Марлен дюма, виртуальный альбом. Выбор критиков

(о выставке Марлен Дюма The Image as Burden )

24/02/2015
Кирилл Кобрин

Набор состоит из трёх разделов. Представим себе деревянный ящичек, в нём внутри фанерные перегородочки, каждый отсек закрывается выдвижной крышкой, на которой написано название. Похоже на вещи Fluxus "a. Мне вообще кажется, что Бойс с Fluxus для послевоенного художественного мира придумали всё, точно так же как Баухаус придумал повседневный мир, в котором мы живем, дома, столы и стулья, книжки и так далее. Хорошо, пусть Бойс со товарищи не всё придумали, но они уж точно всё довели до логического предела. Но вернёмся к нашему набору.

Marlene Dumas. Evil is Banal. 1984

Первый раздел назовём «Биография». В этом отсеке должно быть с полдюжины деталей, все необходимые в той или иной степени, но если пользовать их без поддержки того, что находится за перегородкой, недостаточные. Деталь «Место рождения». Лучше, если это будут какие-нибудь bloodlands на восток от Рейна, а то и от Одера. Или загадочный Восток, Ближний или Средний (можно и Дальний Восток с Юго-Восточной Азией, но это не так круто). В последние десятка полтора лет очень ценится Африка. Если последнее, то лучше всего, чтобы семья была смешанной, ну, или принадлежала к какой-нибудь довольно экзотической группе населения - но не слишком, чтобы про эту группу всё-таки знали. Другая деталь: «Травма», лучше «Детская травма». Сюда подходят самые разные происшествия - от изнасилования в нежном возрасте до потери родителей, инцеста и вынужденной эмиграции. Впрочем, в качестве такой детали может быть использован и какой-нибудь курьёз; главное - поместить его в правильный контекст. Остальные детали «Биографии» произвольны - например, часто в ход идет «подавленная сексуальность» (или даже «смена пола»), «жертва политических репрессий», «наркомания и алкоголизм», «роман/брак с X», «попытки самоубийства», «самоубийство», «участие в общественном/политическом движении» и прочее. Вещи вполне обыденные, взаимозаменяемые, обретающие торжественное значение только в комбинации с «местом рождения» и «травмой».

Второй раздел набора может носить очень старомодное название. Например, «Художественная техника», или ещё старомоднее - «Жанр», или, наоборот, современно: «Медиа». Иными словами, уже не «кто» делает, а «как». В этом разделе несколько важных, но не взаимоисключающих деталей. Скажем, «Живопись». И тут же рядом - «Видео». И тут же рядом - «Коллаж». И еще - «Инсталляция». Непременно «Ready-made». «Графика». Даже «Утилизация». Одно только важное уточнение: все эти названия должны быть в кавычках. Не Живопись, а «Живопись», не Коллаж, а «Коллаж», не Ready-made , а «Ready-made» - условием помещения во второй раздел должна стать дистанция по отношению к тому, что туда помещается. То есть в него укладывают идеи жанров или художественных техник, их концепции, а не набор ремесленных приемов.

Marlene Dumas . Helena’s Dream. 2008. Marlene Dumas . Фото: Peter Cox

Наконец, третий раздел, «Темы». Покопавшись, здесь можно выудить, к примеру, такие детали, как: «Критика потребления», «Критика культа звезд», «Мягкий феминизм», «Мягкий экологизм», «Сексуальная амбивалентность», «Религиозная амбивалентность», «Красота знаменитых страдальцев», «Красота смерти», «Ужас смерти», «Амбивалентная порнографичность», «Критика капитализма», «Сочувствие угнетённым меньшинствам», «Сочувствие угнетённым народам», «Сочувствие угнетённым расам», «Скрытый гуманистический пафос», «Несчастные родители», «Дети» etc . Этот отсек самый большой, в нём больше всего деталек, но он и самый необязательный. Использование содержимого «Тем» исключительно свободно, один элемент вполне можно поменять на другой; ничего особенного для итогового эффекта не произойдет.

