлемая его часть, нравится вам это или нет. Проигравшие же не сделали ни малейшей попытки придать оригинальность своему внешнему виду за счет необычных костюмов и поэтому проиграли.

После съемок этого эпизода все мы порядком устали, но у меня еще оставалось время, чтобы прибыть в киноконцертный зал «Рэдио-сити» на генеральную репетицию большого шоу Upfront . Мы прорепетировали эпизод открытия шоу с Дарреллом Хэммондом, как всегда, великолепно пародировавшим меня, и с Джеффом Зукером. Далее по сценарию я увольнял Даррелла, после чего сам был нанят Джеффом Зукером и компанией NBC как снискавший славу «машины для поднятия рейтингов». Что ж, не такая уж плохая сделка. Я сказал Дарреллу, что всегда мечтал играть на сцене «Рэдио-сити» – стоя на ней, хорошо понимаешь, какое это волшебное место.

Для постановки третьего рабочего задания мы выбрали крышу Trump Tower, но этим утром был такой густой туман, что нам пришлось перебазироваться в вестибюль башни. Съемочная бригада была вынуждена долго переустанавливать осветительную аппаратуру, так что я на время вернулся в свой офис, чтобы встретиться с Биллом Рэнсиком, который хотел отрапортовать, как прошел его первый рабочий день. Кроме того, пришли люди из шоу Dateline , чтобы взять у него интервью. Затем к совещанию присоединились Кэролайн и Джордж.

Прибыл Джим Доуд из NBC, и мы с ним обсудили статью, появившуюся в разделе, посвященном бизнесу, в сегодняшнем номере New York Tim es . Она была посвящена планам NBC на предстоящую осень, назначению Джеффа Зукера на место управляющего всеми развлекательными программами нового медиаконгломерата NBC Universal, а также успеху шоу The Apprentice . Словом, в статье был дан всеохватывающий анализ тенденций этого бизнеса, кроме того, она была очень хорошо написана. Ее автором был Билл Картер, который всегда вызывал мое восхищение. Допускаю, что у меня бывают серьезные размолвки с этим изданием, но в New York Times несомненно работает несколько потрясающих профессионалов, в том числе Морин Доуд, Герберт Мушамп и Дэвид Данлеп.

Замечаю, что у Джея Бьенстока новая стрижка, и притом достаточно короткая. На мой вопрос о ней он отвечает, что через две недели женится и рассчитывает, что к этому времени его волосы отрастут ровно настолько, чтобы он имел классный вид. А еще утверждают, что мужчины не способны заранее планировать важные события своей жизни! Я передал ему свои поздравления с этим важным решением, и мы приступили к обсуждению нового рабочего задания на сегодня. Джей, кстати, уже является обладателем одной награды «Эмми», и я подозреваю, что это далеко не последняя премия в его жизни.

Затем я позвонил Эду Моллоу, ответил на звонок Реджиса Филбина, а после просмотрел несколько новых факсовых сообщений. И вот настало время спуститься в вестибюль, чтобы дать нашим конкурсантам новое задание. Мы остановили лифт в бельэтаже, откуда прошествовали к эскалаторам, спускающимся в вестибюль, по дороге взволновав своим появлением нескольких клиентов Starbucks. Там же я встретился с Дайаной Дитц и Мэттом Баррези, генеральными управляющими компании Procter & Gamble, которые будут оценивать результаты выполнения сегодняшнего задания. Оно заключается в разработке наиболее яркой рекламной кампании по продвижению в Нью-Йорке новой зубной пасты с мятно-ванильным вкусом.

Спустившись на эскалаторе в вестибюль, мы поприветствовали участников. Обе команды будут работать над заданием в сотрудничестве с компанией, специализирующейся на связях с общественностью, – DeVries Public Relations. Победит та команда, которой, по мнению специалистов из Procter & Gamble, удастся возбудить наибольший интерес к зубной пасте Crest Vanilla Mint. Каждой команде предоставляются инвестиционные средства в размере 50 тыс. долл. Работа должна быть завершена к 16:00 следующего дня.