Дальше начинается игра. Кстати, я забыл сказать, что описывал «Набор для создания современного художника», «современного» в смысле contemporary art , а не просто живущего сейчас. Более того, не просто «современного художника», а «популярного в (относительно) широких массах современного художника с позитивным месседжем» - это ещё сильнее сужает фокус. Таких не очень много, но в этом-то и умение, даже талант - совместить содержимое «Набора», чтобы вышла комбинация, с одной стороны, новая, но, с другой, соответствующая ожиданиям и неявно всё время кого-то напоминающая, лучше всего, в самом недавнем прошлом. Вообще хорошо, когда о тебе вспоминают в связи с художником старшего поколения, который ещё жив или, на худой конец, только умер. А уже совсем высший класс, чтобы в твоей арт-родословной было несколько последовательных, основательных, надёжных имен. Во-первых, любые твои чудачества будут иметь надежную опору - мол, перед нами трансформация становящейся классической художественной линии. Во-вторых, для арт-критиков предоставляется прекрасная возможность говорить о разных этапах твоего творчества, имея в колоде сразу несколько карт, готовых быть выложенными на интерпретационный стол. А критиков надо жалеть, у них хлопотливая работа.

Вышесказанное - лишь набросок к будущему проекту-набору «Как сделать contemporary artist »; набор должен содержать основные элементы конструирования художника этого типа, а также инструкцию по совмещению и смешиванию плюс несколько готовых комбинаций (не столько в прагматических целях, сколько чтобы предупредить, мол, вот именно так больше не нужно, придумайте что-то немного другое), инструкцию по технике безопасности (касательно алкоголя, наркотиков, политических и сексуальных вольностей) и примерный список мастеров относительного прошлого, которых следует укладывать при возведении здания собственного образа. Проект, обязанный своим появлением известному руководству, составленному О.Бендером для журналистов, описывающих стройки социализма, имеет быть реализован другим человеком, не автором этих строк, упаси Боже. Так что идею дарю, на royalties не претендую, за упоминание в качестве источника вдохновения буду благодарен. Да, чуть не забыл, в «Темах» должны быть еще две детали: «Поп-культура - источник наших познаний о жизни» и «Политика - ужас, но мы просто обязаны говорить о ней».

Marlene Dumas . The Widow. 2013. Частная коллекция. Marlene Dumas

Марлен Дюма родилась в 1953 году в Кейптауне, детство и юность её прошли в семейных виноградниках недалеко от города; в 1973 году, завершив курс в университете, она переехала в Нидерланды, где продолжила обучение. Самым примечательным фактом южноафриканского периода её жизни было отсутствие телевидения. Дело в том, что правящая в ЮАР бурская (африканерская) элита до 1976 года препятствовала появлению в стране этого самого могущественного тогда медиа. Главной причиной была - или по крайней мере объявлялось таковой - забота о языке африкаанс, который, получи в стране распространение преимущественно англоязычное телевидение, окажется под угрозой исчезновения. Президент Хендрик Фервурд сравнивал телевещание с отравляющими газами и даже атомной бомбой, утверждая, что да, всё это очень современные вещи, но их современность не делает их менее опасными. Так или иначе, Дюма впервые столкнулась с телевидением в Нидерландах, как, собственно, и с поп-культурой в её неархаическом виде, доступном в ЮАР. Там же, в эмиграции, она впервые попала в страну, чьё население не разделялось по расовому принципу.

Марлен Дюма живёт в Амстердаме по сей день. За 42 года со времени переезда она стала одной из самых знаменитых художниц западного мира, причем её поклонников можно обнаружить в самых различных кругах, от высоколобых интеллектуалов до просто интеллигентных людей, которые раз от раза, чаще всего с семьями, ходят на выставки contemporary art , чтобы быть в курсе оного. То есть она в каком-то смысле оказалась в мейнстриме, современном мейнстриме, там же, где находятся «хорошие» и «умные» фильмы, от прогрессивного Голливуда и Вуди Аллена до неэкстремального артхауса, где читают романы Франзена и Джулиана Барнса, где слушают Филипа Гласса, весёлых стариков из Buena Vista Social Club и Kind of Blue Майлза Дэвиса. Потребитель такого мейнстрима - серьёзная, гуманистически ориентированнная, либеральная, буржуазная аудитория, имеющая деньги, определяющая «настоящие ценности» нынешнего искусства и литературы. Никакой иронии: перед нами лучшая из возможных массовых групп современного западного мира, щедро расплачивающаяся символическим и реальным капиталом за то, что её учат, развлекают, развивают эстетически и даже этически. Ничего подобного в истории мира раньше не было, по крайней мере в Европе и Северной Америке. Марлен Дюма почти идеально соответствует подобным культурным ожиданиям; не забудем к тому же, что эта группа ожидает, чтобы её ожидания кто-то формировал, немного выходя за границы ожидаемого. В этом «немного» - главное стратегическое умение. У некоторых такое умение есть результат многочисленных попыток прощупать почву, длительного опыта, подлинного трудолюбия, ничего, кроме уважения, не внушающего. У других - это врождённый талант, если не «талант», то удивительное социокультурное чутье. Марлен Дюма принадлежит к первой категории. Она трудяга.