Потом я вернулся к себе, позвонил Реджису Филбину и Филу Райордану из General Electric. Затем провел совещание с группой дизайнеров из компании Костаса Кондиулиса по поводу мебели для здания гольф-клуба в Бедминстере (штат Нью-Джерси). Затем успел наскоро посовещаться с Алленом Уэйссельбергом и Берни Даймондом.

Когда деловая часть дня была завершена, пришел Брайан доложить, что подан мой лимузин, и мы с Меланией отправились в киноконцертный зал «Рэдио-сити» на знаменитую торжественную медиафеерию NBC Upfronts . Из-за толпы и избыточного внимания представителей СМИ мы добирались до места не менее часа. Приехавшие туда Кэролайн, Джордж и Билл Рэнсик тоже оказались не обделены их вниманием. Пробираясь сквозь скопление людей к входу в здание мюзик-холла, я заметил Слая Сталлоне, Джеффри Катценберга, Мэтта Лебланка и еще несколько дружеских лиц.

Не успел я войти, как меня уже увлекли в гримерную, где в моем распоряжении было примерно пять минут, чтобы подготовиться к открытию шоу. На самом деле открывал его пародировавший меня Даррелл Хэммонд, а я появлялся лишь в конце его выступления, чтобы расставить все точки над i. Даррелл не заслужил от меня шоколадок, поскольку все время коверкал имя Джеффа Зукера, называя его то Джейком Зукерманом, то Джеком Зукерштейном. Этим его безобразия не ограничивались: он сравнивал мою прическу с головкой лука и утверждал от моего имени, что когда я наконец выкуплю NBC, то введу эту стрижку в качестве обязательного атрибута корпоративного стиля.

Затем последовал мой выход, и я сказал Дарреллу, что он, вероятно, был забавен первые несколько минут и я даже с удовольствием наблюдал за ним, когда мы делали Saturday Night Live , но теперь ему настала пора уйти. Смею предположить, что увольнение распоясавшегося Даррелла не только выглядело правильным, но и доставило публике много радости. Затем на сцену вышел сам Джефф Зукер, чтобы в соответствии со сценарием нанять меня. Среди прочего Джефф отметил, что в NBC сидят совсем не дураки и «хотя у Дженнифер Энистон прическа куда лучше, чем у Дональда, но зато у Дональда куда выше рейтинги».

После этого я окончательно уступил сцену Джеффу и, наблюдая за ним, подумал, что компания NBC приобрела в его лице настоящий источник энергии – как раз тот тип делового партнера, которому я был бы очень рад. Джефф отметил, что двенадцать из двадцати основных шоу компании идут в прямом эфире, а значит, реалити-шоу не испытывают недостатка в почитателях. Далее он пояснил, что в течение целых 20 лет программы, выходящие в эфир по вечерам в четверг, никогда еще не имели столь высоких рейтингов, как сейчас. Он добавил также, что с появлением на их канале шоу The Apprentice NBC имеет сейчас зрительскую аудиторию, на 28% превышающую аналогичный показатель любой другой телекомпании. Так что, по его словам, The Apprentice стало настоящим феноменом прошлого сезона как передача не только с наиболее высокими рейтингами, но и как первоклассное телевизионное шоу.

Шоу Upfronts шло своим чередом, были представлены новые программы будущего сезона. Новый профиль NBC включал еще одно реалити-шоу Марка Бернетта и Джеффри Катценберга – The Contender , ведущими которого будут Сильвестр Сталлоне и Сугар Рэй Леонард. Нам также показали демонстрационный ролик другого нового шоу Джеффри Катценберга под названием The Father of the Pride , в котором появляются Зигфрид и Рэй со своими анимационными белыми львами. Затем показали интервью, записанное Рэем и Зигфридом в Гамбурге, в котором они рассказывали о новом шоу. Рэй уже почти поправился после аварии, и все присутствовавшие в зале были рады увидеть его относительно здоровым. Это было его первое публичное появление после несчастья.

Затем был анонсный показ нового сериала Joey Мэтта Лебланка, после чего на сцене появился Том Брокоу, которого сменил Кевин Рейли, недавно занявший пост президента NBC Entertainment. Ему и выпала честь закрывать Upfronts . Оно было поразительно насыщенным, ярким, впечатляющим. Я был восхищен NBC: подбором программ, грандиозностью презентации. Мы с Марком Бернеттом от души радовались цифрам статистики, касающейся нашего The Apprentice , и не могли не поздравить друг друга с таким успехом. Надежды, которые мы возлагали на новый сезон, были огромны, но, боюсь, после Upfronts они еще больше возросли. Джефф Зукер сумел устроить грандиозное мероприятие, и все получили массу удовольствия. В общем, отличный выдался праздник.

Но это было еще не все. Потом все мы (я имею в виду несколько тысяч тех, кто присутствовал на Upfronts) двинулись в Рокфеллер-центр, где должны были состояться коктейль и фотосессия, а затем торжественный обед для ключевых персон.

МЕРЕДИТ, Джордж (Meredith, George - 12.02.1828, Портсмут - 18.05.1909, Боксгілл) - английский писатель.

Мередит вошел в историю литературы как продолжатель реалистической традиции классического романа и, одновременно, как один из создателей социально-психологического романа нового времени. Преданность английской сатирической традиции (Ч. Диккенс, В. Теккерей) сочетается в Мередита с поисками новых путей развития романа и новых принципов художественной обраВНОсти. Его психологическая проза приобретает ярко выраженного интеллектуального характера; для романов Мередита свойственны трагическое начало и горькая ирония, по своей структуре они тяготеют к драматических жанров - комедии и трагедии. Мередит проявил себя не столько как мастер рассказа, сколько как мастер создания характерных своей драматической напряженностью сцен, смена которых и составляет основу движения и развития действия в его романах. Самые известные из них - «Испытание Ричарда Феверела» («The Ordeal of Richard Feverel», 1859), «Ивен Гаррингтон» (« Iven Hurrington», 1860), «Эмилия в Англии» («Emilia in England», 1864), «Рода Флеминг» («Rhoda Fleming», 1865), «Виттория» («Vittoria», И 867), «Приключения Гарри Ричмонда» («The Adventures of Harry Richmond», 1871), «Карьера Б"ючемпа» («Beauchamp"s Career», 1875), «Эгоист» («The Egoist», 1879), «Один из наших завоевателей» («One of Our Concqerors», 1891).

Мередит родился в портовом городе Портсмуте на юге Англии. Его отец был владельцем магазина, в которой торговал морским обмундированием, а мать - дочерью корчмаря. Детские годы будущего писателя не были счастливыми, их затмили раннее сиротство, необходимость жить в пансионе, отчуждение от родного дома и новой семьи отца. Чотирнадцятилітнім подростком Мередит уехал из Англии: на деньги умершей матери его отправили в Германию, где в 1842 - 1844 гг. он учился в Школе моравских братьев в небольшом прирейнському городке Нейвід. Эти годы оказали посутній влияние на юного Мередита. Жизнь в Германии накануне революции 1848 г. в атмосфере подъема гражданских настроений, в общении со сверстниками - юношами, которые съехались в Нейвід из разных европейских стран, дало немало будущему писателю. Особое значение имело для него знакомство с немецкой литературой, прежде всего с творчеством И.В. Гете и Жан Поля. Весьма ощутимым оказалось влияние немецкого романтизма, что отразилось на тематике и специфике колорита ранних фантастических повестей Мередита («Фарина» - «Farina», 1857).

Вернувшись в Англию, Мередит подался в ученики к одному из лондонских адвокатов. Однако, значительно больше, чем юриспруденция, его влекла к себе поэзия. В 1849 г. был опубликован его первый стих, а в 1851 г. вышел первый поэтический сборник «Стихи», Человеком, которая способствовала вхождению Мередита в литературу, оказался Ч. Діккенс. их знакомство состоялось в 1849 г. и тогда же в журнале «Домашнее чтение», который выдавал Диккенс, были опубликованы некоторые стихи Мередита. Эта встреча двух писателей знаменательное в контексте историко-литературного развития: она воспринимается как передача эстафеты старшим поколением английских реалистов новому поколению, которое вошло в литературу после революции 1848 г.