Marlene Dumas . Magdalena 2. 1996

Выставка Дюма в Tate Modern называется The Image as Burden , «Образ как бремя» (или даже «Изображение как бремя»). Художница, безусловно, считает «бременем» «изображение» не само по себе, а идею возможности и необходимости что-то изображать. Дюма работает исключительно с изображениями, накладывая одно на другое - почти все её работы, рисунки или картины есть «живопись» (или «графика»), наложенная на фото из журналов, собственные полароидные снимки или - это уже позже - кадры из фильмов и телехроники. Так избывается травма отсутствия телевидения в нежном возрасте; отлучённая от настоящей поп-культуры, Марлен Дюма была вынуждена «догонять» и её (то есть настигать общее для Запада понимание поп-культуры), и арт, который к тому времени уже лет двадцать как работал с поп-культурой. Перед нами художественный мир, в котором вовремя не случился ни Энди Уорхол, ни поп-арт вообще, мир, отчасти напоминающий литературные и мировоззренческие представления позднесоветского интеллигента, которого перестройка заставила разом читать Набокова, Солженицына, Яна Флемнига, Венедикта Ерофеева, Артура Кестлера и маркиза де Сада. Позднесоветский интеллигент ничего хорошего из лихорадочного культурного пира не извлёк, куски остались непереваренными, большинство вообще стошнило всем этим, после чего было исключительно приятно переключиться на что-то весёлое, занимательное и даже полезное в каком-то смысле, например, на Пелевина. Марлен Дюма, будучи настоящим художником, несварения избежала; наоборот, превратила собственную культурную наивность в чуть ли не главный инструмент своего художества, сделал наивность важным элементом собственной художественной искушённости.

Marlene Dumas . Amy - Blue 2011. National Portrait Gallery , Лондон. Marlene Dumas . Фото: Peter Cox

Собственно, больше никаких травм в её искусстве не наблюдается, да и эта серьёзно замаскирована. Что касается биографии, то факт рождения в стране апартеида, где правящий класс говорил на никому не понятном языке, в стране, в которой шла политическая борьба не на жизнь, а на смерть, а в этой борьбе участвовали настоящие герои - этот факт Дюма тоже использовала с умом. В её ранних работах появляется несчастный борец за расовое равноправие Стивен Бико, убитый полицейскими, и сцены прочих свинцовых мерзостей апартеида. Но, в отличие от её земляка, романиста Джона Кутзее, Марлен Дюма не пытается анализировать вину белого населения ЮАР за апартеид, не занимает её и нынешнее состояние южноафриканского общества. Прошлое осталось в прошлом, там, где поделённая на неравные части страна была лишена сомнительного удовольствия смотреть телевизор.

На самом деле Марлен Дюма вообще не анализирует. Она на стороне «чувств» в их вечной схватке с «разумом», «рассудком». Эта империя чувств, впрочем, отлично контролируется разумом; к примеру, её раннее «чёрное», взятое как явно политический образ, постепенно превращается в просто «чёрный цвет», который «прекрасен» (циклы Black Drawings ); то, что могло быть политических жестом, превращается в доброжелательную демонстрацию визуальных возможностей. Никаких крайностей - ни эстетических, ни политических.