Поэтические произведения Мередита, и прежде всего его поэма «Современная любовь»(«Modern Love», 1862), - это лирический дневник, который отражает сложную гамму глубоко интимных чувств, связанных с драматически напряженными ситуациями его личной жизни. «Современная любовь»написанное под влиянием тяжелых переживаний, постигшие Мередита в его недолгом и несчастливом браке с Мэри Эллен Нікколс, дочерью известного романиста Т. Л. Пікока. Вместе с тем, история лирического героя содержит в себе и значительно более широкие обобщения. М. пишет про моральные мучения людей, объединенных узами брака, но духовно чужих. Это поэма о трагедии любви в мире фальши и корысти. Немало стихов Мередита посвященные красоте и величии природы, прославлению человека как вершины его творения («Поэмы и лирические стихи о радости земного бытия» - «Poems and Lyrics of the Joy of the Earth», 1883). Языческие мотивы сливаются в поэзии Мередита с ощущением извечного трагизма человеческого бытия («Баллады и поэмы о трагедии жизни» - «Ballads and Poems of Tragic Life», 1887). Поэтично циклы объединяет мечта о гармонии, которая может быть достигнута при слиянии в единое целое ума и воли, интеллектуальных и физических сил человека.

Начав и завершив свой творческий путь как поэт, Мередит получил признание как романист. За свою жизнь он написал 13 романов и несколько повестей, откликаясь на события, волновавшие его современников. Он обратился к конфликту между викторианской Англией и новым молодым поколением («Испытание Ричарда Феверела»), развивал тему женской эмансипации, связывая ее с темой борьбы за свободу родины («Эмилия в Англии», «Виттория»), отразил свободолюбивые настроения, вызванные событиями Парижской Коммуны («Карьера Б"ючемпа»), блестяще раскрыл черты социальной психологи респектабельного английского джентльмена, его эгоизм, трусость, ханжество («Эгоист»), показал разрушительную силу эгоизма, его пагубное влияние на личность. М. использовал углубленный психологический анализ как способ постижения и раскрытия социальных проблем. Идейно-художественные поиски, эстетический идеал Мередита определили черты положительного героя в его творчестве. С особой силой гражданские стремление писателя оказались в образе Невила Б"ючемпа («Карьера Б"ючемпа»).

В течение многих лет Мередит выступал как журналист. Во время австро-итальянской войны (1886) он был корреспондентом «Морнінґ пост» в Венеции. СоболеВНОвания Мередита к участникам итальянского освободительного движения отразилось в романах «Эмилия в Англии» и «Виттория». Важную роль в жизни Мередита сыграли его связи с журналом «Форт-найтли ревью» и его окружением. Это было периодическое издание либерального направления, возглавляемое известным литературным критиком Д. Г. Льюисом. Журнал публиковал статьи из политических, философских, литературных проблем. Здесь выступала со своими произведениями писательница Дж. Элиот, в романах которой первостепенной важности приобрела психология личности. Дж. Элиот была первой, кто дал высокую оценку ранним произведениям Мередита. Она писала о нем как о новом «поэтического гения» и впервые отметила, что в произведениях Мередита отсутствует «дидактическая умышленность в представлении нравственных уроков».

На протяжении тридцати лет (1860-1890) Мередит исполнял обязанности литературного консультанта издательства «Чепмен и Холл». Эта сфера его деятельности весьма посутня, она оставила заметный след в истории английской литературы. Мередит имел возможность рекомендовать к изданию произведения авторов-начинающих. Благодаря его содействию вышли в свет первые романы Т. Гарди, Дж. Гіссінґа и многих других писателей.