Вообще во взаимоотношениях с «политическим» Дюма осторожна и искусна. С одной стороны, у неё множество именно политических тем. Посетитель выставки в Tate наталкивается взглядом то на похороны президента Кеннеди, то на жутковатые картины колониальных войн, то на Усаму бен Ладена (куда же без него?), Ульрику Майнхоф и чеченских «чёрных вдов» (последние успокоительно мертвы, что, надо сказать, мирной публике должно быть по душе). Выбор сделан тщательно - только узнаваемые персонажи, только узнаваемые картинки. «Политическое» здесь не поле, в котором совершается жест, и не содержание этого жеста, оно просто цитата, взятая из известного целевой аудитории пособия по правильному отношению к политике. «Политическое» играет ту же роль, что и раса в цикле Black Drawings .
Marlene Dumas. Mamma Roma. 2012.Частная коллекция. Marlene Dumas

На выставке Марлен Дюма в Tate - четырнадцать залов; устроены они преимущественно по хронологическому принципу, что позволяет изучить трансформацию художницы. Любопытно наблюдать, как ранние опыты, колеблющиеся между концептуализмом и прямым подражанием Фрэнсису Бэкону, сменяются работами с другими источниками вдохновения, пока, наконец, нашим глазам не предстаёт Герхард Рихтер, но в женском обличье и пониженной крепости. Герхард Рихтер light . Подавив сильное разочарование, я стал думать, отчего всё так вышло. Мне кажется, вот отчего. У Дюма никогда не было «своей темы», она брала для использования то, что было уже актуально и относительно ей близко, - апартеид, расовые проблемы, потом феминизм, потом политику, потом опять феминизм пополам с чистой политикой, потом борьбу за равноправие сексуальных меньшинств, даже порно - и использовала как повод заняться тем, что ей на самом деле нравится, живописью, графикой. По сути, она равнодушна ко всем, кого как бы изображает , - Жаклин Кеннеди, Ульрике Майнхоф, Пазолини, бен Ладену, даже к собственной дочери, она неравнодушна к тому, что она изображает , к самому акту изображения. Здесь кроется объяснение названия выставки. «Бремя изображения» в том, что изображая, приходится изображать что-то. Изображая что-то, попадаешь в контекст тех мастеров, которые это уже - с другими интенциями - изображали. Рисуешь поверх других изображений. Оттого превращаешься в Рихтера light . Или раньше в Бэкона alcohol free . Ну, и становишься middlebrow contemporary artist .

Marlene Dumas. Skull (of a Woman) . 2005. Фото: Кирилл Кобрин

В нашем мире невозможно просто так любить рисовать. В нашем мире невозможно просто «искусство в чистом виде». Вопрос в том, возможно ли всё это было когда-то. Даже нежный импрессионизм был про только появившуюся буржуазию, а не про кувшинки или стога сена на закате.

На самом деле самый интересный зал - двенадцатый, где вывешены размытые акварели, сделанные с фото стриптизерш и моделей XXX-журналов; как остроумно заметила сама художница, «состоя в браке с живописью, я нахожу некоторое отдохновение в безответственной интрижке с акварелью».

Итак, Эгон Шиле...Это первая виртуальная выставка из задуманной мною серии, потом будет французский художник русского происхождения Николя Де Сталь, австриец Кокошка, норвежец Мунк... Картины Шиле я впервые увидел в Вене и...совершенно их не запомнил, может быть потому то они висели в разных залах. Открыл их я для себя уже в Москве, когда разглядывал венские каталоги. Потом был Интернет и все такое..
Мне хочется, чтобы мои выставки были не только собранием вирт

Как-то язык не поворачивается называть Марлен Дюма голландской художницей, хотя она давно живет в Голландии, в этой стране прославилась на весь мир, и представляет эту страну на самых престижных биеннале. Дело в том, что родилась она в Южной Африке, видимо, в семье бурских фермеров, потомков переселенцев из Голландии. Кто-то из ее родителей, судя по фамилии, вероятно, имел французские корни. Родилась она в скотоводческой местности близ Кайптауна 3 августа 1953 года. С 1972 по 1975 годы она изучала искусство в Кейптаунском университете.

В 23 года Марлен Дюма покинула свою родину на краю света, и перебралась поближе к центрам мировой цивилизации, на родину предков в страну тюльпанов.

Тюльпаны, надо сказать, ее мало интересовали, к красивым пейзажам она совершенно равнодушна, и, вообще, натура не ее стихия. Ее интересуют образы людей, причем, источником вдохновения, как правило, становятся фотографии. Она любит фотографировать друзей, любовников, а иногда ей достаточно фото в газете или журнале. Из этого материала она создает психологические портреты людей, раскрывает их внутренний мир так, как она его видит. Недаром ведь она окончила курс общей психологии в Амстердамском университете.

Часто ее картины носят откровенно эротический характер. Она вообще любит шокировать публику, например, вешать картины на дверях.

Женские модели, дети, знаменитости стали постоянными темами для Марлен Дюма. Ее работы напоминают картины экспрессионистов, но несут в себе элементы концептуальной живописи. Ее не волнует, кто запечатлен на снимке, известная фотомодель или какой-нибудь классический живописный персонаж. В лицах героинь Дюма можно (правда, с большим трудом) узнать и Мэй Уэст, и Наоми Кэмпбелл, и Олимпию с картины Эдуарда Мане - все они волею автора утратили свое «я» и стали для нее всего лишь исходным художественным материалом. Она использует эти образы, как бы изобретая их заново, предлагая им новую жизнь. Дюма как бы приглашает нас освободиться от связанных с тем или иным лицом с обложки или картины цепи ассоциаций, и по большому счету - забыть об иллюзиях в искусстве, а заодно и в жизни.

Картины и рисунки Дюма обычно выглядят вызывающе. Жуткие, искореженные лица и тела, тревожные цветовые сочетания, наркотическая ломка форм. Темы Дюма - политика, расы и сексуальность, вина и невиновность, насилие и нежность, смерть. Большинство ее работ - это портреты, но не в традиционном смысле. Это скорее представление эмоций или настроения. Критики пишут, что это портретная живопись, отображает не человека, а функционирование человеческой особи и тела в современном мире.

Она своя в скандальном мире современного искусства. И при этом чуть ли не самый известный в мире художник, занимающийся акварелью. С 1980-х годов начинается ее активная выставочная деятельность, и вместе с ней приходит мировая известность. Дюма выставлялась в Центре Помпиду, Галерее Тейт, Институте современного искусства в Бостоне, участвовала в Венецианской биеннале. И вот уже четверть века, с тех пор как зритель и специалисты заметили Дюма и ее работы, техника письма водяными красками у этой художницы остаются неизменными. Она предпочитает листы больших форматов и письмо «по мокрому».

Сегодня Марлен Дюма, пожалуй, самая известная женщина-художник и самая высокооплачиваемая. Ее картины украшают самые престижные галереи в Голландии, Англии, Франции, Германии, США, Италии, Венгрии и других стран. Вот только в родной Южной Африке ее почти не знают, Что ж, как говорится, нет пророков в своем отечестве. Зато теперь, наверно, узнают в России.

Андрей Евпланов

Паула Регу

Марлен Дюма (Marlene Dumas, 1953, Кейп-Таун, Южная Африка, в 1976 переехала в Голландию, живет и работает в Амстердаме) - современная голландская художница южноафриканского происхождения.

Она своя в скандальном мире современного искусства. И при этом чуть ли не самый известный в мире художник, занимающийся акварелью.

Человеческая фигура, ню, портрет - классический репертуар - главные сюжеты чувственных и жестких работ Марлен Дюма.

Дюма родилась в Кейптауне (ЮАР) и получила художественное образование в местном университете. В 1976м она переехала в Нидерланды, где продолжила свое обучение в гарлемских Ateliers’63. С 1980х годов начинается ее активная выставочная деятельность, и вместе с ней приходит мировая известность. Дюма выставлялась в Центре Помпиду, Галерее Тейт, Институте современного искусства в Бостоне, участвовала в Венецианской биеннале.

И вот уже четверть века, с тех пор как зритель и специалисты заметили Дюма и ее работы, техника письма водяными красками у этой художницы остаются неизменными. Она предпочитает листы больших форматов и письмо «по мокрому», герои Марлен Дюма - в основном девочки и женщины.

Эта голландская художница практически не пишет с натуры: парадокс для традиционного фигуративиста, но типичный случай для героя contemporary art. Большинство ее произведений базируется на фотографиях, взятых из газет и журналов или снятых самой Марлен на поляроид. Странно, но ее не волнует, кто запечатлен на снимке, известная фотомодель или какой-нибудь классический живописный персонаж.