В 1877 г. на основе прочитанной им лекции Мередит написал «Эссе о комедии и использования духа комического» («An Essay on Comedy and the Uses of the Comic Spirit»). Это эстетический манифест писателя. Написан в период расцвета его таланта, «Эссе» синтезирует двадцатилетний опыт романиста, обобщает сделанные им художественные открытия, содержит суждения о задачах и назначении искусства, о сатиру и юмор, о природе комического, намечает путь дальнейшего развития жанра романа. М. утверждает, что писатель должен не только наблюдать и изображать видимое, но и проникать в сущность явлений действительности, «уметь распознавать законы существования». Ему помогает в этом творческая фантазия, сила поэтического воображения. Цель искусства Мередит видел в обличении общественных и нравственных пороков, в содействии их искоренения. Путь к постижению этой цели - в изучении тех внутренних побуждений, которые определяют поступки людей, их поведение. Мередит интересует интеллектуальная сторона явлений. Он связывает комическое с интеллектуальным осмыслением действительности, утверждая, что «философ и комический поэт родственны в своем видении жизни». «Комическое,- пишет Мередит,- это гений мудрого смеха», «чувствительность к комического является шагом вперед в развитии цивилизации». Говоря о комедии и подавая в своем эссе историю ее развития от Аристофана до XIX в. включительно, Мередит имеет в виду не определенный драматический жанр, а «дух комического», который он понимает как особую художественную организацию жизненного материала, вполне употребляемую в романе. Впоследствии, в предисловии к роману «Эгоист», Мередит определяет комедию как ФУ, что вызывает размышления о социальном жизни, и пишет о том, что «комический дух» рожденный «социальным умом». Любимые авторы Мередита - Аристофан, Менандр, В. Шекспир, И. В. Гете, Ж. Б. Мольер, М. де Сервантес, У. Гюго. Как романист, Мередит формировался под влиянием Ч. Диккенса, что ощутимо во многих его произведениях.

В романе «Испытание Ричарда Феверела» традиционную для английской литературы тему становление личности Мередита, вслед за Диккенсом, соединил с критикой педагогических систем, рожденных в отрыве от требований жизни; выступив сторонником гуманистических принципов воспитания, Мередит противопоставил их утилітаристським концепциям, осужденным в «Тяжелых временах» и других романах Ч. Диккенса.

«Испытание Ричарда Феверела» написано в форме «романа воспитания». В нем в значительной мере присутствует автобиографический элемент. Неурядицы личной жизни писателя, его неудачный брак, сложные отношения с сыном Артуром - все это определило напряженно-драматическую атмосферу романа и некоторые аспекты его сюжета. В романе рассказывается история вхождения в жизнь Ричарда Феверела, который вырос под опекой своего отца - сэра Остина, что приложил все усилия для того, чтобы воспитать своего единственного сына и наследника в строгом соответствии с разработанной им самим педагогической «системой». Покинутый женой, сэр Остин тяжело переживает ее предательство, он искренен в своем стремлении зідгородити юного Ричарда от коварного обмана женщин. Сэр Остин, этот «ученый гуманист», как называют его в романе, искусственно изолирует Ричарда от людей, отгораживает его от превратностей жизни. Имение Рейнем-Абби превращается в своеобразный экспериментальный плацдарм, где баронет Остин Феверел с присущим ему педантизмом и неуемной ревностью ведет бой за «идеального человека», стремясь сломить волю сына, обуздать заложенные природой инстинкты и страсти. Выиграть этот 5ій отнюдь не просто. Умный, энергичный, смелый и порывистый, Ричард со свойственным его натуре жизнелюбием, при всем желании следовать за советами отца, не может смириться с бездушностью его рационализма. Бедная «программа» сэра Остина заходит в неизбежное противоречие с реальной действительностью. Любовь Ричарда к Люси вспыхнуло неожиданно и ярко, ломает искусственные барьеры, возведенные сэром Остином. Неопытность Ричарда становится одной из причин совершаемых им ошибок, его наивность и незнание жизни позволяют недостойным и низким людям управлять его поведением, привычка подчиняться воле отца, опасения обидеть его толкают Ричарда на неисправимые по своим последствиям поступки.