В лицах героинь Дюма можно (правда, с большим трудом) узнать и Мэй Уэст, и Наоми Кэмпбелл, и Олимпию с картины Эдуарда Мане - все они волею автора утратили свое «я» и стали для нее всего лишь исходным художественным материалом. Она использует эти образы, как бы изобретая их заново, предлагая им новую жизнь.

Но в отличие от стилистики многих современных фотореалистов ее визуальность ни в коем случае не воссоздает академически идеальную натуру, а, как раз напротив, стремится выявить все ее визуальные изъяны. Создавая подобные «second hand depictions», Дюма как бы приглашает нас освободиться от связанных с тем или иным лицом с обложки или картины цепи ассоциаций, и по большому счету - забыть об иллюзиях в искусстве, а заодно и в жизни.

Картины и рисунки Дюма обычно выглядят вызывающе - во многом благодаря сюжетам, вернее их трактовке. Некоторые из них как бы опираются на евангельские темы: Саломея с головой Иоанна Крестителя, Иуда, Мария Магдалина и т. д. Однако художница создает эти образы, привнося в них чувственно-преступную ноту, и они раздражают нас тем больше, чем безобразней и испорченней кажутся созданные ею в нежном материале их отталкивающие характеры.

Провокативность присуща всему творчеству Дюма, хотя задуманного эффекта она добивается минимальными, и прежде всего техническими, средствами. Распухшие губы, темные слипающиеся веки, зверские оскалы, смоляные волосы - ее эстетика узнаваема, лица - ужасны.

В одном образе Дюма соединяет несколько возможных его интерпретаций - так считает большинство пишущих о ней критиков. С этим соглашается и она сама. Художественная манера Дюма, которая может показаться небрежной, на самом деле очень тонко и продуманно организована.

Абстрактные пятна краски плавно перетекают в четко определенные объемы, эскизность отдельных частей фигуры сменяется подробной проработкой остальных. Плавучая подвижность фигур и лиц, хотя и дышит тупым и тоскливым сексуальным чувством, максимально выразительна.

В них более всего ощущается холодно-сонная, вязкая и гибельная половая стихия - как будто автор самым садистским образом препарирует свое женское нутро, выявляя в нем наиболее темные и отталкивающие свойства женской натуры. (Иначе откуда такое знание предмета?)

Героини Дюма одновременно напоминают томных, одуревших от страсти sexy crazy и страшных бледных мертвецов с провалившимися в темноту глазницами. Источая плотоядную силу, эти мерзкие валькирии или девочки-звери запугают любого своей схожестью с фантастическими упырями.

Дюма обожает самые «модные» темы современного искусства: феминизм и гендерную проблематику в целом, эрос и танатос, вопрос о национальной самоидентификации… Обладая внешностью типичной белокурой бестии, художница тем не менее с успехом разыгрывает и другую выигрышную карту - свою мифическую связь с «черным континентом» (Дюма провела в Африке первую половину жизни).

Настаивая на своем «экзотическом» происхождении, она подкрепляет свою риторику об африканских корнях работой, в которой изобразила себя негритянкой. И, как ей кажется, именно эта часть ее природы - древняя африканская кровь, негритянские культы и чуть ли не духи вуду, говорящие в ней, - делает ее искусство таким глубоким и сложным, таким вечным и таким contemporary. Актуальные художники любят представлять себя носителями тайного знания, и в ряду наиболее успешных из них - Аниш Капур, Ширин Нешат - Дюма чувствует себя вполне комфортно.

Но все же не стоит видеть в ее неоэкспрессионистических образах какую-то запредельную мудрость: если концепция шагов творца легко прочитывается, становится скучно. То, в чем Дюма действительно сильна, это точное, хотя и неожиданное применение ею техники, в котором образ и материал играют друг с другом на равных. Акварель она использует мастерски, ее работы «по мокрому» ничем не уступают аналогичным произведениям Эмиля Нольде, легендарного классика этого акварельного приема.

К тому же особенно ловко художница включает в акварельные композиции элементы, нарисованные черной тушью. Тушь, по структуре более однородная, чем неизбежно кристаллизующаяся краска, легко вступает с последней в дерзкое сочетание - особенно на мокрой бумаге, образуя эффектные, глубокие и темные пятна-тени причудливой формы (серия «Female»). В серии работ, посвященных амстердамскому кварталу «красных фонарей», черные включения с разных сторон подкрадываются к обнаженным фигурам, придавая им лихорадочно-трагический характер.

Дюма не мыслит света без мрака и страдания. Ее мир - амбивалентная реальность, соединившая в себе социальные и сексуальные роли, эротический экстаз и черное бешенство мира, в котором торжествует депрессия - основное состояние произведений Дюма, их душа.

Выставка работ широко известной современной художницы Марлен Дюма открывается сегодня в нью-йоркском Музее современного искусства

Выставка работ всемирно признанной художницы уроженки Южной Африки Марлен Дюма (Marlene Dumas) открывается сегодня в нью-йоркском Музее современного искусства (Museum of Modern Art, MoMA). Она называется Measuring Your Own Grave («Измерение своей могилы») и организована при поддержке Музея современного искусства Лос-Анджелеса (Museum of Contemporary Art, MoCA).

Экспозиция включает около 70 картин и 35 рисунков, создававшихся на протяжении трех десятилетий, что дает посетителям прекрасную возможность ознакомиться с творчеством одного из самых удивительных и даже скандальных авторов современности. Недавно ее картина «Посетитель» стала самой дорогой работой ныне живущей женщины-художницы , когда была продана на Sotheby’s за 6,3 миллиона долларов.

Открывают выставку первые зрелые работы Дюма, создававшиеся в конце 1970-х годов. Экспозиция организована хронологически, а также систематизирована по группам, что отражает склонность автора к созданию серий. Главные темы в творчестве Марлен Дюма - рождение, жизнь, секс, смерть, горе и самоидентификация - отражены в портретах и различных образах; очень часто источником вдохновения для художницы служат фотографии, опубликованные в газетах или журналах либо снятые ею самой на Polaroid. При этом картина никогда не становится буквальным пересказом фотографического «оригинала». Художница скорее сосредотачивается на разнице между фотографией и живописью, ее интересует «бессмертие» фотографии, вырванной из оригинального контекста и лишенной идентифицирующей ее информации. Экспозиция дает возможность проследить развитие этих тем в творчестве художницы и позволяет ознакомиться с картинами и рисунками исключительного качества, в том числе и по технике.

Марлен Дюма родилась в ЮАР в 1953 году. В 1976 году она переехала в Нидерланды, где живет и работает до сих пор. Ее творчество больше известно в Европе, чем в Америке. Это ее пятая персональная выставка в Нью-Йорке и первая выставка такого масштаба в США.

Материал подготовила Екатерина Онучина

• 28.03.2019 «Портрет Доры Маар», ныне оцениваемый в $25 млн, нашли стараниями арт-детектива Артура Бранда, которого давно окрестили «Индианой Джонсом мира искусства»
• 21.03.2019 Никогда такого не было - и вот опять. Пока все силы были брошены на охрану Репина, злоумышленники нашли брешь в охране другого здания - в Лаврушинском переулке. С утра московские радиостанции наперебой обсуждают новый «перформанс» в ГТГ. На сей раз голый
• 19.03.2019 Концепт электрокара, вдохновленный проектами великого соотечественника, итальянцы представили в год 500-летия со дня смерти Леонардо
• 19.03.2019 После повреждения репинского «Ивана Грозного…» и наглого похищения работы Куинджи появились опасения, что посетители блокбастера «Илья Репин» столкнутся с закручиванием гаек
• 19.03.2019 Новый фарфор Bernardaud Les Bouquets de Fleurs de Marc Chagall представляли в ГМИИ им. А. С. Пушкина приехавшие в Москву внучки Шагала Мерет Мейер и Белла Мейер

• 29.03.2019 Продано 50 % лотов, покупали Москва и Санкт-Петербург. Торги прошли на фоне хорошей покупательской активности
• 27.03.2019 12 и 13 апреля 2019 года аукционный дом Hargesheimer Kunstauktionen GmbH в Дюссельдорфе (Германия) проводит очередные весенние торги «Русское искусство» и «Русские и греческие иконы»
• 27.03.2019 Наибольшим спросом пользовались ювелирные украшения, фарфор и изделия из серебра
• 26.03.2019 К аукциону живописи, графики и ДПИ, который состоится 28 марта, «Литфонд» подготовил 165 лотов: от иконы конца XVII века и гравюры с изображением императора Петра II первой трети XVIII века до работ наших современников
• 26.03.2019 Традиционные двадцать лотов - это десять живописных работ, пять листов оригинальной графики, две работы в смешанной технике, одна авторская скульптура, одна фарфоровая тарелка и одна фотография