Роман «Эгоист» - самое известное произведение Мередита. В нем наиболее ярко проявилось стремление к драматизации романа, до воплощения в нем представлений о комедии и комическое. Подзаголовок - «повествовательная комедия» - указывает на связь эпического искусства романа с драматическими принципами комедии. В центре - образ баронета Вілобі Паттерна. Его характер покрашен с особой тщательностью. Углубленный психологический анализ становится способом постижения социальных проблем. Эгоизм Вілобі предстает как черта социальной психологии. Мередит следует принципу: в «индивидуальном» видеть проявление «социального». В сатирическом свете изображается снобизм тщеславного аристократа, сама фамилия которого - Паттерн (pattern - «образец») звучит пародийно. Святоша Паттерн, который рассуждает о морали, выглядит смешным. Он настолько преисполнен чувством собственного превосходства над всеми другими, что не замечает комизма своих соображений. «Я вовсе не требую, чтобы мне угождали, - единственное, на чем я настаиваю, чтобы меня любили», - говорит Вілобі. Однако все конфликты романа вызваны неприятием эгоизма Вілобі Паттерна окружающими. Для психики отрицательного персонажа свойственно что-то автоматическое; человеческое подменяется механическим. Важную роль в типизации характера Вілобі играет бытовая деталь, что иногда приобретает символическое значение, становясь лейтмотивом романа. Так, важной деталью становится хрупкая фарфоровая ваза, которая символизирует быт салона и непрочность отношений между людьми. Вілобі признает только мир бальных залов и салонов, презирает простых людей, их жизнь ему совершенно чуждо. Невеста Вілобі - Клара Мидлтон придерживается других взглядов, она симпатизирует тем, кто трудится, увлекается их великодушием и устойчивостью. Эгоизм, душевная слепота Вілобі отталкивают от него Клару, которая решает порвать с ним и оставить Паттерн-Холл.

В истории английской литературы творчество Мередит занимает важное место. Его романы подготовили появление произведений Дж. Голсуорси, социально-бытовых романов Г. Уэллса, романов Е. М. Форстера. Интересные мысли о роли Мередита в обновлении романа принадлежат А. Вайлду, А. Беннету, Л. Стівенсону. Труды о жизни и творчестве Мередита принадлежат перу Д. Б. Пристли, Дж. Ліндсею. А. Беннет назвал Мередита первым романистом нового времени, пришедшего на смену английским писателям XIX в.

Впервые эта антология вышла в 1937 году, что уже само по себе было чудом. И еще она была «настольной книгой молодого Бродского». Всего этого я не знала, когда бралась за сборник, но потом вспомнила, что вроде бы встречала в одном из интервью Бродского упоминание о какой-то антологии, бывшей тем более ценной, что тогда вообще было сложно достать подобные переводы. Мне нравятся более ранние англичане вроде Джона Донна и Томаса Кэрью, и я надеялась, что «Антология новой английской литературы» заинтересует новыми именами.

Результат оказался скромный, хотя сборник очень толковый и показательный. Расположение поэтов по дате рождения позволяет увидеть те изменения, которые происходили с английской поэзией на протяжении столетия. Картинки пасторальной Англии сменяются грязью окопов. Вместо птичьих трелей слышится грохот станков. Сладостный воздух цветущих лугов вытесняется гарью заводских труб и страшным запахом крови и смерти. Вместо безмятежной золотоволосой нимфы глядит на нас бледная, чахоточная фабричная девушка. Закончилось время беззаботных младенческих игр на лоне природы, свое берут город, прогресс и война.

Идиллическая старая Англия не показалась мне близкой. Столько красивого в каждой строчке, что стихотворение преращается в бессмысленный ком. Иногда только отзовется маленьким откровением какая-нибудь фраза вроде «жасмин, весь в звездах…», как в стихотворении Джорджа Мередита «Любовь в долине», или очаруешься волшебством, как в «Базаре гномов» Кристины Россетти.

Осторожный интерес вызвал у меня Джерард Мэнли Хопкинс, в стихах которого есть что-то визионерское, уитменовское, и интерес чуть более явный – Томас Элиот, имя которого я много раз слышала в очень положительном ключе, но никогда толком не читала.

Прекрасен оказался Киплинг, удивительно сочетающий восточную тонкость и западную конкретность, повествовательность. «Галерный раб» и особенно понравившаяся мне «Мэри Глостер» - настоящие шедевры.

Джон Мейзфилд очень ярко пишет о море, которое не ласка и отдых, но которое тяжелый труд, изнуряющий шторм, едкий запах соли и рыбы. И еще никто лучше него не написал о том, как уютная английская пастораль сменилась бессмысленным ужасом войны («Август 1914 года»). Разве что Луис Макнис, шестью строчками стихотворения «Большие ожидания» выразивший всю трагедию потерянного поколения.

Еще раз прочитала Одена. Поняла, что все-таки люблю его «Судьба темна и глубже впадин моря…» и «Что пользы поднимать этот крик?».

Спасибо «Антологии…» за непрерывность поэтического столетия, но я все-таки вернусь к Шекспиру и Донну.