• 12.03.2019 Такой вывод содержится в исследовании, опубликованном в марте 2019 года Бюро экономического анализа США (BEA) и Национальным эндаументом искусств (NEA)
• 11.12.2018 Три месяца назад вступило в действие постановление правительства № 285: продавцам картин велено перечислять 5 % при перепродаже в аккредитованную организацию УПРАВИС в пользу художников и наследников авторского права. Объясняю, что с этим не так
• 06.12.2018 Под каждым изображением лота смотрите реальный результат, пересчитанный из фунтов в доллары по курсу 1,28. И сравнивайте с прогнозом AI
• 27.11.2018 Кураторы выставки «Хвост кометы» Елена Баснер, Юрий Аввакумов и Сергей Сазонов. Автор идеи Наталия Каровская. Восемь фальшаков показывают специально в отдельном зале. В том числе скандальный «Самовар» Малевича
• 20.11.2018

Очень хочется верить, что сегодняшняя дивная погода — не очередной фальш-старт весны, а самое, что ни на есть, её начало...Но независимо от погодных условий и климатических катаклизмов, среды наступают с пугающей регулярностью:) Вот и ещё одна наступила. И, раз уж вы здесь, буду знакомить вас с очередным художником, который понравился мне, и, возможно, порадует и вас. Прошу любить и жаловать: нидерландский художник южноафриканского происхождения Марлен Дюма.

Автопортрет в полдень. х.м., 90х100 см. 2008 г. [ увеличить изображение]

Биографические данные: Марлен Дюма родилась в 1953 г. в Кейптауне, ЮАР.В 1972-1975 гг. получила степень бакалавра искусств в Университете Кейптауна . С 1976 г. по 1976 г. посещала Ателье "63 . В 1979—1980 гг. посещала Институт психологии Университета Амстердама . В 2011 г. Марлен Дюма была удостоена звания почётного доктора Университета Стелленбош . Сегодня художник живёт и работает в Амстердаме.


Стена плача. х.м., 180х300 см., 2009 г. [ увеличить изображение]
Вот что писала о художнике британская The Guardian: "... Успех пришел быстро. После персональных выставок в Париже и Базеле, она начала сотрудничать с Галереей Пола Андриессе в Амстердаме. Это сотрудничество продолжается по сей день.


Джен. х.м., 110х130 см., 2005 г. [ увеличить изображение] К началу 1990-х годов она становится известна и за пределами Европы, участвует в важных выставках в Нью-Йорке, Чикаго и Токио. Когда Чарльз Саачи показал ее работы на своей первой выставке «Триумф живописи» в 2005 году, цены на её работы на первичном рынке искусства выросли в десять раз.


Измеряя собственную могилу. х.м., 140х140 см., 2003 г. [ увеличить изображение] ... Картины Дюма, изображающие детей, всегда тревожны. На вопрос шокированного зрителя, который поинтересовался, сколько лет ребёнку на одной из ее картин, Дюма отрезала: «Это не ребенок. Это картина". (Иди, девочка!) ..." Германия Грир The Guardian 22 августа 2010 г.


Подозрение. х.м., 56х100 см., 1999 г. [ увеличить изображение]
Мнение обозревателя, т.е. моё: В этот обзор редко попадают довольно широко известные художники. Причина проста — известных художников вы, наверняка, сможете посмотреть не только здесь, но и во многих других местах, а мне интересно показывать что-то новое и вам, пока, неизвестное.Тем не менее, я совсем недавно открыл для себя Марлен Дюма, и был впечатлён её работами.


Учительница. х.м., 160х200 см., 1987 г. [ увеличить изображение]
Мощный автор, конечно. Узнаваемая манера, характерная пластика, убедительный колорит — чего ещё можно хотеть от живописца!? :)


Мать. х.м., 180х300 см., 2009 г. [ увеличить изображение]